电视新闻直播演播室技术与实践(2009-04)
2009-10-10 新闻来源：武汉广电网
徐成左旻吴俊
徐成系制作中心正高职工程师，左旻、吴俊系制作中心节目栏目制作部助理工程师
虽然未来一段时间内，电视媒体依然是我国影响力最大的大众媒体，但是新媒体影响力日益增强，确实已经对电视形成挑战。在新形势下，局领导及时提出了“新闻立台、内容为王”战略构想，而随着新广电大楼建设工程进入最后阶段，新演播室的建设也提到议事日程上。
媒体以内容为王，但传播的内容形式却受到媒体技术形态的规定，电视是一个技术媒体，任何媒体都没有像电视这样依赖于技术。技术控制并影响着电视，不仅是其得以存在的前提，更影响其传播的内容质量和方式。电视新闻直播是电视特性与新闻特性的有机结合体，它自出现以来就以其它播报方式无法比拟的优势迅速成长起来。因此局党组决定在新广电大楼先行建造400㎡和140㎡两个新闻直播演播室，特别是400㎡建设一个开放式多场景新闻演播室，并达到国内先进水平。
新闻直播演播室采用的方案要技术先进，系统可靠，兼容性与可扩展性强，适合各类新闻节目的播报；要具备中心演播室功能，信号调度灵活方便，能实现新闻多点异地直播；应急手段充分，监测、检测等辅助系统完善，以提高新闻直播的安全性。设计的开放式演播室的演播区、导控区和工作区要融为一体，空间透视感强，视觉效果新颖，而且空间布局科学，工位设计舒适，安装工艺规范。
现场直播的水平在一定程度上体现了电视台的节目制作能力和技术水平。现场直播安全与否，具有极大的社会影响，也关系到电视台的形象。所以对工程技术人员来说，应该把握好两点，即新闻演播室技术系统设计和设备选型，需根据新闻直播的制作特点来考虑：系统的安全性和可靠性至关重要，而设备的技术指标和功能也不能容忍细微疏忽。因为视频系统在整个技术系统中所占比重极大，是最庞大、最复杂的部分，所以下面把它作为论述的主要对象。
一、选择具有较高性价比的优质设备、合理配置，以保证系统的最佳信号质量
新闻节目制作设备的档次早已今非昔比，而为了保证新闻直播节目制作质量，其演播室设备的选择更为重要，尤其是主要设备、关键设备如摄像机、视频切换台的选型。
1、摄像机系统
摄像机是前期信号的采集设备，在节目制作环节中起到“源”和“瓶颈”作用，它的指标优劣以及在实际使用中的调试状态，在相当程度上决定了节目质量。目前，演播室摄像机几乎全是12bit以上的广播级数字摄像机，如THOMSON LDK-300、SONY BVP-E30P、HITACHI SK-900均已达标，我们最终选择了SONY BVP-E30P14bit广播级演播室顶级摄像机。该摄像机采用最新的超过800万门的大规模集成电路，门限电压降到1.5V，运用ADSP数字处理技术，画面质量异常出色。CCD单元采用最新的POWER HAD EX CCD，水平清晰度达到900电视线。该摄像机还具有独有的逐行扫描功能和两色串扰抑制功能，具有暗部饱和度控制、自适应拐点控制、自适应细节控制、三通道肤色细节调整、拐点饱和度控制、多路矩阵调整功能等先进技术。
在机型选定后，摄像机功能配置十分重要，它直接影响着播出画面效果。400㎡开放式新闻直播演播室采用由4台摄像机组成的4讯道系统，实现多角度多方位的拍摄。对于这么大面积、尤其是开放式演播室，理应配置最先进的演播室座式摄像机，它具备高光通大镜头，拍摄的图象更清晰、更逼真、更加富有层次感。但价格昂贵。而我们把两台摄像机安装大镜头适配器（支架），配置箱式镜头，改装为大镜头支架摄像机，作为演播室座机使用，达到相同的效果。有一台摄像机安装在伺服云台上，配置广角镜头，以取得镜头运行的特殊效果。为设置这一台遥控运动摄像机颇费周折，国内通常是使用PANASONIC AWE-750多功能摄像机配国产环形轨道及电动驱动，但调查中发现该配置由于运动速度、平稳性等原因效果并不理想且故障率高。现在采用的方法是：通过控制系统操纵伺服云台，实现摄像机摇摄、俯仰、变焦和聚焦；伺服云台确保反应灵敏的控制、精确的可重复性、以及平稳顺滑、广播级质量的移动。这一“智能”摄像机承托装置最后选择由云顿Radamec机器人产品担纲，效果很好。其它一台为配置标准镜头的便携式摄像机。整体摄像机的阵容，满足开放式多场景新闻演播室节目制作需求。在直播时，四台摄像机，从不同的角度获得各种画面：正面主机可获得双主持人大场景画面；左右摄像机分别获得主持人播音小全图象；而遥控摄象机又可获得变化多端的、富有“立体感”和“活动感”全景图像，这样，观众如同亲临演播室现场，角角落落，上上下下，都看个清清楚楚了。
2、视频切换台
视频切换台功能强大，是整个视频系统的核心设备。400㎡开放式新闻直播演播室主要用于重要新闻节目的直播，输入信号源多，要求功能比较完备。视频切换台输入的数字视频信号除4个数字摄像机讯道外，还包括2路经帧同步机的外来信号（微波或卫星现场信号）；2路经VGA扫描变换器转换的（网络、电脑）信号；3路备播信号(2路硬盘播出服务器和1路录像机)和2台图文字幕机键信号、填充信号。视频切换台输入应满足上述信号源数目并能采用直切按键方式(直切键对直播特别重要)，而视频切换台的功能特点也要胜任播出实时特技和叠加图文字幕。所以对切换台的要求是：10bit以上数字切换台，20路(以上)输入、控制面板直切按键不少于输入信号源数目，1.5级以上M/E、带DVE、功能键和2个下游键，双电源。例如SONY的 MKS-2017、TOMSON的KAYAK-DD-2大体上都能满足以上的要求，而如SONY的DVS-9000功能过于强大，有浪费之虞。我们选用的是TOMSON公司的产品KAYAK-DD-2，主机和面板均为双电源工作，配置为32路SDI输入、2级M/E，每级M/E有四个键，具备亮度键和线性键功能，其中每级M/E的第一个键控器可输入数字特技信号，M/E1的KEY1、KEY2还具有色度键功能。完全符合功能要求，且我台使用TOMSON 公司的D10、D30和KAYAK-DD-1等产品较多，操作相对熟悉。
二、从系统整体的安全性加以考虑，从系统设计上合理备份，提供多种应急的手段
由于新闻直播事关重大，因此在系统设计过程中，必须充分考虑系统的可靠性、安全性。众所周知，电子元器件有随机失效的机率，电子设备也会有出故障的时候，那么系统就不正常，甚至导致整个系统瘫痪。备份，是必要的手段。理论上，最安全可靠的备份方案是完全的一对一的镜像备份，即有主备两套相同的系统同时运行。这样，一旦主系统产生故障，备系统马上就可以替代主系统运作，而且功能完全相同。但在实际中，应急的情况较少，考虑到成本等因素，不会采取这种备份方法。那么怎样的备份是合理的、必要的。从系统的结构、结点和信号的链路(如图1)来分析，比较清晰。
源，即信号源，包括外来信号、演播室信号。演播室信号主要来自摄像机和录像机；外来信号根据具体直播节目需要和可能，有来自传送部的微波或卫星现场信号、来自电脑网络经VGA扫描变换器转换的视频信号、来自硬盘播出服务器的备播信号等。
