广播电视的传播特性

• 声音符号 • 声音： • 声音环境 • 声音是广播媒介传播的唯一手段。 • 与广播联系最紧密的：声音的物理性 • 声音的心理性 • 声音的表情性
1、声音的物理性 声音在本质上是一种振动，声音的传播是一种波动。 声音的三个主要参数是:频率、波长和波速 人对声音的主观感觉包括： 响度 表示声音的强弱，由声波振幅决定、音调 由 发声体振动的频率决定 • （16hz- 20khz） • 音色 由泛音的数量及强度所确定（谐音） • • • • •
• 近景：指人物的半身镜头（胸部以上）。用于表 现人物的特征和变化。
• 环境变为背景，同时形成了一个相对狭小、封闭 的空间，适于表现亲密对话、细微表情、小幅度 动作或重要道具，特别是人物的表情和眼神。
• 特写：指人物的脸部，或人物、物体的局部的镜 头。传达细微表情和瞬间心灵信息，或突出物体 的重要意义。
• • • • • 六、电视画面情绪发展的控制 1、情绪发展曲线 2、内容调子曲线 3、剪辑调子曲线 4、积累效果和制约效果
第二节 电视的视觉艺术规律
• • • • • • 七、画面语言节奏 1、景别变化的节奏 2、镜头切换的节奏 八、画面方向的规律 1、拍摄方向决定画面方向 2、轴线规律
第三节 广播电视和网络的融合
• 2.声音的心理性 • 同样的声音，在不同的人听来，由于心理 因素的不同，往往会产生不同的感受。这 就是声音的心理性。 • 3.声音的表情性 • 声音的响度、音调、音色的不同组合作用 于人们的心理，使声音产生了丰富的内涵， 具有表情达意的作用
第一节 广播的听觉艺术规律
• 广播的声音结构包括语言、音乐、音响三大要 素 • 语言是信息的载体，是广播传情达意最主要的 手段 • 音乐、音响是渲染气氛、增强真实感、提高传 播效果的辅助手段。
• 全景：能够摄入人像全身或场景全貌的镜头。使 认清人物全貌及与环境的关系。 • 关注人在环境中的情况，在表现多人运动场面， 如歌舞、打斗等时，常用全景，以充分展示场面 的华丽或动作的可观赏性。
• 中景：指人物超过半身（膝盖以上）的近距离镜头。 • 便于交待人与人、人与物的关系。 • 常用于全景和近景间的过渡，有时也会用中景造成 人物和观众的疏离感，让观众以一种理性的态度对 人物进行思索。
• 一、广播电视会嫁给“网络”吗 • 1、“网络一统天下”观点 • 2、“五分天下”观点
• 网络媒体的优势 • 平面媒体的优势 • 网络媒体与电视媒体的竞争： • 时间、环境、视频。 • 3、网络与电视未来发展的比较P99
第三节 广播电视和网络的融合
• 二、广播电视和网络的“基因”组合结果—— 数字电视 • 1、都是网络惹的祸 • 2、什么中P2P传播 • 3、从央视八套引进美剧《疯狂主妇》说起
• 新闻联播片头.flv 周总理你在哪里.flv
第一节 广播的听觉艺术规律
• 二、听感音乐
• • • • • • • 节目音乐的类型 1）标志性音乐 2）描述音乐 3）导向音乐 4）间隔音乐 5）特技性音乐 节目音乐的功能：P79
第一节 广播的听觉艺术规律
• 三、音响艺术
• 音响：指除了人的语言、音乐之外的其他声响， 包括自然环境的声响、机器工具的声响、动物 的声音、人的动作发出的各种声音等等。 • 包括真实的音响与模仿的音响两种 • 音响效果在广播中的作用 • 1)加强广播新闻的现场感 • 2)表现时间和空间 • 3)渲染、烘托环境气氛
第三章
广播电视的传播特性
• 第一节 广播的听觉艺术规律 • 第二节 电视的视觉艺术规律 • 第三节 广播电视和网络的融合
• 广播:听觉媒体、传达的信息具有更多 • 的不确定性。“模糊媒体” • 电视:视觉媒体、传递的信息较为清晰。 “清晰媒体” • 本章就是介绍两种媒体的不同特性
第一节 广播的听觉艺术规律
• 台风.flv
第一节 广播的听觉艺术规律
• 三、音响艺术
• 1、音响的写实性 • 2、音响的情景性 • 3、音响的寓意性
第一节 广播的听觉艺术规律
