第三讲 侵华战争至日本战败时期的东亚电影

日本的电影殖民（台湾的情况）

1943年，清水宏执导的 《莎勇的钟》，讲述了李 香兰饰演的高山族姑娘， 在一个彻底皇民化的部落 里，为出征的士兵做出自 我牺牲，最后献出生命的 故事。台湾不再是远离文 明的荒蛮之地，而是已经 被理想化的乌托邦世界。
台湾皇民化时期的影视和歌曲

サヨンの鐘创作于1938年，昭和十三年初春，台湾宜兰县 南奥郡武塔村派出所的田北巡查收到了召集令，毕业于该 教育所的サヨン，为了帮恩师送行，不畏风雨替田北背行 李。强风吹袭中过圆木桥时，一不小心将恩师的行李弄掉 了，责任感很强的サヨン为了捡回行李，不顾危险跳到河 里，然而激流不留情地将サヨン流走，弱小的サヨン就这 样在激流中葬送了年轻的生命，这个事迹经由媒体传遍台 湾，甚至传到日本本土，感动了许多人。台湾总督长谷川 清为了凭吊サヨン而赠送了纪念钟，其后松竹电影公司制 作，李香兰主演的サヨンの鐘被搬上大银幕，用于皇民化 的宣传。
战争爆发之前的日本电影动向（一）

有声片的兴起与辩士的没落
1933年，伊藤大辅以西方电器的技术方式完成了《丹下左 膳》，为日活公司填补了有声电影的空白。有声电影问世 之后，迅速地占领了票房市场。武打片和喜剧片成为观众 们的新宠。 随着有声电影的兴起，原来负责解释对白和情节的辩士行 业逐渐衰落下去，有一些辩士改行成为了喜剧演员，有的 则沦为的街头广告宣传员。 有声革命也催生了其他类型的电影，传统艺能演员进入到 喜剧界，同时，电影歌曲开始受到观众的追捧。
战时电影案例分析（三）

李香兰主演的《支那之夜》（1940年）是一部争议片，也 是李香兰演绎生涯不可回避的主要影片。故事讲述中国女 子桂兰在战争中失去双亲，家也给烧掉了，所以她痛恨日 本人。一次她为日本醉汉所缠，幸好船员长谷哲夫为她解 围，并且把她带回旅馆，让佣人照顾她。可是桂兰对日本 人非常敌视，纵使旅馆中的日本人对她事事关心，当她患 病发高烧，长谷整夜未眠对她仔细照顾，她仍不领情，后 来长谷忍无可忍掌掴了她一巴掌，并痛斥她要她“清醒一 点吧”。之后桂兰不单不再仇视日本人，还深深爱上长谷， 与他结婚。后来因为长谷在一次航运中，为中国军所袭击 而不知所终，桂兰伤心欲绝，幸好长谷还是平安归来。
战争爆发之前的日本电影动向（二）
打发结的现代剧 有声电影的流行，使得情节发展 可以通过对白的形式让观众有 直接明了的理解，因此，对于 剧本的改造催生了用新时代、 新思想来演绎旧时代的现代剧。 《放浪三味》、《国定忠治》这些 电影，虽然出场人物是江户时 代的打扮，但其心理则反映的 是昭和初期人的。后来随着战 争脚步的迈进，古装剧电影则 把同情的目光投向无名百姓的 生与死。
第三讲 侵华战争至日本战败时期的东亚电 影
湘潭大学历史系世界史教师 南开大学日本研究院博士 瞿亮
侵华战争至日本战败时期电影的特征



1、民族主义的色彩更进一步升级，各国从本民族、 本国家利益出发，通过电影来体现民族主义情感， 并运用到实际的文化实践过程当中。 2、围绕着殖民与反殖民，压迫与反压迫的影片， 成为东亚电影的主流，而其他的生活电影、娱乐 电影、家庭题材的电影则淡出主要舞台。 3、影像化带来的激进主义超越电影本身，成为东 亚各国人们的精神支撑，也为之后东亚电影的走 向打下了基础。
日本的电影殖民（朝鲜的情况）




1941年，所有发行公司被强制关闭，并入政府控制的社团法人朝鲜映 画配给会社。1942年电影公司电影公司也被强行并入政府管制的社团 法人朝鲜映画制作株式会社。 制作的影片中，有宣传韩国人志愿兵制度的《志愿兵》，和满洲映画 协会合作拍摄的，以鼓励韩国人迁移伪满洲国的《福地万里》。 民间电影公司汉阳映画社的最后一部作品《新开地》拍摄结束后，日 本宣布禁止制作韩语电影，只允许拍摄“日语（当时的官方电影）， 这种状态一直持续到日本战败。 韩国的许多演员也不得不加入东宝、松竹、大映公司协助日本的国策 电影，拍摄了《望楼的决死队》、《青年的风采》等等。

