关于李清照词的艺术特色
李清照自号易安居士，济南章丘(今属山东)人,是两宋之交最伟大的词作家,也是中国文学史上最杰出的女词人。李清照词的情调,可以用一个‚愁‛字概括。她的词浸泡在愁液之中,就像一条春蚕,不停地吐着愁绪,最后把自己抽空了,活活地窒息在愁绪的茧壳里。她的词,可谓集宋词愁之大成,无边无涯,浓得化不开,拿她自己的话来说:‚这次第,怎一个愁字了得!‛这就是李清照词的深层文化背景,她的盖世才华也正体现在抒情艺术之中。五十一岁时李清照作「金石录后序」，详述乱前的幸福生活，及乱离中颠沛奔波之苦。她晚年流浪江南，死时年岁不可考，大约七十多岁。早年生活比较平静安适，从小就阅读了大量的文学作品，受到良好的文学熏陶，养成了较高的文学素养，和聪慧高洁、活泼开朗的品格。
她的早期词作中的青年女性形象，就带有这一鲜明的品格特征。‚蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汁轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。‛作词极显鲜明的个性风格和神韵，被当世及后世以‚体‛名之，称为‚易安体‛。从题材和内容看，李清照词描写的，不外乎作家本人‚对自然景物的喜爱和季节感受的游兴‛，和‚离愁别恨，孤独忆往的伤感‛，其社会价值和思想意义在封建是颇有争议的.
李词也善用比兴和拟人的手法来抒情，这也是与景物不可分割的，如《忆王孙》:
湖上风来波浩渺，秋已幕、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草。眠沙鸥鹭不回头，应也恨、人归早。
作者赋予外部景物以强烈的人格色彩。‚水光山色与人亲‛是词人凝神景物的印象。‚说不尽，无穷好‛是她陶醉于景色后的感受。这两句虽浅近直白，却饶有韵味，它体现词人游赏时怡然自得的欢愉和开朗乐观的心境。作者在这里把热爱自然的主观意识没赋予了客观景物，使山水有了人性，‚眠沙鸥鹭不回头，应也恨、人归早‛，是作者把人格赋予物类，缩小自我，把自己的恋恋不舍说成鸥鹭怨她早归，这是典型的拟人化手法的运用。苏轼曾评王维‚诗中有画，画中有诗‛，而清照此词便是‚景中有人，人中有景‛了。
作者笔下的山、水、花、鸟都是那么有人情味，虽出人意外却又在情理之中，真可谓是寓情于物，缘物生情，情景交融，浑然天成。
词不同于诗，词本身是用来歌唱的。这就要求词的语言大众化，口语化，既便于唱，义便于听。易安词的语言尤其注重了词的这一本色要求，这构成了易安词在艺术上的又一重要特色。
易安词浅近自然，明白如话，家常易懂。从现存的词作来看，几乎找不到多少难僻字和生涩占奥的典故．‚年年雪里，常插梅
花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！今年海角天涯，萧萧两鬓生华．看取晚来风势，故应难看梅花．‛（《清平乐》）全词用字用语，即使千百年后的今天，粗通文墨的人读起来，也毫无文字之隔。像前面提及的‚倚门回首，却把青梅嗅‛（《点绛唇》），‚争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭，，（《如梦令》），‚此情无计可消除，才下眉头，却上心头‛（《一剪梅》），‚旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时‛（《南歌子》），‚帘儿底下，听人笑语‛（《永遇乐》），‚故乡何处是，忘了除非醉‛（《菩萨蛮》），‚空梦长安，认取长安道‛（《蝶恋花》）……从今天来看，仍然是大众家常口语，甚至比某些让中学生痴迷的流行歌曲的歌词还要浅俗易懂，没有一点‚掉书袋‛的文人的酸气。
而更难能可贵的是，易安词还既剔除了下层民众口语中的但语鄙词，又远离了流行当时词坛的咆词丽语，仿佛雨后莲花，纯净清新如洗，真正做到了化俗为雅，扭转了自柳永形成的‚大得声称于世，虽协音域，而词语尘下‛的俗艳词风，——后人称赞李词‚用浅俗之语，发清新之思‛,确实的当。品味易安词的语言特色，总难免让人联想到李煜的‚问君能有几多愁，恰似一江春水向东流‛，和李白的‚举头望明月，低头思故乡‛这样的已化为今天人们日常语言的千古名句，感叹于他们惊人的语言创造力和表现力。
其作为南宋词坛大家和婉约词宗的地位，乃至中国古代文学史上的女文学家杰出代表的地位, 却是历代共识，是无庸臵疑
的。她的词作，不仅在古典时代历来为人们所喜爱，而且至今仍有不少名篇，被人们传诵把玩，以为绝唱。例如:蔡琴的《如梦令》、安文的《月满西楼》等等.
李清照的词论在李词中有一定的突出成就,下面我们浅谈李清照词作的艺术特色.
一、词作刻画了清丽高洁，孤愁哀怨的抒情女主人公形象。
李清照早年生活比较平静安适，从小就阅读了大量的文学作品，受到良好的文学熏陶，养成了较高的文学素养，和聪慧高洁、活泼开朗的品格。她的早期词作中的青年女性形象，就带有这一鲜明的品格特征。‚蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汁轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。‛（《点绛唇》）几个细节、数件物事、一串动作，就塑造了一个轻盈活泼，妩媚羞涩，天真烂漫的少女形象。‚常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。‛（《如梦令》）这里展示的是包括作家本人在内的一群少女形象，表现了那种热情活泼，无拘无束，顽皮好胜，憨态可掬的少女的天然情态，在作家恬淡悠闲的回忆里，又蕴涵了多少留恋向往的感情。‚昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。‛（《如梦令》）这是一个情感细腻、爱花惜花的清丽优雅的青年女子形象，抒发了作家热爱春天，不忍心春天离去而又无法挽留的复杂的思想感情。
婚后的李清照与丈夫志同道合，诗酒是相洽，感情深笃，少了几分少女的欢快和娇羞，而多了几分少妇的率直和大胆。其笔下的抒情女主人主形象则更具备了感情真挚浓烈，才华超群，志趣高洁开阔，格调清新明净，境界清丽自然的特征。这些抒情女主人公形象，既深于夫妻姊妹的爱情亲情，更追求自我精神的广阔发展。‚红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。‛（《一剪梅》）这是李清照为怀念结婚不久即因故离家远行的丈夫而作的一首抒情小令，它强烈地抒发了对丈夫的深情至爱，和各处一方的相思之苦，感情深沉热烈，格调自然人性，表达率性大胆。‚泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。‛（《蝶恋花〃晚止昌乐馆寄姊妹》）这首词则以女性所特有的纯真、深沉、委婉和细腻，表达了对姊妹及故乡的依依难舍之情。这是情的一面。‚酒意诗情谁与共‛（《蝶恋花》），‚感月吟风多少事，如今老去无成‛（《临江仙》），则感伤时光流逝、无所作为。‚造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。‛（《渔家傲》）则突出的表现了‚倾诉理想和抱负，期待有所建树‛的愿望，‚体现了李清照感情的峥嵘豪迈，眼界的高阔，心胸的开朗‛。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通
