钢琴即兴伴奏【理论知识教程】
最近有很多人都在问怎么学习即兴伴奏，这不是一两句说得清楚的，是要通过不断的练习，不断的领悟，摸索才能做能到。
何为即兴伴奏，下面我们来做一些讲解：
一。分解和弦形式伴奏时对和弦的分解方法（以C、G7为例）；
二。针对每个音分析常用和弦（以C大调、a小调为例）；
三。初步介绍终止式。
由于格式原因，看起来不是很清楚。朋友们可以荡下来慢慢研究：）
如果要配得更好的话，还可以补充一些关于转调、不稳定音的解决等知识。当然最直接最自然的方法还是：一多听多练，二多听多练，三多听多练。
一．分解和弦形式伴奏时对和弦的分解方法（以C、G7为例）
1. C的分解:c g e g c g e g
G7的分解:g f1 b f1 g f1 b f1 或b g1 f1 g1 b g1 f1 g1
相关曲目参考:很多简单练习曲
2.C的分解:c e g e c e g e
G7的分解:g d1 f1 d1 g d1 f1 d1
相关曲目参考:很多很多简单练习曲
备注: 第一个音可保留
3.C的分解:c g g g
e e e
G7的分解:G f f f
d d d
相关曲目参考:土耳其进行曲
备注: 第一个音可保留
4.C的分解:c c1 c c1
g g
e e
G7的分解: c b c b
g g
f f
相关曲目参考:舒伯特《音乐瞬间》
5.C的分解:e g e g e g e g
c c c c
G7的分解:f g f g f g f g
d d d d (转自流行钢琴网)
关于钢琴即兴伴奏(一)
有许多乐谱，但是文件太大无法上传给大家。就将就点吧！
我教了几年钢琴即兴伴奏，总结了以下的内容，供大家参考！（也请专业人士提出意见）
钢琴即兴伴奏课第一阶段
第一讲基础理论篇
一：大小调音阶、音级。
二：音程：包含纯音程、大小音程、增减音程。
三：和弦与和声以及各大小调的主三和弦与副三和弦功能。
四：主三和弦与副三和弦的正确连接与应用。
第二讲即兴伴奏的常用伴奏型(附五线谱示例)
一：选择伴奏型，在钢琴上作主三和弦的各种连接法。
二：选择伴奏型，在钢琴上作主三和弦与副三和弦的各种连接法。
第三讲和声写作训练
一：选择所提供的大调调性乐曲或旋律，为其标入功能和弦。
二：选择所提供的小调调性乐曲或旋律，为其标入功能和弦。
三：根据所标入的和弦，为它们配上钢琴伴奏。
四：正确地完成书写至少四个小节的钢琴伴奏谱(五线谱)。
第四讲关于和弦外音
当我们在阅读一首乐谱时，会遇到这样的麻烦，即：无法区别哪些是结构音？哪些是经过音或者是和弦外音？此讲重点为大家解决以上的难题，并且也使大家在今后的配置伴奏过程中，让自己更加自如地应用各种和弦的连接。
请参阅以上几讲的详细内容：
钢琴伴奏课程
第一讲关于音程
（一）什么是音程：各音级之间的半音音数即为音程。
（二）音程的种类：共分为：自然音程和变化音程。自然音程包括：大音程、小音程、纯音程。变化音程包括：增音程、减音程、倍增音程和倍减音程。（三）各音级的大小调自然和弦。
第二讲关于音程的转位
（一）音程转位的基本公式：转位间的和：为九。
（二）音程的转位型式有：
(1)大转小。如：大三度转小六度，反之，小六度转大三度。
(2)纯转纯。如：纯五度转纯四度，反之，纯四度转纯五度。
(3)增转减。如：增二度转减七度，反之，减七度转增二度。
(4)倍增转倍减。如：倍增八度转倍减一度，反之，倍减一度转倍增八度。
第三讲关于和弦
（一）什么是和弦：三个音以上的音级，按三度关系由低到高有序的排列，即为和弦。
（二）和弦的名称：如大三和弦、小三和弦、大七和弦、小七和弦、以及增减……等等。
（三）特殊的和弦名称：如SUS2、SUS4、SUS9……等等。
（四）以上所列出的和弦名称，并不是在所有的乐曲中都能广泛
