浅析中国传统服饰的文化美和图腾崇拜

浅析中国传统服饰的文化美和图腾崇拜
摘要：本文从整合民族文化入手,主要分析中国传统服饰文化内涵,旨在探寻服饰文化所反映出来的耐人寻味的文化轨迹。

中国传统服饰文化凝聚了中华民族几千年的智慧精华,体现出了华夏民族所特有的艺术精神。

服饰是一种文化现象，中国传统服饰文化是中国传统文化的一个重要组成部分，是中华民族乃至人类社会创造的宝贵财富。

数千年中国传统服饰文化历经了以原始社会为基础的“自然形态”时期、以阶级社会为基础的“制度形态”时期和以有阶级存在社会为基础的“自由形态”时期三个发展阶段；呈现出了“和谐统一性文化”、“标示突出性文化”和“种类多样性文化”三大内涵特征。

服饰是人类生活的要素，又是人类文明的一个标志，它除了满足人们物质生活的需要外，还代表着一定时期的文化。

服装的款式与演变，服装面料的选用与搭配，服装颜色的选择与组合，特定场合着装的选筛与习惯，均记录着特定时期的生产力状况和科技水平，反映着人们的思想文化、宗教信仰、审美观念和生活情趣，也烙有特定时代的印痕。

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海南黎族服饰黎族妇女服饰黎族妇女服饰，主要有上衣下裙和头巾三个部分，这三个部分都织绣着精致的花纹图案。

上衣有直领、无领、无钮对襟衫或者贯头衣。

贯头上衣皆由三至五幅素织的布料缝成，适于刺绣加工，故衣襟多是绣花。

女裙，我们称之为筒裙，通常由裙头、裙身带、裙腰、裙身和裙尾缝合而成，但也有少于或多于四幅；由于各幅都是单独织成，因而适合于织花、绣花和加工，所以筒裙花纹图案比较多，复杂。

有些筒裙为了突出花纹图案，又在沿边加绣补充，提高图案色彩，故称为“牵”。

妇女筒裙，由于织花的经纬密度高，大大加强了筒裙的牵度，因而经久耐穿，又具有特色。

妇女的筒裙，规格上也有一定的差别，哈方言的“哈应”和聚居在东方市和昌江黎族自治县境内的美孚方言妇女筒裙，可谓是最大最长，人们常称为“长式筒裙”；而居住在白沙的润方言黎族妇女筒裙，则是最小最短的，堪称为超短裙。

一般来说，筒裙长而宽，或短而窄，都是为符合其生产环境和生活方便的需要。

长筒裙的实用性较多，用途较广，可当被子、背物和做婴儿的吊兜式摇篮，还可以从童年穿到成年，小时候可将多余部分折叠到里面，随着身体增高翻出伸长。

有些长筒裙则可以供死时殓尸用，故而越织越长。

而短筒裙主要是居住在深山生活环境比较差的黎族妇女穿戴的。

除了古时候原料有限，生产艰难，自然生态环境险恶之外，更主要的是因为人们大多数居住在山涧，小溪、河流地带，穿着短筒裙适于爬山涉水。

穿着长筒裙的黎族妇女主要生活在有河流的平地或小丘陵地带接近平原地区，物质生活条件较好，接受汉族文化影响较早、较多。

古代汉族的服饰多宽衣长裙，也许对当时的黎族服饰有一定的影响。

黎族各方言妇女服饰主要分为：哈方言妇女服饰；杞方言妇女服饰；润方言妇女服饰；赛方言妇女服饰；美孚方言妇女服饰。

在这五个方言妇女服饰当中，哈方言又有罗活、抱怀、哈应等不同称呼。

黎族各方言服饰，都有着极其丰富的文化内涵，在历史上曾是区分不同血缘集团和部落群体的重要标志，而且与黎族的族源、族系、崇拜、婚姻、家庭、丧葬等因素都有着密不可分的关系。

