数字录音的一些新的实用概念
关键词：数字录音比特取样率比特补偿数字音频格式1比特数字录音机自本世纪初，广播电视技术领域与其它领域一样，正在或已经接近完成了由模拟向数字技术过度的历程。数字技术对各行各业提供了比模拟技术更为有效和广阔的应用前景。在广播电视技术应用中的最为常见的数字录音已无处不在我们周围的生活之中。由于以前在一些有关数字录音概念方面的图书、资料的表述不甚普遍，本文将介绍有关数字录音的一些新的实用概念及其一些发展动向，期望能与有关从事数字录音人员共同探讨。
1，模拟与数字的对比(Analog versus Digital)
在模拟时代，声音是被记录在模拟录音机上的。在磁带上的磁畴以模拟音频波形的图型来排列的。而数字录音则把音频信号转换成一串联1和0的数字编码。
模拟录音机和数字录音机所放出的声音有所不同。模拟录音机所放出的声音比较精确，而且声音还带有一点温暖感。这是因为它们有轻微的三次谐波失真、磁头磨损（低频提升）和磁带饱和等原因所致。但是模拟录音机却往往伴有一些磁带丝声、频率响应误差、抖动和晃动、调制噪声以及复印效应等缺陷。
数字录音机就不会有这些问题，所以它们的声音非常干净。虽然老式的数字录音机与模拟机相比有些刺耳，但每更新一代后就会有所改进。尤其是在目前，数字录音机已可以在24比特和96kHz下所录出的声音完全与模拟机一样柔和。
与模拟录音机和开盘式磁带相比，数字录音机和它们的磁带更趋于低成本、小型化、允许更便捷地查找定时信息的位置以及允许更便捷地装载记录媒体。
2，数字录音（Digital Recording）
像模拟磁带录音机一样，数字录音机也是把音频存储到磁性媒体上的，但是它们所使用的是不同的记录方法。最常用的数字录音方法——脉冲编码调制或称之为PCM方式。
数字录音可以降低噪声、失真、速度变化以及数据误差等。由于数字重放磁头仅仅读出那些1和0的信号，所以它对磁性媒体的噪声和失真很不灵敏。在记
录和重放期间，那些数字被读入到一个缓存器，而且又以一种恒定的速率读出，这样就消除了在旋转媒体上的速度变化。在记录期间的里德-所罗门编码，以及在重放期间的解码，用冗余的数据来为一些丢失的比特加以校正。
如果是在像一张擦伤的CD盘上作数字录音的话，那么会出现误差（取样丢失）。这些误差通常可以用内插法来加以校正。这种算法会查找空白取样的前后数据会“猜测”出应该是一个什么样的值。如果误差超过了校正的范围，结果会导致音频有一种无声点或是爆裂噪声。
几乎所有的数字录音设备使用相同的A/D、D/A转换处理，但是它们使用不同的存储媒体：DAT录音机记录在磁带上，硬盘录音机记录在硬磁盘上，CD机和DVD录音机记录在一张光盘上，闪存式录音机记录在闪存卡上，取样录音机则记录在计算机的存储器上等。这其中任何一种设备的声音质量，主要取决于它们的A/D和D/A转换器的质量。
数字音频在计算机的硬盘上是以波形文件或是AIFF文件格式来被记录的。两种都是音频文件的标准格式波形（.wav）文件用在PC机上；AIFF（Audio Interchange File Format）(音频内部交换文件格式)格式用于Mac。两种格式都是使用线性PCM（脉冲编码调制）编码，不使用数据压缩。两种wave（波形）格式是Riff和Broadcast（广播）wave（波形），它们可便于在音频工作站之间的程序素材内部进行交换。
3，比特深度（Bit Depth）
如前所述，音频信号是经过了每秒数千次测量后而产生的一串二进制数[叫做字（word）]。每个字的字长愈长（具有更多的比特），那么每次测量的精度就愈高。短的字长对信号电压给出很差的分辨率（高失真）；长的字长则给出好的分辨率（低失真）。比特深度（Bit depth ）或分辨率（Resolution）是字长（word length）的另一种术语。
16比特的字长已足够（但不是最好）用于高保真重放。它是目前CD盘的标准。有些数字录音机提供20或24比特的字长。比特愈多，则声音愈柔和并且更清晰和透明，但是它们需要更大的存盘存储空间和更快的硬盘驱动。用24比特录音而制成的CD盘的声音会更好听。
4，取样率（Sampling Rate）
取样率是A/D（模/数）转换器在录音期间对模拟信号的取样或测量的速率。例如，一个48kHz的取样率就是每秒钟有48000个取样；也就是说，对声音的每秒钟内发生48000次测量。取样率愈高，那么录音的频率响应愈宽广。根据奈奎斯特（Nyquist）定理，录音频率的上限为取样率的二分之一。所以CD盘使用44.1kHz的取样率时，那么它们的频响上限可达到22.05kHz。
用于高质量音频的取样率可以为44.1kHz、48kHz、88.2kHz、96kHz或192kHz 。取样率愈高，则声音愈柔和并且更清晰和透明，但是它们需要更大的存盘存储空间和更快的硬盘驱动。CD质量为44.1kHz/16比特。一种96kHz的取样率可以用在DVD上。最顶级的是超级音频CD（SACD）或是线性PCM的取样率为192kHz/24比特（也有人更喜欢用96kHz/24比特取样率）。
概括地说，一个数字音频系统对模拟信号作每秒数千次的取样，以及对每个取样作量化（分配其一个数值）。取样率影响高频响应。比特深度影响动态范围、噪声和失真。
在数字传输方面，一个立体声节目的两个声道采用多路复用传输方式。也就是说，来自声道1的一个字跟随着声道2的一个字，声道2的一个字又跟随声道1的一个字，依此类推。
5，数据速率和存储需求量
（Data Rate and Storage Requirements）
数字音频的数据速率（每秒钟的字节数）可用下式计算：
比特深度 / 8 ×取样率×声轨数。
其得数除以1048576以后得到每秒兆字节（MB/sec）数。例如，一个24比特/44.1khz、16声轨记录的数据速率应为
（24/8×44100×16）/1048576 = 2 MB / sec。
把数字音频记录到硬盘上去的时候，需要占用大量空间。其存储的需求量可通过下式计算：
比特深度/ 8×取样率×声轨数× 60 ×分钟数
其得数除以1048576以后得到兆字节（MB）单位。再除以1024得千兆字节（GB）单位。例如，假如要用24比特、44.1kHz、16声轨的条件下录一场时间长达2个小时的音乐会，那么所需要的硬盘空间容量应为：
（24 / 8×44100×16×60×120）/ 1048576 = 14534.9 MB或14.2 GB。
6，数字录音电平（Digital Recording Level）
