1．构图
构图是指画面的结构布局，就是把摄像机取景范围内的各种对象进行艺术的真实的合乎情理的排列组合，使之产生视觉上的美感。电视画面的构图除了具有与摄影、绘画构图相似的特点外，还有自身的特点，主要表现在三个方面：（1）固定画框（2）一次性构图（3）动态性构图。
2．交叉蒙太奇
交叉蒙太奇通常是在两条互相关联的叙事线索上建立起来的，两条叙事线索在空间上间隔，在时间上平行发展，但这种平行关系不是贯穿始终，而是随着情节的进展，两条叙事线索在空间的间隔越来越接近，最终实现交叉并汇合成一条叙事线。
3．转场
构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的。而段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场。4．移焦点
当被摄对象与摄像机都固定时，将画面上表现的重点在两个人物或物体之间进行虚实转换，达到画面视觉中心的转移，有强烈的主观意识。
5．蒙太奇
原为建筑学术语，意为构成、装配。现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。
但是，蒙太奇的含义不仅仅是指影视作品的组接技巧，它有着更为丰富的内涵。因此，广义的蒙太奇包含以下几个方面：（1），蒙太奇是影视独特的形象思维方式，它指导着导演或者电视记者，摄像及编辑人员对形象体系的建立。（2）蒙太奇是影视作品特有的结构方法，包括叙述方式，时空结构、场景、段落的布局。（3）蒙太奇是指画面与画面之间，声音与声音之间以及声音与画面之间的组合关系。（4）蒙太奇还可以指镜头的运用，镜头的分切组接以及场面段落的组接和切换等。
6．格里菲斯最后一分钟营救
它可以表现同一时间不同空间所发生的几件事件，一件接一件地交替表现，共同叙述一个主题。最先成功地使用这种结构手法来表现惊险紧张情节的，是美国人格里菲斯。他在《党同伐异》中将男主人公的蒙难和女主人公的救援安排在高潮时刻出现，通过一段交叉蒙太奇将“最后一分钟营救”渲染的淋漓尽致。
7．净空高度
在实际的取景活动中，所要表现的人物无论在室内还是在室外，无论是拍全景还是拍近景，人物的头顶要给画框上边留出合适的空间，这个空间称为净空高度。
8．剪接点
是影视剪辑的专业名词术语。它的含义就是把不同内容的镜头画面，选取两者恰到好处的连接地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或概念，这就是剪接点。剪接点可分为画面剪接点和声音剪接点两大类。
9．长镜头
长镜头是与短镜头相对而言的，是在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄像、完整地纪录一个事件段落的全过程，形成独特的纪实风格。在时间上，一般将电影胶片长度在30.48米以上，电视上磁
带长度超过1分钟的镜头称为长镜头。
10．数字信号的传输方式有（DV 方式）和（SDI 方式）两种。
11．悦目的分截高度是（颈下）（腋下）（胸下）（腰下）（臀下）（膝下）（脚下）。
12．电视节目的节奏分为（内在节奏）和（外在节奏） 两种。
13. 如图所示
FADER 按钮的五个功能是（淡
入淡出）（黑白）（叠化）（划像）（随机划变）。 Fader
、monotone
、overlap 、wipe 、dot
14.镜头的特性是（记录性）(不
确定性)(选择性)。 15.总的来说，蒙太奇分为（叙
述蒙太奇）（表现蒙太奇）和（心理蒙太奇）。
三大类。
16.摄像三要素指的是（摄像方向）（摄像距离）（摄像角度）。
17.总的来说全球范围内电视的制式有：（NTSC 制式）（SECAM 制式）和（PAL 制式）三种。
18.要实现解说词口语化下面的词应怎样说？
“诞辰→（生日）”、“相貌→（模样）”、“降雨→（下雨）”、“身躯→（个子）”、“蓄意→（存心）”。
19.如图所示
STATUS 代表什么意
思？它有几个状态？各有什么功能？
STA TUS 是状态/菜
单按钮，用于在寻像器上显示摄像机的状态。它有
三个状态： 状态0，寻像器上除
拍摄的画面和相关的一些开关状态指示如FAS 、
I 、B 、G 、L 、SD 外，再没有
任何其他附加信息；
状态1为摄像机工作显示，该状态下除状态0显示的信息外，还有音频电平指示、磁带剩余量指示、电池电压指示、镜头光圈值和录像机的状态指示；
状态2显示摄像机部分开关、按钮的设置情况。
20.构图应注意哪几个问题？
(1)空白的处理。空白的处理要符合人们的视觉习惯和心理要求。
（2）净空高度。一般较好的画面效果是人物的眼睛处在距屏幕上沿的三分之一的位置，也就是黄金分割线上面的一条线上，不能顶天立地。
（3）背景的处理。调整拍摄角度，使人物处于比较简洁的背景上。
（4）纵深安排。电视屏幕是一个二维平面，应安排有纵深的画面，突出画面的立体感。
21.聚焦指的是什么？怎样聚焦？以推镜头为例写出实际聚焦方法。
（1）聚焦是指为了使被摄对象在画面上有清晰地图像，必须根据它与摄像机之间的距离调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清楚地成像。
（2）聚焦的方法：将景物画面推成特写，转动摄像机镜头上的聚焦环，使图像清楚，然后拉开到所需要的景别进行拍摄。
22．简述无技巧转场的方法。
（1）两级镜头转场
前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。
（2）同景别转场
前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同，一般是全景接全景，特写接特写。
（3）特写转场
无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。
其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。
(4) 声音转场
用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。
(5) 空镜头转场
空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。空镜头转场具有一种明显的间隔效果。
作用是渲染气氛，刻画心里，有明显的间离感。另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。
(6) 封挡镜头转场
封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。
(7) 相似体转场
是指前后两个镜头是属于同一类物体，或者是外形上相似的物体，利用这种相似因素来转场，可以使转场顺畅、巧妙。
（8）地点转场
满足场景的转换。比较适合新闻类节目。根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。
（9）运动镜头转场
摄影机不动，主体运动。摄像机运动，主体不动。或者两者均为运动。
作用：转场真实，流畅，可以连续展示一个有一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有力武器。
（10）同一主体转场
前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系
（11）出画入画
前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。
