关于如何填词
一：词的慨念及起源
词是形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗。早先的词大都合乐歌唱，所以唐五代多称为“曲，杂曲，曲子词”等，自宋以后称词也叫“乐章，乐府，诗余，长短句…”等。
由于单纯一个“词”字可能指歌词中的词，也可能是指诗词中的词，由于诗词中的词大部分是律化了的长短句，因此我们把诗词中的词也叫“律词”。律词可以说是格律诗体对长短句的延伸，从而也丰富了格律诗的体裁。
二：词的格律
词的格律慨括起来有如下几点：
1；定段，定句，定言；
定段是指每首词由一段，两段或三段等构成的。
定句是指每首词是由几句组成的。
定言是指每句由几言或几个字组成。
2；平仄，在整首词中，每个字的平仄都有具体规定且落到每字。
3；对仗，绝大部分词不要求对仗，不要求对仗的地方可对可不对，但少量的词一些地方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对仗。如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二句《满江红》中间的七言句《沁园春》中间的四言句等是要求对仗的。
4；押韵，词的韵比诗韵要宽。诗韵中《佩文韵府》中共106部，其中平韵，上平，下平各15部，计三十部。而词韵中《词林正韵》共十九部。诗韵只可押平韵。词韵可押平韵也可押仄韵，也可换韵。
5；章法，以句号为单位，句号内承接，句号间递转。一个句号相广当于格律诗一联。
6；叠字，叠句，叠韵，有一部分词要求在一定位置有叠字，叠韵，叠句的要求。如《如梦令》等。
7；词句要合平仄，词的字数基本上用的是律句。除了五字句，七字句外，三字，四字，六字也多为律句。关于这点，王力先生有过精当分析；三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可认为七言律句的前四字，六字句可以认为是七言律句的前六字。如《生查子》完全由五言律句构成，与格律诗所不同的是押仄韵。再如《浣溪沙》，则完全由七言律句构成的，而且也押平韵。所不同的是只比律诗少两句。再有些词是由五言律句与七言律句合成的，如《卜算子》上下阙各三句五言句，一句七言句。
三：词的体式与调式
1；体式
按照词的字数多少从体式上可分为三类，依词的字数多少分为，小令，中调，长调。58字以内为小令，59-90字为中调。91字以上为长调。但也有人提出此分法不甚科学，如词中称“令”者不一定都是58字以内，如《百字令》是一百字。再如《临江仙》《七娘子》二词既有58字体也有60字体的，这就很难以将其划入小令中或是中调中的。
2；调式
词调是指词的腔调，中国古乐中共有84宫调，而唐宋词所用只有28个宫调。唐宋时，词与曲结合。以节奏的缓急区分乐曲。节奏舒而缓者称为慢调，简称“慢”。
慢曲与急曲比，声调长了。因此慢词的字数，句数就随之增加了。如字数最少的《卜算子慢》也有89个字。而《卜算子》仅44个字。慢调与前面提到的长调共同处是字数较多，区别长调是依词的长短而分，而慢调是依曲的急缓而别的。“慢，令，引，近”是词的四种调式。“慢”既慢曲，每片8拍。令为令曲，小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。
词的调式变化还可体现在“转调”上，方式有“偷声”“减字”“摊破”等。
转调以后的词在字数，句法，用韵等均有变化。如《踏莎行》本为58字，《转调踏莎行》则变成65字了。《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵。《减字木兰花》在上下片第一，三句中各减三字，且平仄互换，每片两平韵两仄韵。
3；关于自度曲，自度曲亦称自度腔，有的人由于精通乐理，往往不依已有的词牌填词而是自己创作曲调去填词，这种由自己创作的词调叫自度曲。如柳永，周邦颜，等都写过不少自度曲。但我们有些朋友既选择了词牌去填词而又不守规则，那么你所写的既不是词又不能称自度曲，只能说四不象了。
；词牌，词牌是指填词时所用的曲调名。有的词牌除正名之外还有异名，也有同名异调，一名数体，数格的。但不论何名，每个词牌均应遵；“篇有定句，句有定字，字有定声”的规则。填词时应备有工具书-词谱和韵书去填。词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香词谱》。韵书可参照《词林正韵》。当代龙榆生先生编的《唐宋词格律》，王力先生著的《诗词格律慨要》上海古藉出版社出版的《中华韵典》等也都是很好的参考书。可以供写诗词者参照使用四：词的段式与句式
1；词的段式，词的段式也就是词的分段方式。分为两段的词，上段叫上片或上阙，下段叫下片或下阙。这种双调的词每段叫“片”或“阙”，而分为三，四段的词称“叠”，三段的叫“三叠”，四段的叫“四叠”。例如：《宝鼎观》就是三叠。
单词也称单片，全首不分段，多为小令。如《十六字令》《渔歌子》等。
双调本是宫调的名称。但在词牌中非指宫调。双调中上下片字数，句式和平仄，用韵有一样的也有不一样的。如《菩萨蛮》上下片句式与字数与韵均不同。而《一剪梅》则上下片字数，句式，平仄及韵都相同。
三叠，四叠是词体格式的一种，就是分为三段或四段的词。如分三段的《兰陵王》等。
2；词的句式，词在韵脚处要押韵。写诗要依“平水韵”，但词的用韵较诗宽。诗韵用的《佩文诗韵》共106部，而词韵用的《词林正韵》才19部。其中“平，上，去”声14部，入声5部。在词韵中，上声去声可以通押，我认为；今人填词不仅上声去声可通押，除“入派平”外，其余入声字均可并到仄声中用，因为在格律诗中，入声都是可当仄声用的。另外还有一点尚需注意的是；有的词牌标明宜用“入声”字的如：《满江红》《念奴娇》《贺新郎》等都要尽量用“入声”字去填。
五：关于用韵与换韵
填词时用韵共三种，一种是用平韵，一种是用仄韵(含入声)再一种就是换韵。词的押韵要求与格律诗的押韵要求有许多不同地方。词押韵形式较多，词押韵可平可仄，可句句押也可几句一押，可以一韵到底，也可以中途换韵。总体来讲有以下几点；
A；可平可仄。押平声的如《忆江南》《一剪梅》《江城子》等。押仄声的《如梦令》《渔家傲》《卜算子》等。
B；可疏可密。密的可句句押韵，如《忆王孙》《长相思》《一剪梅》等。小令一般押韵较密，风格鲜明。疏的可几句一押，如《念奴娇》《青玉案》《声声慢》等。用韵疏的一般为中长调，风格沉郁。
C；可以一韵到底，也可中途换韵。一韵到底的如《一剪梅》《蝶恋花下》《青玉案》等。在词中，一韵到底的占大多数，在词中换韵形式主要有：a：阙内换韵：如《钗头凤》在阙内一种仄韵换成另一仄韵，两阙换法一致，整首诗共用两个韵。
b：阙间换韵：如《清平声》仄换平，一阙一韵，整首诗两个韵，上阙为仄，下阙为平。
c：阙内阙间都换韵：既阙内换韵，两阙各换各的，全首诗共四个韵。如《菩萨蛮》上阙仄换平，下阙另外的仄韵换成另外的平韵。《虞美人》也是这种形式。
d：平仄交错：在阙内平，仄韵交错使用，如《相见欢》《调笑令》《定风波》等。