选择、加工区，对各种信号加以选切，加字幕、特技等，核心设备就是视频切换台。
流，即加工(制作)完成的(节目)信号，送至播出部直播及由采工作站或录像机记录重播。
指挥，即同步系统，绝不可少。同步系统是整个系统正常运行的基础，采用主备同步机加自动倒换机的同步系统，当主同步机有故障时，自动倒换会无缝隙地倒换到备同步机，保证同步信号正确无误。这很传统，不多赘述。
可见，演播室要保证直播安全，则(1)各种输入视频切换台的信号源是好的、符合指标的，(2)视频切换台要不间断正常工作，(3)输出信号的通道是通畅不中断的。
1、信号源的备份
由传送部传输来的微波或卫星等现场信号，传统上都是两路，所谓一主一备，实际上一般是同一信号，互为备份。
有栏目也采用电脑网络信号作为信号源直播，如《百姓连线》的第5路、《财经广角》的股市直播，配置2个VGA扫描变换器，给予2个输入通道，互为备份。
来自播出服务器的备播信号有两路，也是互为备份的。但考虑到网络系统特殊性，或者电脑的死机，为了更保险起见特别增加了“第三备份”。用传统的备播设备—一台P2录像机，它操作简单、寻找备播内容方便。
至于摄像机信号共有4个讯道，不会同时出故障。
2、切换区的备份
这里是应急备份的重点。因为切换台是视频系统的心脏，也是备份时应该首先考虑的因素，一般来说，通常都会选用视频矩阵的一个输出通道作为切换台的备份。我们在切换台PGM输出、视频矩阵该通道的输出之间放置了一个2ⅹ1倒换开关，如图2所示。
这样，在切换台出现故障时，可以通过2ⅹ1开关倒换到视频矩阵输出，通过视频矩阵面板来切换画面。本案采用ROSS CDK-111A-M2ⅹ1倒换开关带键控器，选用带键控器的应急倒换开关是考虑到应急后还能够正常上字幕，这一点对直播节目很重要，另外又加装了应急TALLY信号提示。至此，视频矩阵应急切换的图像信号跟由切换台切换的图像信号实际上是相同的：可切、可加字幕、可有TALLY信号，核心区的备份比较完整。如果有人问切换台和矩阵同时出现故障怎么办？这是一种极端情况，使用跳线把1路信号直接输出，使直播不致中断。
3、输出信号通道的备份
这一部分在传统的直播演播室不太重要。传统的直播演播室功能需求比较少，系统结构比较简单，音视频信号又是分开走的，一般将切换台PGM输出直接作为主路送播出，切换台另一PGM输出经视频分配器分配的信号之一(其它作记录、监视、测试等使用)作为备路送播出，输出信号通道很简洁。现在，由2ⅹ1倒换开关输出的视频信号首先要加嵌音频信号，再经视频分配放大器分配后送出，此时的信号才是最后需要的节目信号，它将送给传送部的光发机，直播用；送给回采服务器、录像机，记录下来重播用；送给波形/矢量示波器，技术监测用；送给屏幕墙，监视用等等。可见，从2ⅹ1倒换开关输出直到视频分
配放大器分配这一段的通道(如图3)是何等的重要，如果这一段通道的任一结点出了问题，那么前面的全白忙乎了。
所以在结构设计上，2ⅹ1倒换开关输出给8920MUX音频加嵌板，再输出给视分，是两条独立的通道。特别指出的是，一条通道上所用的音频加嵌板、视分板，不要与另一条通道上所用的音频加嵌板、视分板插入同一个机箱使用，个中道理是相通的。由两条独立通道输出的节目信号进行直播，是互为备份的、安全的。
4、备份的其它考虑
(1)设备(包括通用机箱、操作面板等)的电源部分采用双电源热备份。
(2) 记录设备的备份。新闻节目如《武汉新闻》、《百姓连线》除了直播外，根据需要会进行二次三次重播，故完整、安全的记录也很重要，线路上除配置回采服务器(信号送非编机房的硬盘塔)又增加一台DVCPRO录像机以防万一。
(3)图文字幕机的备份。系统配置一台A6字幕机和一台DEKO图文机。从直播密度计算，一台字幕机是不够的，从某些节目内容要求分析，A6字幕机功能也达不到，所以图文字幕机如此高低搭配正合适。如果从另一个角度看也是一种备份。
(4)设备同一的备份思路。工程技术人员都有亲身体会，当系统、设备发生故障需要检测维修时，手头上如果有同型号同规格的设备或电路板该多好！有时侯用对照、排除的方法往往能起到事半功倍的效果。相反，分析、查找到了症结所在而没有替代的硬件也是干着急。对于直播系统，时间更急迫、备件很重要，所以在两个演播室系统设计及招标时就贯彻了设备同一、互为备份的思路，在满足功能需求、相同性价比的条件下，力求设备或电路板型号的统一，一定程度上缓解部分难题。
(5)系统整体备份的策略。 400㎡和140㎡新闻直播演播室服务对象都是新闻类节目，功能要求也相同—新闻直播，在系统设计和设备配置上也几近相同，如果将140㎡作为400㎡新闻直播演播室的备份，在技术指标和功能上是够格的。
硬件系统是基础，备份是为了应急，应急处理最终还是靠人。就算我们拥有一个尽善尽美的系统，但如果使用系统的人不重视直播的安全，没有相应的应急预案，不熟练掌握系统技术，不维护保养系统，不严格执行有关管理规定，那么，保证直播安全仍然只能是一句空话。更何况系统和机房难免存在一些薄弱环节。
400㎡和140㎡新闻直播演播室2007年10月建成，首播用于武汉举办的全国第六届城市运动会，作为中央电视台前方演播室和文体频道直播演播室。经受连续10天每天播出12 小时的考验，系统稳定可靠、图像亮丽、功能完善，得到中央台技术同行首肯和节目部门的赞誉。2008年，我局(总台)《百姓连线》、《武汉新闻》、《整点播报》等重要新闻节目在400㎡演播室相继直播，文体频道的《体育新闻》、奥运节目和海外频道的《武汉快讯》也在140㎡演播室直播，均取得了成功。目前，400㎡和140㎡新闻直播演播室每天直播节目12档，涉及时政、社会、财经、体育和双语等各类新闻共270分钟，
填空： 1.电视专题片的分类（按照广播电视节目“四分法”传统来划分）：电视新闻专题片；电视文艺专题片；电视社教专题片。 2.一般电视专题片的模式：政治拍摄式和商业拍摄式。 3. 解说词的作用：○1表达主题，统领全篇；○2放大画面，点明信息；○3转场过度；○4升华画面内涵。 4. 解说词的体式：○1说明式：准确精细；○2政论式：逻辑严密；○3抒情式：优美雅致；○4叙述式：自然平实。 5.电视专题片的剪辑技巧：再现性剪辑；表现性剪辑。 6.电视专题片剪辑的常用手法：隐喻法；对比法；累积法；交叉法。 7.电视专题片剪辑的转场技巧：特技转场；情绪转场；空镜头转场；多画屏转场。 8.电视纪录片的主要拍摄手法：跟踪拍摄；交友拍摄；摆拍；长镜头拍摄。 9. 二度纪实纪录片中的“情景再现”： 1）“情景再现”的实现基础。（影视资料；图片资料；文字资料；录音资料；遗物遗迹）2）“情景再现”的常用手段。（真人模拟；电脑制作） 10.按照创作风格来划分：格里尔逊式；真实电影式；访问式；反射式。 11.电视专题栏目的主要类型： 1）按照传统“四分法”来划分（新闻类；文艺类；社教类；服务类）； 2）按栏目对象来划分（对象型栏目；公共型栏目）； 3）按表现形式来划分（电视杂志栏目；电视谈话栏目；电视竞赛栏目） 12.中国电视专题频道的主要类型： 1）按内容来划分（新闻频道；财经频道；综艺频道；科学教育频道）； 2）按对象来划分（少儿频道；老年频道；女性频道） 13.电视专题栏目策划的内容：一）市场分析；二）栏目宗旨；三）栏目定位（受众定位；内容定位；形态定位；播出平台与时段定位）； 14.电视专题频道包装的主要内容：频道理念包装；频道视觉包装（频道标识；频道形象宣传片；频道界面人物形象包装；频道识别色彩；频道标识声响包装；品牌栏目包装） 15.栏目主持人的表达技巧：开场导入技巧（开宗明义式；渐进式；接力式；交流式；回顾式） 16.话题结束技巧：归纳点评；联想引思；直接宣布；悬念设置。 17.电视专题栏目的盈利模式：广告；商业赞助；短信投票等收费；转播收费；后期产品开发；电视节目售卖。
