浅析新世纪现实主义题材童年小说创作现状
新世纪现实主义题材的童年小说，是一种具有现实主义思想和创作风格的文学作品，
主要以儿童的成长、生活、教育和心理为题材，以真实的生活情境和真情实感为表现手法，展现儿童的生活状态和成长轨迹。这类作品一般以现实社会为背景，通过丰富的细节描绘
和深刻的心理分析展现儿童成长过程中的困惑、矛盾、挑战和成长。本文将从创作现状、
特点和影响等方面浅析新世纪现实主义题材童年小说的创作现状。
1. 创作主题丰富多样
新世纪现实主义题材童年小说的创作主题非常丰富多样，既有关于农村生活的作品，
也有关于城市生活的作品；既有关于家庭教育的作品，也有关于校园生活的作品。还有一
些作品以历史事件或者社会现象为背景，展现儿童在特殊背景下的成长和生活。通过对不
同主题的创作，展现了儿童成长中的各种现实问题和生活状态。
2. 创作手法丰富独特
新世纪现实主义题材童年小说的创作手法丰富多样，既有以第一人称叙述的作品，也
有以第三人称叙述的作品；既有以线性叙事结构展开情节的作品，也有以多元叙事结构呈
现故事的作品。还有一些作品运用了夸张、寓言、幻想等手法，使作品更具有表现力和吸
引力。这些丰富多样的创作手法，使得新世纪现实主义题材童年小说在艺术表现上更加多
元和具有创意。
3. 作者群体日趋壮大
新世纪现实主义题材童年小说的作者群体日趋壮大，不仅有一大批专业作家专门从事
此类创作，还有一些新锐作家涌现出来，不断注入新鲜血液。这些作者不仅在文学创作上
具有一定的造诣，而且对儿童成长和心理有着较为深刻的理解，能够从儿童的视角出发，
展现他们的内心世界和生活状态。
二、新世纪现实主义题材童年小说的特点
1. 突出现实性和真实性
新世纪现实主义题材童年小说在创作中主要突出现实性和真实性，力求真实还原儿童
的生活状态和成长经历，不夸张不浮夸。这类作品一般以真实的生活情境为基础，通过丰
富的细节描绘和真情实感的展现来吸引读者的关注。
2. 强调情感表达和心理描写
新世纪现实主义题材童年小说在情感表达和心理描写方面表现出了独特的特点，主要
通过内心独白、情感抒发、心理分析等手法，展现儿童成长中的困惑、矛盾、挑战和成长。这些作品不仅在情感表达上富有深度和力量，而且在心理描写上展现了较高的美学追求。
3. 结构合理且通俗易懂
新世纪现实主义题材童年小说在结构上一般比较合理，情节铺陈有序，引人入胜。语
言通俗易懂，不冗长晦涩，符合儿童读者的阅读习惯和接受程度。这些特点为作品的传播
和影响打下了良好的基础。
1. 提升儿童文学的品质和水平
新世纪现实主义题材童年小说的出现和发展，一定程度上提升了儿童文学的品质和水平，丰富了儿童文学的创作内容，拓展了儿童文学的表现形式。这些作品以其真实性、情
感性和可读性，吸引了众多儿童读者的喜爱和关注，为儿童文学的繁荣发展注入了新的动力。
2. 塑造积极向上的儿童形象
新世纪现实主义题材童年小说通过展现儿童成长中的困惑、矛盾、挑战和成长，塑造
了一大批积极向上的儿童形象，激励和鼓舞了广大儿童读者。这些作品不仅在情感上引发
了读者的共鸣，而且在精神上为儿童读者树立了良好的榜样。
后新时期小说创作取向 文学发展到20世纪80至90年代，小说写作无论从创作倾向、情感态度、主题选择还是形式技巧，都呈现出与以往截然不同的特质，现实主义的创作方法被遗弃，代之而来的是截然不同的写作方式。 一、写作原则:“现实主义”遭到“遗弃” 现实主义：现实主义在中国一直享有独尊的地位，建国后，有的理论权威甚至用现实主义概括整个中国文学发展的历史，并很快就有了“社会主义现实主义”或“革命现实主义”的理论体系。此后，曾经流行于文坛的“心理现实主义”、“魔幻现实主义”、“结构现实主义”、“现代现实主义”等不断给现实主义加冕，使现实主义文艺思潮几乎占据了整个文坛。 关于现实主义理论的精髓: 1.认为“文章是客观事物在作家头脑中的反映”，文学必须忠实于生活，以写实的态度反映生活。 2.注重“典型环境”的描绘，即注重对生成主人公性格的自然环境、社会环境的描绘。 3.强调细节的逼真，追求“酷肖”的效果; 4.遵循“显义—隐义”模式.，追求文本的“微言大义”，相信语言媒介之后存在隐晦的“思想意义”，而这种思想必须是…有补于世，教化天下”的，即是说，小说要担负起“移风易俗”的重任。 后新时期小说对现实主义创作方法的“叛逆” 从80年代中期到90年代，小说的创作实践发生很大的变化文学解构、颠覆的浪潮一浪高过一浪，此时如果用现实主义一家独尊的创作方法去规范小说的创作，已经完全不可能了。因为“一种基于某一特定历史环境的批评原则，并着重于某一特定时期的文学的小说理论是无法避免其局限性的”, 这一时期对现实主义创作方法的“叛逆”，可归结为以下几个特点： 1、情节淡化：心理结构的衍变成为主流。以内心秩序代替事件秩序，这种剪辑与组合频频出现在小说的局部或整体结构中。