清代画家王翚山水画作品欣赏
王翚(1632--1717)，清代画家。
字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。
祖上五世均善画，父王云客专画山水，画风秀雅。
王翚自幼受家庭影响，喜爱绘画，先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。
王翚(1632--1717)，清代画家。
字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。
祖上五世均善画，父王云客专画山水，画风秀雅。
王翚自幼受家庭影响，喜爱绘画，先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。
后受王鉴赏识，被其收为弟子，教他读书和学习书法。
又从师王时敏。
其山水画虽以临古入手，但并非专摹一家，王维的雪景、李成的寒林、董源的平峦远渚、巨然的秋山萧寺、王诜的渔村小雪、米氏父子的云山烟雨以及元代黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒的作品，都是他摹绘的对象。
清代画家王翚山水画《山村雨霁图》立轴绢本浅绛设色
王翚存世作品很多，大概可以分为两类：一类是临仿古代名家画迹，多是长篇巨制之精品，一般为皇宫王府收藏。
如现藏首都博物馆的《万壑千崖图》和上海博物馆的《仿关仝溪山晴霭图手卷》，都是拟古精品。
另一类是即兴写实小景，笔墨简洁清新，内容生动活泼，多为友人相互馈赠，或
应遨酬请的作品。
如现藏故宫博物院的《仿古山水册页》十二开。
虽然题识大都写着“临仿某家”的字样，但明显看出是以古人技法、自家笔墨来图画生活现实中自然景物的。
除上述两类比较典型的风格之外，尚存一部分介乎两类之间的作品，它们既是摹写古人名迹，同时又是述说自己的理解、图画自己的感受、抒发自己的情怀。
这类作品由于情动而援笔，并且有古人成法在胸，因此轻车熟路，所以画来神畅笔活，在不经意中，往往出现很多逸品。
《山村雨霁图》就属这一类。
此图以宋元笔墨，画作者游历过的山川村落：时雨才过，山水澄鲜，树木翠绿，空气清新，屋舍明丽，白云飘忽，令人心旷神怡。
它与天津艺术博物馆收藏的《楚山欲雨图》、《夏山烟雨图》、《溪山晴霭图》同为姊妹篇，是描绘山中从“欲雨”、“雨中”、“雨停”到“雨后”的四种不同的景色，生动逼真，表现了石谷的高超技巧，这就是所谓“从古人处得构景雄奇与林麓掩映而强其骨，以墨染云气与吞吐之势而增其韵”。
他自己也说：“每下笔当思古人玄妙处，意在笔外，悟此，当能善画，所谓笔简意到者是也！”清代画家王翚山水画《万壑千岩图》立轴壬寅（1662年）作首都博物馆藏款识：万壑树声满，千崖秋气高。
圭寅腊月既望，虞山王晕。
钤印：王翚之印( 白文) 此画构图取深远法，仰望主峰高耸，众山环抱，呈高山仰止之清代画家王翚山水画《万壑千岩
图》立轴壬寅（1662年）作首都博物馆藏款识：万壑树声满，千崖秋气高。
圭寅腊月既望，虞山王晕。
钤印：王翚之印( 白文) 此画构图取深远法，仰望主峰高耸，众山环抱，呈高山仰止之势。
同时又以不同的视觉展示大自然的幽深壮阔，几条画眼皆向纵深导入，引人入胜。
画面宏观取势，细品有致，景观繁复，脉络却清晰地予以艺术再现。
王翚的画画善于取前人之法，然而并不拘一家之体。
此画颇富新意，堪称取深远法构图的绝品。
清代画家王翚山水画《庐山听瀑图》立轴纸本墨笔1655年作故宫博物院藏款署：庐山听瀑图。
乙末冬仲赠能翁老先生。
凝董北苑五墨法于天潭邃谷。