在一台数字录音机内，录音电平表是一种峰值读数的LED（发光二极管指示）或是LCD（液晶显示）光柱表，在其顶端的读数为0 dBFS（FS意为满刻度）。在一台16比特的数字录音机内，0dBFS表示全部16比特都工作。在一台24比特的数字录音机内，0dBFS则表示全部24比特都工作。OVER（过载）指示意为输入电平超过了产生0dBFS所需的电压，也意味着在输出的模拟信号波形上有某些短时间的削波。这种削波可发出真令人厌恶的声音。有些制造商在校正他们的表头时，使在0dBFS时的量化比特数稍低于16或24比特；使之减少一点儿动态余量。当在设定录音电平时，一种方法是让光柱表在最大值对准–5或 -3dB，这样在不可预期的峰值来到是不致超过0dBFS。如果正在作24比特录音，那么，这时候的录音电平不会太临界，因为一个16比特的信号正位于 -48dBFS处。
7，时钟（The Clock）
每一台数字音频设备都有为它的信号作定时设定的时钟。时钟是运行在取样率上的一系列的脉冲。当把数字音频从一台设备转移到另一台上去的时候，它们的时钟必须同步。有一台设备必须提供主时钟，而另一台设备应则该作为子时钟。如果从一台设备上发送数字音频信号时，那么接收设备要与发送设备的时钟相同步，这些时钟信号都是内含在它的数字信号内的。
如果有一台设备（例如是一台数字调音台）从许多信号源那里收到数据时，那么它立刻会选择一台作为字时钟信号源的设备。把这台设备的字时钟输出连接到一台字时钟分配单元的输入。然后从每台分配单元的输出接一根线缆到每一台其它设备的输入。这种方法就可以把全部设备加以同步。
8，数字音频信号格式（Digital Audio Signal Formats）数字音频信号共有四种基本格式：AES/EBU、S/PDIF、ADAT光缆传输和TDIF。现分别介绍如下：
AES/EBU（也称作AES3-1985）：2声道专业格式。使用一种端接卡侬（XLR）
头的平衡110欧姆阻抗的屏蔽双绞线线缆。信号包含有数字音频加一个字时钟信号，或是运行在另一根线缆上独立的字时钟信号。AES/EBU线缆可使用的长度可达200公尺。如果字时钟线缆在25英尺以下时，可使用不平衡的75欧姆阻抗的BNC（同轴电缆接插件）插头座。如果字时钟线缆在超过25英尺以上时，则应使用平衡的110欧姆阻抗的AES数字线缆。
S/PDIF Sony/Philips 数字接口（也叫做EIAJ CP-340TypeII或IEC 958）：
2-声道用户或半专业格式。信号包含有数字音频加内含的字时钟信号。使用端接RCA（莲花接插件）或BNC（同轴电缆接插件）接插件的75欧姆阻抗的同轴电缆，或使用端接Toslink接插件的光缆。光端接口要避免接地回路以及光缆损失。AES/EBU比S/PDIF的信号有较高的电压。
ADAT 光缆传输：这是AlesisADAT模块式数字多轨机所使用的一种光缆传输，
在一根端接Toslink接插件的光缆的输入和输出上发送8通路的数字音频。
每8条通路的传输需要有一根独立的光缆。
Tascam TDIF（Tascam数字接口）：这是Tascam牌子的DA-88型或类似的模
块式多轨数字录音机使用端接标准DB-25接插件的多芯电缆。TDIF在单根线缆上发送8通路的数字音频输入和输出，线缆使用长度不能超过5公尺。
9，信号格式的转换（Converting Signal Formats）AES和S/PDIF的信号大致相似，但是没有必要相兼容。可以用格式转换器来对它们作转换。有些声卡和数字调音台可以作这种转换。ADAT和TDIF也可以作很满意的转换。
有些数字音频设备不能正确地运行AES或S/PDIF格式信号。所以它们不能与其它一些设备相连接在一起工作。
10，比特补偿器（Dither）
硬盘录音机、软件和数字调音台等都可以在24比特运行，但是在终端却接有一台16比特的CD机。当你把24比特音频文件作为一个16比特文件保存后再转移到CD上的时候，那么最后的8个比特被截短或被切除。其结果可能会导致一种在很低电平时的粒状般的静电噪声。这种失真可以用加入低电平的随机噪声到信号中去的方法来加以克服。解释如下：
一个24比特的分辨率可以抓住音乐节目中最为安静的部分：诸如一种长长的音乐淡出和混响的结尾等那样的极低电平的信号。但是这种信号被截短到16比特后，可以使这些低电平的信号发出粒状般的或是模糊的声音，这是因为16比特与24比特相比，对模拟波形的测量精确度要来得低。这种模糊的的声音，被叫做量化失真，在正常的电平时是不存在的。
为什么会引起这种失真呢？每个数字化的字是由一定数量的比特来组成。在量化期间，A/D转换器分配尽可能靠近的数字号码来代表每次取样的测量电压。最末位或是最右位的比特（最小的重要的比特least significant bit或LSB）开关的打开或是关闭要取决于转换器围绕这一个字的值是上升还是下降。如果在16比特内出现开关时，那么在安静的段落期间，可能会出现轻微的但是可听到的模糊的噪声。
也就是说，一个24比特的录音在底下8比特内有可能出现256个电平。但是信号被截短到16比特之后，就失去了分辨的能力。
为解决这一问题，在由24比特被截短到16比特之前，有一种比特补偿（dithering）的措施，即把一种随机的噪声（一些随机的1和0）加入到24比特信号中的底下的8比特（大约在 -100dB）上。这一噪声用一些24比特的信息来把第16位比特调制成为脉冲-密度调制（pulse-density modulation）的形式。被调制方波的平均值由一个低通滤波器来恢复。这样大部分24比特的声音质量会得到恢复，而且其量化失真被改变成一些轻微的嘶嘶声。
要使被加入的嘶嘶声不明显，则可使用噪声整形的方法。噪声整形是把一个过取样滤波器加到噪声上，能降低对我们人耳最敏感的中频段内的噪声电平，而只是增加了对人耳很少可以听得到的噪声中的高频段的电平。
与一个被截短了的信号相比，一个被截短后并经过比特补偿后
（truncated-and-dithered）的信号听起来会更清晰、透明一些。淡出声和混响的尾声较为柔和些，并且具有更多声音上的细节。本底噪声以下的信号变成清晰可闻。
当需要把一个高比特深度的信号源转换到16比特的CD格式时，为得到最佳的声音质量，就只要使用一回比特补偿器（dither）。例如，在24比特下录音，之后在整个录音阶段加以保持，只有在最后阶段刻录一张CD盘之前才把它使用比特补偿到16比特。不要在已经作过比特补偿的素材上再作比特补偿——关闭任何的比特补偿。当在两个文件之间作衔接时，要确保每个文件是未作过比特补偿过的，只有在母带制作期间的文件衔接之后才可以加入比特补偿。
要审听比特补偿的效果，开始用一首干净的24比特的录音作品，在你的编辑软件内降低电平50dB，并把它作为一个16比特文件输出。有三种输出的方式：没有比特补偿器、用比特补偿器以及具有加入噪声整形的比特补偿器。接着，把输出的录音内容恢复正常，使录音信号达到表头指示上的峰顶为0dBFS。然后用耳机在高电平下审听16比特文件的结果。比较其处理过程并审听哪一种方式的声音最佳。通常情况下，被截短后未加比特补偿器的信号总之伴有剧烈的粒状般的噪声。而被截短后加入比特补偿后的信号伴有轻微平静的嘶嘶声或很寂静。