以王蒙为代表的“中国的意识流”作品的出现，极大地开辟了小说的表现空间。其理论基点在于“构成小说艺术魅力的核心是对价值生活的表现，而价值生活说到底也就是人的一种内心活动” 2、小人物“闪亮登场”：“新人”与…英雄”让位于被生活挤扁了的小人物。他们或是玩世不恭、躲避崇高的“痞子”;或是被领导、同事、老婆、情人、孩子以及柴米油盐等搞得焦头烂额的小市民.或是不择手段、拼命捞钱的个体户。“典型环境中的典型人物”被弃若敝屣。 3、叙述作为唯一的真实：在传统作家看来，小说是肯定要讲一个故事的，英国作家安·特罗洛普女士说：“我一开始就确信:一个作家当他生下来写作时，必须有故事可讲”。但在后新时期小说中，“写什么”已退居其次，“怎样写”才是重点，“叙述”成为唯一的真实。正如先锋派小说家洪峰所言，“叙述方式在小说中就是作家解决世界的角度和本质，它的意义甚至超过了故事本身所能提供的一切。正是从这个角度去看小说，我才以为中国传统小说的方法是一种肤浅和僵死的方法.它对小说的开放性有致命的伤害。” 4、非理性的张扬：荒诞( 如刘索拉的《你别无选择》、苏童的《井中男孩》、王朔的《顽主》、《千万别把我当人》等)、梦魔(如残雪的《苍老的浮云》、孙甘露的《访问梦境》等)、官能化(如莫言的《红蝗》等)，这些现代人的生存体验成为作家们关注的对象。 就精神模式而言，现实主义注重理想模式（典型）。现代主义注重深度模式（象征），而后现代主义则追求“平面模式”；就价值观而言，现实主义讲求代永恒价值立言的英雄主义，现
儿童文学分类、创作及出版现状 儿童文学的分类、创作及出版现状尊敬的学员们： 大家晚上好！我是__。我相信大家已经提前对我有所了解，在这里我就不再作自我介绍了，大家只要知道我是一个儿童文学作家作品主要以冒险、科幻题材为主就行了，。还不了解的课后可以到百度上搜索我的名字__就可以更加详细的了解我。谢谢！那么现在，言归正传。今天我要给大家共同探讨的是关于儿童文学的问题。我把它分为三个板块： 第一个板块：关于儿童文学的分类作为儿童小说，首先是小说、是文学，是艺术，它也应该显示文学艺术的一些基本特点，首先它必须是审美的，这种美是全方位地体现在文体、内涵、意境、情趣、描写、文字等各个方面;其次它必须是打动人心的，人类普遍认可的情感、道义、精神、智慧，诸如善良、正义、勇敢、机智等等，在与邪恶、虚伪、污浊、愚昧等的抗争中，要能给人以普遍的永久的激情、感动、仿效和力量;最后，它必须是独特的，也就是说它在人物、环境、情节、细节、语言等方面都能以有别于他人的形式，都能以匠心独运奉献给读者。 刚刚我说的可能比较专业和抽象，那么，我用通俗的语言给上面这段话做一个总结：那就是儿童小说也是小说，小说说白了就是讲故事。好的小说就是讲好听的故事，就这么简单。
实事上，儿童小说和一般小说虽然在审美的本质上是相同的，但毕竟前面加了“儿童“二字，这“儿童“二字，确切地说是指书的阅读者是儿童，也就是它的受众是儿童，因为儿童是一个有别于成人的特殊群体，那么对儿童小说的创作而言，就有了一个特殊的要求：小说的内容中不能涉黄，不能有血腥、暴力的描写，还有就是我们的写作风格不能太阴暗。我觉得这也是作为一个儿童文学创作者的原则和底线。那么讲到这里，我就要说一下我自己的小说。我写小说的初衷。。。 PS：上鲁院进修的时候，同学说自己的小说不敢给孩子看。 刚刚有点扯远了，现在我们继续言归正传来说说儿童小说的分类。 儿童小说的分类按不同的标准，可以划分出不同的种类。 一、按篇幅的长短，可分为长篇儿童小说、中篇儿童小说、短篇儿童小说三种。 （一）长篇儿童小说 长篇儿童小说的篇幅长，容量大，故事情节曲折，人物较多，人物关系复杂，人物思想性格一般都有发展，环境描写也较具体细致，能反映广阔复杂的社会生活。如马克·吐温的《汤姆·索亚历险记》。 （二）短篇儿童小说 短篇儿童小说的篇幅短，情节单纯，结构紧凑，人物少，人物关系不太复杂，人物性格描写不作多方面展开，环境描写往往
中国儿童文学的变化发展趋势 现代意义上的儿童文学在中国的出现至今不到一百年，与中国传统的诗歌、小说、散文、戏剧等文学形式相比，是一种很年轻的文学。中国儿童文学的发展和变化，经历过几个阶段： 第一个阶段（1919-1949）：现代文学三十年的儿童文学。在这个阶段，虽然在理论上最早有周作人提出“儿童本位的儿童文学”，但因为当时的文学肩负着救亡与启蒙的任务，儿童文学都负载着沉重的阶级、政治、人生与苦难等方面的内容，儿童文学的审美、娱乐功能退居其次。这一阶段的作家与作品也相对比较少，儿童文学的创作不够丰富。最著名的作品是叶圣陶发表出1923年的短篇童话集《稻草人》，冰心1923-1926年写给小读者的通讯散文《寄小读者》，张天翼分别于1932年和1933年出版的长篇童话《大林和小林》《秃秃大王》是现代文学史上童话创作的高峰，除此之外，还有1933年陈伯吹创作出版的长篇童话《阿丽思小姐》、1940年代严文井创作的童话《南南和胡子伯伯》等都是重要的收获。 