e：平仄通押：如《西江月》《渡江云》等。
D：词有叠韵；在词中有的地方有使用叠韵，叠句，或部分叠句的要求；如《调笑令》《如梦令》《钗头凤》《章台柳》等。还有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可叠，可不叠。
E；有入声韵：有的词常单押入声韵，如《忆秦娥》《满江红》《念奴娇》《雨霖铃》
换韵是填词时经常用的技法。但有的初学者在换韵时随心所欲，喜欢用什么韵就用什么韵，其实在填词中换韵是有严格要求的。换韵共有三种情况；
1；换韵不换部，也就是“平仄通叶格”。这种换韵是在同一韵部内平仄互换。如《西江月》《蝶恋花》《万年欢》《恨春迟》等。
2；换韵又换部，也叫“平仄转换格”。在填这类词牌时，一般先用仄韵，再用平韵。而且平声韵必须与仄声韵不同部才行。有的初学者在填这类词牌时往往忽略这点。如这类词牌有《清平乐》《调笑令》《菩萨蛮》《虞美人》等。
；换韵后又回到原来韵部上，也叫“平仄错叶格”。这种换韵方式为；先用平声韵，然后换到所用平声部以外的仄韵部上，最后又回到原来的平声韵上。这类词写起来难度稍大，但写的好了，能收到独特的效果。这类词牌有《诉衷情》《定风波》《相见欢》等。
六：关于词的写作技巧
填词与写诗一样，也和其它文学作品创作一个道理。都要意在笔先，情在笔先。那种“无病呻吟，故弄玄虚，生拼硬凑”出来的作品，给人看了，仿佛在灌腊。那么有了意境与灵感时填词首先要选择哪类词谱，因为不同的词谱有不同的艺术风格及表现力。选择好附合自己表达内容的词谱，会使填出的词得以完美表达，否则将很生硬，让人看了不舒服。那么填词时在选择词谱上就显得尤为重要了，具体法有两种；
一；根据词体艺术风格及表现力选择；
过去选择词谱也叫“择腔”，也就是用什么曲调表达什么样的情调及情感。《二泉映月》表达是种忧愁，悲切。《喜洋洋》表达的是欢快，喜悦。词的曲调失传后，音乐没了，但对词体的影响仍存在。如《满江红》适合于描写壮志，悲壮。《长相思》《忆江南》适于怀旧，《踏莎行》适于描写雅情。反之就起不到应有的效果。
另外有些词牌的艺术特色也可从词的名称上有所了解，有许多词牌本身就反
应了一些词的特色。如《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》适于描写感情，《南乡子》《破阵子》《渔家傲》适于描写事业，假如用《破阵子》描写婚姻，《长相思》描写战争显然是不合适的。
二；根据灵感节奏，结构选择
这是种切实而实用的方法，而且易于操作。假如你的灵感是“莫等闲，白了少年头，空悲切”这种结句结构，那么其节奏既为“3，5，3”式。在词谱查可填《满江红》，正好它的结句结构为“353”式。假如灵感为“流水落花春去也，天上人间”这种结句结构为“74”式，查词谱正好为《浪淘沙》，那么可依此谱填。如下是整理的一些《常见词谱句言字数分布表》供大家填词时参考：3常见词谱句言字数分布表：
词牌名称字数句言分布(上阙*下阙) 韵
十六字令 16 1 7 3 5 平
忆江南 27 3 5 7 7 5 平
渔歌子 27 7 7 3 3 7 平
调笑令 32 22666226仄
如梦令336656226仄
长相思363375*3375平
生查子405555*55555 仄
何满子37667666 平
点绛唇414745*45345 仄
浣溪沙42 777*777 平
菩萨蛮44 7755*5555仄/仄
减字木兰花444747*4747 仄/平
采桑子447447*7447平
卜算子445575*5575仄
清平乐464576*6666仄/平
忆秦娥4637344*77344 仄
阮郎归47 7575*33575 平
西江月506676*6676 平/仄
浪淘沙54 54774*54774平
鹧鸪天55 7777*33777 平
鹊桥仙56 446734*446734仄
虞美人56 7579*7579 仄/平
南乡子5657727*57727平
踏莎行58 44777*44777 仄
临江仙60 76755*76755 平
蝶恋花60 74577*74577 仄
一剪梅60 744744*744744 平
唐多令60 5534733*5534733 平
钗头凤603373344111*3373344111仄/仄
渔家傲62 77737*77737 仄
破阵子6266775*66775平
江城子7073345733*73345733平
风入松767573466*7573466平
满江红9343434477353*33335477353仄
满庭芳9544645634345*54454634345平
水调歌头95556566555*3334766555 平
念奴娇100 4367644546*64543644546 仄
水龙吟102 764444445433*634444444544仄
沁园春 114 4445444447354*6355444447354平贺新郎 116 5344763473533*7344763473533仄
教你流行古风民谣歌词创作格式规则写法教程@天师（一人众天） 歌曲作为一种文化形态，或者说作为一种艺术形式，覆盖面很广，被人们喜欢，可以说“无处不 飞歌，无处不歌唱”。特别是年轻人更喜欢歌曲，他们不但爱唱歌，而且还要自己写歌。有歌必 有歌词，写歌首先也必须先写歌词，这样就有一个认识歌词基本特征、掌握歌词技巧的问题。说 起歌词创作很复杂，也很吃功，有的人写了许多年，也没弄懂歌词是什么。 写出一首好歌词的规则 歌词：顾名思义是要结合曲子才能变成一首歌，所以歌词跟曲子的格式段落是一样的。 歌词与诗歌的区别： 歌词最重要的就是讲究语言的通俗易懂，简单流畅，让人一读到就会产生共鸣。 而诗歌却是语言的另一种升华，你可以读不懂它，但是能感觉到它。 其次，歌词是为了配合音乐而产生的载体，一首歌词，不管是多么地出色，如果找不到合适的音乐，那么就仿佛是被湮没住光芒的宝石，毫无价值。 相反，一首好的诗歌，即使在没有音乐的情况下，仍然能让人读出其中的意境来。要想写出好的 歌词，诗歌则是基础。 关于歌词的格律 歌词比现代诗歌更加讲究格律。当然，如果是在有曲子的情况下填出一首传统的歌词写作是 轻而易举的事情，词律随乐而生，有了完整的曲子做基础，格律自然就出来了。一般来说，在没 有曲子的前提下，要产生一首传统意义上的歌词需要作者本人对旋律有一定的概念，出笔之前要 在脑子里定好一个雏形。传统的歌词一般分为：ABC AB ACB CAB几种格式，以七字一句多。 对于学习写歌词的新手来讲，AB这样格式是最容易的，其次是ACB。在歌词创作中，A表示主干， 也就是一开始就进入正题，B段为抒发，也就是歌词中的高潮。而C段在通常情况下为小副歌，可 以放在开头或则是过渡高潮。在创作各个段落的时候，不妨分开逐句写出，字数相差不要太大， 否则也给谱曲带来一定的难度。 中国音乐讲究“起承转合” ●起——即呈示，作为主题的最初陈述； ●承——巩固，通过有变化的复述来加强主题； ●转——开新的主题； ●合——归最初的音乐主题。 ●结尾——补充。 “起承转合”最早是关于诗文的意蕴结构或日章法的术语。 以“起承转合”的韵式去考察中国诗歌，不难发现这一韵式早已客观地存在着中国古代诗人早已 在娴熟自如地运用着中国古代诗歌的韵脚早已在那里起承转合着，它的历史是那样地悠久，甚至 可以追溯到上古的《卿云歌》，“卿云烂兮钆缦缦兮。日月光华，旦复旦兮。”以及《诗经》 首篇之“关关雎鸠在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。”