还有需要比特补偿的另一种应用。数字信号处理——诸如电平的变更、均衡或混响等——在处理器的芯片内部进行，通过在每个取样上执行数学运算来完成。这些运算产生了比存在于原始节目中要长的多的字长。但是处理器必须输出与原始信号相同的字长。例如，一个16比特的音频文件在经过处理之后可能会产生32比特的字长。这个32比特的字必须在处理器的输出端被转换成16比特。超出的比特数必须被截短或切除，但是这样一来会引起失真。所以要用到比特补偿，比特补偿可以在D/A（数/模）转换器内能自动地进行。也可以在某些数字编辑程序内和外接的D/A转换器上作人工设定。只要在处理器的输出之前，执行一次比特补偿即可。
在转换到16比特时使用优良的比特补偿算法，就有可能保持大部分的24比特的质量（超低失真和精美的细节）。有一种这样的系统为Sony Super Bit Mapping产品。另一种产品为来自Power-r Consortium LLC的POW-r TM心理声学最佳优化字长降低算法（Psychoacoustically Optimized Word-Length Reduction
algorithm）。它可把高分辨率、较高的字长（20至32比特）降低到一种CD标准，而仍可保持高分辨率录音的清晰度和透明度。换句话说，16比特CD所发出的声音像初始的24比特录音一样好。
此外，还可以通过一台多通路24比特的A/D转换器发送音频，用POW-r 来对其处理，并把结果记录到16比特录音机上。在重放时所发出的声音非常像24比特的录音。
11，1比特数字录音机
Korg公司已发明并正在推介一款可移动式数字音频录音机——利用1比特的录音技术。手持式的MR-1录音机具有1比特/2.8MHz的高质量的记录和重放，而桌式的MR-1000型则可提供1比特/5.6MHz，达到了业界的双面DSD录音质量标准。这些1比特数字录音机，构成整体所需要的部分就是Korg公司的AudioGate（音频门）软件，它可应用于各种单元上。AudioGate（音频门）软件提供了在MR-1和MR-1000录音机上1比特录音方式之间以及其它现有的1比特和PCM音频格式之间的兼容性。
获取1比特/5.6MHz的音频能使录音作品达到最高质量，因而为专业录音界和用户所乐于使用，并且能把归档的录音作品重新立意和发行，制成当今任何一种PCM格式类别，而所保留的原始质朴的1比特音频文件，则又可为将来的格式使用。
1比特录音技术对专业音频界来说已不是什么新鲜事。它最早是由Yoshio Yamasaki博士于80年代末期在日本的Waseda大学所发明。Yamasaki博士取得1比特处理的专利是在1992年，并写下了他研究和开发1比特技术的历程。这一技术已被索尼和飞利浦公司采用并加以提升，将直接码流数字录音（DSD）作成他们的SACD（超级音频CD）的配置，这些1比特的SACD已经自1999年用于商业发行，并已有超过4000种标题。
在1比特系统里，音频是在超高取样率下记录的，其取样率通常为2.8224 MHz，现在MR-1000录音机用5.6448 MHz。在这种高取样率下的1比特系统能够重放自直流至100 kHz的频率，它超过了所有其它的数字系统，即使是使用磁带，它也能重放高达50kHz的频率。在这么高的取样率下，就不再需要一种陡
峭的滤波器，这样在编码链路内就可排除一种声染色因素的可能性。
像在转换器内已经更多的使用1比特格式那样，在录音期间就无需使用十分之一抽取法滤波器处理，在还音期间也不需要用插补及过取样滤波器处理。所以结果在处理过程中不需要额外的数学运算，这就消除了为数据/音频变化上的任何需要。请记住，十分之一抽取法滤波器以及它们的设计对用PCM录音的声音有极大的影响，而1比特录音则无需考虑这些影响。
超高取样率的受益是很容易获得的，但是读者往往把高比特率降到1比特时的好处有所模糊。高比特率的分辨率必定会增加更高的精度吗？
这里有一个基本概念，那就是一旦把比特率增加到相当高的等级之后，每一个梯级就无需规定得那么仔细。在使用即时状态的音频波形的频率读数时，每一个梯级只需要规定最简项就可——只要由最后一个梯级来说明信号是增加、减少或是相同即可。1比特仅提供两个值即1或0。自前一个取样之后不是增加、就是减少。并且在如此高的取样速度之下，某一稳态可以用交变着的1和0数据来表示。在这样一个系统中的误差几率显然要比使用多比特系统的要少得多。基于如下的考虑：
在1比特系统内为每次测量的可能值较为简单，不是1就是0——这样就只有极小的机会出现差错。在24比特系统里却有16,777,216个可能值。所以对每次的读数，哪一个系统更为精确呢？
这就是众所周知的难度“扭折试验”，它清楚地表明高速的1比特技术的优良性能。
尽管目前的多比特录音系统没有什么不好。像目前的24-bit / 192 kHz的录音能产生很好的效果。但是，1比特录音在音质上的优点却也同样真实可信。大多数专家仍然同意，在有可能时，磁带仍是所希望的那种最终混录的媒体。但它们不是一种完美的归档格式，因为它随着时间会有退化，要为演奏者保持数十年的录音不变似乎是不可能的。
多比特PCM录音能录出很好的效果，但它不能达到磁带上有5Hz –50kHz 的性能。而且在为今后考虑各种可能性时，也不是很容易地被转换到其它的格式上去。要把目前16-bit / 44.1 kHz的文件重新做成24-bit / 192 kHz的格式，也只能有小小的感觉上的受益或改善。而不能改善被归档材料的质量，除非它抓住了
原始音频上全部的细微差别及其精度。这就是为什么对古典录音作品作了认真的母带翻录后，总是返回到原始的母带——它们虽然有最佳的动态范围以及频率响应，但是不能对已经处理过的数据作取样率的转换。如果它们有许多某种程度上的“粗糙”感，那末将会有所改善，但是它们每当通过磁头和输带机构或过了担保年份之后，其质量会有退化。
数据的缩减和滤波仍然是直到目前为止的PCM的主要目标。但是时代已发生了变化。磁盘的存储和记忆在目前使用数百个G字节的已是很便宜的事。数据率容量与芯片已经可以轻而易举地来处理1比特的数据码流。所以到目前为止，1比特录音机与PCM录音机相比，已不存在任何价格上的理由。
1比特录音机的优点在于：
其记录和重放的声音非常接近于原始模拟信号
很适用于归档，可将其输出送到任何格式的PCM上去
现在，用可得到支持的1比特的录音，可以作为获取最佳分辨率及可利用精度方面的最佳选择，把它归档时无需作许多操作，因为那样的操作必将有大量的毁坏，并且要在以后作修补处理。因此这种归档不会因这些步骤而受到染色，并且可以为当前的任务选择所需要的转换处理。因为转换器技术在不断地改良，所以可从一种“纯净的”声源那里从头开始返回到这一归档并重新对这一任务作母带制作。用这一方法时，通过所选择的系统只需要操作一次音频即可完成。