第二个阶段（1949-1965）：新中国成立后十七年的儿童文学。这个阶段社会比较安定，儿童文学也比较繁荣，许多作家自觉地承担起了以儿童文学来教育与培养新中国儿童的任务。主要作品有张天翼的长篇童话《宝葫芦的秘密》、孙幼军的长篇童话《小布头奇遇记》、严文井的长篇童话《下次开船港》、柯岩的儿童诗《小兵的故事》、还有葛翠琳、洪汛涛、黄庆云等人的短篇童话和萧平、任大霖、任大星等作家儿童小说、郑文光为代表的科幻文艺。 文化大革命十年，中国的文学艺术一片荒芜，儿童文学也不例外。因此，此阶段可以忽略。 第三个阶段（1978-2000）：新时期的儿童文学创作。这是中国儿童文学从复苏到空前繁荣的时期。在这个阶段，儿童文学创作与理论研究开始冲破政治与教化的桎梏，向文学和人性回归，儿童文学得到了前所未有的发展。产生了一大批有影响力的儿童文学作家与作品。其中有代表性的作家有曹文轩、秦文君、张之路、沈石溪、班马、周锐、冰波等。短篇小说、长篇小说、动物文学和童话都产生了许多优秀的作品。儿童文学理论研究方面也取得了长足的进步。
新时期小说创作成就和发展 新时期小说创作成就和发展 耿富梅 党的十一届三中全会之后，文学创作呈现一片繁荣景象。新时期短篇小说是新时期文学中一支最突出的部分，它取得的成就是建国以来无与伦比的。 如果我们把建国后十七年小说创作的原则概括为有限的革命现实主义，把“文化大革命”十年概括为反现实主义的话，那么，在粉碎“四人帮”之后，我国进入新时期以来，尤其是在80年代初期，小说创作则完全恢复了现实主义传统，而且表现了相当充分的革命现实主义原则。 具体来看，新时期小说创作取得的成就和发展主要体现在以下几个方面： 一、突破禁区之一———写社会主义现实的阴暗面时期即文革造成的伤痕，所谓“伤痕文学” “伤痕文学”内容主要表现为对“文革十年”里“四人帮”罪行的揭露。作品的主旋律是写苦难，写悲剧， 写哀痛，是对“四人帮”累累罪行的控诉；对无数受害的干部、知识分子、“知青”以及一些普通群众的不幸给予同情和抚慰。这类文学最早发表的短篇小说有刘心武的《班主任》和卢新华的《伤痕》。另有宗璞的《我是谁》、张贤亮的《牧马人》、陈世旭的《小镇上的将军》、叶辛的《蹉跎岁月》及高晓声的《李顺大造屋》等。 二、突破禁区之二———反思历史的“反思文学” “反思文学”的主旋律是感情的愤怒的发泄，激动有余而思辨不足。它继承了伤痕小说大胆揭露的特点，但是它的内容深度和涉及时间的广度要远远超过了伤痕小说。它反映了建国以来的历史曲折性，写出了贯彻“左”倾政策而制造的人“妖”颠倒的现实，也描写了老干部的自省意识。如古华的《芙蓉镇》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》及鲁彦周的《天云山传奇》和张弦的《记忆》等。
三、突破禁区之三———改变“车间文学”的模式，反映当前改革内容的“改革文学” “改革文学”主要反映企业管理的改革，如蒋子龙 的系列小说《乔厂长上任记》和《乔厂长后传》；后涉及到工业经济体制的改革，如张洁的《沉重的翅膀》；再后着意描绘改革中人的思想观念的变化，如贾平凹的《腊月·正月》等。 以上这些作品基本上是沿着现实主义传统创作的，是对以往革命现实主义的恢复，并且有所发展。它的发展表现在对以往设置的某些禁区给予勇敢大胆的突破。而且这些作品是从生活出发而不是“从路线出发”，改变了过去只准唱赞歌的所谓肯定的现实主义写法，实事求是地有啥写啥；对于十年动乱以及文革前党在工作中的错误路线，极“左”思潮种种表现，尤其对文化大革命中林彪、江青一伙的倒行逆施，给予大胆的揭露和尖锐的批判，有人把它称做“暴露”文学。暴露党和政府自身存在的缺点，在过去这是被视为禁区的，但是经过十一届三中全会以后，作家思想解放，突破禁区，把革命现实主义向前推进了一步。 新时期小说现实主义的发展还表现在军事文学打破了战场和训练场题材的局限，开始接触到军人心灵的 矛盾和斗争，涉及到军内不正之风的揭露。如写军人的情感、爱情。 另外，新时期小说还相当深刻地表现了人性和人道主义精神，而人性和人道主义在以往则被看做“修正主义”的同义语，然而现在它堂堂正正地走入了文学殿堂。 四、突破禁区之四———小说样式的变化 新时期小说不仅内容深化，而且表现形式也呈现多样。在现实主义同一特点之下，有故事结构的传统式小说；有纪实性的纪实小说，如刘心武的《5.19长镜头》、《公共汽车咏叹调》。前者是根据1985年5月19日在北京工人体育场因中国足球队与香港足球队一场比赛引起的风波撰写的；也有以反映民风民俗的乡土小说；还有借鉴西方现代主义手法的现代派小说。小说创作中出现的这股现代派思潮，是随