所以渐江的画风格突出，给人印象特深。他的画虽学宋画，但绝不像北宋画那样，用繁多的、尖硬的皴笔去表现山的形和质。渐江画多用空勾，大片空白，乃至一笔不着。其简峭、明洁、雅逸、清冷绝非宋画之所有。渐江画的线条也不是宋画那样实而乏于内蕴，其笔墨灵秀丰富而多变化。 渐江学倪云林是由于他们精神境界相同。倪云林之后，学倪画的人甚多，尤其是董其昌的“南北宗论”一出，把倪云林推为元代文人画寄得代表，于是各家争以学倪为上。举国都学倪，为什么有人能臻极境，有人却难得神髓呢？ 倪云林乃一生不仕，隐居太湖，他厌恶那种“磬折拜胥吏，戴星候公庭”的生活，但他终究是极端痛苦的，其诗云：“人间何物为真实，身世悠悠泡影中。”他的诗和画都充满了深沉的哀愁。昔人云：宋人画繁，无一笔不简；元人画简，无一笔不繁。后者则是以倪云林为对象的。画繁，正是他们复杂的受屈辱的心情之不自觉流露；画简，正是他们淡于世味，觉人世无可恋的反映。渐江的心境和精神，正和倪云林相同，他自己也每比于倪，其诗曰： 倪迂中岁俱奇情，散产之馀画始成。 我已无家宜困学，悠悠难免负平生。 绘画是精神产品，也必是作者精神之流露。渐江的精神状态和倪相同，其感情最近，所以渐江学倪画最顺手，也最得其神。渐江也有和倪云林不同之处，倪一生下来就活在屈辱中，丧失了刚猛自立的土壤。而渐江则参加过反清复明的斗争，所以倪画用笔松散柔曲而无刚性线条，渐江的画则刚强锐利、坚拔之感，但二人的精神则是相同的。 可以说，倪云林之后，学倪画的虽多，但真正能得其神髓者，惟渐江画派而已。 渐江在绘画史上占有重要的地位，其所取得的成就是巨大的、独特的、空前的，他代表着明末清初中国山水画的一个独秀的高峰。渐江山水画给人的突出感觉是冷、静、寂。绘画是精神的产品，他的这种情感的流露正是形成渐江山水画风格美的关键所在。 参考文献： ［1］主编陈传席.中国山水画史.天津人民美术出版社.［2］主编李翰文.中国传世山水画全集.万卷出版公司. 摘要：流行歌曲中存在着大量的词语的超常搭配现象， 本文以方文山作词的几首歌曲为例，分析流行歌曲歌词词语的超常语法搭配及超常语义搭配，并分析超常搭配在流行歌曲中取得的特殊表达效果，同时还指出超常搭配和语病有着明显的界限。 关键词：流行歌曲歌词超常搭配方文山词语搭配得当是常规语言的起码要求之一，搭配不当就被视为一种语病。但是在特定的语言环境中，人们为了追求一种特殊的表达效果，往往又自觉地临时地打破语言常规，偏离语言规范，形成词语的超常搭配。流行歌曲的歌词创作有别于一般的应用性的文体，它与小说、散文、诗歌等一样属于文学语言创作范畴，具有很强的艺术性，较强的时代性、新鲜感，甚至超前意识，这些时尚文化元素也越来越多地影响到人们的语言使用，在一定程度上反映了语言发展的潮流并引导着潮流，当然流行歌曲歌词的这些特点在很大程度上是靠超常的词语搭配得以实现的。周杰伦的很多歌曲可谓流传广泛，脍炙人口，这一切与其御用词人方文山有着密不可分的联系。方文山敢于大胆突破词与词的常规搭配，把按照常规逻辑思维并不能搭配的词语搭配在一起，或者改变词语组合的常规线性排列，因此他所创作的中国风的歌词独树一帜，不但蕴含浓厚的中国古典文化意境，而且风格独特，与其他流行歌曲迥然不同。本文以方文山作词的几首流行歌曲的歌词为语料，谈谈流行歌曲歌词词语的超常搭配现象，并分析由此产生的表达效果。 一、语法上的超常搭配 语法讲究词句组合能力，汉语缺少严格意义上的词形变化，更多地依靠词序和虚词来确定结构关系。在现实生活中，说话者往往有意突破言语的语法规范，创造性地偏离习以为常的东西，给人以耳目一新的感觉，从而达到某种“陌生化”效应。这样的超常搭配在歌词中也略见一斑。 （一）量词与所限制的名词的超常搭配 名词通常跟某一类量词相搭配，这是语言规则，而在方文山的词中，并没有受此限制。例如： ①一盏离愁孤单伫立在窗口。《东风破》 ②繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。《发如雪》③一壶漂泊浪迹天涯难入喉。《东风破》 “一盏、一瓢、一壶”原来分别与表示具体事物的词语“灯”、“酒”、“水”搭配。“离愁”、“爱”、“漂泊”都是表示抽象意义的词语，这里分别看作是灯、酒、水的象征意义，方文山跳过实物“灯”、“酒”、“水”，直接用表示具体的数量词与有着象征意义的抽象词语搭配。虽然在常规语言中它们被视为违反语法规则，但在这里却可以最大程度地承载感情。 （二）“很”修饰名词的现象大量存在 词的语法特点决定了一类词和另一类词的组合要受到一定的限制，名词可和动形容词结合，一般不受副词的修饰，但在歌词中“副名”现象非常普遍，尤其是“很＋名”的形式。例如： ①被雨湿时的唐装那股叹息很东方。《双刀》②我忍住的情绪在很后面。《不能说的秘密》 上述例子说明，对传统语言规则的创新，给歌词带来了更时尚、更灵动的效果，得到了大众的接受和认可。 （三）变式句的使用 如主谓位移变式句，例： ①随风飘散，你的模样。《菊花台》 ②透明着尘埃，你无暇的爱。《千里之外》③将恩怨全看穿，丹凤眼的目光。《双刀》 这三句是纯粹主语后置的变式句，还有主语后置变异为动宾结构的。如： ①纷飞了眼泪。《发如雪》②凄美了离别。《发如雪》（巢湖学院中文系，安徽巢湖 238000） 杜红梅 ———以方文山作词的歌曲为例分析 流行歌曲歌词词语的超常搭配 40
古风歌曲歌词大全回到出发点-董贞 恰少年凭三尺长剑心无所系傲云天 御千山不畏征途险却难了人心乱 幽幽翠峰何时梦还 一爱至斯尽付笑谈 总参不透天道非剑 是也非也冷雨打丝弦 懵懂不知摘星事 直到流萤舞成眠 鸢尾花开何如旧颜 引弓落月酬离别 潇潇故人心已倦 下个故事回到起点 经流年梦回曲水边看烟花绽出月圆 别亦难怎奈良宵短徒留孤灯一盏 悠悠琴声指伤弦断 一生惘然为谁而弹 几段唏嘘几世悲欢 好笑我命由我不禁天 懵懂不知摘星事 直到流萤舞成眠 鸢尾花开何如旧颜 引弓落月酬告别 潇潇故人心已倦 下个故事回到起点
懵懂不知摘星事 直到流萤舞成眠 鸢尾花开人不在 徒惹痴心泪连绵 引弓落月酬离别 潇潇故人心已倦 下个故事回到起点 本站歌词来自互联网 佳人如梦 唱/后期：荼翡 檐角碎玉铃弄春风 杨柳绿点点新黄 双桥下石阶旁 是你曾将心事共我讲 金针线度了鸳鸯 那桨声渡人还乡 只是不见旧时少年郎 昨夜落雨残荷叩清商 旧事忽而涟漪成行 三十三言连成梦一场 想是你在浪迹倦时耳畔的浮响 佳人吟唱一首如梦令 令我思绪如涌浪 你我而今各在水一方 又恐相见泪染妆 今夜雨涨相思满惆怅