浅析电视新闻节目主持人的风格定位 导语: 随着我国电视新闻节目主持人的队伍不断地扩充和进步，电视新闻节目主持人的内部竞争，与节目的外部竞争也与日激增，在对整个观众注意力的抢夺浪潮中，若想吸引众多观众的注意力，需要对节目制作的整个流程的各个环节加以分析。很多时候，我们听或看一个节目，实际上是在听或看一个主持人，如同频道之间的竞争其实是节目的竞争一样，节目的竞争往往是主持人的竞争。因为他们总是与受众直接交流的人，而且这种人的最大特征是不可替代性，说主持人是一个节目的灵魂不为过。在认识了主持人的地位后，主持风格、理念在节目中也越加显得重要。此篇文章将对电视新闻节目主持人的主持风格进行分析。通过对电视新闻主持人风格的形成因素，表现形态，现实意义以及具体策略，期望对新闻主持人的风格定位有个清晰的认识。 关键词 新闻节目 主持人 风格 前言
在当今信息传播快速多元的时代，信息传播的途径和手段也达到了相当宽广与丰富的地步，从传统的广播，报纸到今天的电视，网络，手机等，传播平台的不断创新对人们获得最新信息提供了极大的便捷，人们可以轻松自如的通过多种途径获得最多最新的信息。而在如今独家新闻越来越少，重大事件透明度越来越高的背景下，如何在内容相同的情况下，去吸引广大受众的注意力，是众多电视新闻类节目共同思考的问题。 电视新闻类节目主持人是位于前台的工作者，他的音容笑貌，思想内涵，用词造句乃至行为举止，都对新闻时间的报道，评述有能动的反映。因此，在新闻传播过程中，主持人具有重要的地位和作用。越来越多的节目制作人发现，观众对主持人的要求越来越高，照本宣科的主持人往往会遭到观众的遗弃，而具有自己独特的主持，评论风格的主持人，则会赢得观众的喜爱，进而提高节目的收视率。这时具有独特风格的主持人，已不再是念稿串词的工具，而是注重“我”的感受，以“我”的声音去解读，评论发生的新闻，传达给观众带有鲜明感情色彩的信息。因此，有一个独特清晰的个性主持风格定位，将会给观众留下深刻的印象。 但我们须意识到，主持人的风格，是主持人诚于内形于外的精神个性在节目中的具体体现，它是主持人走向成熟的开始。独特个性风格的形成与确立，不仅是主持人主体因素作用的结果，同时还是与节目的定位，形式，内容等因素相和谐的反映，即主，客观因素协调一致的综合结果。所以，主持人的风格形成，是一个多种元素的集合。
X-VS高清虚拟演播室系统介绍 X-VS高清三维虚拟场景解决方案使虚拟演播室系统去除了烦琐的硬件配置和大规模的数据运算，凭借简单的设置和直观的用户界面，使之成为一套功能强大的广播电视节目制作工具。只要利用摄影棚中的一小部分空间搭配绿色或蓝色背景，加上摄影灯光，把人物拍下，通过系统集成的色键器，对摄像机获得的信号与虚拟演播室系统信号进行处理，即可实现演播主体与虚拟场景的合成。从此，不再受狭小空间和景物的限制，使用X-VS高清无轨虚拟演播室系统，充分发挥您的想象力和创造力，便可满足任何电视节目现场直播、后期制作及应用的需要。 随着计算机网络、通讯技术的极速发展，虚拟演播室的更新步伐不断迈进，节目的制作水平和信号质量不断提高，X-VS高清虚拟演播室系统本着"简捷至上"的设计宗旨,充分体现系统的技术先进性、功能完整性、经济实用性、运行可靠性、操作灵活性及系统扩展性,不仅能满足现阶段的需要，同时确保系统在今后相当长一段时间内具有先进性并留有扩展余地。在设计方案的过程中,首先考虑到系统要满足演播室现行技术要求,及其应用领域,同时又符合当今虚拟化的趋势，我们遵循以下几个原则： X-VS高清虚拟演播室系统在国外虚拟软件的基础上开发而来的操作系统，公司对国内市场进行长时间的调研，针对国内用户的操作使用习惯，市场行情和各地的经济条件，专为国内广大广电用户的应用而设计。能在满足大家的要求的同时，不改变用户的操作使用习惯，不影响用户现有的演播室系统，就能简单实现三维虚拟演播室的功能。系统能自动识别前端设备的格式，无需进行单独设置即可完成对高清标清，NTSC制，PAL制的区别，并进行采集，制作，播出。 X-VS高清虚拟演播室系统，是真三维虚拟演播室，采用革命性的独特设计，
虚拟演播室是视频技术于计算机技术结合的产物，把计算机图形图像处理技术与传统的色键技术集合起来形成的。是一种新颖的独特的电视节目制作技术。 虚拟演播室技术原理：虚拟演播室技术与色键技术十分相像，他是由前景主持人为主的画面和背景画面，采用色键的方法构成一个整体，产生人物置身于背景中的组合画面。 虚拟演播室工作原理 虚拟演播室装修的总体要求： 建立一个功能完善的虚拟演播室，需要做到如下基本要求: 1、要求演播室的拾音空间首先具有较好的语言清晰度、可懂度，其次是要有良好的声音丰满度， 2、要求演播室内各处要有合适的响度和均匀度，具有相应的满足拾音要求的混响频率特性。 3、抑制影响听、拾音音质的声缺陷，防止出现声聚焦、驻波、颤动回声、低频嗡声等。 4、演播室内墙面的声学装饰考虑在装饰大方美观、造型新颖的基础上对于高中低各频段的声学处理方式，特别是低频段的声学处理方式方法。 演播室的建声指标：混响时间≤0.6S±0.05S；噪声评价曲线NR-30---NR-35。 设计的隔声门隔声量大于35dB并具有好的密封性。 5、演播室声学建声装饰所选用的材料符合国家相应的强制消防要求，要求采用达到B1、B2级标准的材料。 6、演播室声学建声装饰所选用的材料符合国家相应的强制环保要求，特别是要求甲醛的释放量为＜0。1mg/m3。墙面装饰层内禁止使用不安全和危害性较高的吸声材料。 7、装饰踢脚线兼做视音频线槽并做屏蔽处理。 8、演播室配置录制指示灯和紧急逃生指示灯。 9、装饰层内的综合布线按要求做穿管处理。 10、演播室现有的位置南边部分为玻璃幕墙，不利于演播室的隔声，所以要对原幕墙部分进行隔断，制作隔声封闭处理，在保证整体装饰的美观性和隔声性的同时，还应保证演播室正常的通风换气。 11、导控室地面用防静电地板，装修过程中做好设备布线（强电，弱电），做好防雷，接地各类设施的设计施工。 12、装修预留好空调位置，并配合本台做好空调，配电等设备的安装施工。
