音乐鉴赏_大型器乐作品
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（一）《晨景》 (二)《奥丝之死》
（三）《安妮特拉舞曲》 （四）《在山魔的宫中》
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
第二组组曲
（一） 《英格丽德的悲叹》 （二） 《阿拉伯舞曲》
（四）
（三） 《培尔·金特归来》
《索尔维格之歌》
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
三、 奏鸣曲：《#c小调第十四钢琴奏鸣曲——月光》
（一） 第一乐章
妙处心领神会。
第一节 大型器乐作品体裁概述
室内乐最常见的形式有钢琴三重奏：小提琴、大 提琴、钢琴；弦乐四重奏：第一小提琴、第二小提琴、 中提琴、大提琴；钢琴五重奏：弦乐四重奏加钢琴。 比较常见的形式有弦乐三重奏：小提琴、中提琴、大 提琴；钢琴四重奏：弦乐三重奏加钢琴；弦乐五重奏： 弦乐四重奏加第二中提琴或第二大提琴。除此之外， 室内乐也有从二重奏到九重奏等不同乐器组合的演奏 形式。
（2）第二乐章：慢板，采用单三部曲式或变奏曲式，曲调缓慢 如歌，内容往往表现生活的体验和哲理性的沉思，是交响曲抒情的 中心段落。
（3）第三乐章：快板，采用复三部曲式，常用体裁为带有三声 中部的小步舞曲或谐谑曲，音乐体现了矛盾冲突之后的闲暇、休整 和娱乐。
（4）第四乐章：快板或急板，多采用回旋曲式、奏鸣曲式或回 旋奏鸣曲式，内容与矛盾的结果有关，常表现乐观、肯定的态度和
（1）阿勒曼德舞曲：四拍子中速的德国舞曲。 （2）库朗特舞曲：三拍子快速的法国舞曲。 （3）萨拉班德舞曲：三拍子慢速的西班牙舞曲。 （4）基格舞曲：极快速的英国舞曲。
第一节 大型器乐作品体裁概述
现代组曲兴起于19世纪70～80年代，这类组曲亦由若干不同 体裁、不同性格、不同调性的乐曲集合而成，大致可分以下五类。
《地平线》全曲共包括六首乐曲。第一曲——《引子》；第二 曲——《旋律》；第三曲——《快速地》；第四曲——《舞曲》； 第五曲——《Ga-Bo-Pa》；第六曲——《地平线》。
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
一、 室内乐《G大调弦乐小夜曲》
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
（1）第一乐章《快板》（G 大调，4/4拍，奏鸣曲式）
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（一）
（二）
（三）
（四）
第一乐章 《黄河船
夫曲》
第二乐章
第三乐章
第四乐章
《黄河颂》 《黄河愤》 《保卫黄河》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
四、 交响曲《地平线》
“为女高音、男中音和交响乐队而作”的管弦乐作品《地平 线》，首演于1985年举行的“叶小纲交响作品音乐会”，音乐素材 主要来自藏戏、藏族古典歌舞和蒙古民间音乐。以段落为划分，作 品中歌者的唱词是藏语与汉字的交替，时而以一种模糊的音节寻找 纯人声质感，时而以清晰的腔字叙事，由此暗示人们向着地平线深 处跳动的生命之灵追去。《地平线》诞生于新潮音乐崛起的最初， 拥有那一时代变化于传统音乐的诸多鲜明标签，如从外部世界的描 摹转向内心世界的揭示，从群体情感的咏诵转向个体情感的吟哦， 从共性写作转向个性写作等。
大型器乐作品
第一节
大型器乐作品体裁概述
第二节
中国大型器乐作品鉴赏
第三节
外国大型器乐作品鉴赏
第一节 大型器乐作品体裁概述
一、 室内乐