但是由于所处的地域、语言、生活习俗和所接受汉文化影响程度等不
同方面的差异，使各方言黎族妇女服饰种类繁多，式样奇特，丰富多彩。

1.哈方言黎族妇女服饰
哈方言黎族在五个方言中人口最多，分布最广，居住的地域和生活环境也最为复杂，而且语言也十分丰富，即使在同一个地区也多有不同土语的杂居。

语言不一样，服饰也不一样。

哈方言主要分布在乐东、昌江、东方、三亚市、陵水、万宁等地。

在儋州、屯昌、白沙、琼中和保亭等地也有少量分布。

罗活，自称罗活（狭义，又称劳越）、抱由、抱漫、只贡（又称多港）、志强、哈南罗等。

罗活在各个方言黎族中最为复杂，语言最为丰富，因此妇女服饰也是丰富多彩，各具特色。

罗活（狭义）妇女穿短筒裙，裙长不及膝部，图案华丽。

上衣为开胸长袖无领，无钮，前下摆长，后下摆短，有平时服和盛装服之分。

平常穿的服饰花纹图案较为简单，色彩以黑色为主，也有深蓝。

妇女在盛装时，上衣有重叠并且织有几层不同色彩的花纹图案，从外表上看，似穿几件衣服。

服饰图案多是反映日常生活、生产劳动以及动物纹和植物纹样。

抱由、抱漫妇女服饰大体相同，穿短筒裙，也有穿中短裙。

上衣无领、无钮、对襟开胸。

有平常服和盛装服。

盛装服，左右大宽边织绣有花纹图案，而下摆吊有带铜铃的彩色流苏。

材料用野麻纤维织成，图案艳丽、大方，有个别地方的衣尾系着小白珠和小铃铛。

这种服装，叫做女大礼服饰，就是说，一个妇女一生中只有一套，而且要在隆重的节日活动时才穿戴。

平常服饰的式样较多，或繁或简。

在衣沿绣有几何图样，或在筒裙身多织花纹图案。

只贡（多港）妇女穿短筒裙或中筒裙。

筒裙多数用两块自织的黎锦缝合，后再用一块没有织上花纹图案的黑布作筒裙头，即用三块布料缝成一条筒裙。

筒裙的图案色彩艳丽、细致，别具一格。

妇女上衣黑色或者深蓝色彩，开胸对襟，直领，领前有一颗钮扣，衣的对襟处和衣脚四周及袖口绣有精细的花纹图案。

妇女上衣开胸无领，也无钮，前襟长，后襟短。

随着时代的变迁，现在的只贡（多港）妇女平时很少穿传统服饰。

只在喜事或丧事时，才穿着传统服饰。

志强妇女穿短筒裙，裙由裙头、裙身、裙尾组成。

筒裙有平常穿和盛装时穿两种。

平常穿用的筒裙都是黑色的，花纹图案甚少，而盛装时的筒裙则织有较多的花纹图案，图案多是人形纹和动物纹样。

妇女上衣以黑色为主，也有深蓝色。

开胸无领，长袖衣没有钮扣，通常只用一对小麻绳代替钮扣，而且只系在上衣领以下约10厘米处。

平常穿的上衣无任何图案，盛装服有花纹图案，布料用自纺的麻、棉等纤维织制而成。

妇女首饰有手镯和耳环。

哈南罗妇女穿短筒裙，也有中筒裙，但多穿织绣华丽的短裙。

妇女参加婚礼时的筒裙，图案非常丰富，色彩也较鲜艳。

每个妇女一般都保存着1～2套漂亮的服装，主要在外出或红白事时穿用。

妇女上衣开胸对襟，无钮，仅用小绳作为系带。

已婚的妇女束发于脑后，并插上骨簪或者金属簪，头披织有花纹图案的头巾，妇女喜欢戴耳环、项圈、手镯等饰品。

有文面和文身的习惯。

抱怀，妇女穿长筒裙，直至脚踝，是哈方言中最长的筒裙。

这种裙子也可以当做背孩子的背带，或用来背物，或做小孩的摇篮。

妇女下地干活时常把婴儿放在裙子里面挂在肩膀上，或者当做摇篮挂在树枝上。

筒裙是三幅锦布和一根绳带构成，每幅锦布都是同样的色彩和花纹图案。

抱怀至今仍保留着传统的纺织技术，妇女只要有空闲就纺织黎锦。

妇女们都会为女儿预备出嫁时穿的筒裙。

结婚筒裙图案为婚礼图，人们认为结婚时若不穿本民族的筒裙，死后没人管，祖宗不相认。

抱怀筒裙仍然保留很多的传统图案和技术。

花纹图案从裙头、裙腰直至底端都
织绣着绚丽多姿的花纹图案，而且每个花纹图案都有它的意义。

妇女所织在筒裙上的花纹图案，内容不同，含义也不相同。

妇女筒裙一般分为婚服、丧服、平常服三种。

这三种服饰的筒裙图案纹样都不一样。

妇女上衣分为平常服和盛装服两种，形式基本一样，只不过是材料和花纹图案不同而已。

妇女上衣多数是长袖低领有钮，深蓝色彩，也有对襟短衣。

盛装服上衣袖口、对襟处、背后、下摆处，织绣有各种各样精美图案，并在衣襟、袖口与领口周围镶有蓝色的花边。

妇女头缠黑色的头巾，并织有花纹图案，妇女有带耳环的习惯。

哈应，主要分布在黎族聚居区边缘地带，在三亚、陵水、东方、万宁、陵水等地。

哈应绝大多数是与汉族相邻或杂居其中，接触汉文化比较早也比较多。

妇女服饰式样多，花纹图案也最为复杂。

哈应妇女穿长而宽大的筒裙，裙长至小腿的中部和下部。

平时所穿的服饰，无论上衣还是筒裙、头巾等都是以黑色为主，从整体上看全身都是黑色，只有裙尾和头巾尾部有精美而变化多样的图案。

妇女上衣为黑色长袖、低领对襟，但多数是以抱胸款式为主，并排3～4个布钮扣，没有编织任何的花纹图案，举行婚礼或者参加节日活动时，妇女服饰制作非常精致，图案也非常精彩。