VS-VSCENE 虚拟演播室系统方案建议书北京华视恒通系统技术有限公司
北京华视恒通系统技术有限公司 目栩 公司简介................................................................................................................................................................... 3.. . 惊）前悅........................................................................................................................................................................................ 4.. . . 二）系统方案设计.................................................................................................................................................. 4.. . 1、设计原则........................................................................................................................................... 4.. . 2、设计方案........................................................................................................................................... 5.. . 3、系统结构原枞图............................................................................................................................. 7.. . 4、系统功能特点 ................................................................................................................................ 1..0. 5、TOPACK-C抠K 像卡................................................................................................................ 1..2 6、TOPACK-CG/AUD旓IO幕混愃卡 ................................................................................ 1..3 三）软件系统功能................................................................................................................................................. 1..5. 1、系统参数设敢 ................................................................................................................................ 1..5. 2、抠像参数设敢 ................................................................................................................................ 1..7. 3、场景编排.......................................................................................................................................... 1..8. 4、实时控敥.......................................................................................................................................... 2..0. 5、远程旓幕客户端............................................................................................................................ 2..2. 四）设备悪本及效果图........................................................................................................................................ 2..3. 五）系统配敢........................................................................................................................................................................................ 2..4 . 售后服务措施及承诺 ............................................................................................................................................. 2..6.
1 （VR 虚拟现实）大娱号D 虚拟演播室系统方案 书
数字化3D校园电视台 “大娱号”高标清3D虚拟演播室系统方案书 DYHVRMAGIC3D