室内乐原意是指在房间内演奏的“家庭式”的音乐，后引申为 在比较小的场所演奏的音乐，以区别于教堂音乐和歌剧音乐。室内 乐于17世纪初发源于意大利，到18世纪时室内乐的概念多半和家庭 生活中娱乐性的音乐有关。后来，维也纳古典乐派的大师们逐步完 善了室内乐中的各种体裁形式，并赋予新的活力。而后的浪漫派音 乐家们又进一步发展和充实了室内乐的形式和内容。现今，室内乐 是指各种重奏曲（有时也包括独奏曲）及用少数乐器伴奏的独唱、 重唱曲。由于室内乐重奏的每一声部都相当独立和个性化，所以它 的写作技法通常比较复杂而细致。和交响乐作品相比较，室内乐重 奏显得感情细腻、含蓄,而且更加注意发挥每件乐器的技巧和表情的 “潜力”，对各声部的乐器在组合关系上也更加精雕细刻。因此， 这就要求作曲家必须有高度的艺术技巧水平，演奏者也必须配合默 契，而欣赏者则要比较仔细、用心地“深入”音乐，才能对其中的
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（一）第一乐章《日出》 （二）第二乐章《远望》 （三）第三乐章《松涛》 （四）第四乐章《攀登》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
三、 协奏曲《黄河》
钢琴协奏曲《黄河》是采用中国近代作曲家冼星 海《黄河大合唱》的主旋律改编，由殷承宗、储望华、 刘庄、盛礼洪、石叔诚、许斐星等钢琴家、作曲家集体 改编创作。这部钢琴协奏曲在创作中运用了西洋古典钢 琴协奏曲的表现手法，在曲式结构上又融了入船夫号子 等中国民间传统音乐元素，不仅在当时的国内引起了强 烈的反响，还因为其史诗的结构、华丽的技巧、丰富的 层次和壮阔的意境，成为世界音乐史上最为著名的一首 中国协奏曲，曾被世界各国的多支乐团演奏过。
（二）第二乐章《 浪漫曲》（C大调， 2/2拍，回旋曲式）
wenku.baidu.com
（三）第三乐章《小 步舞曲》（G大调， 3/4拍，复三部曲式）
（四）第四乐章 《回旋曲》（G大 调，快板，2/2拍
回旋奏鸣曲式）
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
二、 组曲《培尔·金特》
《培尔·金特》原是挪威著名文学家、剧作家 易卜生根据本国古代民间传说创作的五幕幻想寓言 剧。挪威作曲家格里格应邀为该剧写了22首钢琴二 重奏配乐，演出后获得巨大成功，后来格里格从中 选出8首，改编为两套管弦乐组曲（第一组曲和第二 组曲），成为世界乐坛上雅俗共赏的名作。
第一节 大型器乐作品体裁概述
五、 交响乐
交响曲一词源于希腊语symphonia（有声音一起响之意），是一 种按照奏鸣曲原则构成的管弦乐套曲。古典交响曲通常有四个乐章， 其基本特征有以下几方面。
（1）第一乐章：快板，采用奏鸣曲式，音乐活跃，充满戏剧性， 由两个对立主题作呈示、展开和再现，示意矛盾的起因、发展和暂 时的结果。
第二节 中国大型器乐作品欣赏
一、 室内乐《第一弦乐四重奏——风、雅、颂》
《诗经》是我国最早的诗歌总集，它收集了从西周初期至春秋 中叶大约500年间的诗歌305篇，先秦时期称为《诗》，或取其整数 称《诗三百》，西汉时期被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用 至今。我国的现代派作曲家谭盾选取了《诗经》中的风、雅、颂3个 部分构思成作品的3个乐章，运用现代作曲技法打破三度叠置的大小 调和声功能体系，并创造性地把古筝、琵琶、二胡的演奏手法移植 到四重奏中。谭盾选用了古琴曲《梅花三弄》等素材，使作品具有 中华古国的风韵，表现了今人对古人的感受、理解和联想。1983年 谭盾的这首弦乐四重奏作品《风、雅、颂》荣获国际韦伯室内乐作 品比赛的二等奖。