两种MR录音机都使用了顶级的转换器；Burr Brown（巴尔布朗）型PCM4202用作A/D转换，Cirrus Logic（塞罗斯逻辑）型CS4398用作D/A转换。这些获得好评的音频设备对于获得最重要的录音作品来说极为重要。
1比特音频可作为一种归档格式。1比特音频可以被转换到任何目前的PCM标准上去。1比特音频可以更容易地被转换到所有目前可能有的格式上去，以便适用于各种任务并可使用在当今的多比特PCM格式上。如果用1比特来记录最终混录或作母带归档，然后有可能搬移到目前那些格式中的任何一种上去，那末将会有可接受的效果。如果业界倾向于把1比特作为一种格式的话，那末目前归档好的任务已为将来作好了准备。在过去还没有其它可利用的归档格式，而今天，1比特录音则可以把它作为数据可靠性及其优良性能方面的一种主张。
以下为有关PCM录音格式及1比特录音机等方面的常见的咨询内容。仅供参考。
为何需要十分之一抽取法滤波器？
为了适应于PCM录音格式。
在处理过程中可以不用十分之一抽取法滤波器吗？
可以，只要直接用1比特录音。
但是我如果想转换到PCM文件或CD上去，我仍旧要使用十分之一抽取法滤波器吗？
是的，只有用它才能到转换到PCM上，但是如果使用1比特录音，那就可不用。在PCM中的所有十分之一抽取法滤波器会改变声音吗？
就技术角度而言会改变。根据设计有些声音可能会好些，这要取决于设计师对滤波器质量的设计。
我用1比特方式来录成母带，并可以用它来作为CD的母带制作吗？
可以，把你的文件以1-bit/5.6MHz方式来记录。大多数专业的母带制作录音师已经使用了1比特录音技术。
如果有人需要PCM，只要把你的文件用AudioGate（音频门）软件转换到所需的任何PCM的取样率上，而你仍可保留你的原版1-bit / 5.6MHz文件作为将来的格式。
如果我的DAW（数字音频工作站）是24bit/44.1kHz PCM格式，为什么我还要用1-bit方式录音？
当你在混录时，你所听到的是你系统的的模拟输出，其音质决不会不比那一瞬间来得好听，最好听的可能性则是用1-bie / 5.6MHz格式。所以当你重放聆听时与你回忆起在混录时所聆听过的那些层次感和真实感等方面，你将会感到惊奇。大家都喜欢听CD或MP3，这是怎么回事？
这正像标准电视向高清晰度电视过度一样，音频标准也将跟随这一趋势。高速因特网随同新的音频无损加密节目正在铺设通往更好的音频分配格式之路，技术决不会停滞不前，不要把音频遗忘在后面。
我能出版发行一种1比特的录音作品吗？
可以。SACD（超级音频CD）在同一张盘片上录有1-bit /2.8 MHz和16-bit / 44.1 kHz两种格式。
我如何为我的1比特文件作备份？
你可以用USB 2.0从MR录音机上把文件直接拷贝到另一个硬盘和/或把它们备份到CDR或DVDR上去。
我怎么能在我的计算机上重放1比特文件？
AudioGate（音频门）软件可以通过你的计算机或音频卡来重放你的任何1比特录音文件。
是什么转换器被使用在Korg 1-bit 录音机内？
Taxas Instruments（得克萨斯仪器公司）（Burr Brown）（巴尔布朗）- PCM4202型转换器用于A/D转换，Cirrus Logic（塞罗斯逻辑）- CS4398型转换器用于D/A 转换，两种转换器被公认为旗舰类产品。
DSD支持什么，它是否被普遍认可？
DSD支持直接数字码流，并普遍被认可而使用。因此，把原始的1-bit数据存储到标准的DVD-R（或RW等）上，可考虑在将来可被调用到今后的任何格式上。这就是为什么要在两轨的Korg MR 1-bit 录音机上进行混录和母带制作而为你今后作为工作标准的原因。
流行的高分辨率发行格式在目前可为用户及专业应用的为：
Sony/Philips Super Audio CD（SACD）（索尼/飞利浦超级音频CD）（SACD）双面– 1-bit / 2.8 MHz 及16-bit / 44.1 kHz（标准红皮书CD格式）
DVD-A
PCM 24-bit / 192 kHz格式
朱慰中
2007-3-19
Lesson1: Excuse me! Excuse me! Yes? Is this your handbag? Pardon? Is this your handbag? Yes, it is. Thank you very much. Lesson 3:Sorry sir. My coat and my umbrella please. Here is my ticket. Thank you sir. Number five. Here is your umbrella and your coat. This is not my umbrella. Sorry sir. Is this your umbrella? No, it isn't. Is this it? Yes, it is. Thank you very much. Lesson 5: Nice to meet you. Good morning. Good morning, Mr. Blake. This is Miss Sophie Dupont. Sophie is a new student. She is a French. Sophie, this is Hans. He is German. Nice to meet you. And this is Naoko.
She’s Japanese. Nice to meet you. And this is Chang-woo. He’s Korean. (朝鲜人) Nice to meet you. And this is Luming. He’s Chinese. Nice to meet you. And this is Xiaohui. She’s Chinese, too. Nice to meet you. Lesson 7: Are you a teacher? I’m a new student. My name’s Robert. Nice to meet you. My name’s Sophie. Are you French? Yes, I’m. Are you French, too? No, I’m not. What nationality are you? I’m Ital ian. Are you a teacher? No, I’m not. What’s your job? I’m a keyboard operator. What’s your job? I’m an engineer. Lesson 9: How are you today? Hello, Helen. Hi, Steven. How are you today?