哈应妇女所穿的衣衫和筒裙都很宽而大，有些地方上衣前面有对襟绣花，后有腰花纹样，多为菱形和几何形。

衣背有图腾纹样，盛装长筒裙是花纹图案。

图案按四个部分来区分，即：裙头、裙腰、裙身、裙尾，这四个部分的花纹图案各不相同。

最有代表性的是人们常说的哈应服饰的婚礼服，图案以人物为主，并在筒裙上描述人们在举行婚礼时的各种活动，其场面壮观，令人回味无穷。

主要分为“迎娶”、“送娘”、“送礼”等的故事情节。

服饰的文化内涵丰富，工艺也极为精细。

这种服饰在结婚时穿戴。

哈应和抱怀妇女还有一种服饰，叫做丧服，丧服是指在人死后，做八（丧葬）时才能穿戴的一种服饰。

丧服制作讲究，其筒裙图案分为四个部分，其中最精彩的图案是人形纹，人形纹也称为鬼纹。

黎族人认为万物都是有灵的，认为人死后也有灵魂的存在。

所以服饰上的人形纹图案占有相当大比例。

丧服除了人形纹外，图案色彩也是十分讲究。

丧服上的人形纹分为两个色彩的纹样，其中一个纹样是用明色来织制，另一个是用暗色来织制，并且二方连续有节奏的无限延展。

黎族人把这种明色人形纹样看作人间，暗色的人形纹视为阴间，为鬼纹。

妇女在参加丧葬时必须穿这种服饰，否则祖宗就不会认死者，也会使死者的灵魂在阴间里生活艰难。

哈应妇女头缠黑色长头巾，头巾两端织绣有精美的花纹图案，在盛装时，长头巾的图案部分挂在胸前。

哈应妇女的装饰品比较简单，仅有手镯和耳环。

2.杞方言黎族妇女服饰
杞方言黎族主要分布在五指山腹地周边地区的五指山、琼中、保亭等市县。

在昌江、乐东、东方、三亚、万宁等市县的部分地区也有分布。

妇女服饰因居住地区不同，式样也有所不同。

昌江黎族自治县王下乡和陵水黎族自治县的大里乡保留有较为古老而完整的风俗习惯，妇女服饰也别具一格。

在琼中黎族苗族自治县营根镇以北，及与澄迈县、屯昌县、琼海市、万宁市接壤的汉族地区，无论男女，早在20世纪初期就改穿汉装，讲汉话，不文身。

杞方言黎族服饰文化差异很大。

按服饰款式区分，在琼中营根镇西南部和五指山市以东的水满乡以及陵水黎族自治县大里乡的杞方言妇女服饰属于同一类型。

这一带杞方言黎族妇女所居住的地理环境都是高低不平的山区，所穿的筒裙都是长至膝的筒裙。

筒裙色彩十分鲜艳，图案纹样丰富。

以人形纹为主，动物纹为辅，也有植物纹样。

有些地方由于筒裙花纹图案比较多，而
又复杂，为了突出重点部位，妇女在织好筒裙花纹图案后，再加刺绣花纹的轮廓。

把在沿织边补充以提高图案的色彩，故称为“牵”。

牵的绣法在杞方言地区较为普遍。

哈方言和润方言也有这种绣法。

此种绣法能使所织的筒裙图案轮廓更清晰，形象更鲜明。

妇女上衣为对襟圆领，或长袖无领、无钮，有一排圆形银牌的装饰，上衣黑色或者深蓝色。

衣的装饰，仅用白布装边，衣前有袋花，衣后有腰花；衣的后脊中间有作为族系标志的长柱形花纹图案，有些地方称为祖宗纹，衣背下摆和袖口织绣有精美的彩色图案。