（5） 仿古 组曲
（1） 集锦式组曲
（2） 独立的 标题性
组曲
（4） 民族风格
的组曲
（3） 特性曲
组曲
第一节 大型器乐作品体裁概述
三、 鸣奏曲
奏鸣曲一词源于意大利文“sonare”（“鸣响”的意 思），是一种多乐章的器乐套曲，亦称“奏鸣曲套曲”。由 三四个相互形成对比的乐章构成，用一件乐器独奏（如钢琴 奏鸣曲）；或一件乐器与钢琴合奏，如小提琴奏鸣曲（小提 琴与钢琴合奏）、长笛奏鸣曲（长笛与钢琴合奏）等。其中 各乐章的基本特点和曲式结构如下。
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
（一）第一乐章
（二）第二乐章
（1）第一乐章：快板，采用奏鸣曲式。 （2）第二乐章：慢板或行板，采用变奏曲式、单三部曲 式或复三部曲式、自由的奏鸣曲式。 （3）第三乐章：中速，采用复三部曲式的小步舞曲或快 速的谐谑曲。 （4）第四乐章：快板或急板，采用奏鸣曲式、回旋曲式 或回旋奏鸣曲式。
第一节 大型器乐作品体裁概述
四、 协奏曲
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（一）第一乐章《风》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（二）第二乐章《雅》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（三）第三乐章《颂》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
二、 组曲《泰山颂》
《泰山颂》是我国作曲家金西、徐贵岩、李钰三人共同作曲 的一部以山东民间音乐为素材，以雄伟壮丽的泰山为背景的大型 民族管弦乐作品。这是一部富有哲理性的民族器乐曲，由四个乐 章组成，各乐章的标题为：日出、远望、松涛、攀登。从逐段标 题看，它们显然都是描写性的篇章，但从乐曲表现的实际内容来 看，它们又主要是借景抒情，寓情于景。作者在前三个乐章中通 过对泰山景色的描绘来歌颂伟大的祖国（第一乐章）、赞扬勤劳 的人民（第二乐章）和怀念先辈的业绩（第三乐章），在末乐章 中更热情地讴歌了中国人民以攀登泰山和百折不挠的精神建设祖 国的雄心壮志。作品的每个乐章除附有标题外，还有作者自拟的 五言诗四句，可作为理解作品的参考。
第一节 大型器乐作品体裁概述
二、 组曲
组曲是一种套曲形式 的器乐曲或交响曲，在统 一的艺术构思下，乐曲间 有着内在的联系，同时又 各自独立。组曲分为古典 组曲和现代组曲两类。
第一节 大型器乐作品体裁概述
古典组曲（又称舞曲组曲）形成于17世纪，在巴洛克音乐时 代所有套曲都是同一调式，都是从舞曲演变来的。这个时期的组 曲虽由舞曲组成，但实际上并非作为舞蹈用途，而是经过风格化 后供大家欣赏或演奏用的音乐。到巴洛克中期以后，古典组曲有 了比较固定的组合方式，即古典组曲包括四首舞曲乐章。
（二） 第二乐章
（三） 第三乐章
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
四、 协奏曲 b小调第一钢琴协奏曲》
柴可夫斯基的《b小调第一钢琴协奏曲》作于1874年底，这个阶段 是柴可夫斯基思想上和创作上比较活跃的时期，他积极撰写音乐评论 文章，参加各种社会活动，作品情绪多是乐观明朗的。这部协奏曲的 初稿完成时，作曲家曾请著名钢琴家尼古拉·鲁宾斯坦点评，却遭到 了几乎不近情理的贬责。受到污辱的柴可夫斯基，非常生气，涂抹了 献给鲁宾斯坦的词句，把这部作品改献给另一位世界著名钢琴家 封·彪罗。这位钢琴家立即认真研究、练习，并说：“它很难，但难 能而可贵。”1875年10月25日在美国波士顿首演，大获成功，尤其末 乐章备受欢迎，观众为之倾倒。3年后，鲁宾斯坦在巴黎及欧洲其他城 市也演奏这部协奏曲，同样都受到热烈欢迎。1889 年作曲家对该曲做 了全面修改，其版本一直流传至今。