当代文学中的现实主义题材分析当代文学一直是人们关注的话题，作为文学的重要分支之一， 现实主义一直是当代文学中广泛应用的一种创作手法，该手法以 描绘现实生活为主体，力求刻画出人们的生存状态和社会现实， 因此在当代文学中占有重要地位。 现实主义是指按照客观现实世界的要求，对社会现实和人物形 象进行真实地艺术再现的一种文学创作方法。对于当代文学而言，通过现实主义手法描述当代社会的各种现象和矛盾，探究当代社 会发展中存在的问题，反映人们的思想和生存状态，有助于人们 更好地理解当代社会，并提出解决问题的方法。 当代文学中的现实主义题材具有广泛的表现形式，比如小说、 散文、诗歌等，在这些文学形式中，现实主义题材扮演着重要的 角色。下面就对几个当代文学作品中的现实主义题材进行分析。 《1988：我想和这个世界谈谈》 《1988：我想和这个世界谈谈》是韩国作家郑荣植的小说作品，该小说以韩国现代历史为背景，讲述了一群青年在波澜壮阔的时
代背景下的爱情和人生的故事。小说以1988年汉城奥运会为节点，通过展现青年人的人生经历和爱情故事，反映出当时韩国社会的 动荡和变革，呈现出当时的社会矛盾和现实问题，如城市资本主 义的崛起和青年失业问题等。 该小说通过细腻而真实的叙述，深入地揭示了当时韩国社会生 活的真相，表达了人们对未来的期待和对现实的批判。该作品既 是一部具有现实主义色彩的青春爱情小说，也是一部展现社会现 实的文学作品。 《秦腔》 《秦腔》是中国作家凌忆的小说作品，该小说围绕中国戏曲艺 术“秦腔”展开，描绘了一位退休戏曲演员的生活。小说通过展现 角色的生活经历和心理变化，深刻地反映了当代中国社会文化的 多元化和转型期所带来的文化危机和变革。 该小说以一种特殊的艺术形式，揭示了当代文化的深层次问题。小说中的现实主义题材不仅源于人物的真实生活经历，还来自于 社会文化的现状和发展趋势，该小说以独特的视角和表现手法揭
20世纪三四十年代儿童小说的现实主义走向 20世纪三四十年代是中华民族走向现代化的重要历史时期。在这个时期，儿童文学也逐渐崭露头角，成为了人们重要的精神食粮。儿童文学作为一种特殊的文学形式，不仅是模拟现实生活的艺术创作，更是为孩子们打开了一扇窗户，展现了世界的多姿多彩。本文将探讨20世纪三四十年代儿童小说的现实主义走向。 一、概述20世纪三四十年代儿童小说的现实主义走向 二、政治背景对儿童文学的影响 三、现实主义在儿童小说中的表达 四、现实主义对儿童小说主题和形式的影响 五、现实主义文学风格的体现 六、社会现实主义与激进主义之争 七、反映儿童日常生活的小说创作 八、现实主义意义的探讨 九、现实主义在当代儿童文学中的承续 总结：作者通过梳理儿童小说的现实主义走向，深入挖掘现实主义在儿童小说中的表达，探讨现实主义对儿童小说主题和形
式的影响等方面，展现了现实主义在20世纪三四十年代的重要性，并指出其在当代儿童文学中的承续。1. 概述20世纪三四十年代儿童小说的现实主义走向： 这个提纲要求我们对20世纪三四十年代儿童小说的现实主义走向进行简要的概述。我们可以从儿童小说所处的历史背景和作品的特点等方面进行说明，为后续的分析打下基础。 2. 政治背景对儿童文学的影响： 在这个提纲中，我们需要关注20世纪三四十年代中国政治背景对儿童文学的影响。考虑到文化、意识形态与政治的紧密联系，政治背景会影响作者的写作、出版环境以及读者对作品的理解和接受等方面。 3. 现实主义在儿童小说中的表达： 这个提纲要求我们研究现实主义在20世纪三四十年代儿童小说中的表达。我们可以分析作品中所反映的社会现象，比如农村和城市的差异、社会阶级的分化等，来深入理解现实主义在儿童小说中的表现。 4. 现实主义对儿童小说主题和形式的影响： 这个提纲需要我们探讨现实主义对20世纪三四十年代儿童小说主题和形式产生的影响。我们可以通过分析相关作品的主题和故事情节、以及形式手段等，来说明现实主义如何影响儿童小说的创作。
比较二十世纪八、九十年代的文学 ——浅析八、九十年代两个十年小说创作走向的差异的原因摘要：中国文学当代文坛风起云涌的潮流更替中，不断出现的新的性质的文学形态，使文学内涵进一步深化。与其他文学体裁相比，小说最能充分体现文学发展的基本轨迹。二十世纪八十年代新时期文学与九十年代多元化时期文学在小说创作领域方面，创作的社会背景不同，作者创作目的的差异以及创作的选材的迥异，进而使得两个十年的小说走向表现出不同的特征和形成不同的格局。 关键词：八十年代九十年代小说创作差异原因 一、二十世纪八、九十年代小说创作概况 从七十年代后期到九十年代末，小说以其广阔的艺术视野，恢弘的艺术创新和绚丽的艺术风格展现出千姿百态的世相人心，满足不同层次的审美需求，从而早中国当代文学史上留下一道最耀眼的痕迹。 1、新时期小说的创作是多色彩、多情调、多音响，多层次的。小说家不断创新，超越别人，更超越自己，这是新时期小说发展的趋势。由于国家政策方针的理顺，小说创作进入活跃时期，出现伤痕小说、反思小说、改革小说、寻根小说、先锋小说,还有军事和历史小说等等，多是以中短篇的形式存在。 2、与八十年代相比，九十年代的拳头产品从“短平快”的中短篇转至鸿篇巨制的长篇。