妇女头部缠着黑色或者有织绣花纹图案的头巾，盛装时，妇女戴有月形银制项圈和有色串珠。

在五指山市的通什盆地合亩制地区的杞方言和保亭杞方言属于同一类。

但妇女服饰有很大差异。

合亩制地区妇女服饰，穿短筒裙，裙长不及膝盖，这一带的妇女筒裙分为裙头、裙身带、裙尾三块布料组成。

色彩鲜艳，图案内容丰富，色块粗犷。

图案纹样多是人形纹，植物纹，特别是花卉图案比较多。

妇女上衣多是黑色，也有深蓝色。

长袖开胸对襟低领，无钮、无扣。

衣领周围和沿边以及袖口用白色镶边，有些地方衣前摆处，织绣精美的花纹图案。

妇女盛装时头缠着织有花纹图案的头巾，这种头巾织制比织筒裙还要精细。

是一种精美的工艺品，色泽鲜艳绚丽。

这种头巾是黎族其他方言区所没有的，具有浓郁的地方特色。

妇女没有文身的习俗。

在保亭境内的杞方言和陵水西北部的杞方言服饰基本一样，妇女穿长筒裙，式样接近赛方言妇女服饰，但是花纹图案又有区别，筒裙从上到下织制着艳丽多彩的花纹图案。

图案纹样多是水波纹、米粒纹、藤子纹及细线纹等。

筒裙长而宽。

妇女上衣多是海水蓝或者深蓝色，青年所穿的上衣有红、黄、绿、粉红等色彩。

长袖抱胸、圆领、镶边，有布钮排列。

妇女上衣和赛方言上衣的款式基本一样。

盛装时，有头簪、手镯、耳环，胸戴有月形项圈。

项圈挂着很多铃铛和小鱼、虾等动物的小型铅片。

举行婚礼的新郎、新娘、伴郎、伴娘都要佩戴，以体现婚礼的隆重。

昌江王下地理位置偏僻，交通不便，妇女服饰也别具一格。

德国人史图博在海南岛调查时，曾到这里，并把这里的黎族称为“大岐黎”。

这一带的杞方言穿短筒裙，裙子长到膝盖，是由三块织有花纹图案的布料缝成，布料是黎族妇女用海岛棉、木棉和野生麻纤维，自染、自纺、自织而成。

图案有织制和用各种颜色刺绣上花纹，主要多是波浪纹、蛇纹、几何纹等，颜色有红色、黄色，中间用的白色与黄色以锯齿纹做横线。

妇女上衣的裁剪方法是典型的杞方言上衣，上衣没有特别的开襟对称，前面的边和袖口没有明显的红花边。

边上缝着绿色棉布带子，并把两块前襟扣在一起。

头巾也是杞方言妇女最具特点。

它是用一种植物颜料染成深蓝色的粗布料，并在纵侧面绣有红色花边，两侧由红、黄和蓝线织绣而成的花纹图案，头巾两端有精美的花纹图案，还有比较粗糙的流苏作为装饰。

头巾卷在妇女的头上，所以前面看起装饰是横向的，而长流苏飘在后面，妇女盛装时有耳环、手镯和颈圈作为装饰，也有用简单的铁线环串着蓝色与白色的珠子。

在琼中红毛、什运一带的妇女上衣的袋花和腰花多为甘工鸟纹、花卉纹，腰花之上的后面有族系标志的短桂花，胸前系有红色镶边的黑色肚兜和红色的肚兜。

五指山市毛阳以及冲山地区的一部分杞方言妇女上衣已无花纹图案和桂花。

腰花也趋向简单。

琼中黎族苗族自治县东南部的杞方言妇女衣衫式样和红毛地区基本相同，但是肚兜是白色的，腰花之上绣有背花、肩花，筒裙与五指山市东部地区相同，但花纹图案多刺绣上单色纹样，称为夹牵。