戏剧《培尔·金特》虽然不是易卜生的代表作， 但在他的全部剧作中却占有相当重要的地位。易卜 生的诗剧《培尔·金特》大量采用象征和隐喻的手 法，塑造了一系列扑朔迷离的梦幻境界和形象，剖 析了当时挪威上层社会的极端利己主义，同时又触 及了当时世界上的许多重大政治事件。
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
第一组组曲
协奏曲一词源于拉丁文consertare或 conserere（前者有竞争、竞赛之意，后者是同心 协力的意思），是指一件或多件独奏乐器与管弦 乐队相互竞奏，并显示其个性及技巧的一种大型 器乐套曲。近代协奏曲通常由三个乐章组成。
(1)第一乐章：快板，采用奏鸣曲式。 (2)第二乐章：慢板，采用变奏曲式、回旋曲 式或省略的奏鸣曲式。 (3)第三乐章：快板，采用奏鸣曲式或回旋曲 式。
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
（一）第一乐章——奏鸣曲式 （二）第二乐章E—ye—-Ca复tc三hin部g V曲isu式al （三）第三乐章——回旋奏鸣曲式
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
五、 交响曲《未完成交响曲》
舒伯特一生共创作过13部交响曲，但因他生前是 一位社会地位很低的作曲家，很多作品在他生前都因 没有出版、流传或演奏而失落，因此至今流传于世的 只有8部。1838 年（他死后10年）由舒曼发现了他的 《C大调交响曲》，并由门德尔松第一次指挥演出， 根据当时已知有6部交响曲，故将该曲定为第七交响 曲，因此，1865年由当时有名的指挥赫贝克发现并演 出的《b小调交响曲》，遂顺排为第八交响曲。由于 该作品只有两个乐章（第三乐章只有部分草稿），人 们都称其为《未完成交响曲》。
（三）《安妮特拉舞曲》 （四）《在山魔的宫中》
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
第二组组曲
（一） 《英格丽德的悲叹》 （二） 《阿拉伯舞曲》
（四）
（三） 《培尔·金特归来》
《索尔维格之歌》
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
三、 奏鸣曲：《#c小调第十四钢琴奏鸣曲——月光》
（一） 第一乐章
妙处心领神会。
第一节 大型器乐作品体裁概述
室内乐最常见的形式有钢琴三重奏：小提琴、大 提琴、钢琴；弦乐四重奏：第一小提琴、第二小提琴、 中提琴、大提琴；钢琴五重奏：弦乐四重奏加钢琴。 比较常见的形式有弦乐三重奏：小提琴、中提琴、大 提琴；钢琴四重奏：弦乐三重奏加钢琴；弦乐五重奏： 弦乐四重奏加第二中提琴或第二大提琴。除此之外， 室内乐也有从二重奏到九重奏等不同乐器组合的演奏 形式。
（2）第二乐章：慢板，采用单三部曲式或变奏曲式，曲调缓慢 如歌，内容往往表现生活的体验和哲理性的沉思，是交响曲抒情的 中心段落。
（3）第三乐章：快板，采用复三部曲式，常用体裁为带有三声 中部的小步舞曲或谐谑曲，音乐体现了矛盾冲突之后的闲暇、休整 和娱乐。
（4）第四乐章：快板或急板，多采用回旋曲式、奏鸣曲式或回 旋奏鸣曲式，内容与矛盾的结果有关，常表现乐观、肯定的态度和
（1）阿勒曼德舞曲：四拍子中速的德国舞曲。 （2）库朗特舞曲：三拍子快速的法国舞曲。 （3）萨拉班德舞曲：三拍子慢速的西班牙舞曲。 （4）基格舞曲：极快速的英国舞曲。
第一节 大型器乐作品体裁概述