同时，大一统意识形态的解体，九十年代的文学不再有主潮，多声调的意识形态同时上演。小说的创作出现了新写实小说、新体验小说、新市民小说、新生代小说、新现实主义小说等等，总体呈现出多元化的走向。小说创作的视角渗透各个层面，大众化的小说占据主导地位。 二、两个十年小说创作走向差异成因的探究 （一）、社会环境的差异是推动八、九十年代小说发展出现不同走向的基础性因素。 1、新时期小说是在文化大革命的结束后特殊的社会环境中发展起来的。新时期出现“拨乱反正”和“思想解放”潮流，政治体制改革和改革开放大政方针的确立，使得80年代小说创作思潮呈现出明显的阶段性更替特征：先后有伤痕小说---反思小说---改革小说---寻根小说---新写实小说---先锋小说,还有军事和历史小说等等，呈现出开放性发展的总体走向。八十年代的小说在时代和历史的大
新世纪中国魔幻现实主义小说研究 拉美魔幻现实主义从20世纪70年代末进入中国以后,逐渐为国人接受,中国作家自觉借鉴魔幻现实主义的小说创作也日益增多。新世纪以前,中国魔幻现实主义作家先后经历了对拉美魔幻现实主义的模仿借鉴期和尝试追求中国风格与魔幻现实主义相结合的融合期。 进入新世纪以后,中国魔幻现实主义小说创作进入更加成熟的阶段。本文旨在探究新世纪中国魔幻现实主义小说的创作特点及其意义。 这样不仅可以总结新世纪中国魔幻现实主义小说的创作经验,也有助于对中国魔幻现实主义小说发展规律的认识。本文择取新世纪从事魔幻现实主义小说创作成就比较突出的几位作家——莫言、阎连科、贾平凹、余华、范稳,对其创作进行了重点解读。 试图在此基础上总结新世纪中国魔幻现实主义小说创作的特点。论文第一部分探究莫言新世纪魔幻现实主义小说创作的特点。 进入新世纪,莫言的创作风格出现了新的变化,其“奇幻现实主义”的小说创作特点越来越明晰。第二部分分析阎连科新世纪魔幻现实主义小说创作特点。 在把握阎连科魔幻现实主义小说创作之路和探究阎连科新世纪新写作方向确立的基础上,着力透视了他所提出的“神实主义”与魔幻现实主义之间的复杂关系。第三部分主要探究贾平凹新世纪魔幻现实主义小说创作的特点。 贾平凹新世纪小说的魔幻特征主要表现在自觉化用秦岭地域文化中的民间传说和精怪故事,这种书写方式使其作品更具有本土化特征。第四部分主要探究余华新世纪魔幻现实主义小说创作的特点。 新世纪以来,余华的小说创作表现出浓厚的魔幻特征,他小说的魔幻意象巧
妙化用佛教、志怪、神魔等中国传统地文化形式,表达作者对社会的关怀和底层生命的关切,体现出鲜明的中国化、本土化特征。第五部分探究范稳新世纪魔幻现实主义小说创作特点。 范稳新世纪创作的“大地三部曲”,一面受到拉美魔幻现实主义影响,一面深受藏文化熏陶,重塑了澜沧江大峡谷的历史,形成了自己的创作风格。范稳还创造性提出了“神灵现实主义”的文学主张。 通过对以上作家新世纪魔幻现实主义小说创作的研究,本文进一步总结了新世纪中国魔幻现实主义小说创作的新特征,诸如创作意识的自觉和理论建构的尝试,创作风格的多样化和本土化等;一句话,新世纪中国魔幻现实主义小说创作进入了更加成熟的境地。
20世纪90年代新现实主义小说创作的文化背景和基本特 征 ○ 苏日娜 【摘要】[摘要]1995～1996年，以何申、谈歌、关仁山、刘醒龙等为代表的作家，以写实笔法生动地描写中国转型期工厂、乡镇的经济困境中普通人的生存状态与人际关系，引起了评论界的关注的文学现象,有的评论家将他们的创作称为“现实主义的回归”，有的评论家称其为“新社会问题小说”,有的评论家将其命名为“现实主义冲击波”，有的则将其命名为“新现实主义小说”。批评家於可训将其视为进入90年代以来“中国文坛一个最为引人注目的文学事件”。本文试图从文化背景与基本特征两个方面分析阐述新现实主义小说的创作。 【期刊名称】《语文学刊》 【年(卷),期】2011(000)004 【总页数】2 【关键词】[关键词]现实主义；新现实主义小说；文化背景；基本特征 说到新现实主义小说创作，我们首先会注意到“现实主义”一词的内涵，它起源于欧洲中世纪经院哲学“唯名论”和“唯实论”两大派别的思想论战，后几乎又被所有近、现代乃至当代哲学流派当作反诘和否定敌论的工具，19世纪中期借用到文学艺术研究领域以来，同样被形形色色的文学艺术思潮当作复古与创新、恪守传统与反叛传统的旗帜，特别是俄苏和中国文艺理论界在上个世纪风云变幻的一百年间，赋予它强烈而鲜明的政治色彩以后，其范畴无限度拓展漂移，其核心概念内涵和外延变得更加扑朔迷离，终于发展到不可界定和不可