红烛花泪映透西窗 可惜少了你双手在我肩膀 月***题墨竹上院墙 夜风又翻书几张 太湖石红鲤塘 依稀丹青涂画旧模样 莲花漏声夜渐凉 醒着我睡了海棠 帘卷星光乌鹊鸣几双 那年茱薏花囊存清香 至今依然陪在我身旁 几度魂销人瘦对花黄 独酌陈酿又怕凭添了一段心伤 佳人吟唱一首如梦令 令我思绪如涌浪 你我而今各在水一方 又恐相见泪染妆 今夜雨涨相思满惆怅 红烛花泪映透西窗 可惜少了你双手在我肩膀 佳人吟唱一首如梦令 令我思路如涌浪 你我而今各在水一方 又恐相见泪染妆 今夜雨涨相思满惆怅
【福利】50首你们没见过的适合填词翻唱的古风纯音乐 这里是“我们爱古风”，爱好古风的小伙伴的聚集地。我们会每天不定时为大家推送古风歌曲、小说美图、汉服、美簪以及古风圈的最新消息。欢迎大家在欣赏的时候与我们多多交流哦，掉节操调戏统统在行！哈哈，来者不拒！不要再用那些用烂了的纯音乐啦！给你们推荐一些较冷门的但是绝对好听的古风纯乐。当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放蕉窗夜雨林玲- 南派古筝精髓-寒鸭戏水这些都是霹雳的音乐，由于在下入坑晚，时间也短，所以积累的还不算很多，不过经过在下鉴定，如下纯音乐都是很好听然后确实适合填词的，有的简直就是伴奏！前奏，间奏神马俱全~而且，很古风哦！福利哦！（其实想做这个已经拖了很久了，因为我懒OTL）（找的都是5sing上高音质的，可以直接下载） >>>首先放一下早年古风圈大神们翻唱过的霹雳纯音乐。（当然你也可以用）1，https://www.doczj.com/doc/785186772.html,/bz/1417415.html 离魂-五色妖姬熟不熟？熟不熟？是不是像。。。盛唐夜唱？没错，就是它，说实在的，在下也是入了霹雳坑之后才知道这原本是霹雳的音乐~,2， https://www.doczj.com/doc/785186772.html,/bz/870558.html绯羽怨姬这首一定熟！好多人都翻唱过，比如说东篱的菩提雪，我不信你们没
听过。3，https://www.doczj.com/doc/785186772.html,/bz/869348.html涟姿荷 映（不见荷角色曲)啦啦啦，这个纯音乐我当时一听就震惊了，因为我发现这居然是小诗的《花开不记年》原曲~ ,4， https://www.doczj.com/doc/785186772.html,/bz/95038.html金子陵心然翻唱过它，叫做《子陵·周郎顾》。我相信古风圈的小伙伴一定知道心然~5，https://www.doczj.com/doc/785186772.html,/bz/1429453.html七巧神驼这个应该有更多人听过。。老妖翻唱过，河图也翻唱过，没错，它被翻唱的时候叫《玄霄·一生寂》6， https://www.doczj.com/doc/785186772.html,/bz/1107111.html ;荒人邪影ediq的 那首白狐，用的就是这个曲子来填的词。7， https://www.doczj.com/doc/785186772.html,/bz/2385205.html金兰七叶(十二兰灯)Aki阿杰的《挑兰灯》把这首纯音乐改的挺不错的~~没想到可以唱呢8，https://www.doczj.com/doc/785186772.html,/bz/758340.html 沧海桑田- 凌沧水回忆hita有翻唱~~9， https://www.doczj.com/doc/785186772.html,/bz/854989.html花瑟秋风NL不分翻唱为《和月折花》10， https://www.doczj.com/doc/785186772.html,/bz/871973.html暮色音尘翻唱有音 频怪物《海棠花落》,11， https://www.doczj.com/doc/785186772.html,/bz/2231251.html月之华Finale小楼，翻唱成了《夜歌趁年少》12,， https://www.doczj.com/doc/785186772.html,/bz/2122959.html朱虹三叹（这是霹雳一首非常棒的和风武曲）少年霜有翻唱过《朱虹三叹》，
Right Here Waiting for you 1.________ apart day after day And I 2.______ go insane I hear your 3._______on the line But it doesn't 4 ______the pain If I see you 5______never How can we say 6_______ 7_______ you go 8_______you do I will be right here waiting for you Whatever it 9_________ Or how my heart 10________ I will be right here waiting for you I took for granted 11________ That I thought would 12______somehow I hear the 13_______ I 14________ the tears But I can't get near you 15________
Oh 16_______ you see it baby You've got me going 17 _______ Wherever you go Whatever you do I will be right here waiting for you Whatever it takes Or how my heart breaks I will be right here waiting for you I 18_______ how we can 19_______ this romance But in the end if I'm with you I'll take the 20 _________ Oh can't you see it baby You've got me going crazy
中文填词规范 一、基本要求： 1、请使用Cakewalk9.0或者Sonar来制作MIDI，我们规定4ch为主旋律通道，主旋律和歌词都必须填在4ch。 2、我们规定在主旋律的音色必须为73号音色－长笛（Flute）；7号音量控制器（V olume）、10号声相控制器（Pan）分别设置为127，64，音符力度为100。 二、主旋律制作： 1、把Mp3放入MIDI中，调整MIDI速度，使MIDI的Tempo和Mp3、一致。（PS：Cakewalk9.0是不能直接放入Mp3的，必须要把Mp3通过Sound
Forge软件转换成wav文件，将wav文件放入Cakewalk9.0。） 2、打开钢琴卷帘（Piano roll）制作主旋律的音符，音符的音高和节奏必须要和原曲一致。（在演唱部分开始的前3拍的正拍位置上，必须制作3个长度为一拍的音符，音高为主旋律的第一个音符[如图所示]，作为提示音，如果间