目录 1．校园电视台总体需求分析3 2. 大娱号3D虚拟演播室系统DYH-VR MAGIC 3D 在3D校园电视台建设中的必要性和重要意义7 3．福建大娱号信息科技有限公司简介9 4．大娱号3D虚拟演播室系统10 5．大娱号3D虚拟演播室系统设计原则10 6．大娱号3D虚拟演播室系统13 7．大娱号3D虚拟演播室系统亮点24 8．大娱号3D虚拟演播室系统应用节目26 9．大娱号3D虚拟演播室系统DYH-VR MAGIC 3D系统28 10．大娱号3D虚拟演播室系统DYH-VR MAGIC 3D32 11．大娱号3D虚拟演播室系统连接图33 12．大娱号产品技术支持及服务承诺34 13．大娱号3D虚拟演播室系统DYH-VR MAGIC 3D37 成功案例（部分）37 14．大娱号3D虚拟演播室系统DYH-VR MAGIC 3D44 附件A .虚拟演播室蓝（绿）箱设计45 附件B .虚拟演播室灯光系统设计52
1．校园电视台总体需求分析 校园电视台就是在学校里建立的电视台。随着现代教育事业的不断发展，适应素质教育的要求，开放性、交互式的多媒体视频教学逐步被应用到教学实践中。数字化校园电视台的建立可以促进学生自主探索、创新学习的能力，并且可以提高学生的语言表达能力、仪容仪态表现力，开阔学生的视野，在教师、学生之间建立起一个互动式的视像网络教学平台。另外校园电视台可以让学校创办出自己的特色，比如对学校重大事件进行记录宣传，请学校里面各个科目的佼佼者进行学习上的交流以供同学和老师观摩共同学习等等。 组建校园电视台的基本理念 校园电视台的核心理念是：尊重、支持、引导、快乐 尊重学生权益，支持学生发掘自身潜能，引导学生健康成长。让每个学生都有最佳的人生开端，都有欢乐无限的生活空间。 校园电视台的组建 校园电视台主要由演播室、摄像机、录制编辑系统、自动播出系统和网络流发布平台五大部分组成。校园级别的电视台一般来说属于民用级别，各个学校根据财力和需求的不同所需设备不尽相同。 配备完整的校园电视台主要有以下设备： 1台或者以上的摄像机、三维虚拟演播室、字幕机、提词器、摄像机三角架、非线性编辑设备、录放机、调音台、视频特技切换台、监视器、计算机、无线通话、采访话筒、有线电视直播（或者网络直播）设备，等等。
摘要：科学技术的不断进步使新兴媒体技术不断对传统的电视传媒业造成巨大的强烈冲击，新媒体传播平台凭借其丰富的表现形式、广泛的传播方式、较大的覆盖面积和较强的互动性在人群中迅速推广。因此，努力寻找有效的方法来推动电视新闻传播的创新与发展就显得十分必要。 关键词：电视新闻；直播；发展浅辨 1 我国电视新闻直播的发展历程 1.1 初期创办阶段 1.2 飞速发展阶段 随着改革开放进程的不断加快，越来越多的新兴观念与科学技术被引入到中国，电视新闻直播技术开始有所发展。1985年，中央电视台以“新闻正在进行时”的方式对第六次全国人大第三次会议的开幕式进行了现场的直播报道，这开启了新闻现场直播历史的发展新篇章。此后，每逢两会的开幕式，中央电视台便对此进行现场直播报道，此形式一直延续到今天。 2 我国电视新闻直播的现状 2.1 成本太高，资金不足 资金是决定直播节目质量的关键性因素。一个电视新闻直播节目想要取得更好的发展，就必须拥有强大雄厚的资金支持。然而，由于缺乏资金，过高的新闻直播成本使一些电视节目无法承受。例如，购买一辆讯道sng新闻卫星车就需要花费数百万元，再加上每次进行直播报道时所需要的人工花费和卫星租用费等，这些高昂的花销使节目难以承担。不能筹到足够的运作资金，这使直播节目面临突发事件时不能进行很好的处理，从而导致了直播效果和直播内容质量的下降。 2.2 直播模式缺少创新 虽然目前我国各电视台的新闻报道基本都实现了直播的要求，然而，在大多数情况下都只是播报员端正地坐在电视画面上对当天的新闻进行报道，还是以演播室的模式为主，观众不能在节目中参与互动，也不能把自己的想法和建议传达给演播室，这减少了观众的参与感。因此，新闻直播应开放思路，大胆创新，利用一些新兴技术手段,并通过与其他方法相结合使观众感受到新闻事件的真实性与现场感，实现直播效果的最大化。 2.3 直播中缺少人文关怀 在发生重大的危机事件时，电视新闻直播会把没有经过后期处理和编辑的新闻信息直接地报道给观众。所以直播采访时，在保证信息能被及时有效地传达，满足观众的知情权的同时，也要注意保护受访者的权利和利益，避免对受访者的心灵造成二次伤害，这是每个电视媒体人都要遵循的人文关怀的准则，也是报道记者的本职责任。 3 对电视新闻直播发展的建议 3.1 运用先进的技术设备 3.2 选择观众需要的新闻题材 直播节目是为人民大众准备的，观众才是电视新闻直播的目标群体。想要切实提高电视新闻直播节目的收视率，首要条件便是要选择那些能够引起观众兴趣与关注的报道题材。因此，新闻直播节目应将注意力放在加强对日常生活新闻题材的直播上。它更容易受到观众的高度关注，并有弘扬社会道德、加强社会凝聚力的巨大作用。 3.3 提高电视媒体人的素养 电视新闻直播之所以有着极高的准确性和极低的错误率，都与新闻报道者的职业水平不可分。因此，在进行新闻直播时，除了要具备先进的技术和设备，还要有较高素质的新闻媒体人。一个好的主播或出镜记者能最大限度地提升新闻直播的效果，给观众留下深刻的印象，提高
复习资料汇总 一、选择题 1.主观表现式的纪录片代表作有：《西藏的诱惑》、《英与白》和（《》）。 A，幼儿园 B，狙击手C，望长城 D，龙脊 2.客观纪录式的纪录片代表作有：《望长城》、《潜伏行动》和（《》）。 A，幼儿园 B，龙脊 C，英与白 D，复活的军团 3.1991年播出的（）把镜头对准平民百姓，纪录普通人的生存状况，标志着我国纪录片创作观念的重大转变。 A，《话说长江》 B，《话说运河》 C，《望长城》 D，《丝绸之路》 4.第一部纪录片诞生于美国，（）被称为“纪录片之父”，他的代表作品是《北方的纳努克》。 A，弗拉哈迪 B，维尔托夫 C，卢米埃尔兄弟 D，库里肖夫 5.1993年央视的《东方时空》栏目开播，其中的（）板块以“讲述老百姓自己的故事”为其平民化的口号，一时间成为纪录片和纪实风格的代名词。 A，《焦点访谈》 B，《影像志》 C，《生活空间》 D，《纪录》 6.纪录片《最后的山神》的导演是孙曾田，（）也是他的代表作品。 A，《夏天》 B，《沙与海》 C，《圆明园》 D，《神鹿呀，我们的神鹿》 7.纪录电影大师（）曾经在中国拍摄了一批纪录片，例如：《四万万人民》、《早春》、《愚公移山》。 A，安东尼奥尼 B，维尔托夫 C，格里逊D，伊文思 8.（）是用人为的环境使隐蔽的真实浮现出来，使摄影机主动介入被摄环境，时而鼓励并触发被摄者暴露他们的想法。 A，真实电影 B，直接电影 C，蒙太奇学派 D，格里逊模式 9.1993年上海电视台的（《》）开播，这是我国的第一个纪录片专栏。 A，地方台50分钟B，纪录片编辑室 C，纪录片 D，见证 10.纪录片《英与白》的导演是（），作品中一只熊猫、一个人、一台电视机构成了一种生活存在。 A，孙曾田 B，陈晓卿C，张以庆D，吴文光 11.1895年12月28日，在法国巴黎一家咖啡馆的地下室，放映了卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂大门》、《火车进站》等作品，标志着电影的诞生。 A，弗拉哈迪 B，维尔托夫 C，卢米埃尔兄弟 D，库里肖夫 12.（）被称为英国纪录片运动的创始人。他在论述弗拉哈迪的影片《摩阿拿》时，首次使用“纪录片”这个名词。 A，爱森斯坦 B，库里肖夫 C，雅克?贝汉D，格里逊 13.1979年，中央电视台与日本广播协会合作拍摄的大型纪录片（）开机，标志着我国电视纪录片创作走上了快速发展的道路。 A，《话说长江》 B，《话说运河》 C，《望长城》D，《丝绸之路》
