题目:
分析儿歌和儿童诗的异同
论文研究课题方向：儿童文学方向
学校：岩山镇朝阳完小
姓名：***
目录
摘要 (2)
导论 (3)
一、发展史 (4)
(一）儿歌起源时间早，运用广泛 (4)
（二）儿童诗出现时间晚，使用时带有功利，多用于传播新思想 (4)
二、写作内容 (5)
（一）儿歌是叙事，写物，内容浅易，重实用性 (5)
（二）儿童诗是写意，抒情，内容较深，重艺术性 (5)
三、语言特色 (6)
(一）语音特征比较：儿歌比儿童诗更注重韵律 (6)
（二）词汇特征比较:儿歌词汇简单通俗而儿童诗词汇丰富有内涵 (7)
四、写作功能 (8)
（一）儿歌是对儿童基本情感和生活常识的培养 (8)
（二）儿童诗是对儿童进行文学的陶冶和提高文学修养 (9)
五、结语 (10)
六、注释 (11)
七、参考文献 (11)
摘要
儿歌和儿童诗，统称儿童诗歌，是儿童文学中两种最具有代表性的文学样式。二者不管是在内容和形式上，还是在艺术手法与现实生活中的运用上都有密切的关联。但在当今社会两者常被人们混淆，有的人把儿童诗当做儿歌，有的人把儿歌当成儿童诗。因此，本文从儿歌与儿童诗的发展史、语言特色、写作内容、写作功能等不同角度，来探讨儿歌与儿童诗的文体特征。继而，比较和区分这两种体裁的不同点。
关键词：儿歌儿童诗语言特色写作内容写作功能
导论：
儿歌，也称童谣、儿语等，是一种具有民歌艺术风格的、为低幼儿童创作的，且符合这一年龄段儿童心理发展特点和欣赏趣味的、可吟可唱的诗歌样式。它篇幅短小，结构单纯，一首儿歌说明一个意思或一个目的，特别重视节奏、声韵的美感。其内容活泼生动，曲调欢快。作为幼年不可或缺的精神食粮，给人留下深刻的印象，乃至鬓发斑白，仍能记起儿时的歌谣。儿童诗是指切合儿童的心理，抒发儿童的情感，适合不同年龄的少年儿童阅读、吟诵，为他们所理解、欣赏和喜爱的诗歌。题材广，主题深，语言词汇丰富，篇幅长，注重多种意象的运用与不同意境的构造等都是儿童诗的特性。
分析儿歌与儿童诗的区别
一、从儿歌、儿童诗的发展史来分析：
每件事物的发生都有自己发展的历史，儿歌、儿童诗作为一种文学现象，出现在文学这个大家庭里，理因也有其历史。在儿童诗刚刚萌芽，还沒有成熟的時候，诗与歌是同义的，儿歌和诗歌是很自然的融合在一起。西周春秋时期，《诗经》既是诗歌，也是歌曲。
（一）儿歌起源时间早，运用广泛
儿歌的前身应是童谣，或者说“童谣”与“儿歌”是孪生姐妹。周作人《儿歌之研究》:“儿歌者，儿童歌讴之词，古言童谣。”①在我国漫长的历史长河中，儿歌最初来源于民间劳动人民的口头创作。作为口头文学流传下来的儿歌，历史悠远。在古代诗歌总集中,“童谣”这个词使用的最为广泛。而“儿歌”这一名称在我国的正式使用，
（二）儿童诗出现时间晚，使用时带有功利，多用于传播新思想
儿童诗，是诗，是专门为儿童写的诗，任溶溶《漫谈儿童诗的写作》中写到：“作为诗的家庭成员，它是属于现代意义上的文人创作的一种体系，与传统意义上的儿歌相比，儿童诗的出现要晚数千年”。②儿童诗是随着五四时期“新诗”的诞生而发展起来的，是一种新生事物。像被胡适称为“新诗中的第一首杰作”的周作人的《小河》就是典型的例子。
二、从儿歌与儿童诗的写作内容：
林钟《隆月光光》：第四十期，第五页5：“林武宪先生认为：儿歌，重视外在的韵律，以声音的表现为主，以实用为目的，是教育的工具，是初级的，入门的，内容较通俗的。儿童诗以情趣、意境的表现为主，不是实用的，是想像的，表现的艺术程度较深。”③
（一）儿歌是叙事，写物，内容浅易，重实用性。
儿歌形式简约活泼，内容浅显直观，所描述的都是简单的事物，不必要进行文字的刻意追求，所以易于创作。
(二）儿童诗是写意，抒情，内容较深，重艺术性。