奏超过4小节且明显有分段的感觉，则间奏结束开始演唱时，需要制作同样的提示音符）。 3、打开歌词窗（Lyrics），把已经准备好的歌词放入歌词窗中。 A、在歌曲的最开头为3个“#”，三个“＃”都要用空格隔开，用于 对应之前输入的3个长度为1拍的提示音符（间奏也同样）； B、基于歌词在荧幕上显示的美观考虑，每一行的中文歌词不能超过 12个字，少于3个字（一般情况下）； C、歌词中不能出现繁体字，异体字和错别字，字与字之间要用空格 隔开，而且歌词中不能出现任何一种标点符号。 D、英文歌词是每一行不能超过24个英文字母，每个单词之间用空格 隔开。 一字多音的情况可以在字后面加“-”，每个“-”对应一个音符，如果一行的末尾出现了“-”，则最后一个用“/”代替。
可惜不是你--梁静茹作曲:曹轩宾填词:李焯雄 这一刻突然觉得好熟悉 像昨天今天同时在放映 我这句语气原来好像你 不就是我们爱过的证据 差一点骗了自己骗了你 爱与被爱不一定成正比 我知道被疼是一种运气 但我无法完全交出自己 努力为你改变 却变不了预留的伏线 以为在你身边那也算永远 仿佛还是昨天 可是昨天已非常遥远 但闭上我双眼我还看得见 可惜不是你陪我到最后 曾一起走却走失那路口 感谢那是你牵过我的手 还能感受那温柔 那一段我们曾心贴着心 我想我更有权利关心你 可能你已走进别人风景 多希望也有星光的投影 努力为你改变 却变不了预留的伏线 以为在你身边那也算永远 仿佛还是昨天 可是昨天已非常遥远 但闭上我双眼我还看得见 可惜不是你陪我到最后 曾一起走却走失那路口 感谢那是你牵过我的手 还能感受那温柔 可惜不是你陪我到最后 曾一起走却走失那路口 感谢那是你牵过我的手 还能感受那温柔感谢那是你牵过我的手还能温暖我胸口情歌--梁静茹 词：陈没曲：伍冠谚 时光是琥珀 泪一滴滴被反锁 情书再不朽也磨成沙漏 青春的上游白云飞走苍狗与海鸥 闪过的念头潺潺地溜走 命运好幽默让爱的人都沉默 一整个宇宙换一颗红豆 回忆如困兽寂寞太久而渐渐温柔 放开了拳头反而更自由 慢动作缱绻胶卷重播默片定格一瞬间 我们在告别的演唱会说好不再见 你写给我我的第一首歌 你和我十指紧扣默写前奏 可是那然后呢 还好我有我这一首情歌 轻轻地轻轻哼着哭着笑着 我的天长地久 命运好幽默让爱的人都沉默 一整个宇宙换一颗红豆 回忆如困兽寂寞太久而渐渐温柔 放开了拳头反而更自由 长镜头越拉越远越拉越远事隔好几年 我们在怀念的演唱会礼貌地吻别 你写给我我的第一首歌 你和我十指紧扣默写前奏 可是那然后呢 还好我有我这一首情歌 轻轻地轻轻哼着哭着笑着 我的天长地久 陪我唱歌清唱你的情歌 舍不得短短副歌 心还热着也该告一段落 还好我有我下一首情歌 生命宛如静静的相拥的河 永远天长地久 乐 乐
Can you feel the love tonight There's a_________ surrender To the rush of day When the heat of the _________ world Can be _________ away And enchanted_________ And it sees me through It's _________ for this restless warrior Just to be with you And can you feel the love _________? It is where we are It's _________ for this wide-eyed wanderer That we got this far And can you feel the love tonight How it's laid to rest? It's enough to make_________ and vagabonds _________ the very best There's a time for everyone If they only learn That the twisting kaleidoscope Moves us all in turn There's a rhyme and _________ To the wild outdoors When the heart of this star-crossed voyager Beats in time with your And can you feel the love tonight? It is where we are It's enough for this _________ wanderer That we got this far And can you feel the love tonight How it's laid to rest? It's enough to make kings and vagabonds Believe the very best It's enough to make kings and vagabonds Believe the very best
填词的三个基本要点 一、填词的三个基本要点 A、明确主题思想 B、合理的布局 C、写好中心句 这个是，我们今天要讲的第一个主题 词的立意，就是词的中心思想，也就是词要表达的主题思想。我们把这个主题思想，一般叫做主题情感。我们初学填词呢，有个习惯。就是心中想要表达的情感有千丝万缕，但是词受词谱的限制，无法表达全。所以呢，不知道如何落笔，其实呢，我们心中想的有千丝万缕，但是要表达的只能是一丝一缕。这里需要大家记住一点，诗中的主题情感只能有一个。所有的句子都是为这个主题情感而服务的。 这里还有一个基调的问题，词的基调，就是基本情绪。例如上片豪情万丈，那么下片绝对不能柔情似水。并且主题情感只能有一个，例如全篇在写秋天的思念，词中不能体现出来，其他情感。例如秋天的喜悦，秋天的收获
个人理解不同 古典诗歌不同与现代诗歌 我们来看下第二点，合理布局 词的章法结构有三种，这个是说双调的词。三阙，四阙，单片的不算在内 1、上片写景，下片抒情 2、上片抒情，下片写景 3、并列式 1、上片写景，下片抒情；要注意三点： A、上片的写景，主要是为抒情做铺垫的，*不可和情感主线偏离 B、过片很重要，一般来说过片必须抒情，且笔落实处 C、多用景语收尾 比如临江仙 倦倚纱窗闻竹韵，惊回往事朦胧。依稀去岁赏春浓。拈花听絮语，踏月沐清风。 数十年来如一梦，此身犹似飘蓬。当时月色已无踪。刘郎今又至，还识旧桃红？ 上片是写听到风过竹林的声音响起了过去的种种美好的时光，这个属于是写景（叙事），那么下片抒情，并且过片笔落实处，"数十年来如一梦，此身犹似飘蓬"。结句用的是典故，这个就是第一种章法结构的要点。