现代组曲兴起于19世纪70～80年代，这类组曲亦由若干不同 体裁、不同性格、不同调性的乐曲集合而成，大致可分以下五类。
《地平线》全曲共包括六首乐曲。第一曲——《引子》；第二 曲——《旋律》；第三曲——《快速地》；第四曲——《舞曲》； 第五曲——《Ga-Bo-Pa》；第六曲——《地平线》。
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
一、 室内乐《G大调弦乐小夜曲》
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
（1）第一乐章《快板》（G 大调，4/4拍，奏鸣曲式）
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（一）
（二）
（三）
（四）
第一乐章 《黄河船
夫曲》
第二乐章
第三乐章
第四乐章
《黄河颂》 《黄河愤》 《保卫黄河》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
四、 交响曲《地平线》
“为女高音、男中音和交响乐队而作”的管弦乐作品《地平 线》，首演于1985年举行的“叶小纲交响作品音乐会”，音乐素材 主要来自藏戏、藏族古典歌舞和蒙古民间音乐。以段落为划分，作 品中歌者的唱词是藏语与汉字的交替，时而以一种模糊的音节寻找 纯人声质感，时而以清晰的腔字叙事，由此暗示人们向着地平线深 处跳动的生命之灵追去。《地平线》诞生于新潮音乐崛起的最初， 拥有那一时代变化于传统音乐的诸多鲜明标签，如从外部世界的描 摹转向内心世界的揭示，从群体情感的咏诵转向个体情感的吟哦， 从共性写作转向个性写作等。
大型器乐作品
第一节
大型器乐作品体裁概述
第二节
中国大型器乐作品鉴赏
第三节
外国大型器乐作品鉴赏
第一节 大型器乐作品体裁概述
一、 室内乐
室内乐原意是指在房间内演奏的“家庭式”的音乐，后引申为 在比较小的场所演奏的音乐，以区别于教堂音乐和歌剧音乐。室内 乐于17世纪初发源于意大利，到18世纪时室内乐的概念多半和家庭 生活中娱乐性的音乐有关。后来，维也纳古典乐派的大师们逐步完 善了室内乐中的各种体裁形式，并赋予新的活力。而后的浪漫派音 乐家们又进一步发展和充实了室内乐的形式和内容。现今，室内乐 是指各种重奏曲（有时也包括独奏曲）及用少数乐器伴奏的独唱、 重唱曲。由于室内乐重奏的每一声部都相当独立和个性化，所以它 的写作技法通常比较复杂而细致。和交响乐作品相比较，室内乐重 奏显得感情细腻、含蓄,而且更加注意发挥每件乐器的技巧和表情的 “潜力”，对各声部的乐器在组合关系上也更加精雕细刻。因此， 这就要求作曲家必须有高度的艺术技巧水平，演奏者也必须配合默 契，而欣赏者则要比较仔细、用心地“深入”音乐，才能对其中的
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（一）第一乐章《日出》 （二）第二乐章《远望》 （三）第三乐章《松涛》 （四）第四乐章《攀登》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
三、 协奏曲《黄河》
钢琴协奏曲《黄河》是采用中国近代作曲家冼星 海《黄河大合唱》的主旋律改编，由殷承宗、储望华、 刘庄、盛礼洪、石叔诚、许斐星等钢琴家、作曲家集体 改编创作。这部钢琴协奏曲在创作中运用了西洋古典钢 琴协奏曲的表现手法，在曲式结构上又融了入船夫号子 等中国民间传统音乐元素，不仅在当时的国内引起了强 烈的反响，还因为其史诗的结构、华丽的技巧、丰富的 层次和壮阔的意境，成为世界音乐史上最为著名的一首 中国协奏曲，曾被世界各国的多支乐团演奏过。
（二）第二乐章《 浪漫曲》（C大调， 2/2拍，回旋曲式）
wenku.baidu.com