电视新闻主持人的要求条件 作者：荣荣单位：秦皇岛广播电视中心 电视新闻节类目主持人，既是电视新闻传播流程中的咽喉要道，又是电视新闻面对广大受众传播信息的门面。一个电视新闻节目主持人的言行举止乃至于服饰装扮，都会直接影响、感染电视受众；同时，电视新闻节目主持人，如何把握好对事件、文字、镜头前状态的处理，如何运用好有声语言和副语言应对不同类型的新闻，是考验一个合格主持人的必然条件。 （一）作为在新闻节目中把文字语言转化为有声语言的主持人，我们必须在“转化”上下功夫，这种“转化”是一种艺术创作的过程，不是简单的“音译”。不同的新闻信息经过我们的“转化”传达给电视观众时，应该是新闻稿件的实质内容，是有生有色的现实生活信息，这不仅要求要认真地完成播音任务，而且一定要研究从文字到主持“转化”过程的实质涵义。所以，新闻播音的规范性是播好新闻的基础，是每一个主持人需要不断学习和掌握的根基。原国家广播电影电视部部长孙家正曾经指出：“播音是播音员和主持人的基本要求，没有标准、规范、准确，任何亲切自然都不会走到正路上去。”老一辈播音艺术家齐越，夏青等，他们从未脱离过播音创作的根基，只有在这个根基之上，才会绽放出五彩缤纷的花朵；如今，大众期待的是电视新闻主持人的个性化，这就要求我们在继承“传统”的同时不断创新。 播音主持风格的规范性与个性之间的关系是相互联系、互为依托、相互制约的，这就要求我们不能忽视任何一方面。例如：央视每天早
晨《朝闻天下》的文静就很受大家欢迎，她语言轻松活泼，犹如身边一个朋友在向你讲述今天发生的新鲜事，她把要传达的新闻信息经过自己的理解和加工变成了“百姓的新闻”，让大家在早上起来时，轻轻松松地了解了国内外的大情小事。她这种轻松活泼的主持风格丝毫没有违背新闻播音规范性的原则，她的新闻播报，彰显了自己的个性，赋予了新闻鲜活的生命力。规范性与个性最完美的关系在我看来就是达到和谐。“和谐”具体到新闻播音主持，就是要求我们把多种因素有机组合起来，既不杂乱又不单调，既丰富又有秩序。 （二）新闻播音主持的个性与其他节目类型强调的个性是不同的。其他类型节目的主持人发挥个性的空间比较大，主持人在节目里可以以“我”的语气和口吻完成节目，显著的特征是人与人之间的个体交流；而新闻节目能够表现的自我空间相对较小，发挥成分不多，虽然当今的电视新闻节目中，主持人有了很大的自由空间，但是电视新闻主持人毕竟归属于新闻节目，所以我们所说的个性发挥不能简单地认为是自我个性，我们强调的是栏目个性下的自我个性，个性的发挥要服从、服务于新闻节目和新闻内容。 每个新闻节目都有其特有的栏目形态，比如我所在的秦皇岛电视台的《秦皇岛新闻》、《今日报道》、《新闻吧》等等。这三档新闻节目的形式区别非常大。《秦皇岛新闻》严肃规范多为重大时政类新闻，类似《新闻联播》的味道，要求主持人形象大方得体，语言规范工整，相对可发挥空间比较小；《今日报道》以社会民生类新闻为主，主持人从语言表达上相对口语化，生活化，贴近普通百姓生活；《新闻吧》
虚拟演播室系统为电视制作开辟了一个崭新的空间，它将摄像机拍摄的图像实时地与计算机三维图形进行合成，从而形成一种新的电视节目制作系统。它具有一些传统演播室无法达到的功能和优点，可以更有效地利用演播室资源，节省大量的制景费用,还可以使制作人员摆脱时间、空间的限制，充分发挥其想象力进行自由创造，并能完成一些其它技术做不到的特技效果。 一虚拟演播室系统的分类 由于专业电视设备制造领域的激烈竞争，各种新型的虚拟演播室系统在最近几年层出不穷，根据不同的方式，我们一般对常见的系统有着如下的分类: 1. 根据硬件平台可划分为基于PC平台和基于UNIX平台的系统 早期基于UNIX平台的系统应用得比较广泛，如今随着PC技术的迅速发展，其CPU 的运算速度以及基于其3D图形加速处理卡的处理能力越来越强大，因此基于PC的虚 拟演播室系统的先进程度已经与基于UNIX平台的系统相当，并获得大量的软件的支 持，其未来的发展空间广阔。而基于UNIX平台的虚拟演播室系统，在一定程度上受 到单一的UNIX平台的兼容性的制约，其发展速度相对较为缓慢，同时由于价格昂贵，其市场空间相对较窄。 1. 根据硬件平台可划分为基于PC平台和基于UNIX平台的系统 早期基于UNIX平台的系统应用得比较广泛，如今随着PC技术的迅速发展，其CPU 的运算速度以及基于其3D图形加速处理卡的处理能力越来越强大，因此基于PC的虚 拟演播室系统的先进程度已经与基于UNIX平台的系统相当，并获得大量的软件的支 持，其未来的发展空间广阔。而基于UNIX平台的虚拟演播室系统，在一定程度上受 到单一的UNIX平台的兼容性的制约，其发展速度相对较为缓慢，同时由于价格昂贵，其市场空间相对较窄。 而三维系统可创建真三维的虚拟场景。其调用的背景是用传统的3D建模工具（如3DMAX、MAYA 等）建立的标准虚拟场景模型序列文件*.WRL，在专业图形加速平台上根据摄像机的参数变化进行实时的三维填充和渲染，因此实时渲染是三维虚拟演播室的重要特征。由于三维场景的实时渲染需要非常大的计算量，所以，这类系统必须采用功能强大的图形工作站或专用的高速图形处理器作为背景生成装置。由于三维场景是建立在实时生成的图形平台上，场景的大小不受限制，摄像机可以在360°空间任意旋转运动，配合无限蓝箱技术可实现全场景360°空间显示。在三维场景中，虚拟景物既能作为真实人物的背景出现，也能作为前景出现，并且真实人物还能围绕虚拟场景运动，因而在视觉效果上更具纵深感，更加真实。这类系统再配合虚拟阴影及反射、像素级深度键等新技术后，可达到非常逼真的真三维虚拟场景效果，是节目制作的最佳选择。