古风填词集锦表示颜色的词： 绯红：鲜红。 玉色：淡青色。 月白：淡蓝色。（我一直以为是白色……） 雪青：浅紫色。 堇色：浅紫色。 紫花：淡赭色。（赭：红褐色） 青莲色：浅紫色。 茶青：深绿而微黄的颜色。 茶色：茶褐色。 缥：青白色。 缥碧：青绿色。 杏红：黄中带红，比杏黄稍红的颜色。 杏黄：黄而微红的颜色。 玄：黑色。 水红：比粉红略深而较鲜艳的颜色。 茜（qiàn）：红色。 缁：黑色。 缃：浅黄色。 缇：橘红色。 妃色：淡红色。 嫩红：像初开杏花那样的浅红色。 湖色：淡绿色。 纁：浅红色。 藕色：浅灰而微红的颜色。 皤然：白色。 小说里比较常见的一些词的意思： 兰若：寺庙。（梵āran yakah；树林，寂静处） 旃檀：古书上指檀香。 岚烟：山间雾气。 长明灯：昼夜不灭的大油灯，大多挂在佛像或神像前面。阳文：印章或某些器物上所刻或所铸的凸出的文字或花纹。
阴文：印章或某些器物上所刻或所铸的凹下的文字或花纹。 长亭：设在城外路旁的亭子，多作行人歇脚用，也是送行话别的地方。古代时，七里一长亭，五里一短亭。 辰砂：朱砂。旧时以湖南辰州府出的最著名，因而得名。 尘缘：佛教称尘世间的色、声、味、香、味、触、法为?六尘?，人心与?六尘?有缘分，受其拖累，叫做尘缘。泛指世俗的缘分。 流萤：指飞行不定的萤火虫。 流觞：古人每逢农历三月上巳日于弯曲的水渠旁集会，在上游放置酒杯，杯随水流，流到谁面前，谁就取杯把酒喝下，叫做流觞。 流光：①光阴；岁月。②闪烁流动的光，特指月光。 箜篌：弦乐器，分卧式、竖式两种，弦数因乐器大小而不同，最少五根弦，最多的二十五跟弦。 璇玑：①测天文的仪器。②称北斗星的第一星至第四星。 水堇云石：就是一种石头。 蓼蓝：一年生草本植物，茎红紫色，叶子长椭圆形，干时暗蓝色，花淡红色，穗状花序，结瘦果，黑褐色。叶子含蓝汁，可以做蓝色染料。 春不老：雪里红。 白茶：茶叶的一大类，是一种不发酵，也不经揉捻，制作方式特殊的茶。种类有银针白毫、贡眉、寿眉等。 十恶不赦：形容罪大恶极，不可饶恕（十恶：古代刑法指不可赦免的十种重大罪名，即：谋反、谋大逆、谋叛、恶逆、不道、大不敬、不孝、不睦、不义、内乱，现在借指重大的罪行）。十三经：《易经》《书经》《诗经》《周礼》《仪礼》《礼记》《春秋左传》《春秋公羊传》《春秋谷梁传》《论语》《孝经》《尔雅》《孟子》十三种儒家的经传。 新月：①农历月初形状如钩的月亮。②朔日的月相（人看不见）。也叫朔月。 桃花雪：桃花开时下的雪；春雪。 朱雀：①二十八星宿中南方七宿的合称。②〈道教〉所奉的南方的神。 断七：迷信风俗，人死后每七天叫一个‘七’，满七个‘七’即四十九天是‘断七’。常请和尚道士来念经超度亡魂。 琅嬛：神话中天帝藏书的地方。也作嫏嬛。 蔻丹：染指甲的油。 薯莨绸：香云纱。 朔望月：月亮连续两次呈现同样的月相所经历的时间。一个朔望月等于29天12小时44分2.8秒。阴历一个月的天数为29天或30天，就是根据朔望月制定的。 岁星：我国古代指木星。因为木星每十二年在空中绕行一周，每年移动周天的十二分之一，古人把木星所在的位置作为纪年的标准，所以叫岁星。 天字第一号：从前对于数目多和种类多的东西，常用《千字文》文句的字来编排次序，‘天’是《千字文》首句‘天地玄黄’的第一字，因此‘天字第一号’就是第一或第一类中的第一
收集的一百首古风歌和歌词 古风中的词，倾国倾城。 1.倾尽天下—河图 血染江山的画，怎敌你眉间一点朱砂。覆了天下也罢，始终不过一场繁华。碧血染就桃花，只想再见你泪如雨下，听刀剑喑哑，高楼奄奄一息倾塌。 明月照亮天涯，最后谁又得到了蒹葭。江山嘶鸣战马，怀抱中那寂静的喧哗。风过天地肃杀，荣华谢后君临天下。登上九重宝塔，看一夜，流星飒沓。
2.风起天阑—河图 多年后史书页还把这夜撰写。青石长阶染尽生离死别。耳闻的像终结眼见的都毁灭。温柔的最决绝坠落的曾摇曳。恍然间已诀别正褪色的长夜。破晓之前洗去所有罪孽。有人喊你名字直到声嘶力竭。若魂魄能知觉黄泉下不忘却。 3.白头吟—HITA 明镜应缺皎若云间月落华年。朱弦未断五色凌素青玉案间。朝露
夜晞几连环也从中折断。芳时曾歇今日偷把旧日换。 青丝缠雪吟别一场暮色残年。如初相见对镜心意兀自散乱。锦水长在汤汤与君诀天涯边。共灯一盏琴尚不灭的缘牵。 4.画中仙—金莎 青石板的马路边那离别似空间。勾起我不断对你的思念。倘若雨势再蔓延能再多看你几眼。现唯借手绢吻你的脸。
泪水划过我唇边笔墨挥洒宣纸砚。刻画出对你无尽的思念。如果还能在雨天遇见，可否能邀画中的仙赏花儿月圆。 5.且试天下—阿杰 HITA 为你再拾红妆收起行囊掩饰一身光芒。此心堕入情网人世荒唐前尘过往，转瞬沧桑。 时间淹没过往忍住悲伤且将前尘隐藏。寻回迷失方向重展翅膀天际翱翔。
6.既见君子记张翠山—HITA 到最后，握不住，手中坠落的银钩，这悲怆的，或温情的，又有多少能挽留？你把清浊冷暖都看透，岁月已是凝固了很久，守着君子如玉的等候。 7.混沌—流月 策白马啸西风，若我醉就醉死在梦中。随战鼓雷指你看那道彩虹。这伏兵还未动即如弦上弓。山海啸箭万支火光涌。
【听歌赏词】皇后乐队4首著名歌曲（填词版） 皇后乐队（Queen），英国摇滚乐队，对世界乐坛留下深远影响，其在英国国内的地位尤其高。今年初在国内上映的《波西米亚狂想曲》讲述了皇后乐队从偶然成军到确立风格，再到大放异彩的经历，以及皇后乐队灵魂人物------主唱佛莱迪·摩克瑞跌宕起伏的人生故事。下面我们欣赏下来自于这部电影中的几首歌曲。 一、Hammer to fall 《大限将至》 Here we stand or here we 1我们战斗，还是倒下 History won't care at all 历史根本不屑一顾 Make the bed, light the light 收拾好床吧，打开灯 Lady __2___ won't be home tonight 宽恕女神今夜也不会回家 You don't 3 no time at all你虚度了一生 Don't hear the bell but you answer the call 未闻钟响，已应召唤 It comes to you as to us all 于你于我并无二致 We're just waiting for the hammer to fall 我们都在等待命运之锤落下 Oh every night and every day 日夜不息 A little piece of you is falling away 你正一点点分崩离析 But lift your face, the Western Way 但昂起头吧，以西方人的方式 Build your 4 as your body decays 强健你的肌肉，尽管你的身体正在腐坏 Toe your line and play the game 以足尖起舞，全力以赴 Let the anaesthetic 5 it all 用麻醉剂掩盖伤痛 Till one day they call your name 直到有一天他们呼唤你的名字 You know it's time for the hammer to fall 你就明白你的大限将至 Rich or poor or famous 富有，贫穷，或是声名在外都无所谓 For your 6 is all the same 你们的结局殊途同归 Lock your door 你把倾盆大雨关在门外 But the rain is pouring through your window pane 但它仍然会沿着窗缝倾泄而入 Baby now your 7 is all in vain 啊，亲爱的，现在你的努力都是徒劳了 For we who grow up tall and proud 对于我们这些生来高傲之人而言 In the 8 of the Mushroom Cloud 处于遮天蔽日的蘑菇云之下 Convinced our voice can't be heard 明知没有人会倾听我们的心声 We just wanna 9 it louder and louder 我们却要大声地，更大声地呐喊 What the hell we fighting for? 