（三）第三乐章《小 步舞曲》（G大调， 3/4拍，复三部曲式）
（四）第四乐章 《回旋曲》（G大 调，快板，2/2拍
回旋奏鸣曲式）
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
二、 组曲《培尔·金特》
《培尔·金特》原是挪威著名文学家、剧作家 易卜生根据本国古代民间传说创作的五幕幻想寓言 剧。挪威作曲家格里格应邀为该剧写了22首钢琴二 重奏配乐，演出后获得巨大成功，后来格里格从中 选出8首，改编为两套管弦乐组曲（第一组曲和第二 组曲），成为世界乐坛上雅俗共赏的名作。
第一节 大型器乐作品体裁概述
五、 交响乐
交响曲一词源于希腊语symphonia（有声音一起响之意），是一 种按照奏鸣曲原则构成的管弦乐套曲。古典交响曲通常有四个乐章， 其基本特征有以下几方面。
（1）第一乐章：快板，采用奏鸣曲式，音乐活跃，充满戏剧性， 由两个对立主题作呈示、展开和再现，示意矛盾的起因、发展和暂 时的结果。
第二节 中国大型器乐作品欣赏
一、 室内乐《第一弦乐四重奏——风、雅、颂》
《诗经》是我国最早的诗歌总集，它收集了从西周初期至春秋 中叶大约500年间的诗歌305篇，先秦时期称为《诗》，或取其整数 称《诗三百》，西汉时期被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用 至今。我国的现代派作曲家谭盾选取了《诗经》中的风、雅、颂3个 部分构思成作品的3个乐章，运用现代作曲技法打破三度叠置的大小 调和声功能体系，并创造性地把古筝、琵琶、二胡的演奏手法移植 到四重奏中。谭盾选用了古琴曲《梅花三弄》等素材，使作品具有 中华古国的风韵，表现了今人对古人的感受、理解和联想。1983年 谭盾的这首弦乐四重奏作品《风、雅、颂》荣获国际韦伯室内乐作 品比赛的二等奖。
（5） 仿古 组曲
（1） 集锦式组曲
（2） 独立的 标题性
组曲
（4） 民族风格
的组曲
（3） 特性曲
组曲
第一节 大型器乐作品体裁概述
三、 鸣奏曲
奏鸣曲一词源于意大利文“sonare”（“鸣响”的意 思），是一种多乐章的器乐套曲，亦称“奏鸣曲套曲”。由 三四个相互形成对比的乐章构成，用一件乐器独奏（如钢琴 奏鸣曲）；或一件乐器与钢琴合奏，如小提琴奏鸣曲（小提 琴与钢琴合奏）、长笛奏鸣曲（长笛与钢琴合奏）等。其中 各乐章的基本特点和曲式结构如下。
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
（一）第一乐章
（二）第二乐章
（1）第一乐章：快板，采用奏鸣曲式。 （2）第二乐章：慢板或行板，采用变奏曲式、单三部曲 式或复三部曲式、自由的奏鸣曲式。 （3）第三乐章：中速，采用复三部曲式的小步舞曲或快 速的谐谑曲。 （4）第四乐章：快板或急板，采用奏鸣曲式、回旋曲式 或回旋奏鸣曲式。
第一节 大型器乐作品体裁概述
四、 协奏曲
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（一）第一乐章《风》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（二）第二乐章《雅》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
（三）第三乐章《颂》
第二节 中国大型器乐作品欣赏
二、 组曲《泰山颂》