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/aa1060774.html, 电视新闻现场直播报道的几点原则 作者：王静娱 来源：《新闻世界》2014年第04期 【摘要】随着电视直播平台的常态化，越来越多的主播、记者需要改变以往的工作模 式，从心理和业务层面上全面适应“大直播”时代的要求。本文以中央电视台《新闻直播间》栏目为例，从尊重现场、处理意外、个人形象、直播语体、相互配合等几个方面，结合相关实例阐述电视新闻现场直播报道的原则性要求。 【关键词】现场直播《新闻直播间》出镜记者 现场直播，重在“现场”二字。随着电视的普及以及新媒体的蓬勃发展，电视直播已经越来越常态化。连线、访谈、实时信号……多种手段的应用也让电视新闻将时效性特点发挥到了极致。1940年，美国哥伦比亚广播公司记者爱德华·默罗，以一句“这里是伦敦”打开了电视新闻现场报道的先河。1997年，以香港回归这一重大新闻事件为契机，以央视为代表的中国电视 开始了现场直播报道这种立体化直播的新尝试。“而在不断创新电视新闻报道手段和形式的今天，现场直播报道无疑是最具时效性和竞争力的电视新闻表现手段。它由于传播方式上的贴近感和亲和力而备受观众欢迎。”① 在2003年央视新闻频道开播后，现场直播报道被逐渐应用到重大突发事件的新闻报道当中，2009年8月17日，中央电视台新闻频道《新闻直播间》推出之后，现场直播报道逐渐成为常态化的新闻报道方式。现场直播报道，对出镜记者的个人素质和能力提出了新的要求，包括语言组织及表达能力、文化修养、专业技能、政治敏感性、应变能力等等。因此，现场直播报道中要把握好以下几点原则性要求。 一、学会尊重现场 新闻现场是指新闻事件正在发生时的现场，它是新闻要素的重要组成部分，同时，新闻现场内蕴含着很多细节，是现场直播报道前应着重了解和挖掘的地方。因此，现场直播报道中要尊重现场，发现现场，捕捉现场的细节。一些负责现场报道的记者，很早就到了现场，却始终站在摄像机前，拿着写好的稿子，一边化妆一边背，并没有发现现场和探究细节的准备。 2010年4月19日央视的《新闻直播间》节目中，记者张泉灵在玉树地震灾区格萨尔广场与主播进行现场连线报道，她在短短两分钟的报道里先是用具体数据说话，介绍了事先了解到的帐篷区的情况信息，随后又通过一个被解放军救助的小婴儿“金珠拉毛”的故事来告诉大家救助站的工作细节，内容紧凑，信息量大，情节感人。如果没有前期在现场进行的细致的观察采访，报道当中的很多闪光点就不可能得到有效呈现。 二、学会处理意外
新闻节目主持人的作用 1．有利于增强节目的整体性 主持人可以根据受众的接受心理和视听习惯，通过牵线搭桥赋予不同稿件以某种联系，使节目成为层次分明、环环相扣、和谐统一的整体。 2．有利于节目风格的多样化、个性化 主持人的职责之一，是在保持节目的基本风格稳定的基础下，充分发挥个人的主持特点，塑造自己独特的播出风格。 3．有利于缩短与受众之间的距离，密切与受众的关系 主持人以个人名义主持节目，仿佛与受众面对面地交谈。这就可以缩短与受众的距离，增强亲切感。从而扩大节目影响，增强节目的传播效果。 在电视传播领域，无形的品牌价值越来越受到人们的重视，而这种价值的增值能力是很多工业生产部门望尘莫及的。就像我们现在已经看到很多电影的宣传发行费用远高于其制作成本一样，新闻机构的无形品牌价值需要不断地创新与维护，而达到良好效果的最有效途径就是新闻节目主持人的品牌效应。受众与新闻的关系是需要维系的，受众有对新闻的需求，但这种需求有时也很脆弱。而主持人的存在就是在这种受众与新闻的需求之间架上桥梁，好的新闻主持人能让受众对新闻产生参与的热情，长此以往，整个社会的发展将大大受益。因此，新闻节目主持人的作用不容忽视。 电视新闻节目主持人的角色把握 随着社会的不断进步和人民生活水平的不断提高，观众对电视新闻节目主持人角色的把握提出了更高的要求。 要有较高的政治素养和敬业精神 电视新闻节目主持人要坚持正确的政治立场。新闻节目主持人要认真学习党的理论路线方针政策和有关法律法规，不断增强政治敏锐性和政治鉴别力。同时，要密切关注社会动向，细心体察民情，反映群众的呼声要求，这样才能制作出符合时代要求的优秀的新闻节目。 电视新闻节目主持人应具有良好的新闻职业道德。新闻主持人是公众人物，良好的职业道德不仅表现出其个人的修养，同时也是其事业发展和工作性质的需要。新闻节目主持人的工作十分辛苦，有时甚至要冒生命危险，它要求主持人要有为事业奉献自我的敬业精神和高度的社会责任感。 电视新闻节目主持人还应该有敢于坚持真理的大无畏精神和廉洁奉公的情操。在进行批评报道时，很可能会碰到一些恶势力的破坏、威胁、恐吓。新闻主持人要客观公正地向受众做真实正确的报道，不谋私利，立业为公。 要有丰富的内涵和扎实的基本功 电视新闻节目主持人必须有广博的知识体系，丰富的内涵是其走上成功之路的基本保障。有人说：“表达是浪花，内涵是海水，胸中有了东西才能够自然流露。”电视新闻节目涉及社会各个方面，主持人每天都会面对不同的人物、事件、问题，如果没有比较广博的知识，是难以胜任的。要努力丰富自己的知识结构，为自身的发展打下基础。还要具有超前意识和前瞻眼光，保持创新的欲望和能力。 电视新闻节目主持人必须具备扎实的基本功。具备一定的新闻阅历和较强的新闻采编能力，这是一档电视新闻节目成功的保障，同时也是提高新闻节目主持人素质的关键。现在的
浅谈电视新闻专题片的角度切入方式2008-03-19 10:28浅谈电视新闻专题片的角度切入方式q\Z9.T+Q o t_q X7P8+' 新闻专题片是综合运用电视表现手段与播出方式对某一重大事件或某些具有新闻价值又为广大观众所关心的典型人物、经验、新生事物以及某一行业、地区、现状考察等题材进行充分报道的一种重要形式。一部电视新闻专题片的成功与否，可以说关键因素是采制过程中的角度切入方式，而角度切入问题历来是电视记者最为费神最为刺手的问题，一部成功的电Bhe0z|& 视新闻专题片，必须由一个成功的角度切入方式来引导。展开角度切入的好坏与否，直接关系到节目的社会效果，切入角度选择的好片子也就成功了一半，一部片子有了一个好的选题，也仅仅是采制过程中有了一个明确的方向，要想把这个选题采制成一部好的片子，就得冲破角度切入这个难关。作者作为地方台的栏目记者，从事电视新闻专题片的采制工作已有 3.% jet1 多年，至今，仍感到片子的角度切入方式难以把握，每拍一部片子，在角度切入问题上都要大费周章，成功的喜悦，失败的沮丧，一言难尽。同时，在工作的摸索中，在不断地借鉴学习中，点点滴滴有了一些体会，在片子采制过程中，也或多或少发现了角度切入一些带有规律性的东西。83Fmu /( 一、从新闻事件中寻找富有特别意义的场景和片断来作为角度切入YTfMYH= } 在电视新闻专题的采制过程中，比较明显地集中再现生活富有特别的场景和片断并不那么容易碰到，这就要求记者细心观察，深入挖掘，一旦你捕捉到了，整部片子的角度切入问题也就迎刃而解了。1998年，米泉电视台在采制《水中情》一片时，摄像记者就成功地捕捉到了一段稍纵即逝的感人场景，主人公冒着刺骨的寒风跳进齐腰深的冰水中，疏通涵洞，U?ZxQ j66} 他上来时浑身打哆嗦，手臂被冰渣划伤多处，鲜血直流，我们把这段感人场景放在片头，作为角度切入，没有一句解说，也没有一点音乐，只有现场效果声，然后叠出片名《水中情》。