我们这么努力地斗争到底为了什么？ Just 10 and it won’t hurt at all 投降吧，反正也不会因此受伤 You just got time to say your prayers 你还有些时间做个祷告 While you're waiting the hammer to fall 在你等待命运之锤落下的时间里 二、Bohemian Rhapsody《波西米亚狂想曲》
菁华浮梦 作词：wjjslove（外弦音） 作曲/编曲/演唱：小诗（琅琊阁） 白绫纱青丝发你眉目亦如画 恍惚间相望早已无话心如麻 千古月付韶华那一瞬成刹那 逝年华转身泪流如雨下 抱琵琶声声弹咫尺却隔天涯 空回首一场盛世繁华如昙花 红朱砂卓风华倾城颜吟蒹葭 桃花尽转身寂寞的喧哗 夜五更寒的空洞暗哑 江山长卷却也泛黄被历史风化 你我一生的牵挂沙哑 花前月下化漫天黄沙 琅琊阁&零悦馨音联袂出品 抱琵琶声声弹咫尺却隔天涯 空回首一场盛世繁华如昙花 红朱砂卓风华倾城颜吟蒹葭 桃花尽转身寂寞的喧哗 杀为你杀为你夺天下 颠覆天下我亦无怨生死中挣扎 念誓言的真与假倾塌 咫尺天涯相望已无话 夜五更寒的空洞暗哑 江山长卷却也泛黄被历史风化 你我一生的牵挂沙哑 花前月下化漫天黄沙 岁月沧桑江山依如画 ------------------------------------------------------------- 浮生未歇 原曲：《桜色舞うころ》 歌词：恨醉 谁家的清笛渐响渐远， 响过浮生多少年， 谁家唱断的锦瑟丝弦， 惊起西风冷楼阙， 谁峨眉轻敛，袖舞流年， 谁比肩天涯仗剑， 谁今昔一别，几度流连， 花期渐远，断了流年， 不如就此相忘于尘世间，
今夜无风无月星河天悬， 听罢笛声绕云烟，看却花谢离恨天， 再相见，方知浮生未歇， 若挥袖作别，流云万千， 可有人千万流连， 若今昔一别，一别永年， 苍山负雪，浮生尽歇， 今夕隔世百年，一眼望却， 叹只叹他轻许了誓言， 把千年咒怨轻湮，成全了谁的祈愿， 他不见，她守韶华向远， 不如就此相忘于尘世间， 今夜无风无月星河天悬， 听罢笛声绕云烟，看却花谢离恨天， 再相见，方知浮生未歇， 若挥袖作别，流云万千， 可有人千万流连， 若今昔一别，一别永年， 苍山负雪，浮生尽歇， 今夕隔世百年，一眼望却， 叹只叹他轻许了誓言， 把千年咒怨轻湮，成全了谁的祈愿， 他不见，她守韶华向远， 不如就此相忘于尘世间， 今夜无风无月星河天悬， 听罢笛声绕云烟，看却花谢离恨天， 再相见，方知浮生未歇， 谁家的清笛渐响渐远， 响过浮生多少年， 谁家唱断的锦瑟丝弦， 徒留西风冷楼阙。 ------------------------------------------------------------- 琅琊阁 作词：wjjslove （外弦音） 作曲：小诗（外弦音） 演唱：流嫣雾非雾（碎音堂） 和声：麟趾寒（碎音堂） 忆成说不悔相思憔悴梦销铄 谁共我黯然神伤酒醒何处歌 怎言错华发万丈缠绕红尘终难舍 皆无那阁楼深锁 寒衾卧零落 片片残花飞舞乱尘陌
这些慷慨悲歌并未在我们这个年代湮没。古风歌曲悠扬的旋律，优美的辞藻，淡淡的哀伤，深深地叩击着我们的心灵；响遏行云，穿金裂石的飘渺仙音穿越亘古时空，萦绕在我们心际；让我们一起分享古风歌曲给我们心灵的悸动吧。 很多人对古风歌曲和中国风歌曲相混淆。首先必须说的是古风和中国风就目前而看是无法说谁包含谁的。“中国风，字面上解释：中国乐风。她是新时代的中国音乐。”但是众所周知古风有不少用的是外国音乐，像寒衣调，青莲雪等。所以单这点就无法说明中国风包含古风。而如果说古风包含中国风，那这就更没理由了。 最早的古风大概是从游戏里开始的，玩家们进行填词翻唱，而这其中以心然最为出名，她于05年开始第一首歌曲。古风歌曲的特点就是日渐流行的念白和文案，这点是中国风歌曲所没有的。同时古风歌曲的歌词更注重措辞韵脚，较之中国风更加难懂。古风歌曲，不少歌词化用古人的诗词，最具典型的就是墨村的Finale。目前的古风圈，多数用别人的曲子伴奏来填词，导致一个调子有了无数个版本。而即使是重新写曲子，也会有相似之处。由于很多古风歌曲是由曲子改过来的，所以出现了所谓的古风翻唱。 中国风就是三古三新（古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特乐种。歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与现在节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。在歌曲中加入中国古代一些典故作为创作背景，用现代的音乐唱出古典的味道，唱法多样。曲风偏向传统的东方演奏，加入的是一些东方乐器，通曲音调婉转，回环，有一种传统东方的美感。 中国风分纯粹中国风和近中国风两种，纯粹中国风是满足以上六大条件的歌曲；近中国风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹中国风的歌曲。中国风让歌曲创作的范围一下子拓展开来，作为音乐创作者，可以不只停留在现代人的情感基础上，而是积极努力的去学习历史，学习中国文化，把我们的国粹一一挖掘出来，表现在大众传播的歌曲上，是一个很有意义的方向。 古风是距离我们更久远的音乐形式，有古代的味道。最早的古风应该就是从有了中国韵味的游戏及其游戏音乐开始的，一些玩家听了那些音乐觉得很有感觉，所以填词翻唱，于是就有了古风。 相对来说，古风的编曲中对民族乐器的运用更多，多数旋律悠扬、速度缓慢，基本上属于飘逸类型，很容易让人想起那句“羽化而登仙”。