《泰山颂》是我国作曲家金西、徐贵岩、李钰三人共同作曲 的一部以山东民间音乐为素材，以雄伟壮丽的泰山为背景的大型 民族管弦乐作品。这是一部富有哲理性的民族器乐曲，由四个乐 章组成，各乐章的标题为：日出、远望、松涛、攀登。从逐段标 题看，它们显然都是描写性的篇章，但从乐曲表现的实际内容来 看，它们又主要是借景抒情，寓情于景。作者在前三个乐章中通 过对泰山景色的描绘来歌颂伟大的祖国（第一乐章）、赞扬勤劳 的人民（第二乐章）和怀念先辈的业绩（第三乐章），在末乐章 中更热情地讴歌了中国人民以攀登泰山和百折不挠的精神建设祖 国的雄心壮志。作品的每个乐章除附有标题外，还有作者自拟的 五言诗四句，可作为理解作品的参考。
第一节 大型器乐作品体裁概述
二、 组曲
组曲是一种套曲形式 的器乐曲或交响曲，在统 一的艺术构思下，乐曲间 有着内在的联系，同时又 各自独立。组曲分为古典 组曲和现代组曲两类。
第一节 大型器乐作品体裁概述
古典组曲（又称舞曲组曲）形成于17世纪，在巴洛克音乐时 代所有套曲都是同一调式，都是从舞曲演变来的。这个时期的组 曲虽由舞曲组成，但实际上并非作为舞蹈用途，而是经过风格化 后供大家欣赏或演奏用的音乐。到巴洛克中期以后，古典组曲有 了比较固定的组合方式，即古典组曲包括四首舞曲乐章。
（二） 第二乐章
（三） 第三乐章
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
四、 协奏曲 b小调第一钢琴协奏曲》
柴可夫斯基的《b小调第一钢琴协奏曲》作于1874年底，这个阶段 是柴可夫斯基思想上和创作上比较活跃的时期，他积极撰写音乐评论 文章，参加各种社会活动，作品情绪多是乐观明朗的。这部协奏曲的 初稿完成时，作曲家曾请著名钢琴家尼古拉·鲁宾斯坦点评，却遭到 了几乎不近情理的贬责。受到污辱的柴可夫斯基，非常生气，涂抹了 献给鲁宾斯坦的词句，把这部作品改献给另一位世界著名钢琴家 封·彪罗。这位钢琴家立即认真研究、练习，并说：“它很难，但难 能而可贵。”1875年10月25日在美国波士顿首演，大获成功，尤其末 乐章备受欢迎，观众为之倾倒。3年后，鲁宾斯坦在巴黎及欧洲其他城 市也演奏这部协奏曲，同样都受到热烈欢迎。1889 年作曲家对该曲做 了全面修改，其版本一直流传至今。
戏剧《培尔·金特》虽然不是易卜生的代表作， 但在他的全部剧作中却占有相当重要的地位。易卜 生的诗剧《培尔·金特》大量采用象征和隐喻的手 法，塑造了一系列扑朔迷离的梦幻境界和形象，剖 析了当时挪威上层社会的极端利己主义，同时又触 及了当时世界上的许多重大政治事件。
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
第一组组曲
协奏曲一词源于拉丁文consertare或 conserere（前者有竞争、竞赛之意，后者是同心 协力的意思），是指一件或多件独奏乐器与管弦 乐队相互竞奏，并显示其个性及技巧的一种大型 器乐套曲。近代协奏曲通常由三个乐章组成。
(1)第一乐章：快板，采用奏鸣曲式。 (2)第二乐章：慢板，采用变奏曲式、回旋曲 式或省略的奏鸣曲式。 (3)第三乐章：快板，采用奏鸣曲式或回旋曲 式。
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
（一）第一乐章——奏鸣曲式 （二）第二乐章E—ye—-Ca复tc三hin部g V曲isu式al （三）第三乐章——回旋奏鸣曲式
第三节 外国大型器乐作品鉴赏
五、 交响曲《未完成交响曲》
舒伯特一生共创作过13部交响曲，但因他生前是 一位社会地位很低的作曲家，很多作品在他生前都因 没有出版、流传或演奏而失落，因此至今流传于世的 只有8部。1838 年（他死后10年）由舒曼发现了他的 《C大调交响曲》，并由门德尔松第一次指挥演出， 根据当时已知有6部交响曲，故将该曲定为第七交响 曲，因此，1865年由当时有名的指挥赫贝克发现并演 出的《b小调交响曲》，遂顺排为第八交响曲。由于 该作品只有两个乐章（第三乐章只有部分草稿），人 们都称其为《未完成交响曲》。