言说的尴尬境地。关于现实主义文学的理论阐释，我们可以选取三种有代表性的观点：19世纪法国批判现实主义大师巴尔扎克指出，“我只能当法国社会的书记，为他们编制恶习和德性的清单，搜集情欲的主要事实，结合几个性质相同的性格特点揉成典型人物”；20世纪社会主义现实主义奠基人高尔基认为，“现实主义文学到底是什么呢？简略地说，是客观的描写现实，这些描写从纷乱的生活事件、人们的相互关系和性格中，攫取具有一般意义的，最常复演的东西，组织那些最常遇到的特点事实，并且以之造成生活图景和人物典型”；恩格斯对现实主义作出了这样的美学概括：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外还要真实地再现典型环境中的典型人物。”这三种具有代表性的观点使我们看到了现实主义文学的核心，即通过对典型环境中典型人物的塑造，用写实的笔触展露对社会的深刻批判。 回到本文所论述的新现实主义小说，指我国1995～1996年,以何申、谈歌、关仁山、刘醒龙等为代表的作家,以写实笔法生动地描写中国转型期工厂、乡镇的经济困境中普通人的生存状态与人际关系,引起了评论界的关注的文学现象,有的评论家将他们的创作称为“现实主义的回归”,有的评论家称其为“新社会问题小说”,有的评论家将其命名为“现实主义冲击波”,有的则将其命名为“新现实主义小说”。 一、文化背景 新现实主义小说的产生背景有着深刻的内在原因和外在原因。 （一）社会的改革转型 从文学外在的原因看，我国新时期二十余年的改革发展呈“抛物线”形，而20世纪90年代正是改革“抛物线”的下滑阶段,此时的社会改革已到了十分艰难
“新写实”小说与现实主义文学观念的嬗变[论文关键词]“新写实”现实主义典型化嬗变 [论文摘要]“新写实”小说是20世纪80年代后期出现的文学思潮，它以世俗化的新“写实主义”，疏离政治，视点下移，使现实主义文学从崇高跌落到世俗，以凡俗众生为叙述主体，选择下层百姓的世俗生活作为表现对象，展示人们的琐碎生活和生存烦恼，还原了生活原生态。“新写实”小说促进了现实主义文学观念社会转型期的嬗变，表现出从典型化转向世俗化价值取向，以作家主观情感的隐匿，颠覆了被长期奉为经典的革命现实主义文学。 在“新写实”小说出现之前，现实主义作家一直注重现实政治、社会历史及时代变迁，表现人生命运与精神理想，充满使命感、责任感和忧患意识。池莉、方方等“新写实”小说作家虽然举起的仍是“写实”的旗巾只，但是，“当他们操持着各自的话语方式来对现实和历史作出‘如实’刻画的同时，竞集体地溢出了革命现实主义的轨道’，f。 一、从反映本质真实到描写生活真实 在20世纪80年代中后期纷纭复杂的文学浪潮中，“新写实”小说无疑最 引人注目。它出现于1987年，以池莉的《烦恼人生》和方方的《风景》为开端。其后，刘震云的《单位》、《一地鸡毛》，刘恒的《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》等作品相继而世，渐渐形成了新的创作群体。“新写实”小说作家并没有 像“寻根文学”那样提出明确的理论主张，甚至连他们自己也说不清什么是 “新写实”，只能“含而糊之地不敢说是，也不敢说不是”一2]。但是，这并不影响它成为人们关注的焦点。 “新写实”小说与传统现实主义文学都是“写实”的文学。传统现实主义要求反映生活本质，塑造典型形象，这就需要对己有生活进行选择、加工和提炼。什么是本质真实，现实主义似乎并没有给出明确的回答，但是，从传统现实主义创作中，我们大致可以这样理解：所谓本质真实是指那些能够反映时代面貌，揭示历史发展规律的具有典型性的社会生活。现实主义文学的历史使命就是塑造英雄典型，批判腐朽落后，推动社会进步，因而常常选择那些具有深刻历史意义的重大题材，展示时代风云：我们通过鲁迅的小说，深刻认识了当时中国的社会现实；在巴金的“激流三部曲”中，看到了五四新思潮影响下觉醒了的青年一代对封建专制者的反抗和斗争；茅盾的小说《子夜》，则以旧上
新现实主义小说 新现实主义小说 新现实主义小说 新现实主义小说发轫于1995年，其标志是刘醒龙的《分享艰难》和何申的《年前年后》等作品的发表，1996以后，随着河北“三驾马车”在文坛的崛起以及张平、周梅森、陆天明、柳建伟、张宏森等人的作品的集束出现，在文坛的潮势一直没有减退。对这种文 学现象的归结，有的论者认为是“现实主义的冲击波”，有的论者将其认定为“现实主义 的回归”或“回流”或“回潮”，有的论者称之为“新社会问题小说”，有的论者将其称 为“体验现实主义”。但“新现实主义小说”的称谓得到了更多人的认同。 新现实主义创作原则可以最简略地概括为大胆尖锐地直面人生的创作态度和直率真实 的写实风格的完美融合。它既继承了传统现实主义的审美标准，又添加了在特定历史阶段 中形成的审美新质，它既是现实主义的一次复归和回潮，又是这个时代的社会与文化特征 的对文学与现实之合理关系的重新寻找，对文学之于现实的价值、意义、作为的重新寻找，对现实之于文学的土壤、营养、源泉的重新寻找。具体体现为： 1、新现实主义小说作家所遵循的创作原则，既是由20世纪末社会转型期这个特定的 历史境况所决定的，也是由这个特定历史阶段的“历史结构安排好了的”。它的出现有着 深刻的内在原因和外在原因。