古风歌词速成绝招 首先，歌词创作需要准备工具。古人告诉我们：工欲善其事，必先利其器，这就是我们常说的做什么事情都要有好的帮手。那么歌词创作的好帮手也就是工具是什么呢？根据我的领悟，必备的工具主要有：《新华字典》（或同类工具书，不清楚香港是否使用《新华字典》）、《唐诗三百首》、《宋词三百首》。如果你还想进一步精益求精，你还可以备些诸如《音律启蒙》和《汉语大词典》之类的工具书。 好了，具备以上基本条件并准备好工具之后我们就可以来进行操作了。最后我们要说的是歌词创作的最重要一环：歌词创作的基本技巧，通俗点说就是一首歌词是如何炮制出来的。 1、确定歌名 可别小看歌名，好的歌名可以有效吸引眼球，歌名选得好可以起到事半功倍的宣传效果，有时歌名的作用甚至超过歌词内容和旋律、音乐织体等其他元素，就像很多人说的“干得好不如嫁得好”其实也不无道理一样。所以起歌名最好用点哗众取宠、危言耸听、悖于常理的词句，假如你起的歌名足够吸引眼球，甚至于可以不必考虑名字和内容有没有紧密联系这个问题，例如《爱情三十六计》《该死的温柔》《披着羊皮的狼》《老鼠爱大米》《本草纲目》等等等等。 如果你实在不知道该起什么歌名好，也可以先放一放，待歌词炮制完毕再来做这步工作也完全可以：挑个歌词里用到的比较特别的词或根据歌词大致意思想个非同一般的词或词组即可，如果歌词确实看不出大致意思那就无所谓了，想到什么起什么，越云山雾罩越好，因此想象力很重要。 （不过客观地说方文山起的歌名还是挺实在的，所以这一段其实并不特别针对方文山） 2、选定韵脚
韵脚是指文章或诗词中句子的最后一个字的韵母。我们说，从格律上看，文章主要分为韵文和散文，韵文讲究韵律呼应（即通常所说的押韵）、句式工整，标准的如汉赋、唐诗，宋词虽然已突破句式工整的框框，但本质上仍归属韵文，现代诗歌和歌词进一步打破句式规整的限制，但大部分词者仍视韵律呼应为金科玉律，也就是说现代歌词仍以韵文居多，未能完全散文化。我注意过，香港台湾流行歌曲是非常注重押韵的，有时宁可词不达意，也一定要押韵，内地流行音乐在这点上要稍微灵活一点。按照这个窠臼（本人主张完全打破条条框框，所以称死守韵律为“窠臼”，如有持不同意见的朋友，可以求同存异），确定韵脚当然是一个重要的步骤。 唐诗宋词大部分是一韵到底，也就是全文都押一个韵脚，但现代歌词已经没有那么严格了，所以我们在进行歌词创作时可以一韵到底，也可以分段设韵（现代流行歌曲的曲式以两段式和三段式居多，则可以根据需要选定一到三个韵脚）。 3、按韵脚列出备选字 如果你在创作时已有比较明确的主题和思路，你可以先写出一些你想用的句子，然后想办法将句子的最后一个字凑成押韵的字就可以了。但据我观察，好多人包括才子们都是先有字后有句的，因此选字也是很重要的一环，很多韵脚都会有一些用滥了的常用字，如“i”这个韵脚，流行歌曲里常用的有你、已、里、忆、丽、离等等几乎必用的字，如果你懒得去记这些死的东西，或者你想写点超凡脱俗的词句，甚至你一开始也不知道自己想造什么句子，那么新华字典是一个必不可少的利器，其实就是体力活，只要花点力气就行了。
古风歌曲填词教程 ——【微沁阁古风音乐社团】因菩【序】 在这个网络歌曲横飞的年代，古风歌曲在网络歌曲中俨然成了一枝独秀，喜欢古风歌曲的人也越来越多，唱歌好的人也越来越多，但是在创作古风歌曲的过程中，编曲是一个最不容易的环节，但填词却是最重要的一个环节。歌词作为歌曲的两大要素之一，它和旋律具有同等重要的意义，一首优秀的歌曲不仅要具有优美、流畅的旋律性，同时也离不开好的歌词作为基础。 古风歌词与现代词不同，古风词更注重意境、韵律、情感，从选曲到选材再到填词创作都不是能轻松容易搞定的。古风词不需要局限于爱恨离愁，很多历史典故、人物传记也都能用来作为题材，相比之下，古风歌曲比现代歌曲内容更丰富，技术含量要求更高，也是大众更容易融入参与的。 古风歌词和诗词有着极为相似的特点，都具有短小、精练的特征，并且在古风词中也常常会利用一些古诗词，但是诗词毕竟是诗词他，它和歌词还是存在一定的区别，所以在歌词写作中应该汲取诗词的精华，而不是一味的死搬硬套。 如今喜欢古风歌的人很多，不少人也开始尝试古风填词，但大多数都是业余人士，有的对古风填词不了解，有的不会用古风词句来表达他们的情感，很多新手的词或是过于华丽，或是不知所以然，或是拼凑字数，或是古风现代各种穿越。为了能让喜欢古风歌曲，喜欢古风填词的人学会、学好、了解古风填词，我会利用自己的填词经验、个人想法依照《流行歌词写作教程》一书给大家呈上一份《古风歌曲填词教程》，在此过程中欢迎大家随时来与我交流经验，共同写好这份《古风歌曲填词教程》。 【踩点】 在古风歌曲填词中，踩点是很重要的第一个环节，虽说现在的古风歌曲大多是填现成曲或是写原创词，有些已经有人填过词的歌曲可以根据原词的格式与字数来写，但有些曲子是没有填过词找不到参照的，或是有的词作并不喜欢原词的格式想自己来找旋律填词（例：《百鬼夜行》与《山雨》，《月江西》与《春弄》），那就需要靠词作自己来听曲子，根据他想要的旋律找出每一句去掉要填几个词几个字，它的句式是怎样分的，整首歌下来要分为几段，这首词的大致格式是怎样，这就是踩点。 如何踩点呢？用《因缘劫》这首歌作为例子，如果这只是一首没有歌词的纯音乐，听着伴奏，先摸清从哪里开始，到哪里结束，大体分为几段，做好这些准备之后就可以听着曲子，根据它的节奏去听它的句式与字数，那《因缘劫》的句式和字数就是这样的：00:37 A1 4 4 7 4 4 8 7 6 13 7 7 11 B 5 5 11 5 5 9 5 5 11 5 5 9
古风词速成绝招（不知哪的神文） 介于这儿年生古风词走红，许多知名或者不知名的歌手都以拥有一首古风曲子为荣，于是歌坛涌现大量稀奇古怪的所谓古风歌曲。于是特地总结填写古风词的小窍门若干，以娱大众~ 师：天下文章一大抄。话说最近流行“中国风”，这玩意儿看似高深，写出来一大篇，哗啦啦诗词歌赋，汉唐盛世，颇能唬人。归根结底，无非四个字--“东拼西凑”而已。 徒：师父你说得忒简单，我初中没毕业，怎么凑？ 师：不难，不难，初中学的诗够了。你学过什么诗？ 徒：窗前明月光，地上鞋两双…… 师：放屁！——你别急，现在写歌词可不像古人写诗，那时候是文人写给文人看，出一点差错都是要闹笑话的。现在这世道有钱赚谁怕人笑？只要脸皮子够厚。反正文化人人家也不听这个，都是一帮小loli在追着听。千蒙万蒙，loli最好蒙，这帮小丫头平时又不认真读书，整天只知道追星，翻开宋词抄两句就把她们蒙得团团转，要成名一点都不难。 徒：好耶！我也要当明星 师：且慢！先准备好作案，不，作词工具——一台电脑，一跟网线 徒：干嘛要网线？ 师：google 徒：OK 师：首先要找个主题，小loli都不读书，中国历史又那么久，东西那么多，google上面随便淘点沙子就把她们蒙倒。比如我们现在就用“四大名绣”为题编几首歪诗哄哄她们 徒：我没听说过“四大名绣”啊 师：笨，谁要你懂这个，我们不过挂个名头而已，写的诗跟这个一点关系都没有。 徒：哦，懂了，就是挂羊头卖狗肉也。 师：中国古诗有若干种，我们编这种歌词常用的就是这两个：边塞诗，闺怨/宫怨诗，通俗的说，就是关山明月，杏花江南这两个调调，一边金戈铁马，一边小楼望月，老祖宗早就玩烂的花样，对付小loli屡试不爽，比如你就拿这个边塞来写，开头就是：关山……关个什么？关山飞渡。 徒：这就叫诗？ 师：关山鸟飞渡 徒：老师，你好无厘头 师：关山雁难度？ 徒：哦耶，凑出来一句 师：再凑一句：桃花开复败，韶华燃青灯 徒：老师，我知道你想说：菊花开瓶盖，**点天灯…… 师：滚！