谈王勃《杜少府之任蜀州》及其它
先把王勃《杜少府之任蜀州》诗抄写如下：
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知已，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
这首诗又称为《送杜少府之任蜀川》（《中国文学课堂》P234）。这是一首历代传诵的名作。我拟就以下几个问题展开我的讨论。
一、该诗为什么是名作？
让我先介绍王勃及其所处的时代。
王勃（约650-676），字子安，是隋代学者文中子王通的孙子，诗人东皋子王绩的侄孙，可以说是家学渊博。他从小就能作诗赋，15岁时，关内巡察官员举荐，17岁到京城做了文学侍从官，麟德（高宗年号）初，年未及冠，即应举登第。曾任虢州参军。但他持才傲物，常常因文章得罪人。出事后又两次因事罢官，连累到他父亲王福畤，也被降官到交趾做县令。王勃一生处于下位。时年，王勃年仅约27岁，由于孝心，他坐船到交趾省亲，途遇狂风，溺水而死。
王勃所处的时代是唐高宗和武后执政时期。此时，中国诗坛上，上官仪等人的“宫体诗”仍然占据着统治地位。什么叫“宫体诗”呢？
《辞源》（合订本，P0451）注释：一种描写宫廷生活的诗体，始于南朝梁萧纲（简文帝），纲为太子时与徐摛、徐陵及庚肩吾、庚信等人在东宫互相唱和。作品内容多写宫廷生活和男女私情，形式上追求词藻靡丽，华而不实，时称为“宫体”。后因称艳情诗为宫体。
闻一多说：“宫体诗就是宫廷的、或以宫廷为中心的艳情诗，它是个历史性的名词，所以，严格地讲，宫廷诗又当指梁简文帝为太子时的东宫及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的艳情诗。”（《神话与诗》P230） 朱自清对宫体诗的界定范围则较窄。他说：“这时的诗，一面讲究用典，一面讲究声律，不免有侧重技巧的毛病。到简文帝，又加新变，专咏艳情，称为宫体，诗的境界更窄了。这种形式与题材的新变，一直影响到唐初的诗。”（《经典常谈》P110）
范文澜将宫体诗定义为：
“自玄言诗以至于对偶诗，大都是缺乏性情或者是不敢露出真性情的诗，梁陈诗人却敢于说出真性情，虽然这种性情多是污秽的，终究是有了内容，代表这种诗体和这种内容的结合的诗叫做宫体。”（《中国通史简编》P413） 沈玉成将宫体诗的特点概括为：（一）声韵格律，在永明体基础上踵事增华，要求更为精致。（二）风格，由永明时期的轻绮而变本加厉为穠丽，下者则流入淫靡。（三）内容，较永明时期更加狭窄，以艳情为多，其他都是咏物和吟风月，狎池苑的作品。
从上列的几种观点看来，可以得出如下的结论：
（一）宫体诗是写宫廷之内的事。写的是梁、陈、隋、初唐的几个宫廷或仅是梁简文帝宫廷之事。
（二）宫体诗主要是写艳情诗，男女之间的艳情诗。
（三）宫体诗讲究用典，讲究声律，侧重技巧。为了说明，先举四个例子：例一、沈约六忆诗四首，其四
解罗不待劝，就枕更须牵。
复恐傍人见，娇羞在烛前。
例二、子夜歌，其二（南朝乐府）
宿昔不梳头，丝发披两肩。
婉伸郎膝上，何处不可怜。
例三、陈后主《玉树后庭花》（歌词，佚曲）
丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
例四、刘孝绰《赠美人》
巫山荐枕日，洛浦献珠时。
一遇便如此，宁关先有期。
从上四例可以说明，宫庭诗是写宫廷的事，写男女之间的艳情之事，这就不用多说了。用典也是宫体诗的许多作者所追求的。如例四的“巫山荐枕”和“洛浦献珠”就是运用典故，使诗省掉笔墨而又能表达出诗人要描写的那些事情。
本文不是讨论“宫体”诗，而是说明王勃所处的时代是宫体诗占统治地位的时代。中国诗歌发展到唐朝初期，六朝的华丽雕琢诗风，仍然劲吹。就是在这种情况下，王勃、以及和王勃一起的初唐“四杰”，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人，继六朝、背宫体，为律绝近体的发展，建立了功勋。
我们列举几首四杰的杰作如下：
王勃：（一）《山中》
长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
（二）《赠李十四》
野客思茅宇，山人爱竹林。
琴尊唯待处，风月自相寻。
杨炯：（一）《从军行》
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
（二）《折杨柳》
边地遥无极，征人去不还。
秋容凋翠羽，别泪损红颜。
望断流星驿，心驰明月关。
藁砧何处在？杨柳自堪攀。
卢照邻：（一）《陇头水》
陇阪高无极，征人一望乡。
关河别去水，沙塞断归肠。
马系千年树，旌悬九月霜。
从来共鸣咽，皆是为勤王。
（二）《昭君怨》
合殿恩中绝，交河使渐稀。
肝肠辞玉辇。形影向金微。
汉地草应绿，胡庭沙正飞。
愿逐三秋雁，年年一度归。
骆宾王：（一）《在军登城楼》
城上风威冷，江中水气寒。
戎衣何日定？歌舞入长安。
（二）《于易水送人》
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
从上面列出的八首诗，可以看出初唐“四杰”是齐梁诗演进到唐诗的枢纽人物。明代诗人王贞说：“卢、骆、王、杨号称四杰。词旨华丽，沿陈隋之遗，气骨翩翩，意象老境，故超然胜之。五言遂为律家正始。”（《艺苑卮言》），四杰的题材意境已经从宫廷诗狭窄范围跳了出来，打开了诗的境界。他们写：（1）出征行军，戌边作战；（2）抒发送别感慨；（3）写景；（4）咏物等等。对于是否是律家的正始尚有异议。文学史学家认为，沈佺期、宋之问是唐律诗的创造者。我们这里不作论述了，只介绍杜甫对初唐四杰的评价所作的一首诗： 杜甫：《戏为六绝句》之二
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
杜甫认为，评价前代文学要联系到初唐诗人的时代条件。四杰的作品是当时的文体。他们只能在当时的条件下，达到最高的造诣。现在你们这些人写文章讥笑他们，要知道你们虽有小名望，但不能在现代条件下达到最高造诣，那么，你们也只能身名俱灭，不会像四杰那样，如万古长流的江河，流传下去。
王勃等初唐四杰的历史功绩是抹杀不了的。
二、王勃《杜少府之蜀州》的几种说明。
（一）以大诗人霍松林为代表的观点
关于王勃《杜少府之蜀州》，自古以来就有不同的看法。当代大诗人霍松林为代表的为第一种观点，这种观点的人数可能占最多数。第二种为诗论家施蛰存；第三种为诗论家张天健。
我先就他们的观点作介绍，然后谈谈我的看法。
霍松林的观点是：
①对“城阙”的看法：“第一句写长安的城垣，宫阙被辽阔的三秦所‘辅’（护持、拱卫），气势雄伟，点送别之地。”也就是说，王勃是在京都长安送别杜少府的。有关刊登此诗的其他书刊大都持此观点。
②“第二句里的‘五津’指岷江的五大渡口：白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津，泛指‘蜀川’，点杜少府即将宦游之地；而‘风烟’、‘望’，又把相隔千里的秦、蜀两地连在一起，由长安遥望蜀川，视线为迷蒙的风烟所遮，微露伤别之意，以摄下文‘离别’、‘天涯’之魂。”
③“与君离别意”承首联写惜别之感，欲吐还吞。……用“同是宦游人”一