从文学外在的原因看，此时的社会改革已到了十分艰难的境地。各种改革在经历了它的新锐期以后，各种矛盾逐渐突出、激化，一些重大而棘手的问 题浮出水面，工厂破产、工人下岗，农民和土地的矛盾日益尖锐，贫困学生日益增多，大 学生就业困难，黑恶势力抬头，社会丑恶现象屡禁不止，腐败问题相对突出。这就需要作 家以社会书记官的身份予以忠实地记录和反映，给遭受磨难的人们以生活的亮色和精神的 慰藉，并寻求解决的办法。从文学内在的原因看，文学正在日益偏离正常的审美轨道而误 入歧途：或以先锋的姿态玩弄玄虚；或以轻佻的媚相迎合世俗。这就决定了新现实主义必 须真实地反映社会人生、创造出适应人们审美需要的文学作品。 2、新现实主义小说从人的现实关系出发，直面现实，写出改革的艰难、人生的苦痛、转型期的紊乱，打破了那种“一改革便可万事大吉”的美丽幻想，深刻地揭示出了现实关 系的复杂性和现实问题的尖锐性，把文学的真实性提升到一个新的层面。所描写的现实关系，既不是由抽象的意识形态来勾联的，也并不降 格为琐碎的个人欲望与思虑；所描写的现实关系本质上仍然是人与人之间的政治关系，但这种政治关系时时处处落实、渗透在经济利益关系之中；大胆而直率地描绘出人民群众 在根本利益一致的前提下，具体利益的多元化，以及今天发生在人群中的或隐或现的利益 冲突。 3、面对强烈的时代精神，新现实主义小说作家们把审美的着眼点放在普通人身。他 们对大众中的生存矛盾与困惑、失落和追求、退守和斗、坚忍和奋争、无奈和希望都予以
（一）新写实小说的缘起 “新写实主义”是开端于80年代后期的一种小说思潮，它对应于80年代后期以后中国社会大会的“人”的解体，文学中的终极理想消失、政治热情降温、个体生存艰难等复杂的现实，以及1987年之后先锋小说遭遇冷落的艺术现状，是对于现实和小说的双重反应。 正如《钟山》1989年第2期“新写实小说大联盟、卷首语”中所说： 新写实“不同于历史上已有的现实主义，也不同于现实主义‘先锋派’文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向”。它们“仍以写实为主要特征，特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面人生。虽然从总体的文学精神来看新写实小说仍可归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各流派在艺术上的长处”。在这个大旗的号召下，80年代池莉、方方、刘震云、刘恒、叶兆言等作家推出了一大批新写实小说，并形成了80年代中国文学的最后一个高潮和热点。 80年代中后期发端“新写实小说”，这是一种新的文学倾向。 其创作方法是以写实为主要特征，特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生，它减褪了过去传统的现实主义那种直露，急功近利的政治性色彩，以具有鲜明的当代意识，强烈的历史的意识，深刻的哲学意识，追求一种更为丰富的博大的文学境界，作者情感冷静而自信，零度情感介入，阅读者直接参与文本创作，作家——文本——读者共同展示小说这种文学样式的作用。“新写实”三个字从此成为众多理论者经常提及的一个名词。对于新写实小说的文本特征，有人曾经概括为五个方面： 1、粗糙朴素的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性的和特别富有想象力的生活之流。 2、简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一。 3、压制到“零度状态”的叙述情感。
新世纪文学市场化与当代小说创作 新世纪以来，市场经济的飞速发展，影响了当代小说创作，文学的商品性日益加强，文学的市场化日趋明显。文学市场化使小说创作一定程度摆脱了政治附庸与概念化的尴尬，使小说创作更加贴近了现实生活，使小说创作更为注重文学的娱乐性消遣性。 文学市场化对当代小说创作的影响 文学的市场化对于当代小说创作的影响主要表现在如下几方面：1、形成了新的小说创作链。以往的小说创作大多为“作家-作品-市场-读者”的创作与发行轨迹，文学加强了市场化后，由出版者分析读者趣味、观察文学市场、策划创作选题等，成为小说创作的新倾向，在出版者面对市场面对读者的选题策划中，往往形成了“读者-市场-作家-作品”新的创作链，作家常常被动地为市场与出版者所导引所左右。2、形成了小说创作世俗化倾向。文学市场化的加强，相当程度地影响甚至左右了作家的创作，诸多作家将作品的发行量视为创作重要的标准，在迎合读者关注市场的创作心理心态中，在期望扩大版税收入的吸引中，小说创作往往将大众读者作为创作主要受众，小说家也往往降低了创作的品位，使小说走上了世俗化的趋向，一味关注情爱、性爱、警匪、侦探、奇幻等题材的创作，使小说往往创作脱离了崇高境界、哲学意味，在注重消遣性娱乐性中，使小说创作往往降格为快餐性的读物。