战争爆发之前的日本电影动向（三）


城市派的松竹和土著派的日活
松竹电影公司继续秉承无声电影时代的传统，主要制作十分考究城市 风格小市民电影。日活的电影则坚持现实，厚重的路线，作品往往显 得比较土气。 松竹的《爱染的桂花树》讲的是一位努力工作的护士，隐瞒了机子带 着孩子的事实，与院长的儿子陷入爱河的故事。这部电影受到了空前 的欢迎。这也激发了小津安二郎的电影创作，为不关心政治，不积极 跟随侵略时局的电影人，留下了空间。 日活拍摄的《人生剧场.青春篇》描写了一个大学生接触任侠道之后成 长为男子汉，懂得了人间情义的故事。《土地》，则以厚重的笔触真 实描写了农民的贫困和他们艰辛的劳动。出色的反映了社会形势变化 而带给人们的不安情绪。
战时电影案例分析（二）


1939年田坂具隆的《土地与士兵》同样描写的是 中国战场，表现队伍连日行军，不断有士兵掉队， 但整个部队还是拼死向前。该片始终没有出现敌 人——国共两党的抗日队伍。但导演的着眼点只 是放在表现默默无闻的日本人吃苦耐劳，不畏牺 牲上。 木下惠介在《陆军》这部电影中，长时间将镜头 对准奔跑着追赶开赴战场的队伍，眼看自己孱弱 儿子随队伍渐行渐远的母亲。这给国民带来了巨 大的鼓舞。
李香兰个人的命运与国运

随着日寇侵华战争不断升级，太平洋战争的爆发，美英两 国对日宣战。日本成为世界人民的敌人，深陷泥沼之中。 一面是杀气腾腾，一面是歌舞升平，在刀光剑影中，她的 歌声像搀和了迷魂药的葡萄酒，在抚慰人心灵的同时也消 磨其旺盛的斗志。虽然身处乱世，她受欢迎的程度却有增 无减。太平洋战争开战前期，她在“日本剧场”的演出受 到观众的热情捧场，居然有7圈半的影迷包围在她身边， 发生了混乱，成为轰动一时的新闻。当时，她曾收到了日 本外交大臣松岗洋右的长子松岗谦一郎的来信。信上说： “人的价值不能用有无名气来衡量。人的价值并不表现在 人的表面，你应该珍重自己。现在是个人价值被愚弄的时 代，你必须更加尊重自己，否则只能被国家时局摆布。希 望你永远自尊自爱。”这些话是耐人寻味的。
战时电影案例分析（一）


《五个侦查兵》，描述了在中 国大陆战场上，一个日军队长 深受部下爱戴，侦查兵外出侦 查敌情，其中一人没有归队， 大家十分担心，彻夜不眠的等 待他的归来，最后这个侦查兵 归队，大家向新的战场出发。 影片没有宣扬好战的英雄主义， 而是以战场上的辛苦和士兵之 间的信任关系为主题，始终洋 溢着浓厚的集体主义。
《新乐土》的海报
战时电Fra Baidu bibliotek审查体制



1939年，政府制定了电影法，目的是使电影制作 完全置于国家管理之下。其中规定制作与发行采 取配给制。导演和演员采取资格等级制，作品在 剧本阶段就要送审。 新兴的电影公司东宝响应军部的要求，配合拍摄 战争纪录片，在战争期间频繁地制作战争电影， 并积极开拓这一市场。 到1942年，军部整合电影公司，日活被兼并，有 的电影人则为了响应军部的号召，去了南方和满 映。有些电影人也只能配合时局，拍摄了不少国 策电影。


侵华战争之前的松竹和日活电影海报
战争爆发之前的日本电影动向（四）


沟口健二1936年在第一映画公司拍摄了《浪华悲歌》和 《祗园姐妹》，在这两部作品中，表现了女轻奋起反抗父 亲、男友、老爷等男人的卑鄙欲望和恶毒算计，健康而顽 强地生存下去。这也是战前日本电影女性解放题材的突破。 PCL（Photo Chemical Laboratory）电影公司改组为东宝 电影公司，集中了战前左翼和前卫艺术青年，一开始， PCL还经营惨淡，但1937年东宝投靠了经营宝冢少女歌剧 的小林一三麾下后，发行电影的难题迎刃而解，东宝逐渐 成为了同松竹展开激烈竞争的新兴公司。
李香兰

