一、博古通今-----唐传奇
（一）唐传奇的背景
1、中国小说在魏晋南北朝时期还处于萌芽阶段，当时大量的是记述神灵鬼怪的志怪小说，少数记人事的小说如《世说新语》，则多记上层人士的谈吐和轶事。
2、这些小说，大抵篇幅短小，文笔简约，缺少具体的描绘。
（二）唐传奇带来的变化
1、到唐代传奇产生，情况有了很大的改变。
唐代传奇内容除部分记述神灵鬼怪外，大量记载人间的各种世态，人物有上层的，也有下层的，反映面较过去远为广阔，生活气息也较为浓厚。
2、魏晋南北朝作者把小说作为记录异闻奇事的野史一类看待，略叙梗概，不讲究语言的藻饰。
唐传奇作者有意识地进行文学创作，虚构曲折情节，注意语言华美，富于文采与意想，文学成就突出。
3、在艺术形式上，唐传奇篇幅加长，部分作品还塑造了鲜明动人的人物形象。
（三）唐代传奇的出现，标志着中国古代短篇小说于成熟。
（四）唐传奇繁荣的原因
唐代传奇的繁荣，有一定的历史、社会原因。
1、唐朝统一中国以后，长期来社会比较安定，农业和工商业都得到发展，象长安、洛阳、
扬州、成都等一些大城市，人口众多，经济繁荣。
为了适应广大市民和统治阶层文娱生活的需要，在这类大城市中，民间的“说话”(讲故事)艺术应运而生。
2、当时佛教兴盛，佛教徒也利用这种通俗的文艺形式演唱佛经故事或其他故事，以招徕
听众、宣扬佛法，于是又产生了大量变文，促进了“说话”艺术的发展。
3、从民间到上层，说话普遍受到人们的喜爱。
唐玄宗晚年生活寂寞，高力士经常让他听“转变说话”即说变文和小说以解闷取乐。
文人聚会时，也有以“说话”消遣的。
4、文士间流行“说话”风气，其“说话”艺术又很细致，是促使唐传奇大量产生并取得
突出成就的一个重要原因。
5、唐代科举取士，重视文学。
（五）唐传奇中的作品
1、《枕中记》
①《枕中记》唐代汉族传奇小说。
沈既济《枕中记》里说，卢生在邯郸旅店住宿，卢生
入睡后做了一场享尽一生荣华富贵的好梦。
醒来的时候小米饭还没有熟，因有所悟。
后世说的“黄粱梦”或“邯郸梦”，都从此而出。
之后一再被人续写改编，元朝马致远作《邯郸道省悟黄粱梦》，明朝汤显祖改编《邯郸记》，清代蒲松龄作《续黄粱》。
②故事大意是：唐开元七年（公元719年），卢生郁郁不得志，骑着青驹穿着短衣进京赶考，结果功名不就，垂头丧气。
一天，旅途中经过邯郸，在客店里遇见了得神仙术的道士吕翁（明代剧作家汤显祖创作的《邯郸记》，将吕翁改为八仙之一的吕洞宾），卢生自叹贫困，道士吕翁便拿出一个瓷枕头让他枕上。
卢生倚枕而卧，一入梦乡便娶了美丽温柔出身清河崔氏的妻子，中了进士，升为陕州牧、京兆尹，最后荣升为户部尚书兼御史大夫、中
书令，封为燕国公。
他的5个孩子也高官厚禄，嫁娶高门。
卢生儿孙满堂，享尽荣华富贵。
80岁时，生病久治不愈，终于死亡。
断气时，卢生一惊而醒，转身坐起，左右一看，一切如故，吕翁仍坐在旁边，店主人蒸的黄粱饭（小米饭）还没熟哩！即黄粱梦（黄粱一梦）的由来也是来于此了。
③八仙：明吴元泰《八仙出处东游记》（即《东游记》）始定为：铁拐李（李玄/李洪水）、
汉钟离（钟离权）、张果老、蓝采和、何仙姑（何晓云）、吕洞宾（吕岩）、韩湘子、曹国舅（曹景休）。
④传说八仙分别代表着男、女、老、少、富、贵、贫、贱，由于八仙均为凡人得道，所以
个性与百姓较为接近，晚近为道教中相当重要的神仙代表，中国许多地方都有八仙宫，迎神赛会也都少不了八仙。
俗称八仙所持的檀板、扇子、洞箫、渔鼓、宝剑、葫芦、荷花、花篮等八物为“八宝”，代表八仙之品。
文艺作品中以八仙过海、八仙献寿最为有名。
2、古代三梦：《枕中记》《南柯一梦》《蝴蝶梦》
元代戏曲家关汉卿的名著《包待制三勘蝴蝶梦》。
主要讲述了皇亲葛彪，依仗权势，横行乡里，长街纵马，将王老汉撞伤，并将其打死。
王的三个儿子与葛辩理，双方动起手来，群殴中王之三子失手将葛打死。
葛府将王氏三兄弟送至县衙，判以死罪。
母亲王孟氏为讨公道，告至包拯台前。
案情复杂，使包拯左右为难。
蝴蝶仙托梦与包，令包醒悟，秉公办案，使王氏母子终得团聚。
二作文指导、
（一）夸张的含义
夸张就是把描写的事物有意地夸大或缩小，使主题更鲜明突出。
我们在作文中也可以用这样生动的手法让作文主题更突出，语言更动人。
三、写好夸张的方法
（一）对人物行为（语言、动作、神态等）及故事情节进行夸张
1、举例：
①动作描写：
描写同学搞笑的舞蹈时说“腿抽筋似的原地踏步，屁股扭得特别厉害，仿佛可以从东半球扭到西半球。
