菩萨蛮·小山重叠金明灭 PPT课件12

• 《诗经·伯兮》：“自伯之东， 首如飞蓬，岂无膏沐，谁适 为容？”诗写丈夫作为国王 先锋到东方去征战，妻子在 家忧怨心疾无心梳妆，而使 首如飞蓬。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
• 蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象， 以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来 代指美女的整体气质的。
• 如李白《怨情》中“美人卷珠帘，深坐 颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁”。
• “鹧鸪”这个语码和“鸳鸯” 一样，有归宿圆满，鸾凤和 鸣之意。作者这里借成双的 鹧鸪反衬孤单的闺中女子， 抒写了一个孤独的女子没人 赏爱的寂寞的心情。“愿做 鸳鸯不羡仙” “还似花间见， 双双对对飞”
• 张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨 蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约， 其词微”的特点，富有暗示性，容易 使人产生种种联想。你能从“文 约”“词微”中了解词人是如何塑造 一个娇美有满怀幽怨的女子形象的并 体会其表现手法吗?
双新花照弄懒鬓小
双帖面花妆起云山
金 鹧 鸪 。
绣 罗 襦 ，
交 相 映 。
前 后 镜 ，
梳 洗 迟 。
画 蛾 眉 ，
欲 度 香 腮
重 叠 金 明
菩 萨 蛮
雪灭
。，
温词为《花间集》之首，此词又为温词之 首，足见其为典型的花间之作。 表面看来，这首词写的不过是女主人公从 睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，却 能充分透露出她内心的复杂感受，做到神情 毕现。 通篇写闺怨之情，但又含而不露。
• 此词通过对人物的肖像、动作（细节）、 着装的描写、用“绮丽香艳、婉约柔媚” 的风格，描绘出女子闺中生活情态，带给 人女性化的审美感受的特征。
• 这首《菩萨蛮》，是温为宫廷歌伎所做的， 一番绵密、精致的描绘，通过客观与暗示 手法，含而不露地写尽了闺中人的恹恹情 态和寂寞心怀。
对此词，叶嘉莹以诗做注：
蛮菩
萨
温 庭 筠
教学目标
1.了解这首词的表达技巧，感受“花间词”的艺术风格。 2.准确把握主人公的内心世界。
双新花照弄懒鬓小
双帖面花妆起云山
金 绣 交 前 梳 画 欲 重菩
鹧 罗 相 后 洗 蛾 度 叠萨
鸪 。
襦 ，
映 。
镜 ，
迟 。
眉 ，
香 腮
金 明
蛮
雪灭
• 花间词派
• 以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相 思离别为主要特征的词派。温庭筠词的风格主要是绮靡、细密， 在表现手法上多罗列景物、精心雕镂。其次，比较注重对人物 动态及有关景物作客观描绘，绝少表现作者主观感情。韦庄的 词，首先用民歌传统中的白描手法，以明白吐露见长，以简劲 清淡取胜，开启了文人词以白描手法直抒其情的道路；再者， 与华美秾丽、缺乏个性、注重客观的温词相比，韦词开始具有 作家主观情性，体现出文人词的发展。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
• 对镜的时候，看见自己美貌如花， 不免兴起盛时独处、顾影自怜的伤 感；
• 穿衣的时候，看见衣上的对对金鹧 鸪，又触动了物双人单、情何以堪 的哀愁。
• 鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以 高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟 妆、意慵的原因，使人心领神会。
• 《本草纲目·禽部》：“鹧鸪性畏霜露， 夜栖以木叶蔽身，多对啼，今俗谓其鸣曰 ‘行不得也哥哥’。”
绣阁朝晖掩映金， 当春懒起一沉吟。 弄妆仔细匀眉黛， 千古佳人寂寞心。
谢 谢 观 赏
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1、许多人企求着生活的完美结局，殊不知美根本不在结局，而在于追求的过程。
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2、慢慢的才知道：坚持未必就是胜利，放弃未必就是认输，。给自己一个迂回的空间，学会思索，学会等待，学会调整。人生没有假设，当下即是全部。背不动的，放
度"字添一"欲"字，就把无生命的"鬓云"写活了。
• 以特写的手法，突出主人公的形象 • 词人用浓墨重彩：半明半暗、忽隐忽
现的闪动金色，配衬着如玉的香腮和 如云的黑发。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
• 写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢 吞吞地梳洗。
• 着一“懒”字和“迟”字，说明女主人 公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的 人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？ 其惆帐倦怠之情，生动可睹。
温庭筠
温庭筠 (约801—866)，唐代诗人、词人。本名岐， 字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。唐初宰相温彦博之后 裔。温庭筠虽为并州人，但他同白居易、柳宗元等名 诗人一样，一生绝大部分时间是在外地度过的。据考， 温庭筠幼时已随家客游江淮，后定居于鄠县（今陕西 户县）郊野，靠近杜陵，所以他尝自称为杜陵游客。
பைடு நூலகம்
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俞平伯先生指出：“‘度’字含有飞动意。”
叶嘉莹女士《迦陵论词从稿》也说：“‘度’字生
动，……足以唤起人活泼之意象。 “小山重叠金明
灭”乃是写妇女初醒发状，以示其惺松懒散神态；
“度”即飘度，纷披，形容头发蓬乱，丝丝袅袅，
半掩着面容，如飞飘之状。在词人的联想中，"云"字
乃从"鬓"字生出，"度"字又从"云"字生出。词人再于"
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后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。
这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女
性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富
丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、
嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽
深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。
下了；伤不起的，看淡了；想不通的，不想了；恨不过的，抚平了。
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3、在比夜更深的地方，一定有比夜更黑的眼睛。
小山重叠金明灭
• 小山：眉毛。小山眉为唐明皇定的十种眉 样之一。《天宝遗事》载：“明皇幸蜀， 命画工作十眉图。”据《海录碎事》： “十眉图：一鸳鸯、二小山……”。
• 金：额黄，六朝以来妇女习尚。
鬓云欲度香腮雪
• 鬓云：云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。 （白居易《长恨歌》）
• 香腮（雪）：从视觉和嗅觉两个角度突出了 女子容颜的美艳。
• 词人还多用“翠黛”、“翠蛾”“远 山”“春山”等形容代指美女容貌。
照花前后镜，花面交相映。
• 承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映图。 花似人面，人面似花。
• 花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空折枝！ 人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也 跟花一样易开易落啊！
• 于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏 自怜之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独处。