鱼纹演变

2 、双鱼的渐递变异（如图9 ） 由双鱼上下并列连体向圆形转化，部分保持三角 形特点，有一种含蓄的构成美。其最大特点是突出形的 虚与实，这是一种非常高明的手法，它充分说明了造型 不能孤立存在，要相互具有联系，要虚中有实，实中带 虚的交替变异方法，使装饰感觉更富有层次，这也是一 种抽象造型的方法。双鱼并列的连续性变异后，在打散 重组，使其更具艺术表现力，并蕴含丰富的美学规则。
鱼纹的渐递变异
鱼纹的这种渐递变异的过程，对设计艺术工作者来说应 该是十分可贵的学习样板。它的价值在于给我们提供了一种 科学的装饰造型方法。 1 、半坡鱼纹单形鱼的渐变过程。如下图（图8 ）所示： 首先是将鱼头鱼尾分开，进一步又将鱼身分裂与鱼鳍配合， 构成一种新的形状，产生强烈的变异效果，最后向三角形发 展，转化成抽象的几何纹。
鱼纹装饰的“打散构成”Biblioteka Baidu 变： •
“打散构成”是现代构成教 学的比较新的提法，但在彩陶 鱼纹的演变过程中已有所体现 （如图7 ）。这种打散鱼纹的 变化方法是先将鱼的自然形态 画出，以线的形式来表现，然 后将鱼组合成多条鱼的并置排 列，转移鱼的位置，使其错位 排列，在原形突出鱼的表面纹 理和与的基本造型中，将鱼移 出，又将鱼的眼睛移出并改成 以点的形式装饰于连续纹样的 空缺部分，然后舍弃边缘的线 条，异化成最后的抽象图形。
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在仰韶文化的半坡彩 陶纹饰中，动物纹很多， 而鱼纹是主要的装饰图案， 已发现的鱼纹图案有十余 种。仰韶彩陶除了反映渔 猎生活以外，更加重要的 是反映对鱼的旺盛的生命 力的羡慕与崇拜。如彩陶 鱼纹盆（图1 ），在泥质 红陶磨制光滑的表面上， 用黑彩在上腹部绘出单体 鱼三尾，构成连续带条形 装饰。这种突出的鱼纹装 饰常见于陶器之上，有单 体、复体、张口、闭口之 别，表现手法亦相当丰富 （图2 ）。鱼的形象基本 都是概括简练、栩栩如生。
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半坡彩陶出土于陕西西安东郊的 半坡村，分布于关中平原。这里出土 的彩陶生动地反映了黄河流域的先民 与渔猎生活的密切关系，最具代表的 人面鱼纹盆就是一个典型例子（图3 ： 人面鱼纹盆）。该陶盆为细泥质红陶， 大口宽沿、圆唇浅腹、平底、内外磨 光，除在盆的宽沿上饰有黑彩与纹饰 外，这个彩陶盆内部绘有人面纹和鱼 纹组成的两面对称图案，口沿绘有近 似符号、标志的图形，人面为左右的 对称形，头上有三角形的饰物，耳侧 各有一条鱼，嘴部两侧有饰物，鱼纹 造型简练，接近几何形，对于这个图 案所代表的内容，专家们有过关于 “图腾”的种种猜测，而我们也可以 从历史凝重的大幕缝隙中，看到先民 生活中的一丝神秘景象。
彩陶鱼纹饰的演变分析
• 自然形到几何形的转化 有很多线索可以说明这种几何图案花纹 是由鱼形图案演变而来的，彩陶鱼纹的头部 简单概括，渐渐趋向图案化（如图5 ：单体 鱼的几何纹演化）运用线与三角形的组合概 括出自然纹样，形成几何化的符号。再如： 双体鱼的上下结合，处理的也是很生动，是 用不同倾斜度交叉直线组成鱼体形状，然后 再这些交叉处的有关三角形内填以黑彩，成 为如图所示的最后演变成的四个相对的黑色 三角形或多个几何形的组合。还有相对的双 鱼纹融合成的图案花纹，体部变化比较复杂， 相反方向压叠融合的鱼纹（图6 ）。这些都 早期鱼纹装饰的代表和典型构成形式。可以 充分说明彩陶抽象纹饰的演化过程。
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在中国传统文化中，鱼纹装饰是最具中华民族风格特 征的艺术形式并贯穿艺术设计的始终，他们或粗糙简单； 或繁琐纤细；或精致富于权利；或抽象而有些虚幻，其装 饰风格和走势与中国工艺美术各时期的风格保持一致。无 论是遥远的半坡彩陶，还是宋元时期的陶瓷装饰，六千多 年来的漫长岁月，鱼纹装饰一直是长久不衰的艺术形象， 给我们留下了丰富的精神文化财富，并以其独特的文化内 涵和艺术魅力演绎着各种形式与风格。形成中国传统独特 的“鱼文化”。 • 传统陶瓷的鱼纹装饰作为花鸟装饰的一种，从古至今 与艺术设计的关系密不可分，在长期的发展演变中，经历 了不同时代、地点、阶层之间的文化继承与交流，是一种 以人的情感意识对自然加以改变的实用艺术。它伴随中国 设计的历史的发展过程。