”
②语言描写
契诃夫《嫁妆》【在小说《嫁妆》中，他写一个深居简出的老女人。
因为忽然有一个年轻人“来访”，开头她十分“惊恐”，但是当那个人该明来意后，“】
惊愕和恐惧就换成尖细而快活的“啊”的一声喊，她的眼珠不住往上翻。
这“啊”的一声喊，像回声一样，从前堂传到大厅，从大厅传到客厅，从客厅传到厨房……连续不断，一直传到地窖里。
不久，整所房子都充满各种声调的、快活的“啊”。
③神态描写
A.他的嘴长得老大，仿佛能塞下一个大大的苹果。
B.那鼻子大得出奇，似乎占了胖脸蛋的一半位置，在它的对比下，那肥胖的身体仿佛小
了很多。
环境描写
描写暴雨时，将雨夸张为：“一颗颗炸弹”，将湖面炸开后便消失得无影无踪。
2、写作指导：
①怎样对语言描写进行夸张【以契诃夫《嫁妆》为例】
立刻换成尖细而快乐（形容词）的“啊!”的一声喊叫，她的眼球转动起来。
那“啊!”的一声仿佛是回声似的，从前堂传到大厅，再从大厅传到客室，从客室传到厨房……象这样一直传到底下的地窖。
（想象）不久，整个小屋子都充满了各种声音的欢畅的（形容词）“啊!”过了五分钟，我坐在客厅里一张又大又软的温暖的长沙发上，听着“啊!”声走出大门，顺着莫斯科街响下去了……”（拟人）
②对人物外貌进行夸张（10分钟）
长相最独特的人，两种极端——极美或极丑。
A、《巴黎圣母院》中敲钟人加西莫多的外貌——
他长着四面体的鼻子，马蹄形的嘴，独眼，驼背，跛子，身体的高度和宽度差不多，下部是方方的，两腿从前面看，好像是两把镰刀，刀柄同刀柄相连起来。
他是个驼子；他走路，是个瘸子；他看人，是个独眼龙；跟他讲话，是个聋子。
——唉！他的舌头哪里去呢，这个波吕斐摩斯？”
原来这副怪相竟然是他的真面目！更恰当地说，他整个人就是一副怪相。
一个大脑袋，红棕色头发竖起；两个肩膀之间耸着一个偌大的驼背，与其相对应的是前面鸡胸隆凸；大腿与小腿，七扭八歪，不成个架势，两腿之间只有膝盖才能勉强并拢，从正面看去，活像两把月牙形的大镰刀，只有刀把接合在一起；宽大的脚板，巨大无比的手掌；
B、这个胖子外貌可够夸张的。
他从来不笑，因为一笑起来脸上的肉似乎都要把那层薄薄的脸皮撑破似的。
于是他向来低着头，可看见那重重叠叠的下巴似连绵起伏的山脉，他心里就更郁闷了。
再看他的穿着就更不简单了，衣裳向来都是订做的加大号的，他穿在身上，简直就成了一个灌满水的水缸.脱下来，给5个普通人当被子还使不完呢。
最窝火的是脚偏偏与上身不成比例，与常人无异。
走在桥上，他小步慢慢挪，生怕笨重的身躯压坏了脚，其实桥也害怕：你万一摔倒了，我恐怕也要被你砸得头破血流呢！唉，前些年，胖被人夸作有“福气”，这年头，却是连自己也惨不忍睹了！
3、观察动画【“认真观察，眼中有物”是本次重点内容之一】
①动画通过事件所反映的人物特点是：
听到鸭爸爸的喊声，肥胖的阿波试着跳了几次，终于起床帮忙干活了。
②观察动画画面
③影片中能表现阿波肥胖及懒惰特点的细节：
艰难的起床、房间里被震飞的碗、下楼时用滚的方式……
④请你用夸张的语言来描述我们刚才找到的几处细节。
（三）借助形容词、修辞手法和联想来实现对环境描写的夸张
1、举例
主题：用夸张的环境描写来表现夏天的雷阵雨，图片看还可选取一
下图片：
那张车夫骑三轮车的照片，让学生通过修辞手法的运用将片段重新加工，下面的原范文出示给学生，在此基础上让学生修改。
原文：
夏日，一场滂沱大雨倾泻而下，雨雾模糊了三轮车夫的视线。
只见他皱着眉头，咬紧下唇，弓着背脊，在风雨中艰难地跋涉。
脚下生锈的踏板，发出刺耳的嘎吱声。
那破旧不堪的衣衫，那青筋突起的手臂，那因过度用力而扭曲的脖颈，全都浸湿在雨帘中,与汗水混成一片。
车上的女乘客紧紧缩在一旁，肥胖的身体竟让那车微微向右倾斜，车夫用尽全力保持车身的平衡，奋力前行。
加工后范文：
夏日，一场滂沱大雨铺天盖地地倾泻而下，如水帘般的遮挡住了三轮车夫的视线。
只见他皱着眉头，咬紧下唇，弓着背脊，在风雨中艰难地跋涉。
脚下生锈的踏板，声嘶力竭的叫嚣着，刺耳的嘎吱声此起彼伏。
那破旧不堪的衣衫，那青筋突起的手臂，那因过度用力而扭曲的脖颈，全都浸湿在雨帘中,与汗水混成一片。
车上的女乘客紧紧缩在一旁，肥胖的身体竟让那车微微向右倾斜，车夫用尽全力保持车身的平衡，奋力前行。
2、写作练习
①哪些地方运用了夸张手法：路程之远、阶梯之高、天气之热……
②通过联想和想象，选用合适的形容词、修辞手法来实现对环境描写的夸张。