录音棚硬件设备图文介绍之一 Neumann U 87Ai 电容话筒 产地：德国 拥有数量：（2只） 详细说明 U87 也许是世界上最著名和应用最广泛的录音话筒。它装置了大双振膜传感器，该装置有三种指向性：全向，心型，8字型。由金属头罩下面的一个开关来进行选择。在它的后部 安装有一个10 dB减弱开关。它能使话筒处理高达127dB的声压而不会变调。此外，它可消除在近距离内讲话时所产生的低频噪音。 应用: U87 Ai 电容话筒是一个大振膜录音话筒，它具有三种指向性、单一频率及瞬态反应的 特点。用户能由其特点立即识别出它。对于无线广播、电影及电视演播室来说，它是最理想 的选择。U87Ai录音话筒主要用作管弦乐录音，现场录音话筒，并能广泛用于各种音乐和 讲话。
声音特点: ●U87Ai位于话筒头部，带有Neumann标记。 ●即使在高频范围内，心型和8字型指向性的频响也非常平坦。 ●话筒能在发声源近距离内使用而不会有刺耳之感。 ●用高通滤波器可显著减少次声和低频噪音干扰。 指向性: ●双振膜传感器是一个弹性装置并有一个大金属头罩保护。由金属头罩下的一个开关来进行三种指向性选择：全向，心型，8字型。 ●在开关上方的窗口则显示所选。 电器特点: 麦克风名字中的字母A表明与自1967年到1986年间生产的U 87 i型号录音话筒相比它更先进。它仅仅在话筒的电子部分进行了改变，而其传声器则保持不变。 电路用一个减弱阻抗为U87Ai提供偏磁电压，以增加它的工作空间。其结果是在同一声压下具有稍高10dB的灵敏度，和S/N 比增强3dB。 滤波器和衰减: 在后部的开关通过10dB降低灵敏度。当此开关打开时，扩音器可接受高达127dB（等于一个45帕的声压）的声压而不受任何干扰。 在后面的一个附加开关充许改变扩音器的开关频率。这就直接减少了话筒扩音输入时的的低频干扰。 这套设备可消除在近距离内使用话筒时产生的爆破音。 特点: ●可变的大振膜录音话筒； ●带双振膜的压力梯度传感器； ●演播室录音话筒典范； ●三个指向性：全向，心型，8字型； ●可开关的低频滚切； ●可开关的10dB衰减装置； ●可与任何产品媲美，并能支持各种不同条件下的录音 用途: ●多数设备适用； ●适于声乐者（独唱者及背景音乐者）； ●适于无线广播、配音、及过渡声音； ●辅助操作； 用途: ●多数设备适用； ●适于声乐者（独唱者及背景音乐者）；
数字经济：概念、规模、共识与展望 当前，数字经济作为一种新的经济形态，正成为转型 升级的重要驱动力，也是全球新一轮产业竞争的制高点。“数字经济”从2014年起已经开展了连续三年的持续研究。围绕数字经济的概念、测度、影响、趋势开展了一系列研 究和讨论，发布了三份数字经济年度研究报告。报告显示，2016年我国数字经济规模首次超过20万亿元人民币，达22.4万亿，增速高达16.6%，占GDP的比重达到30.1%。 以下为数字经济报告具体内容： 信息通信技术产业的发展史，是一部新技术不断挑战人类 传统认知、理念、规律的发展史，是一部新产业加速重构 全球经济、政治和军事格局的发展史，是一部新规则重新 定义生产、生活、交易的发展史。进入新世纪，关于信息 通信技术引发的经济社会变革日益成为各界关注的核心议题，人们从不同视野的观察不断激发我们对未来社会图景 的新思考。一、数字经济的概念和测度信息在人类社会 的每一个发展阶段都发挥着重要的作用，但其作用在人类 历史上任何一个阶段都没有像今天这样重要。当前，伴随 着信息通信技术创新、融合、扩散所带来的人类生产效率 和交易效率的提升，以及新产品、新业态、新模式的不断 涌现，人类社会的沟通方式、组织方式、生产方式、生活
方式正在发生深刻的变革，数字经济作为一种新的经济形态，正成为转型升级的重要驱动力，也是全球新一轮产业 竞争的制高点。（一）数字经济的定义综合国际社会关 于数字经济概念的研究成果，以及信息通信技术融合创新 发展的实践，我们认为：数字经济是全社会信息活动的经 济总和。理解数字经济有三个关键词：（1）信息是一切比 特化的事物，是与物质、能量相并列的人类赖以利用的基 本生产要素之一。（2）信息活动是为了服务于人类经济社 会发展而进行的信息生成、采集、编码、存储、传输、搜索、处理、使用等一切行为，以及支持这些行为的ICT制造、服务与集成。（3）信息活动具有社会属性、媒体属性和经 济属性，我们所讲的数字经济，关注的信息活动的经济属性，是信息活动的经济总和。（二）数字经济的类型 数字经济是以数字化信息为关键资源，以信息网络为依托，通过信息通信技术与其他领域紧密融合，形成了五个类型。 一是基础型数字经济，传统的信息产业构成了基础型数字 经济，它是数字经济的内核； 二是融合型数字经济，信息采集、传输、存储、处理等信 息设备不断融入传统产业的生产、销售、流通、服务等各 个环节，形成了新的生产组织方式，传统产业中的信息资 本存量带来的产出增长份额，构成了的融合型数字经济；
录音室简介 凭借顶级的专业录音设备、严谨且精美声学环境，高品质的音频素材、极富经验的录音、混音技术以及优惠合理的收费标准，XX音频，有信心在全国上空掀起一场音频风暴，协同南宁音乐人开创新录音工业。 无论你是单纯的话语，还是悠扬的歌唱，抑或是弹拨乐器发出的各种音符，我们都以专业的团队为您制作只属于你的声音…… XX音频是一家采用顶尖的专业录音设备，以精湛录音、混音技术为后盾的录音制作机构。本机构以优良的录音品质、专业的录音环境和时尚创新的服务理念，为企事业单位、专业歌手及广大音乐爱好者，以及音乐、语言、影视、文化、演出、广播及出版界等相关单位提供优质的录音、编曲、混音、配音及母带处理等服务。 【我们的环境】 XX音频声学装修是由国内知名的音频应用论坛设计团队进行设计，采用了业内高等级的全悬浮录音棚装修工艺。我们知道，录音棚由于其对本底噪音的严格要求，所以多采用悬浮结构。悬浮结构可以将房间与其他建筑结构分离，这样可以在悬浮墙体与原墙间形成一个空腔，在空腔内填充软性吸音材料，利用空腔吸收声波，从而使空气、固体噪声减少到最低限度，可以大大提高
声音的隔绝度