3.润方言妇女服饰
润方言，又称为本地方言，主要分布在海南岛南渡江源头白沙黎族自治县境内。

妇女服饰尤以牙叉、白沙、元门、南开、青松、金波等最有其特色。

在中华人民共和国成立以前，润方言黎族有人穿树皮衣、盖树皮被、戴树皮帽，并且还有人会制作树皮布。

制作树皮布的过程：先将大树砍倒，然后用石拍或木拍，拍打树干上的树皮，并慢慢地从树干上剥下树皮来，将树皮的外表打烂去掉上层，再拿保留有纤维的内层皮去浸水，过一定的时间后取出晒干，就可以制成树皮衣、树皮帽子和被子。

这种制作方法各个方言黎族都有。

特别居住在山区的人们较为普遍使用这种方法制作树皮布。

树皮布多为男子穿用。

润方言妇女穿短筒裙，其裙子在各方言黎族妇女中最短，筒裙上下仅长28～38厘米，裙围（腰围半径）30～40厘米，润方言筒裙不象其他方言妇女筒裙那样宽大，而是根据各人的身材缝制。

一般要求裙子紧贴腰部，不扎腰带，上至肚脐下面，裙脚只及大腿，上不能遮小腹，俯腰即露出臀部，素有“超短裙”之称。

筒裙由裙头、裙身、裙尾三幅黎锦布料缝制而成，而裙头比裙身、裙尾都要窄些，筒裙布料是黎族妇女用简单的腰织机织造，工艺巧妙精致，而且每条筒裙色彩、图案都各不相同。

同一条筒裙分三个部分，都各有不同的特色。

裙头，色彩和花纹图案都比较简单，多数是用深蓝、白、赤褐三种色彩，横花纹织成几何纹样图案；裙身，通常以白线作为基线，织进红、蓝、黑色和少许的黄、绿色等作垂直线，有许多地方把整块布料的花纹图案分成方格，在方格里织有人纹、蛙纹、龙纹、牛纹、鱼纹等图案；裙尾，多是用黑色线作为基本色彩，裙尾比裙头、裙身的花纹图案想象力丰富，织造工艺精致，图案纹样变化多，颜色非常鲜艳夺目。

润方言的妇女筒裙在数十条中难见完全相同的图案花纹。

妇女服饰有两种，一种是妇女平常穿用的，另一种是盛装时穿用的。

平常穿的服饰花纹图案简单一些，色彩不太丰富。

盛装时的妇女服饰，织造十分讲究，图案变化多，色彩也极为丰富，而且在比较显著的地方嵌入银箔、云母片或夹入有彩色的漂亮羽毛，有些地方还夹有结缀贝壳、穿串珠子、铜线、银片，并有流苏等。

妇女上衣也比较独特，色彩绚丽协调，上衣宽大而稍短，是用几块大小不等的布料缝合而成的，史称“广幅布”（在这里指服饰）。

《汉书•地理志》记载：“民皆服布，如单被，穿中央为贯头。

”这种上衣，裁剪简单，只需在“广幅布”中间挖成一个洞口，形似“V”字，既不是大襟也不开胸，长袖无领、无钮。

在穿时从头套入即可。

这样衣服整个遮掩胸前与背部。

领口处用红色线镶边或者用小珠子作装饰，前摆处有两大块对襟，刺绣图腾图案，以人纹与龙纹最多，也有蛙纹、鹿纹、鸽纹、鱼纹等，其构成都是平视体的单独纹样，衣的背后沿边等均刺绣有精美的花纹图案，素有白沙黎族“双面绣”之称。

工艺特别精致，图案内容清晰，而且样式很多。

在花纹的创造与色彩的调合方面，想象力丰富，引人注目。

妇女的头巾有两种，一种是织绣有花纹的图案，另一种是清一色的没有任何的花纹。

妇女平常没有参加各种活动和外出，头巾不绣花；盛装时，则缠绣有花纹图案的头巾。

举行婚礼时新娘的头巾很特别，它不需要缠尖顶，只是盖在头上遮住脸部即可。

但是婚礼头巾制作精细，挂在脸前有很多的流苏，坠着铜钱和白色、绿色小珠子等。

不论平常头巾或者盛装头巾，其色彩都是以黑色或深蓝色。

4.赛方言妇女服饰
赛方言黎族，主要分布在保亭东南部地区的加茂镇、六弓乡、保城镇，陵水西部的祖关、群英、田仔等地。

少量杂居在三亚市藤桥镇、儋州市兰洋镇等地。

妇女服饰相对一致。

赛方言
的妇女穿长而宽的筒裙，在穿戴时将宽筒裙在臀部打一个褶纹，宽大的筒裙没有象短窄筒裙那样紧绷，筒裙分四个部分缝合而成的，第一部分是裙头，第二部分为裙身带，第三部分为裙身，第四部分为裙尾。