这个先进人物的事迹由此得以顺利展开，从这个角度切入，把一个忠于职守的水管工作者的形象推到了观众的眼前，留在了观众的心中，同时也调动了观众对这一人物进一步了解的急切心情，为观众审美需求的情感延伸创造了条件。片子播出后，反响很大。E D_J8 + 二、开门见山，集中再现特定情景\eS- wO7% 电视新闻专题通常是当日或近日重大新闻动态的综合补充和深化，较重视时效性，因而在角度切入选择了多采用开门见山，集中再现特定情景。1999年夏天，我台选送在新疆电视台播出的《金婚的日子》角度切入点就选择了闻名全国的书法篆刻大师张琦夫妇金婚庆典日，直接开门见山切入，集中再现张琦夫妇金婚之日的特定情景。开头是这样的：（现场主YGk k"gFIA 持人同期声）“今天是张琦二位老人结婚五十周年纪念日，现在，我宣布金婚庆典开始。”音乐响起，荧屏上则呈现张琦夫妇激动的面部特写，推出片名《金婚的日子》。由此才逐步深化张琦夫妇相濡以沫，对艺术追求不辍的传奇人生。CGCSfoS9 f 三、以鲜明生动的个性形象为切入点sT F Ru 如果说消息是以传递信息为主要职能的话，那么电视新闻专题则以捕捉富有个性特征的鲜明形象取胜。电视是形声兼备的传播媒介，电视新闻主要是靠一幅幅画面来报道新近发生和正在发生的事实。但这不等于说它自然而然也就有了鲜明的形象，其实，相当一部份新闻摄取的只是一些不能反映生活本质的一般性画面，若要想拍摄到寓意深刻，形象生动的画?1/wl ;=fm 面，则要深入到生产和生活的第一线，去细心观察、体验。好消息是这样，好的新闻性专题更是如此。因为形象生动的画面有可能就是一个好的角度切入点。有了一个好的切入点，整个片子才得以顺利制作完成。我从实践中体会到，鲜明生动的个性形象是挑、等、抢甚至是借来的，以此为角度切入主题，当然为整个片子增色不少。.k:Uj - & 四、选取新闻事件的某个侧面或侧面的一点为切入点，引发开去Z)H 9D(Za 电视新闻专题角度切入类似于打仗选择突破口，口切得越小，材料越集中，越容易把问题说透，新闻性专题有着自己独特的特性，对新闻事件的采制不可能面面俱到，它只能选取某个侧面，或者某个侧面上的点，引发开去。然而世间任何事物又都不是孤立的，有好多个面，这时，我们只能在若干个面中进行精选，从最能展现事物特点的那一点去切入主题，古Rac 4a@ hZ 语说：伤其十指不如缺其一指，一点切入往往成功系数较大。而面面俱到则常常是面面不到。啥都想说，
电视台主持人工作总结 电视台主持人应从积极参加业务培训、加强自我约束和学习以及参加职业拓展训练等方面入手，全面提高综合素质，今天小编为大家精心挑选了关于电视台主持人工作总结的文章，希望能够很好的帮助到大家。 电视台主持人工作总结篇一时间过得很快，不知不觉中在电视中心已经待了一个月了。由于我是新成员，工作能力有限，很多事情自己还得适应，在这段时间里我出现了很多问题，在以后的工作中，会尽量锻炼和培养自己。下面我来具体的回顾和检讨： 一、我过去所出现的错误： (放在最显眼的位置以警示和提醒自己) 1在工作中主动性不够强，虽然我很积极的去电视中心，但涉及到具体的问题时我发现我常常落在别人后边，不是我不想学，我想学的愿望并不比别人弱，但每次到学长讲东西时我就被糊里糊涂的给挤到后边了。因此我虽然很认真的听，但有时却会忽略某个关键的问题，以至于在那次采集视频时出现了错误，比如采集的快捷方式、采集前是否检查了编辑视频的格式、是否检查了储存路径、别忘了最后的保存，如此多的问题我无法忘记。也不应该忘记，我要时刻铭记，用它来督促自己，使自己清楚地知道自己在中心的团体里还不优秀，甚至可以说处于劣势，所以我必须努力，不为别的就为发展自己的爱好这一个理由就已足够，更别说借此我还可以锻炼和提高自己的工作能力
和工作资本。也许是太紧张了，但这不应该成为借口，也不能成为借口，毕竟它属于我自身的心理素质问题。以后我一定会去积极认真的做好每一件事，从新调整好我的心态，提高自己的心理素质和应变能力，把事情做到前边。以便于能更好的去理解、学习和掌握学长们教的知识。 2、对一些工作的具体细节还不了解，比如上周五我因有事不能到中心区学习了，就跟三丰学长口头请了个假，而忘了问一下是否需要一个书面请假条。这是我的工作失误，以后我会更加细心努力的投入工作中，多多了解我所做的事情的具体细节比如请假，设备的使用、连接、出勤使用登记情况等等。把事情问清了，做到心中有数，然后再认真的做自己所承担的任务。做着也就事半功倍了。 以上是我印象最深的两个问题，还有很多问题有我已经发现的和没发现的，已发现的我会谨记并时刻注意，是自己不再犯同样的错误，还有其他很多我没有察觉到的问题，我会继续发现自己的问题，并努力的去改正它。也希望学长对我工作上做的不好的事情加以指点，以便我能及时的改正。 二、我在中心的感觉及成长： 在进中心前我试过很多组织，也在里边待了一段时间，虽然经常在忙，但每次停下来静静地想一下，感觉还是空空的，没有一种实实在在的充实感，可在中心里的这段时间感觉完全不同，那是一种十分愉快和充实的满足感，这是以前所没有感觉到的。一是因为这是我兴趣的所在，二是因为我真真正正的学到了很多东西，也知道和了解了
虚拟演播室的功能和优势 虚拟演播室是一种全新的电视节目制作工具，是在传统色键抠像技术的基础上，充分利用了计算机三维图形技术和视频合成技术，根据摄像机的位置与参数，使三维虚拟场景的透视关系与前景保持一致，经过色键合成后，使得前景中的主持人看起来完全浸尽于计算机所产生的三维虚拟场景中，而且能在其中运动，从而创造出逼真的、立体感很强的电视演播室效果。 汇隆虚拟演播室技术的原理：虚拟演播室技术与色键技术十分相像，他是由前景主持人为主的画面和背景画面，采用色键的方法构成一个整体，产生人物置身于背景中的组合画面。 建立一个功能完善的虚拟演播室，需要做到如下基本要求: 1、要求演播室的拾音空间首先具有较好的语言清晰度、可懂度，其次是要有良好的声音丰满度， 2、要求演播室内各处要有合适的响度和均匀度，具有相应的满足拾音要求的混响频率特性。 3、抑制影响听、拾音音质的声缺陷，防止出现声聚焦、驻波、颤动回声、低频嗡声等。 4、演播室内墙面的声学装饰考虑在装饰大方美观、造型新颖的基础上对于高中低各频段的声学处理方式，特别是低频段的声学处理方式方法。 演播室的建声指标：混响时间≤0.6S±0.05S；噪声评价曲线NR-30---NR-35。 设计的隔声门隔声量大于35dB并具有好的密封性。 5、演播室声学建声装饰所选用的材料符合国家相应的强制消防要求，要求采用达到B1、B2级标准的材料。 6、演播室声学建声装饰所选用的材料符合国家相应的强制环保要求，特别是要求甲醛的释放量为＜0。1mg/m3。墙面装饰层内禁止使用不安全和危害性较高的吸声材料。 7、装饰踢脚线兼做视音频线槽并做屏蔽处理。 8、演播室配置录制指示灯和紧急逃生指示灯。 9、装饰层内的综合布线按要求做穿管处理。 10、演播室现有的位置南边部分为玻璃幕墙，不利于演播室的隔声，所以要对原幕墙部