。XX录音棚外墙均为240mm厚黏土砖墙。录音间与控制室之间的隔墙甚至采用了中空15厘米的双层12厘米厚粘土砖墙。工作室装修采用了全悬浮设计，先在原来的地板上用2厘米厚的橡胶裁成正方块做支撑，在上面做一层7厘米厚的水泥地面，在水泥地面上做龙骨填岩棉，然后用木芯板封板，最后铺设木地板，整个地板厚度达到16厘米，且与原地面无任何刚性连接。天花板采用吊筋+弹簧吊钩的形式来构建龙骨，在吊筋与龙骨之间采用弹簧吊钩连接，同样避免吊顶与原来的天花板之间的刚性连接吊顶与原天花板更是预留了50厘米的空气隔音层。天花龙骨同样填充岩棉，之后用两层石膏板密封，石膏板上再粘贴一层铝塑板，然后再留出4厘米的空气隔音层，最后再封一层石膏板，整个天花厚度达到了5公分，同样也与原建筑没有刚性连接。接下来在做好的地板与天花板之间建立隔音侧墙，隔音侧墙完全靠做好的悬浮天花与地板固定，与原侧墙无任何连接，甚至与原侧墙之间留出10厘米的空气隔音层。侧墙先用轻钢龙骨填岩棉，然后封双层石膏板，然后再留出4厘米的空气隔音层，最后再封双层石膏板。整个隔音墙厚度达到了28公分。到这里，整个悬浮的内腔才算制作完毕。大家可以发现，从天到地到侧墙的隔音层全部都像夹心饼干一样，这样做的目的就是尽可能采用不同密度的材料来阻止声音的固体传播。接下来就是隔音门的制作，我们选用的隔音门采用了像瓶塞一样的梯形结构，越推进去密封性越好，不会出现传统门那种漏风漏声的现象。
录音棚系统设计方案 音响网 北京恒智数码科技有限公司专业音频部设计 对录音棚系统设计过程中应坚持使整个系统具有优秀性、实用性、可靠性能、扩展性和灵活性的原则。 1、优秀性：保证采用的设备和技术具有国内领先水平，并为国际知多品牌。 2、实用性：必须严格按照国家有关标准设计，录音系统的使用对象是本公司。因此在选择工作效率高、操作便当、性能可靠优良的可维护性也是产品必须具备的特点。 3、可靠性：具有高可靠性和优良的技术服务是使用单位一个严重准则。 对白录音棚分以下几部分： 1、中央控制部分 2、音频工作站部分 3、话筒输入部分 4、控制室监听部分 下面对以上四部分加以详细论述： 一、中央控制部分： 中央控制部分是整个录音系统的心脏，它的性能好坏决定整个录音系统的好坏，为此我们选择YAMAHA推出的01V96数字调音台。之所以选用O1V96是因为他有以下优点。 YAMAHA在2003冬季NAMM展出01V96数字调音台，崭新一代01V。 01V96适合在录音棚中使用，价格也相当便宜。它能工作在44.1 kHz, 48 kHz,
88.2 kHz或96 kHz。具有16个模拟通道输入，包含12个高性能麦克风前置放大，通过ADAT光纤接口接收8数字通道。01V96可以同时混合40个通道，全部24-bit/96 kHz的音频，内部使用32-bit处理。控制面板，大型显示和用户界面给人以模拟台子的感觉。8个用户定义的按钮可以随意分配功能。 Yamaha旗舰级的数字调音台一直被公认为业界的标准机种:例如PM1D之于扩音，广播与剧院等的场合，DM2000,DM1000,与02R96之于音乐制作领域等。现在01V96以较小的体积，较低的价位提供你同等的效能与信赖度，对于个人或小型专业音乐工作室而言实为最佳选择。它拥有最大40轨输入的处理能力，而且可以平行串连成更大的混音系统以适应所需。当然，24-bit/96-kHz是标准的工作模式。混音功能与效果器均承继自顶级的DM2000，所以你可以得到最佳的音质。准备接受Yamaha数字革命的新震撼。 如果你为顶尖的数字混音与处理效能是如此的遥不可及而感到忧心，我们给你充塞的理由开始微笑。10来，YAMAHA公司以它的ProMix01、01V、02R和03D，开创了数字调音台的一个传奇时代。随着高采样和高精度数字音频标准的确立，YAMAHA又推出了PM1D和AW系列多轨机，以及02R96、DM2000和DM1000大型数字调音台。在本次NAMM展会上，它又推出了对应96KHz的 01V96小型数字调音台。 象它的前身O1V一样，O1V96也是中小型工作室和中小型演出用的理想产品，这次严重升级主要改进了音质，增加了新的计算机和ADAT接口。它将在2003年上市，预计价格为2499美元。与01V一样，01V96的机身凑巧可以放进标准的机架或是机柜中，它能够同时提供40个24-bit/96 kHz的混音声道，以及一系列32-bit处理精度的能够全自动实时控制的立体声效果器。在操作介面上，它有一个大大的显示屏以及模拟调音台风格的面板，它还提供了8个可由用户定义功能的按钮。 另外，O1V96还专门为今天基于计算机的录音和混音工作提供了一些新的功能。1-32口提供了完全独立的门限/压缩处理器、4段的全参数平衡器、延时器以及2个位于延时器之后和平衡之前的插入点。立体声输入口1-4也提供了参数平衡器。除此，它还有最多可同时使用4个的内置效果器（2个为 96kHz），多达99个的包含所有设定参数的场景记忆，以及包括平衡、动态处
录音室建筑声学设计 随着广播电视技术的发展，人们对声音的要求也越来越高，数字化、网络化已经普及到基层广播电视媒体，改善技术用房的声学环境已成了广播电视节目制作中最重要的环节之一。语言录音室是制作节目最基本的，最重要的设施之一，对音质要求更为严格，进行声学设计尤显必要。 录音室的声学环境要求达到国家相关规范要求。录音室内的音响效果、混响系数、本底噪音、声响均匀度进行综合设计，以求达到一个具有专业化的多功能数字录音室。整体设计中，既要考虑节目制作中的各种专业要求，也要考虑令人舒适的视觉效果，尽可能地提供最佳的音乐录制作条件，此外还要兼顾制作场地有效使用面积、合理的工艺流程以及工作的安全性，从而保证节目制作工作的顺利进行，使参与的观众在安全、宜人的环境中得到精神享受。 分类 按性质可分:个人录音室、商业录音室、行业录音室。 技术指标 声学设计规范要求录音棚的音质主要是"语言清晰、可懂度高，其次是良好的丰满度"，在主要使用条件下，具有相应于拾音要求的混响时间频率特性，抑制影响拾音音质的声缺陷，如回声、颤动回声、低频嗡声等。录音棚宜用短混响，根据室内容积选择合适的混响时间，混响时间的频率特性要求平直。 声学技术指标 房间名称混响时间 T60(秒)噪声评价 曲线(NR)隔声门隔声量(插入损失dB)隔声窗隔声量(传声损失dB)快速语言传递