使用的。其中SUS类的和弦在多数情况下，只适用于具民族色彩的乐曲中，但在现代音乐领域，为了加强音乐色彩，有很多的音乐制作者开始大胆地使用了。
（五）应该注意的是，我们不要随意地使用七和弦或者SUS类的和弦，因为，这样可能会破坏原乐曲的基本风格或原作者的基本意图。同时，能否使用这些和弦，还取决于您的电子琴是否能识别那些复杂的和弦。
本讲中，我们以C大调为例，附录了以上一些和弦的列表，仅供参考。希望学生们能依此不断地进行书面练习，这样举一反三，相信大家会很快地学会配置伴奏和弦，甚至能进行简单的音乐创作。
第四讲配置和弦
（一）首先，我们要正确地分析乐曲，区别乐曲的调式与调性。这样我们才能够正确地为乐曲配置和弦。
（二）在通常情况下，确定了乐曲的调性后，我们就可以为乐曲设置和弦了。但
是，当乐曲是一首具民族风格的调性时，我们就要充分地考虑：能否使用加音级的和弦，从而使乐曲更加原汁原味呢？
（三）配置和弦的基本要领。要尽可能地遵守和弦的进行规律，避免因泛用和弦，而导致乐曲的调性模糊。在这里，大家可以参照以下的列表：
1：由一级到五级再到一级。（正三和弦的进行）
2：由一级到四级再到一级，一级到四级到五级再到一级。（正三和弦的进行）3：增加副三和弦的进行。如：一至六至四至五级至一级。
第五讲和弦外音的处理
（一）什么是和弦外音：顾名思义，凡在本和弦各音级以外的各音，即称之为和弦外音。
（二）遇到这种情况，我们首先要根据和弦的进行，和旋律的性质，来进行妥善的处理。如：和弦外音在节拍中所处的位置，属强拍上的，拟或是弱拍上的。一般情况下，在配置和弦时，以该音符在此当前小节上，其所占的时值为前提。在和弦的安排上，优先考虑时值长的音符，然后考虑在某段旋律上，和弦音所占的比例。（请参考本盘和弦外音谱例）
（三）和弦外音的种类：有倚音、留音、经过音、助音、换音、先现音…等等。其中，倚音和留音属于强拍上的和弦外音，其余均属于弱拍上的和弦外音。
第六讲音乐的分句与终止式
（一）音乐的写作有些近似于诗歌的格式，有上句、有下句、它们之间既独立又相互联系。有前提、有小结、有发展、有总结。例如：在一首十六小节的旋律中，A段有八小节，B段也有八小节。它们的格式为：A（a+b）+B（c+b）。
（二）乐曲的终止式：可以分为半终止和全终止以及不完全终止和完全终止。上例格式中（A）的“b”为半终止段，（B）的“b”为终止段。通常情况下，半终止以五级和弦结束，终止以主调的一级和弦结束。但也有在半终止上使用四级下属和弦结束的乐曲。如：《友谊地久天长》（美），就是一首特殊的例子。
第七讲中国民族调式音乐
（一）民族调式：我国的民族调式，以五声音阶为主，用五个汉字分别代表调式的名称。即：宫、商、角、徵、羽。其音程关系分别为：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度。如果以宫为主音，按次序排列，即为宫调式音阶。又如以角为主音，按次序排列，即为角调式音阶。依此类推，我国的民族调式可分为五种。（另外，还有两种民族调式为：燕乐和雅乐，所不同的是，两者排列仍然像是自然大调，但前者降低七级，后者则升高四级。我国的民族调式：清乐，与自然大调相同。）
（二）五声调式在固定调，也即五线谱上的标记：其调号依然按以宫音（C）为主音的自然大调的调号来标记，例如：G宫、A商、B角、D徵、E羽五种调式的调号都与G大调的标记相同，都用一个升号标记。又例如：一个降号的五线谱谱号（F大调），所产生的五声调式有：F宫、G商、A角、C徵、D羽。再例如：两个升号的五线谱谱号（D大调），所产生的五声调式有：D宫、E商、升F角、A 徵、B羽。
（三）五声调式的产生与地域的联系：我国是个多民族的国家，各民族间有其独特的生活方式和民族风格。因而，所产生的音乐作品，也就极富有其音乐特点与