• • • • • • 1）广播语言 （通俗化、口语化） 播音员口述语言、现场录制的人物语言 2）广播音乐 配合、辅助其他传播要素的作用 3）广播音响 实况音响（真实）、音响效果（虚构）
第二节 电视的视觉艺术规律
二、重组时空关系和画面的连贯性 1 时间的连贯性 真实的时间和表现的时间 2 地点的连贯性 影视中事件发生的地点大多数并不局限于同一 个地方，画面的变化可以瞬间将观众送到不同 的地方 • 3 动作的连贯性 • 动作的连贯性是指一组连续的镜头的组接和构 建使观众相信画面中的动作是连贯的 • • • • •
第二节 电视的视觉艺术规律
• 三、画面景别的功能 • 景别是指画面范围和构图对象在画面中所占据 的比例大小，由视距或镜头焦距变化而形成。 • 是我们通常说的怎样取景，具体指处理画面中 各部分之间的空间关系，进而引导观众注意力 的镜头运作方式。
• 根据人与环境的关系区别为：
• 远景：远距离拍摄用于展示大环境的画面。展示 环境、表现气势、创造意境。视野开阔，气势宏 大。
• 当被摄人或物的极小局部被占据画框中的 大部分空间时，被称为“大特写”。 • 对细微表情和细节的突出强调做到极致， 强制着观众用凝视的方法观看，表现力极 强。
第二节 电视的视觉艺术规律
• 四、画面构成的方式： • 1、连续构成：表现同一对象的几个镜头连接 起来，称连续构成 • 2、对列构成：表现不同的几个镜头连接在一 起，称对列构成
第二节 电视的视觉艺术规律
• 一，画面切分的意义和作用 • 在单独一个镜头内表现的是一个视点的连续性 观察 • 在一个连续性的场景中做不同视距 不同角度的 跳跃性的选择 • 切分虽然属于技术或技巧上的感念，但其依据 是人的视觉经验和心理体验，意义在于突破了 视距的束缚，突破了时空的限制，使电影能够 自由地表现一切
第二节 电视的视觉艺术规律
• 广播：有声媒介 • 电视：视听兼备的电子传播媒介。 • 电视除了具备广播中声音的三大要素以外，主 要就是增了视觉部分的图像，并成为它最基本 的要素。 • 电视的节目要素的符号构成系统 P83 • 镜头：画面语言的基本构成单位，两个分切画 面之间叫一个镜头。 • 蒙太奇：几个镜头有机组织起来，表达一个完 整的意思，称为蒙太奇。电影蒙太奇.flv
第一节 广播的听觉艺术规律
• • • • • • 一、有声语言 语言（狭义） 口头语言、书面语言、身体语言等等 广播语言是语言中的一种（声音语言） 广播语言的表意功能 广播评议在广播中主要发挥着四个方面 的作用。P77
第一节 广播的听觉艺术规律
• 二、听感音乐 • 当音乐经过电子技术处理，并列入广播 节目序列时，就成为我们学说的广播音 乐节目，但是在广播中它们都自动推失 去了舞台上表演成分，所以我们称它们 为“听感音乐”。
第二节 电视的视Leabharlann Baidu艺术规律
• 五、画面叙述的句型： • 1、前进式句子：景别变化从远到近，沿着远 景—全景—中景—近景—特写的方向前进 • 2、后退式句子：景别变化从近到远，沿着特 写—近景—中景—全景—远景的方向后退 • 鹰狼传奇.flv • 3、复合句子（环形句子）：既有前进式又有后 退式
第二节 电视的视觉艺术规律
第三节 广播电视和网络的融合
• 二、广播电视和网络的“基因”组合结果—— 数字电视 • 4、因为美剧，所以流行 • 5、电视媒体的优势 • 6、P2P的传播劣势 • 7、结语：冲突、融合与分流
第三节 广播电视和网络的融合
• 三、对几种媒体的展望 • 1、报纸：应该既有报纸的“皮”又有电子的 “心” • 2、电视：一种能全方位实现实境传播的媒体 • 3、广播：让它成为一种生活习惯 • 4、媒体整合的另类方式
第一节 广播的听觉艺术规律
• 二、听感音乐
• 音乐节目与节目音乐 • 音乐节目：在广播中是独立的节目单元，是以 主题音乐为结构的节目形式。 • 节目音乐：是节目单元中的一部分，是表现节 目主题的音乐素材。借助音乐形象来表述节目 内容、深化主题思想、烘托环境气氛、抒发人 物感情、推动情节发展，从而实现具体节目的 目的、结构方式和风格特色的一种音乐形式。