李香兰（1920年2月12日－），出生于奉天省北烟台（今 辽宁省灯塔市），祖籍日本佐贺县。本名山口淑子，是老 上海“七大歌后”中唯一的外籍歌星。是20世纪三四十年 代红遍亚洲的日本籍著名歌手和电影演员。1942年来到上 海发展以后达到演艺事业的巅峰，1944年在上海与黎锦光 合作发行传世名曲——《夜来香》，其后成为与周璇、姚 莉、白虹、白光、吴莺音、龚秋霞齐名的上海滩七大歌星。 1945年在上海大光明戏院举行首次个人演唱会。1945年 日本战败，李香兰以汉奸罪名被逮捕，后因其日本公民身 份被无罪释放。1946年遣送回日本，1947年改回原名山 口淑子继续其演艺事业。1958年冠夫姓成为大鹰淑子，告 别舞台转而从政。1974年当选参议院议员。李香兰受过正 式的西洋声乐教育，代表作有《夜来香》。后来有根据她 的故事改编的很多同名艺术作品，如流行曲、舞台剧、电 视剧等。
李香兰所主演的主要电影和重要歌曲

《蜜月快车》、《东 游记》、《支那之 夜》、《苏州之夜》、 《迎春花》、《黄 河》、《我的夜莺》、 《战斗的大街》、 《野战军的乐队》

《渔家女》、《夜来 香》、《何日君再 来》、《苏州夜曲》、
苏州夜曲

君がみ胸に 抱かれて闻くは...........被你拥在怀中 聆听着 梦の船呗 鸟の歌........................梦中的船歌 鸟儿的歌唱 水の苏州の 花散る春を................水乡苏州 花落春去 惜しむか 柳がすすり泣く................令人惋惜 杨柳在哭泣 花をうかべて 流れる水の..............漂浮着花瓣的 流水 明日のゆくえは 知らねども............明日流向何方 可知否 こよい映した ふたりの姿...............今宵映照 二人的身影 消えてくれるな いつまでも.............请永远 不要抹去 髪にか饰ろか 接吻しよか..............装饰在发稍上吧 轻吻一下吧 君が手折し 桃の花......................你手折的 桃花 涙ぐむよな おぼろの月に...............泪眼迷蒙 月色朦胧 钟が鸣ります 寒山寺....................钟声回响 寒山寺
李香兰本人和扮演者
战时状态下导演的选择



即便是不直接描写战争和时局的电影，也能感受到浓厚的 战争味道。 沟口健二拍摄的《元禄忠臣藏》，反复地强调了武士们复 仇和礼仪，并把皇国思想融入其中，而且还把原著中赤穗 浪士杀入吉良家复仇的这一场戏给剪辑掉了。 黑泽明的《姿三四郎》讲述了19世纪80年代柔术由传统向 现代变革过程中一个向宫本武藏一样埋头于禁欲主义修炼 的青年。他因为天生的正义感而在现实中屡屡碰壁。黎明 时分，当他看到泥塘中盛开的莲花，突然参悟了人生的道 理。这部 影片没有以战争和时局为题材，而是讲求在残 酷现实下保持个人的修为。
沟口和东宝公司的电影剧照
走向战争



1931年日本发动九一八事变，之后便成立伪满洲国。同时， 日本在1933年同德国、意大利结成法西斯轴心国联盟，开 始同德国合作拍摄一些“国策”电影。 《新乐土》描写的是主人公小衫勇留学德国毕业后，带着 德国未婚妻回到日本。但他突然发现自己留学之前交往的 日本女孩更为美丽、聪慧，于是抛弃了德国未婚妻，这对 日本情侣最终如愿结合，来到“满洲国”，在日本兵的保 护之下，充满激情的开拓“新的疆土”。 从《新乐土》中，既可以看到对满洲殖民而给国民带来幸 福感的夸大描述，也可以看到其中深深的”日本精神论“
日本的电影殖民（台湾的情况）




甲午战争后，日本占领台湾，日本的现代化、台湾的殖民 地化与日本电影的历史几乎同步开始。 1907年，台湾有了固定的电影院，到1921年，一个叫荻 屋的日本人来到台湾，拍摄了一部关于食品卫生的电影 《预防霍乱》，这成为台湾最早的电影。 1919年天活公司拍摄了《哀之曲》，讲的是家住东京的小 女孩被拐卖给一家马戏团，十几年过去再发现她时，已经 是台湾高山族酋长的女儿。 1925年，本土导演李松峰拍摄《谁之过》，讲述了一个银 行职员和一名艺妓相亲相爱，流氓的出现使他们遇到了麻 烦，最后，银行职员从流氓那里救出了艺妓。
日本战时电影的特点


日本的战时电影虽然都是在军部的审查和控制之 下，拍摄的与侵略战争紧密相关，并突出日军和 国民优越的题材，但这并不是千篇一律的单纯鼓 舞士气。 本尼迪克特在分析这一时期的日本电影时认为， 日本战争电影过于强调了战争的残酷和士兵的艰 辛，如果从美国人的逻辑来看，似乎是反战电影， 但是，日本电影人正是通过强调战争的悲怆美， 让国民对士兵充满感激和同情，进而积极配合国 家的侵略战争。