3、形成了小说形式单调化倾向。20世纪80年代中期，小说创作在创新意识中关注形式的探索，模仿与借鉴西方现代派的创作，关注小说的叙事实验，成为当时的一种倾向。20世纪末以来，在文学市场化背景中，在大众文化日益流行的趋势中，小说家在关注读者趣味关心文学市场的心态中，形成了小说创作回归写实的趋势，在关注生活现实中放弃了文学形式的实验，在关注文学市场中远离了形式的探索，使文坛告别先锋成为小说界的一种事实。 我们并不能简单地否定文学的市场化，我们并不能简单地否认小说创作关心读者关心市场。但是，我们常常从一个极端走向另一个极端，文学应该是多元的，文学不应该从十七年的现实主义一统天下，到20世纪80年代中期一味追求形式实验而忽视作品内涵，也不应该在文学市场化影响下降格以求得读者求得市场，而忽略文学的品位忽略文学的探索。 记得当年沈从文曾经呼吁将文学从官场和商场中解放出来，他说：“我们虽需要国家对于文学作用有更深刻的认识，同时还需要文学作家自己也能认识自己，尊重自己，不要把‘思想’完全依赖在政治上，不要把‘出路’完全寄托在收入上。若想到真理和热情是可传递的，这个工作成就，实包含了历史价值和经典意义，他就会相信明日的发展，前途如何远大。环境再困难，也必然不以为意了！”（《小说与社会》，原载《世界学生》第10期，1942年9月29日）他强调作家必须认识自己、尊重自己，反对把出路寄托在收入上，这些见解在今天看来，也颇有价值
浅谈新时期小说中现实主义的缺陷 摘要：新时期这个相对开放的时代，表现现实主义精神的作品如雨后春笋一般展露出来。作家在小说作品中阐发了对时代、人生、人性各问题的审问和思考，充分显现了现实主义的精神风貌。而相较于十九世纪的现实主义的精神，新时期的现实主义在创作态度、创作理念和创作手法上又存在一些不同与不足。 关键词：现实主义；新时期小说；十九世纪；不足 现实主义”是19世纪30年代首先在法国、英国等地出现的文学思潮，是 对前期浪漫主义的一种反驳，具有强烈的社会批判性，被高尔基称为“批判现实主义”。这一思潮是在特定的社会历史背景和精神文化条件下的产物。在思想特征上, 现实主义是以文学作为分析和研究社会的手段，其以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，其普遍关心的是社会文明发展进程中, 人的生存处境，表现对人的命运与前途的深切关怀。典型代表作品是巴尔扎克的《人间喜剧》。从上可以看出，初始的现实主义是与社会紧密相关的一个文学思潮。其中要表现的必须是对真实存在的社会现象的阐释。以小说形式表现时，一方面要尊重小说的虚构性，却在本质上是作者对生活现实的真实情感的流露。 在中国，以“五四” 启蒙时期为代表，各作家在自己的作品中都或多或少地对现实主义有了相应的表现，鲁迅最具代表性。经过中国各种运动的发展，现实主义渐渐退隐，文学被时代共名左右。至十七年文学结束，中国进入新时期，在开放的新气象下，文人在外部氛围和内部心理上都有一定的舒缓，在小说创作上体现出一定的写实精神。“伤痕”文学的出世代表着现实主义的抬头，继之“反思”、“改革”、“寻根”、“先锋”等文学创作，如雨后春雨般揭开了掩盖着现实主义的那层面纱，使现实主义重新站在了时代的舞台。 新时期的小说在表现现实主义时，首先在于作家及作家笔下的人物都有了自我意识。这种自我意识表现在“人”的确立，即作家作品的人物有了鲜活的生命，表现的是真正的生命力。人物具有了人情、有了人性的美丑之别，不再是政治或者时代的传声筒。如《阴错阳差》里的一群干事表现的妒忌。尤其是因为尊 重人性，作家也能以一种正确的态度对待爱情的描写。其同时作家在小说中彰显着一种个性美，如戴厚英的《人啊，人！》，表现了对人性、人情的尊重。其次, 现实主义还表现在作家对待社会和历史的态度上。作家进入新时期之后，能够正确的面对历史和社会现状，“伤痕”、“先锋”、“反思”等小说，都是对历史的总结和正视，作家首先需要的就是一种现实主义精神，才能对历史正确对待。事关社会的现状，如《阴错阳差》里女强人和老公对国家发展的努力，虽然结果并不如人意，下层干事的叵测心理，及“丈夫”在国内外两地的际遇和表现，如《大 厂》中对厂子的改革，说明新时期国家面临的发展需求及社会真实的状况。作家 以一种关怀社会的态度来创作，和“五四”时期的作家心理如出一辙，表现着现实主义的复归。再次，新时期的小说与政治的关系大有缓和，小说在某种程度上可以不受政治的主导，并且对以往政治上的伤害进行了反思。如“反思文学”中的“李顺大系列”、张贤亮的《绿化树》、方之的《内奸》等都是都牵系了一些重大的政治事件。使现实主义在某种程度上突破限制，达到最大化的体现。 与十九世纪的现实主义相比，新时期小说中的现实主义在不同的时间段里还有不同的弊端。现实主义概念的核心是，客观、真实地再现社会现实。作为一种成熟的创作理论，现实主