裙头和裙身，都以黑色横细线条为主，线条之间参杂红、黄、绿颜色。

赛方言的筒裙最复杂的地方表现在裙身带和裙尾上，色彩最丰富，图案最复杂，图案纹样多织有人纹、蛙纹，也有植物纹样。

筒裙有平常穿用也有盛装时穿用。

平时穿用相对简单，图案不复杂，而盛装时的服饰织制工艺精细，讲究色彩。

有的地方在裙尾处多用云母片或蚌壳嵌入花纹图案里，在阳光照射下闪闪发亮。

赛方言的妇女上衣多是蓝色或者深蓝色，老年妇女多穿黑色，长袖右衽高领，和旗袍领相似，大衣襟向左开，并从衣领向右斜排，有距离不等的布钮扣。

上衣素面镶红色边，也有白色边，布钮扣是自制的。

赛方言妇女头巾与其他方言妇女头巾有所不同，整条都是黑色，没有任何的花纹图案，妇女平常头上缠着黑色头巾，并在脑后髻打一个结，形成长短不一的垂带，长的垂挂在背后间，短的仅到颈部或齐肩。

妇女在盛装时，戴有月形项圈、手镯、耳环等。

赛方言没有文身的习俗，但喜欢唱民歌和对山歌。

5.美孚方言妇女服饰
美孚方言，主要分布在海南岛昌化江中游和下游的东方和昌江两市县境内。

是黎族古老的印染方法“绞缬”之乡。

妇女筒裙比其他方言的妇女筒裙都要宽长。

裙子长到脚踝且又宽大的筒裙，穿时在前面打一个褶折。

筒裙是由五幅布缀接而成。

筒裙从上至下的叫法与各方言区叫法不同。

筒裙五幅分为裙下（其他方言称裙头）、裙二、裙眼、裙花、裙头（其他方言称为裙尾）。

这五幅当中除了裙花是采用各种颜色的棉线，织成多种几何花纹图案，其余四幅都是染法织花，这是美孚方言的特色，其他任何方言都没有这种方法。

久负盛名的东方美孚方言黎族的扎染技术，是用纱线作经线，然后在经线上打纹结成图案，再染线，松开剔除纹结纬线，这样就形成色泽斑斓的一条筒裙料，而且带有无等级层次的色晕，非常的漂亮。

妇女上衣是深蓝色或者黑色，长袖开胸，无钮，无扣，仅用一对小绳代替钮扣。

上衣剪裁方法很特殊，由两条左右同形的方布块构成，而且能够遮住上身的前面两侧。

这两条布是在背面的正中间，从上到下缝在一起，衣领是用宽6厘米左右的窄长布条裁成，直缝在衣前侧一半左右的地方，领边缝有白色的棉布。

上衣两侧的缝口和袖边是用白色缝制。

上衣后背两侧有不对称的裆背布，后背加缝两块方块布，即缝在后领及领两侧。

衣衫边沿和袖口都镶有布边。

这种式样是其他方言妇女服饰所没有的。

美孚方言妇女头巾也很有自己的特色，既简单又大方，色彩黑白相间，没有任何的花纹，妇女头巾裹头，盛装时戴有一串银项链，戒指和手镯等。

过去这里妇女文身情况普遍。

中国是一个多民族的国家，中国也是一个大区域的国家，中国更是一个人口最多的国家，对服饰文化的追求必然是多方位、多角`度、多层次的，任何简单划一都将影响其发展。

百花齐放，百家争鸣，自由竞争，自由发展，集百家之长，扬百家之优，方能适应中国服饰文化发展之规律。

服饰文化是人创造的，服饰文化是动态的，随着人类的进步，以及不同群体间文化交流的不断进行，必将导致新的服饰文化模式的诞生，中国传统服饰文化大树必将永葆长青。