中国戏剧史复习资料
1、汉代百戏中最具戏剧性的是角抵戏，典型例证是具备了完整的故事情节的《东海黄公》。
2、唐代歌舞戏十分兴盛，最接近戏剧的剧目是《踏摇娘》，奠定了后世戏曲的主调，其主
角歌唱，旁人帮和，男扮女装，旦、丑相对的表演形式，也开了宋代南戏的先河。
3、戏曲是一种把诗、歌、舞的艺术因素结合起来，使之共同为戏剧模拟人生情境的目的服
务的舞台表演艺术。这是一种在东方思维方式支配下孕育成熟的戏剧形态。中国型的成熟戏剧——戏曲的出现是在两宋时期。其代表形态是南北宋之交在东南沿海一带形成的南戏。
4、北宋杂剧最初的兴起地点是都城汴京，商业性演出产所称之为“瓦舍勾栏”。
5、宋杂剧内容的首要特色在于它的政治讽刺性。
6、流传至今的宋代南戏戏文有5种，内容分为两类：书生负心戏，即《赵贞女蔡二郎》、《王魁》、《张协状元》三种；爱情磨难传奇，即《王焕》、《乐昌分镜》两种。
7、时空自由的美学原则是中国戏曲舞台最本质的审美特征。
8、南戏标志着中国成熟戏曲样式的诞生：宋代南戏已经能够熟练的运用是歌舞的综合舞台形式来表现完整的故事情节和比较复杂的场景，其基本表现形式是由角色装扮成剧中人物，模仿人物的生活情景，运用歌唱和对白的发声手段，利用舞蹈、身段、模拟动作等表演方式，在舞台上建立起一定的人物关系和戏剧情境，制造戏剧冲突，从而展现一个完整而有意义的人生故事，已经具备了中国戏曲的最一般特征，因此说标志着成熟。
9、上场诗：元杂剧里的任务上场时，大多都要先念几句诗，即所谓上场诗，格式通常为五言、七言四句，内容一般与人物身份、心情、境遇有关。
10、王实甫的《西厢记》第一次正面提出了以“有情”作为婚姻基础的理想。
11、元代南戏的集大成之作是高明的《琵琶记》，高明被誉为南戏中兴之祖。高明的《琵琶记》的取得的艺术成就：（1）关目设计上的双线结构，剧情沿着两条线索发展；（2）展现了广阔的社会生活画面；（3）语言达到了极高的艺术成就，尤其长于人物的心理描写。
12、四大南戏是指《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》。
13、关汉卿杂剧创作的艺术成就：（1）奠定了杂剧表现题材的广泛范围，几乎为后人树立了杂剧创作的全部模式；（2）将历来的士大夫作家较少关注的底层民众的生活引入了戏剧艺术的殿堂；（3）对戏剧的各种风格样式都进行了尝试；（4）十分重视对戏剧情节的提炼，传奇性是他调遣戏剧情节、处理戏剧冲突的重要依据。
14、明代折子戏的出现，是中国戏曲发展史上的一件大事。由它开始，人们看戏的审美聚焦点发生了转移，由欣赏剧本的故事情节转移到了欣赏舞台表演艺术，欣赏演员如何通过独到的舞台技艺把剧本所提供的内容更好的表现出来。它标志着中国戏曲史即将由文学时代进入演技时代。
15、汤显祖《临川四梦》，也称《玉茗堂四梦》，包括《紫钗记》、《牡丹亭记》、《邯郸记》、《南柯记》。
16、潘之恒轮戏曲表演的审美标准，提出了“才、慧、致”的范畴概念。“才”之演员所呈现的外在表演才能，“慧”指演员所禀含的内在理解能力，“致”指演员在登场演出时所爆发的临界激情和出神入化的舞台感觉与控制能力。只有三者兼备，才能成为出类拔萃的演员。
17、古希腊戏剧起源于酒神祭祀
18、被希腊人称为“悲剧之父”的戏剧家是埃斯库罗斯，喜剧之父是阿里斯托芬。
19、普劳图斯的著名喜剧《撒谎者》提供了一个几近类型化的人物，这就是著名的仆人形象索多勒斯，他不是一般意义上的骗子，而是一个类似于阿凡提的足智多谋和乐于助人的人物形象。他口若悬河，洋溢着乐观向上的生活气息和自豪感，
同时也包含着对冷酷无情的“吸血鬼”和吝啬鬼的诅咒和嘲弄，是一个著名的仆人形象。
20、罗马早期戏剧创作都显露出一个共同的特征，即在世俗化的道路上跨进了一大步
21、将法国古典主义悲剧发展至顶峰的悲剧作家是拉辛
22、法国戏剧家高乃依的代表作《熙德》标志着法国古典主义悲剧的诞生
23、娜拉是在易卜生手里诞生的第一个现代女性的形象
24、中世纪宗教戏剧表现的最主要的内容是《圣经》故事
25、表现主义戏剧由于激进的倾向、紧张的气氛和明显的义愤而被文化史上称为“叫喊的戏剧”
26、莫里哀在《伪君子》中创造的著名伪君子形象是答尔丢夫
27、中国戏剧走向成熟的两个标志是南戏和北杂剧的形成
28、清代传奇创作阶段形成了双峰对峙局面，这双峰指的是“南洪北孔”，即洪升和孔尚任，其代表作分别是《长生殿》和《桃花扇》
29、中国戏曲最重要的基本元素是曲
30、哥尔多尼对意大利喜剧的贡献在于创建了被称为风俗喜剧的新样式
31、雨果于1827年发表的《<克伦威尔>序》，成为浪漫主义的宣言
32、皮兰德娄最具代表性的作品是采用了戏中戏结构的剧作《六个寻找作者的剧中人》
33、四大悲剧：莎士比亚创作的悲剧代表作品，包括《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。
34、第四堵墙：这是自然主义戏剧在舞台布景上的贡献，由安托万领导的巴黎自由剧院提出并加以实践，贯彻了“布景作为环境”的观念，即假设在演员与观众之间存在着一堵墙，演员要完全忘记观众的存在。
35、间离效果：布莱希特戏剧理论的核心。认为使自己与正在扮演的角色及其环境保持一定距离，不要把二者融合为一，即所谓“间离”，是演员必须做到的，以便能够唤起观众的思考和反诘。
36、“三一律”最初是由意大利学者卡斯特尔维特罗于1570年提出的，由法国古典主义戏剧所极力倡导并严格遵守。就是在一部戏中，时间、地点和行动都要有整体一致性。故事的发生时间不能超过24小时，地点不能变换，情节从大的范围说只能有一个。
37、易卜生对欧洲戏剧的贡献：（1）打破了古希腊以来悲剧和喜剧的类型区分，创造了正剧，他的最富盛名的社会问题剧都是严肃题材的“正剧”类型；
（2）将剧场神圣化，使之由嬉笑喧闹的场所变成了严肃的思想发生地。
38、荒诞派戏剧的特点：
（1）存在主义是其核心和灵魂；
（2）可以表现荒唐、悲惨和毫无意义；
（3）艺术表现上也追求荒诞，其手法可说是集一切现代派艺术之大成；
39、狄德罗的戏剧主张主要有：
（1）主张打破古典主义所强调的悲剧和喜剧的严格界限，认为有一种中间样式的戏剧，即严肃体裁的喜剧；
（2）戏剧是宣传启蒙思想的一种重要手段，必须具有能够为广大观众所接受的
