曹全碑基本笔画讲座ppt课件

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一、偏旁部首
偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字 的流变。
1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点； 提手可先写两笔横画，再写竖弯钩； 示部首笔为短横。
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2、三点水、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。 竖心有篆法痕迹。 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。 绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。
捺点等。起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼
此呼应，
注意：“三点水”的特殊写法。
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6、钩画 隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形
态，钩画行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔， 末端向左上或下回锋收笔。
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7 竖折钩
是竖折与波画的组合，即有行到转折处不提笔，
直接逆时针转动笔杆边转便行，接写波画，还有在转
一、基本笔画 （繁于篆，简于楷） 1、横画 （最基本笔画） 隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中
间要丰实，要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、 起笔处不露顿挫痕迹。
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2 波画：即带蚕头雁尾的横画，往往处在主笔位
置。波画重起重收，左右舒展，
注意：笔画两端在一条水平线上
（最基本
笔画）
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3、竖画：起笔藏锋 收笔有露锋或回锋。竖一般 较横粗壮，竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫 感 不然呆板。
可由里向外或反之。 门字框横画均匀、稍紧密。
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补充：其他带有篆书笔意的偏旁写法
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隶书间架结构 改篆书的长方为扁方，横画密集、竖画宽松， 横平竖直，主笔突出。 同时保留了篆书字型结构的因素，（尤其是 部首），在避让、穿插、错落方面更为灵活。组 成字形的各个部分既独立存在，互不侵扰，又相 互依存、相互呼应。 注意：由于隶书与篆书有继承关系，不要处 处坚持用楷书的笔法和结构为标准去写隶书。
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隶书用笔的原则： ①落笔峻落，收笔干脆。尤其要中锋行笔， ②笔势开张，锋毫不乱，随势变化，不使扭绞 ③讲求笔画的“迟滞”效应，
技法要领 横长竖短、横细竖粗，波必三折，蚕头雁尾不双飞、
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第二节《曹全碑》帖简要分析 全称《汉阳令曹全碑》东汉中平二年。内容是曹全属下为 他歌功颂德的内容。 结构上，字形扁平稳重，撇捺开张，左右舒展，以横画为主 笔的字，横画特长，突出向外伸。 章法上 字距疏朗、行间紧缩，与行书的章法相反，字距大 于行距。
体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。 字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是
《曹全碑》显著的特征。
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3、笔断意连 可明显感受到字中撇掠波磔笔势往来和流畅的
笔意。
4、穿插避让 点画或部件之间常有穿插、避让的处理，可显出 结构的巧妙与和谐。
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5、增减替换 有约定俗成地增加或减少点画的现象，多为增
隶书的特点 ① 字型扁方，左右舒展。节约简编，把字型压扁。 左右分势，对称展开，形成内紧外松的结体。 ②蚕头雁尾，一波三折。最能代表隶书特征，但在 结构规则上要求“雁不双飞”，
③ 变圆为方，变连为断。将篆书中大量的圆笔转折 变为方笔转折，不但去掉了篆书的弯弧笔画，还将篆 书多处的连笔写为断笔。
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④ 笔增提顿、画有粗细。在篆书点、直、弧笔 画的基础上，派生和变化了多种基本笔画。且有 粗细变化，节奏感明显加强。
从结构来看，隶书取横势、端庄、安详、收 放自然，
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第一节 隶书典型笔法 一、行笔以“迟涩”为主，追求力透纸背的厚重感， 表现出古拙、苍劲，安稳、平和的阳刚之美
起笔一般为逆锋，行笔为中锋，收笔或露锋或回 锋。
长。天覆者要盖住下方，地载者下部要承载住上方。 上下均衡者适当穿插， 上中下结构者，可写得稍修长一些，但横画要写细，
不然字型易偏大。
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3、左右结构 注意勿使字写得过宽，左右部分要有穿插、呼应
关系。一般上部齐平，位置错落不可过度。 左中右结构者，横画短缩些，以避免字型过扁，
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二 结构原则 1、均衡稳定 均衡 是隶书结构的普遍原则，隶书整体上产生 停匀、齐整的视觉效果。 稳定 重心平稳是关键。要求“字字摆得正”。 字形中正者,重心明显，或竖画居中,或呈左右对 称之态；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜笔、 弯笔或折笔等作支撑,以达到整体的平稳。
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2、收放和谐 主要点画如：撇、捺、波画等都特别舒展，具
收 如：首（方头波）存（垂头波）位（尖头撇、
竖） 主、（横点）
功（尖尾撇）丞（圆尾撇） 氏（斜钩）志
心钩）
2曲直、方向的变化 行笔中段有不同的弯曲、
倾斜程度
如：不（曲横） 、无（直横） 马（园折）、安
（折弯）
3组合变化 表现在笔画的连接方法与大小比例
如：州（竖撇）郎（横折点） 纪（竖弯波）亡
竖折波）
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3、撇画 （最基本笔画） 撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要
自始至终保持中锋，收笔是可向上或向下回锋收笔。
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4、捺画 往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，
捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能 一掠而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。
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5、点画
是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、
折处提笔向左逆入后再续写波画的写法，折笔处明显
呈两笔衔接状。
注意： 转折处忌过大。
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8、折画 （横折竖） 折画不同于楷书那样上带圭角，横画收笔不下压，
转向上，过横后在转向下，连竖画。 竖画短时略向左斜。
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隶书的笔画变化
在基本笔画的基础上 变化丰富多彩，大致有
三种类型
1 首尾的变化，方笔起 圆笔起 ， 回锋收、出锋
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4、见字、易字、老字头 见字旁上窄下宽，竖折钩向右开放。 易字旁上收下放明显，多撇斜向平行分布 左耳刀，上耳大、下耳小。 老字头：典型隶书形态，撇分为两部分写。 宝盖头：两垂竖点与横断开，宝盖距字中
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5、下四点、心字底、走之旁、门字框 下四点分布均匀，方向有变化。 心字底捺画势平舒展厚重。 走之旁是典型隶书形态，连续小短撇，排列均衡，
减横画与竖画，此外由于隶书继篆书而来，某些 笔画也常保留篆书笔意。（书法中的异体字问题）
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三、结构类型 1、独体结构
主笔突出，有些点画可适当粗壮些。中正者造 型基本对称，多有竖画居中。偏正者应多把握主 笔的斜度和弧度。框廓者字形避免写大，写呆板。
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2、上下结构 要注意横向之间要适当压缩距离，以避免字形过