第三章艺术发展论
第一节艺术的发生
十九世纪科学上有两件重大的发现：
一是达尔文进化论的提出；
二是原始洞穴艺术的发现。（西班牙北部阿尔塔米拉洞穴艺术和法国拉斯科洞穴壁画）
一、历史上关于艺术发生的几种主要理论（每年必考）
（一）游戏说（07年，名解，25）
游戏说由十八世纪德国思想家席勒和十九世纪英国哲学家斯宾塞提出，艺术史家曾把这种学说称之为“席勒—斯宾塞理论”。
①艺术活动起源于人类所具有的游戏本能。
②一方面由于人类具有过剩的精力，同时由于人类可以将这种过剩的精力运用到没有功利性的活动中，于是体现为一种自由的游戏，正是这种自由的游戏推动着艺术的发生。
③代表人物德国的席勒、英国的斯宾塞。
（二）巫术说（08年，名解，26）（09年，选择，3）
艺术起源于巫术，是二十世纪以来西方艺术发生学中影响最大的一种理论。
①艺术起源于原始民族的巫术仪式活动。
②这是近代西方学术界最具有影响的一种理论。
③代表人物是英国的爱德华•泰勒，英国的弗雷泽。
（三）劳动说（06年，名解，21）
①艺术产生的根本动力是人类的物质生产实践活动。
②这是对艺术产生根本原因最具有影响的揭示。
③代表人物是俄国的普列汉诺夫。
新大纲中的补充内容：名词解释
（四）、摹仿发生说
①认为艺术起源于人类对与自然或现实生活的摹仿。
②这是一种有关艺术起源的最古老的理论，它在古希腊的哲学家中比较流行。
③代表人物赫拉克利特、德谟克利特、苏格拉底、柏拉图、亚里士多德。
（五）表现发生说
①认为艺术起源于人类情感表现和交流的需要；
②代表人物有法国维隆、意大利克罗齐、英国科林伍德、美国苏珊·朗格。
二、艺术发生的根本动力
生产劳动实践三艺术发生的根本动力。
（一）生产劳动实践为艺术的发生创造了前提
（二）生产劳动实践推动着思想与感情的产生，为艺术的发生创造了第一个必要的条件（三）生产劳动推动者审美意识的产生和发展，为艺术的发生创造了第二个必要的条件
（四）生产劳动实践是原始艺术发生的直接动因
1.黑格尔说，艺术史的起点是建筑。
2.装潢艺术图形大约可分为几类：第一类三对人类或动物形态的摹拟；第二类三几何形图形；第三类是刻在武器上的图形，那是部族的标志。
3.原始舞蹈三原始的审美情感直率、有力的表现。原始舞蹈分为模仿式与操练式两种，它们都根源于生产劳动实践。
4.我国最早的乐器叫石磬。
三、艺术发生的历史过程（简答）
（一）艺术发生的上限——人所创造的第一件工具
从工具的生产到艺术的发生，经历了三个阶段：
第一阶段，纯粹的实用品，它的标志是人类所制造的第一把石刀。
第二阶段，准艺术，艺术发生的开始；
第三阶段，纯粹的艺术品，文明社会的艺术。（06年，填空，13）
（二）准艺术的发生
1、距今四万年至三万年前，旧石器时代晚期，处于原始狩猎经济时期。。
2、标志：人体装饰（用来夸耀自我或吸引异性）、雕刻（《持牛角杯的维纳斯》用于崇拜女性生育能力）、岩画（法国和西班牙的洞穴壁画）的出现。
（三）准艺术的繁荣
“准艺术”的特点之一就是它的过渡性和发展性。
1、距今七千至五千年之间，原始社会已经转变成农耕经济。
2、主要标志：陶器制品的出现和发展。
这些陶器制品的实用价值不断下降，而审美价值在不断增强。
3、陶器制品按照陶器器形划分，可分为三类：一类是用作器皿的陶器，它具有明显的实用价值；二类是拟形化的陶器，这类陶器既具有实用价值，又明显地追求审美价值；三类是陶塑，多为动物的塑像。
4、陶器的纹样装饰丰富多彩，大约有四类：一类是植物纹样；二类是几何纹样；三类是动物纹样。
持牛角杯的维纳斯洞穴壁画
原始社会陶器制品的繁荣
半坡遗址——人面鱼纹盆半坡遗址——生活器皿
（四）准艺术的衰落与艺术的发生
1、距今五千年至四千年前，社会经济继续发展，金属工具逐渐代替石器的作用。
2、社会生活在以下几个方面发生变化：
1）首先，随着阶级的产生，在社会和家庭中出现等级分化。（父系、母系氏族）
2）其次，生产发展，剩余产品出现，私有观念加强，引发了掠夺战争。（奴隶社会时期）3）再次，在阶级统治下，人们恐惧于外部异己的力量，产生了宗教。
3、真正的“艺术”产生的标志——玉器、青铜器艺术的繁荣、狞厉恐怖艺术风格的产生。
第二节艺术发展的客观规律
一、历史上对艺术发展规律的研究
（一）艺术发展的模式论
以下几种观点：
1、草创——繁荣——衰亡是艺术发展的必然规律。
①瓦萨里，美术史之父，认为“艺术发展经历草创、繁荣、衰亡三个阶段。”
②丹纳《艺术哲学》，认为“艺术就像植物生命的发展过程”。
2、“否定之否定”是艺术发展的必然规律
德国黑格尔，认为“艺术的发展遵循着肯定——否定——否定之否定的规律，具体表现形式是象征性艺术（物质与精神失调）——古典型艺术（物质与精神一致）——浪漫型艺术（在更高的基础上物质与精神的失调）”。
评价——积极性：黑格尔把艺术看成是一个运动、发展、变化的过程；
局限性：他把艺术发展的动力归结为神秘的绝对观念，结果浪漫型艺术也被他归结到否定的行列，按照他的观点，浪漫型艺术最终也会消亡。
3、“两极之间的变化”是艺术发展的必然规律
①19世纪奥地利学者里格尔，认为艺术发展的规律是“两极对立之间的变化” 。这两极就是“视觉的”与“触觉的”。
②20世纪初瑞士学者沃尔夫林提出对立的两极有五对范畴：一是线性的与绘画的；二是平面的与纵深的；三是闭合的与开放的；四是多元的与统一的；五是明确的与模糊的。在五对范畴中，关键是第一对，其他四对则是它的派生物，线性的与绘画的正对应于黑格尔说的“视
