十个著名别墅分析

南立面 西立面
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东立面
• 其次别墅中连接上层与下层的 楼梯同样富有特色。第一，从 路径上讲，人们从上层门厅进 入，通过楼梯下到起居大厅中 ，它的基本路径关系是从上而 下的；第二，从空间特性上讲 ，它不是一个起贯通作用的竖 向交通井，而是一个连接特定 上下层空间的节点，密斯意在 使这个向下的楼梯成为甬道似 的空间，它的入口与出口分别 是上层的门厅和下层的起居大 厅，从门厅向下穿过狭窄、昏 暗、视线封闭的楼梯，来到起 居大厅中开阔明亮的流动空间 中，前方是面向山谷的通高的 玻璃窗，这是密斯所要制造的 抑扬的空间序列。在这个序列 中，楼梯已不再是简单的贯通 各层的交通构件，而是特定空 间中不可分离的部分。
部分的空间处理和室内材料的应
用上，所以它也是一个经典的现
代内部设计。
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3.场地分析
• 别墅位于捷克第二大城市 布尔诺，坐落在一块倾斜的 土地上，南面面向公用绿地 。由于地处斜坡，落位有一 点困难，因此将主入口以及 车库均放在临街的二楼，入 口隐藏于墙壁和奶白色的半 弧形的主楼梯玻璃围栏之间 。通过楼梯下到一楼，一楼 则因地形营造了一个通透的 空间，平台和踏步可以直接 通向花园，使室外与室内相 互流通。
街道
公用绿地 总平面图
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主入口照片
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车库入口
街道
主入口
二层流线分析图
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• 密斯将大部分私密性空 间——卧室等均放在二 楼，给人以强烈的分散 组团印象。他用长条形 的房间单元代替墙体从 而分隔空间。虽然最终 的外观显得不那么“流 动”，但密斯将铺地的 延伸到了了室外平台， 半室外的开口以及室内 的门厅，过厅三个部分 ，将它们处理成与室外 场地一样的石材铺面， 暗示了空间属性上的关 联，使“流动空间”的 表达与功能分区的矛盾 得到很好的调和。
• 密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻 璃（皮包骨）。在建筑中应用的探索，发展了一种 具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点 是整洁和骨架透明的外观，灵活多变的流动空间以 及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他 对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志 。
• 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“ 细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的手 法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地 结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性化 与建筑融合在一个共同的单元里面。
Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技时
代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆
在芝加哥公寓里从事设计工作。
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密斯·凡·德·罗
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2.建筑概况
• 吐根哈特别墅是密斯于1928一一 1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城 为一个银行家所建造的私人别墅 ，密斯继续把他的新建筑概念成 功地应用在这里，使它成了继勒 柯布西耶的萨伏伊别墅之后在欧 洲最著名的现代建筑。
• 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建
筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑
结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集
中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世
界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自
传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加
哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（
二层平面图
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• 二层功能分析图
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百度文库
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一层流线分析图
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一层功能分析图
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• 一层的起居室中的“流动空间” 模式最早体现在1923年的乡村砖 宅方案。密斯既不封闭房间，也 不暗示房间体积，而是在空间中 展现动态。然而由于结构条件的 制约，在1925年到1928年的几幢以 砖为主要结构材料的小住宅项目 中，密斯只是利用大房间的穿套 和转折十分艰难地制造着空间流 动。直到1929年的巴塞罗那德国 馆，由于采用了钢框架结构，才 真正实现了墙体的自由布置和空 间的自由流动。长长短短的自由 墙体，既表现了空间的流通性， 又暗示了方向的指引性，体现了 一种韵律感。
• 吐根哈特别墅的设计意图是要创 造第一个玻璃的住宅，第一个有 一种空透的结构，让大树和草坪 形成室内的边界。
• 由于其是继巴塞罗那展览馆之后
建造的，吐根哈特别墅传承了并
继续发展了流动空间的概念。它
与巴塞罗那馆有很多的相似之处
，使它看起来更像是巴塞罗那馆
的简化版。但它也同样具有自己
的特色。它的特点主要是在起居
十个著名别墅案例分析
使用资料来自互联网
学生：何思源
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指导老师：阳海1 辉
2014.09.29
密斯-吐根哈特别墅 一
路德维希·密斯·凡·德·罗 Ludwig Mies van der Rohe
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1.生平简介
• 路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe) 于1886年3月27曰出生在德国的亚深古城。
• 由于吐根哈特别墅的设计时间与
巴塞罗那馆十分接近，密斯在处
理这两处的流动空间时有许多相
同手法，然而也有发展变化。乡
村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界
的处理上，时而将墙体延伸至室
外，时而采取在建筑外围制造围
合庭院作为边界的手法，这种形
式给人的感觉是流动空间的边界
难以确立。
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• 一大块玻璃墙犹如风 景可变的镜面壁纸， 把四季色彩不同的景 物借入到室内中来， 使他的设计充满色彩 与生活的生机。这里 密斯还留给人们以很 大的惊喜，整片的玻 璃外皮可借助升降机 将降到半地下层中， 以达到彻底消除边界 物质性、创造无差别 的室内外空间流动的 效果。
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• 同时结构系统在流动 空间的诠释中也是十 分重要的，吐根哈特 别墅的下层有一个规 则的矩形框架十字形 柱网，它的跨数和规 模也超过了先前密斯 在巴塞罗那德国馆中 使用的钢框架，更清 楚地显示了在新的结 构条件下进行流动空 间设计的可能。
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5.竖向分析
• 吐特哈根别墅对地形的处 理也同样精彩。它的上层 ，有着直通公路的出入口 ，沿公路方向看它像是“ 底层”，它的下层，高居 于半地下室的基座上，有 着一个比上层入口更为庄 重气派的大台阶降向山坡 ，造成一种“在上层”的 错觉。从而让人们感到“ 上实下虚”，于是密斯使 用厚重的半地下室空间构 成“台基”使建筑嵌入山 坡，加强了整个建筑在视 觉上的稳定性，也同时具 有住宅功能所需要的辅助 和设备空间，而台基也成 为了调节建筑与坡地关系 的重要过渡。