抒情是诗歌反映生活的根本方式，儿童诗也是如此。但因为它的读者对象的特殊性，所以要求儿童诗的情感必须从儿童心灵深处抒发，传达出儿童那种美好的愿望、有趣的情致，从而引起小读者感情上的共鸣。例如圣野的《夏弟弟》就是一首用儿童视角去赞美夏天的儿童诗，诗人把夏天比喻成爱爬竿子的绿孩子，由衷的赞美他给我们带来了“多么可爱的绿颜色！”诗人表面上是在赞美大自然那种蓬勃的生命力，但诗句最后一段写到“为了祖国四个现代化，在洒满绿阴的窗口，勤奋看书的学生，……”点明了中心思想，表明这些学生才是夏天真正的充满绿意的风景，希望读者们为中华之崛起而读书。
三、从儿歌、儿童诗的语言特色
儿歌语言精美活泼、通俗易懂、有趣味，主要表现为音韵响亮、节拍明快、富有童趣。相比较而言，儿童诗的语言更生动、更凝练、更精粹，富有强烈的表现性，具体体现在声韵的协调、音调的高低起伏、儿童趣味等方面。虽说儿歌、儿童诗同属诗歌类，但作为儿童文学的两种不同的体裁，都有着各自的独特的语言特点。[3]
(一）语音特征比较：儿歌比儿童诗更注重韵律
1、儿歌押韵规律：与一般诗歌相比，儿歌的押韵形式更为自由灵活，形式多样。既有一般诗歌所常用的“句句押韵”“隔句押韵”的韵式，又有“句末相押”的押韵方式，它在儿歌中的具体表现形式又比一般诗歌更富有特色，如“采用同一字头作为韵脚，一韵到底”和“奇偶句分押不同韵”等韵式在儿歌中的大量运用。
（1）句句押韵：这种押韵比较整齐，容易歌唱，节奏感强烈。如儿歌《做早操》：早上空气真叫好，我们都来做早操。伸伸臂弯弯腰，踢踢腿蹦蹦跳，天天锻炼身体好。这首儿歌的句尾“好、操、腰、跳、好全部押“ao”的韵，儿歌朗朗上口，音韵整齐，能快速记忆。
（2）隔句押韵：就是二、四句押韵，第一句可以押韵也可以不押韵。这种押韵方法限制较少，用词造句比较为方便，比句句押韵更容易掌握，所以是儿歌用得最多的一种押韵方式。例：唐代李白《望庐山瀑布》：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
（3）是在儿歌的表述中不断变换韵脚，多用在“连环体”的押韵上。一般每两句变换一个韵脚，用韵十分的灵活而且方便（4）是用同一个字押韵，称“一字韵”，一般用于字头歌形式。这其实是一种特殊的句句押韵方式，作品整篇都用同一个字作为韵脚。又分为三种情况：其一是用子、头、手等押韵。其二是诗句末字儿化，使诗句落音相近，形成特殊的“一字韵”。其三是用“了”、“喽”、“啦”等语气词为韵脚，别有风味。一字韵儿歌一般以所用的“一字韵”作为篇名，如“子字歌”、“头字歌”、“手字歌”等。
2、儿童诗的押韵。在押韵中，在节奏的往复下，充分展现了语词组合带来的音乐美。音乐离不开节奏，节奏能满足人们生理上和心理上的需求，给人无限快感。儿童诗就是合乎规律的重复，儿歌与儿童诗，两者都具有音乐美，并且都在音韵、节奏等方面有所讲究，谢武彰《认识儿童诗》：《儿歌和儿童诗》86―88页。“押韵：简单地说，绝大多数的儿歌，都是押韵的；而绝大多数的儿童诗都是不押韵的”。④儿童诗对韵律没有太多的要求，特别是将儿童诗歌“诗”与“歌”界线分明后，儿歌更突出韵律的美，儿童诗的韵律概念慢慢被淡化了。一般都是自由用韵，大体押韵或完全口语化，相当于一种“自由体”。
（二）词汇特征比较：儿歌词汇简单通俗而儿童诗词汇简明精练
词汇是构成成语言的材料，离开词汇就无法清晰明确的表达思想，进行日常的交际活动。儿歌、儿童诗，作为两种不同的文学体裁，接受的对象不同。就儿歌的作用对象而言，主要是面向低幼龄儿童，即学龄前期和学龄初期儿童，这个时期的儿童通过重复的念叨儿歌走入生活，认识事物。如果离他们生活太远，超过他们的接受能力，他们就不能理解，所以，儿歌词汇必须具有两个特征：具体化和口语化。儿童诗的对象则是整个学龄期的儿童。
四、从儿歌与儿童诗的写作功能：
儿歌是儿童最早接触的文学形式，谢武彰《认识儿童诗》：“功能：儿歌的主要功能，并不只是限制在认知这个圈圈里.其他如：练习发音、催眠止哭、教