石谷王翚。
钤印：王翚图书、石谷此图作于王翚二十四岁，正随王时敏清代画家王翚山水画《庐山听瀑图》立轴纸本墨笔1655年作故宫博物院藏
款署：庐山听瀑图。
乙末冬仲赠能翁老先生。
凝董北苑五墨法于天潭邃谷。
石谷王翚。
钤印：王翚图书、石谷此图作于王翚二十四岁，正随王时敏游大江南北遍观各家收藏。
图中景物略近董源《溪山行旅图》，墨色温润。
题字有近于董其昌处，画法也可见松江派影响。
清代画家王翚山水画《竹坞幽居图》绢本王翚创作此画时年仅30岁，但布局与构图却独具匠心。
其构图严谨工整，虚实相间，整个画面显得十分紧凑，神完气足，真可谓密不透风，疏可走马。
后部山腰的气口、竹丛之中以及清代画家王翚山水画《竹坞
幽居图》绢本王翚创作此画时年仅30岁，但布局与构图却独具匠心。
其构图严谨工整，虚实相间，整个画面显得十分紧凑，神完气足，真可谓“密不透风，疏可走马”。
后部山腰的气口、竹丛之中以及几块坡石间的留白处理，既为作品留下透气点，又为整个画面拉开了层次。
再加上画面中部点缀的片片竹林，郁郁葱葱，烟气迷蒙，一老翁策杖缓行，徜佯于青山绿水之中，曲径通幽，引人入胜，泉水淙淙，跌宕起伏，给画面平添许多生机。
使所画山水能做到可居可游，更具优美的意境。
作者在画中自题为仿刘松年笔法。
实则是熔南北二宗于一炉。
小斧劈皴、牛毛皴、披麻皴等技法交替运用，使皴擦晕染层次分明，生动活泼。
在充分表现山石质感的同时，于刚劲之中融人几分婉转，不仅没有剑拔弩张之势，而使笔法显得更加遒劲细腻、爽利清新。
整个画面给人以笔墨精妙、清丽怡人之感。
正如其自述：“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。
”更为难得的是，“四王”之首的王时敏在画中题曰：“松年画秀美绝伦，然扰未脱蹊径，一入石谷手便超逸高妙乃尔此真艺林绝致，今古罕二，安能不令人倾心叹服耶。
特题其端以志得观之幸。
”以此盛赞王翚其画之精妙。
清代画家王翚山水画《仿北苑夏山过雨》王翚早年，因得到王鉴、王时敏赏识与誉扬，得纵观并临摹大江南北各家所藏宋元名画，为日后称雄画坛打下了深厚的基? ４送寄獗彼稳耍帽食列郏谱澄啊ｑ宀
恋闳疚抟恍傅〈清代画家王翚山水画《仿北苑夏山过雨》王翚早年，因得到王鉴、王时敏赏识与誉扬，得纵观并临摹大江南北各家所藏宋元名画，为日后称雄画坛打下了深厚的基础。
此图拟北宋人，用笔沉雄，气势壮伟。
皴擦点染无一懈怠处，故虽粗豪而风韵自佳。
从款字及画法观，应为其较早年师古力学时所作。
盖其时受王鉴影响，笔底有圆融苍浑景象，书法亦似之。
若与其三十余岁所作字画同观，即可知其同出一辙。
清代画家王翚山水画《寒塘鸿鶒图》纸本墨笔1662年作故宫博物院藏此图作于王翚三十一岁，描绘的是江南随处可见的池塘一角，有稀疏的草木、零散的荷叶苇草，以及在当中玩耍的水鸟。
近景向中远景延伸，墨色渐渐转清代画家王翚山水画《寒塘鸿鶒图》纸本墨笔1662年作故宫博物院藏此图作于王翚三十一岁，描绘的是江南随处可见的池塘一角，有稀疏的草木、零散的荷叶苇草，以及在当中玩耍的水鸟。
近景向中远景延伸，墨色渐渐转淡，隐隐约约可以看见一些景物，相当朦朧虚幻，彷彿隔着一片薄雾，富有诗意。
所作一曲秋柳、莲塘，与唐寅《采莲图》相近，说明此际己接受唐氏影响。
而鱼藻一回法，一如恽寿平。
王、恽在顺治十三年(1656)已有交往，彼此参酌一曲法是很自然的。
王翚于传统技法有很深的功底，而且能融会贯通，合众长于一手，但又不完全为成法所束缚，比较注重写生。
他贯通诸家，以南宋笔墨，运北宋丘壑，创
造出秀润多姿的风格和面貌。