指数(RASTI) 录音室0.4+0.1SNR-30 35 50 0.65 噪声源 录音室的噪声来自多方面。既有来自录音室外的噪声，主要可分为二类，一类来自录音室建筑之外，例如过往车辆、飞机等所产生的交通噪声;另一类来自建筑物之内，但又在录音室之外的噪声，例如大声交谈声、上下班时的喧哗声;也有来自录音室的内部噪声主要来自空调系统，灯光控制系统和录音室工作时，摄像机的移动噪声和工作人员的走动噪声等。 噪声的传播: 噪声传入录音室主要通过三种途径，一是噪声作用于墙壁、地板、天花板而产生振动，把声能辐射进录音室;二是通过施工时留下的缝隙、没有密封的洞孔等经过空气传声传入录音室;三是通过录音室的墙面、顶面、或地面与外界的钢性联接通过固体传声而进入录音室。 声学设计 混响时间:我们有大量建筑材料的吸声系数数据，为我们的设计提供了良好的保障基础和较大的选择空间，这样既能保证满足混响时间要求，又能在样式上有较多的选择，在声学和视觉上都能取得良好的效果。 背景噪声:无论是听音环境还是录音环境都需要静，保证静需要做两方面的工作:第一是不要让外面的噪声进来;第二是室内不能有噪声源。这就要求既要保证隔声量又要对空凋系统进行全方面的处理。我们有大量的空调噪声治理经验也有众多的录音棚空调施工经验，完全可以应对这类的问题。 隔声问题:上面讲到了要保证一个比较好的听音环境，首先要求较低的背景噪声，这就要求尽量不受外界的干扰，而不受干扰就要做好隔声。隔声包括空气声和撞击声，空气声通俗地讲就是整个墙体的隔声问题，我们有大量的轻质板材组合墙
数字经济的内涵、特征与未来 摘要: 近年来，随着信息技术革命的发展，人类社会正在逐步进入数字经济时代，数字化技术已经向社会经济生活全面渗透，并成为经济增长的新动能。 近年来，随着信息技术革命的发展，人类社会正在逐步进入数字经济时代，数字化技术已经向社会经济生活全面渗透，并成为经济增长的新动能。世界各国为了抢占数字经济时代的制高点，纷纷制定了各种战略，以推动经济社会向数字化转型。 面对数字经济发展的浪潮，为了抓住发展的机遇，不少企业主动向数字化平台企业转型，甚至很多传统企业不惜放弃核心业务，转向平台型企业，有不少企业也因此陷入困境。典型的如美国通用电气（GE）。然而，据华尔街最新消息，GE已决定卖出其工业互联网平台。面对着数字化转型的趋势，传统产业主动推动与新技术的融合是大势所趋。然而，应注意的是，数字化仅仅只是手段和工具，而不是目的。 “实体为本，技术为用”。新技术要有效发挥作用，应与实体经济有效结合起来，不然，就会背离市场竞争的本质，过度高估新技术，导致诸如大数据、互联网＋、区块链等新概念层出不穷，甚至出现去实体化的趋势，会带来国家或者地区实体经济空心化的风险，对社会稳定与经济发展也可能带来不利影响。 当前存在的对数字经济泛化的倾向，究其原因，在于没有把握数字经济的内涵与特征。那么，数字经济的内涵与特征到底是什么？未来发展数字经济主要关注点应体现在哪些方面？这是当前亟需回答的重要时代命题。只有深刻理解数字经济的内涵、特征与未来，才能有效地避免泛化新技术、去实体化的危险。 数字经济的内涵 把握数字经济的内涵，应从两方面去理解：一方面从横向角度去界定，到底什么是数字经济；另一方面从纵向角度，即从人类经济发展史的视角去剖析，数字经济与以往的农业经济、工业经济相比，又有哪些不同点。 关于什么是数字经济，2016年G20杭州峰会发布的《二十国集团数字经济发展与合作倡议》给出了一个权威的定义，其中指出：“数字经济是指以使用数
录音棚内调音台专业术语介绍 ADAR Optical ADAT光缆：一种由Alesis公司开发用于该公司ADAT设备的特殊光纤音频数据传输格式。ADAT光缆采用了和普通TosLink双声道光缆相同的接口，但同时还可传输8声道数字音频数据。ADAT光缆是上世纪90年代ADAT技术发展过程中重要的一个阶段，现在作为标准的数字I/O设备，ADAT光缆可见于多种调音台及录音机。（北京伴奏制作） AFL 推子后监听：常用于调音台对正常监听通道的过载处理，从而实现对某些特定信号进行监听的目的。和推子前监听相反，推子的设置将直接影响到AFL信号，从而在监听中实现对信号水平的影响。AFL是一种监听总混音中带有单独EQ、声象设定等较小组群音效的便捷方式。当AFL线路包括声象信息时，常被称为Solo。（北京伴奏制作）Automatic mixer 自动调音台：一种独特的音频调音台，可通过感应话筒的信号自动对其进行处理，减少了人为的干涉。自动调音台可能只包括单个声道，也可能包括多个声道。大多数的自动调音台设计是基于某一个特定的阀值，该阀值为调音台认定的有效音频中的最小SPL值。一般而言有两种较普遍的方式可以实现上述功能。第一种调音台可以作为一个门限器，将过滤掉所有阀值以下的音频，直到信号电平超过阀值之后，调音台再次激活。第二种情况下，调音台会自动削弱信号值15-20dB，
之后随着音源音量的增加逐渐提高音频音量。第二种方法的拥护者认为这可以避免门限器对音频的破坏。自动调音台常见于视频中音频部分的录制、广播以及现场演讲等情况。 Bleed 泄露：在音频中，bleed是指从一个声音源的输出到另一个声音源的输入过程中的泄漏。这种情况可能发生在舞台上，比如鼓或铙钹的声音泄漏到电吉它的麦克中，或者在录音棚里歌手耳机的声音泄漏到录音的麦克中。一些减少漏音的办法包括：麦克风的选择和摆放----在声源上使用心形或者超心形麦克风来抵制其它方向上的信号，使用噪声遏止器来削弱麦克风的敏感性，这样麦克风就不会接受外来的噪音，优化你的混音器和外围设备的增益级以获得理想的信噪比。（北京伴奏制作） Bouncing 混录：是指将几个音轨混合在一起或者重新录制为另一个音轨的过程。这主要是将原始音轨用于其它录音中的原始素材。例如你可以将三个背景人声分别录制为1-3音轨，再通过调音台将其进行混合，或者分配至音轨5。这样1-3音轨的内容将被清除，从而可用于录制其它音效。在处理之前，你需要考虑到信号的电平、EQ等多种因素，因为一旦混合之后，你是不可能对原始音频的元素再次进行调整的。（当然用户仍然能够调整音频的总电平和EQ设置） Double bussing 双总线：我们最初是在话筒方面了解到该术语的，但现在大多用于录
新概念英语三册Mp3教程附音频下载|英语 听力 篇一：新版新概念英语音频资料英音版、美音版下载 1 新版新概念英语全四册CD转128 Kbps高音质MP3(英音版)下载 大家都知道。 新概念英语英音版比较好听,比平淡无节奏的美音版更有抑扬顿挫之感. 新版新概念英语英音版全套MP3为2007年北京外语音像出版社出版的全4册11张CD无损转换而成，为网络上最清晰的版本。 打开Web迅雷,点击左侧的[新建]按钮会弹出”新的下载”对话框.然后在”网址(URL)”文本框处添加以下网址即可（从thunder:开始复制到 == 前）. 新版新概念英语第一册(英音)MP3 文件大小: URL:thunder://QUFmdHA6Ly8yMTAuNTEuMTgwLjI1Mi9jbHViL25jZS/Qw rDm0MK4xcTu06LT78irNLLh06LS9ENE16pNUDMv0MKw5tDCuMXE7tOi0++1 2tK7suEo06LS9ClNUDNbd3d3LlRvcFNhZ2UuY29tXS5yYXJaWg== 新版新概念英语第二册(英音)MP3 文件大小:
URL:thunder://QUFmdHA6Ly8yMTAuNTEuMTgwLjI1Mi9jbHViL25jZS/Qw rDm0MK4xcTu06LT78irNLLh06LS9ENE16pNUDMv0MKw5tDCuMXE7tOi0++1 2rb+suEo06LS9ClNUDNbd3d3LlRvcFNhZ2UuY29tXS5yYXJaWg== 新版新概念英语第三册(英音)MP3 文件大小: URL:thunder://QUFmdHA6Ly8yMTAuNTEuMTgwLjI1Mi9jbHViL25jZS/Qw rDm0MK4xcTu06LT78irNLLh06LS9ENE16pNUDMv0MKw5tDCuMXE7tOi0++1 2sj9suEo06LS9ClNUDNbd3d3LlRvcFNhZ2UuY29tXS5yYXJaWg== 新版新概念英语第四册(英音)MP3 文件大小: URL:thunder://QUFmdHA6Ly8yMTAuNTEuMTgwLjI1Mi9jbHViL25jZS/Qw rDm0MK4xcTu06LT78irNLLh06LS9ENE16pNUDMv0MKw5tDCuMXE7tOi0++1 2svEsuEo06LS9ClNUDNbd3d3LlRvcFNhZ2UuY29tXS5yYXJaWg== 128 Kbps高音质MP3，毫无杂音！！！强烈推荐！！！ 请大家用Web迅雷下载。 2 新概念英语（美音版）CD 1-4册转录高品质mp3下载： 打开Web迅雷,点击左侧的[新建]按钮会弹出”新的下载”对话框.然后在”网址(URL)”文本框处添加以下网址即可（从ed2k:开始全部添加）
录音棚的常识 录音棚对房间的要求非常严格，最少需要两个房间才能完成真正专业的录音任务，一个是录音室（给歌手用），另一个是控制室（给录音师做录音和后期混缩）。两间房的最大用处是可以避免控制室里的音箱的声音影响话筒的拾音。为了避免你的声音传出去影响邻居，也为了避免外界的声音传进来影响你的工作，房屋必须要能完全封闭，要能达到一定的隔音效果。 房间对监听质量的影响 首先是大家都比较注意的噪音问题，一个好的录音棚，应该有非常小的环境噪音和设备噪音。 其次是大家都比较注意的驻波问题，这个问题是在低频区尤为明显，你听音乐时，会发现贝司的声音很奇怪，有的音显得声音很大很猛，有的音显得很弱。这不一定都是贝司音色的问题，这就是驻波造成的假象。驻波问题在个人工作室中显得非常突出，需引起大家格外注意。 最后是回声和混响问题。声音在房间墙壁里的多次反射，形成了回声和混响。小房间的回声问题很突出，也就是我们常说的“闷罐子声音效果”。解决这个问题的方法有两个：一是增加漫反射，这样可以稀释回声；二是吸音，尽量吸收到达墙壁的声音使之不再反射回去。
录音制作设备参考相关规、标准 录音棚隔声门、窗标准采用《国家广电部标准GYJ26-86》； 录音棚噪声控制标准采用《国家广电部标准GYJ42-89“广播电视中心技术用房容许噪声标准”》； 录音棚混响时间标准采用《国家广电部推荐标准GYJ26-86“录音室的混响时间及频率特性”》； 录音棚防火标准采用《国家广电部标准GYJ33-88 “广播电视工程建筑设计防火标准”》； 录音棚空调、照明标准采用《国家广电部标准GYJ43-90 “广播电视中心技术用房环境要求（温度、湿度、照度）”》； 录音棚电气安装标准采用《电气装置安装工程施工及验收标准规》GBJ232-82； 录音棚管线布线标准采用《建筑与建筑群综合布线工程施工及规》GB50312-2000； 建筑设计防火规(修订本)GBJ16-87； 专业录音棚设计流程； 棚与视听室两部分）为全部打通从新设计部署 1、录音棚尺寸： 第一部分：录音控制器为长4.6米X宽6米X高3.9米（强吸声驻波处理） 第二部分：录音收音棚为长5.6米X款6米X高3.9米（强隔音驻波
数字经济的发展及其效应 “数字经济的出现代表了先进的生产力，使整个社会再生产的每一个环节都发生了革命性的变化”[1]。学术界对数字经济的研究，可以追溯到20世纪90年代，美国经济学家唐·塔普斯科特相关著作《数字经济》的问世，使数字经济逐渐进入学者的视野。[2]原美国经济事务商业部副部长Robert J. Shapiro（1999）在美国商务部报告中指出，1997年曾有预测分析认为，因特网将在2000年为零售业创造高达70亿美元的价值，但事实上在1998年几乎就超越了该水平的50%。[3]美国的数字经济时代，早在20世纪末就已变为现实。[4]那么数字经济到底是何方神圣呢？杨占生、杨颜僮（2001）在论述数字经济内涵时指出，“由工业革命的经济学完成向信息革命的经济学的转化成为可能”[5]。客观地讲，其正是在各个领域快速发展的基础上，基于从工业革命向信息革命转型的过程而衍生的新兴经济模式。根据《中国林业信息化发展报告2018》的数据显示[6]459（参见表1），美国数字经济规模以10万亿美元的额度领先全球，且全球数字经济发展呈现出明显的态势，主要表现为规模不断扩张、融合特征显著、由消费向生产领域拓展、福利型数字经济表现突出、影响社会治理等多方面。以中国数字经济为例，2016年的同比增长速度位于全球较高水平，高达18.9%，总量也达22.6万亿元，中国数字经济对GDP的贡献率在2016年为58.7%，其在GDP中的占比高达30.3%.比2015年度提升了2.8%，并在2017年创造了4.9万亿元的分享经济交易规模，涵盖诸多领域的共享发展和新兴业态。[6]460基于对以上问题的分析，我们发现数字经济具有相对突出的特点——开放性。倘若现代市场经济失去开放性的重要特征，基于物联网、电子商务和全球贸易而衍生的数字经济根本就无从谈起。接下来将做出淡化意识形态色彩的客观分析，力争探明开放型经济视角下数字经济发展的真实景象，为中国发展数字经济提供可供参考的系统方略。
音频混音效果器类型简介 效果介绍 每种类型的效果都有什么作用？应当什么时候加以应用？ 是什么让经过专业录音的歌曲听起来那么得“专业”？这应该不仅仅只是插上麦克风和吉他那么简单吧？实际上也是，良好的录音会提供给你好的素材和环境。比如，民族音乐或者交响乐就需要现场录制，不用其它修饰。 话说，大量的录音作品使用了效果工具，让声音更紧，更甜。这些设备被称作效果处理器，有硬件和软件的版本。你应该在很多种专业录音棚的照片上看到过。 效果器有很多不同的类型。有一些非常使用，用来控制录音信号。另外也有设计来增加空间感的。还有一些特殊的效果，用以增加歌曲的乐趣。 因为大多数流行的硬件效果器都有数字技术的基础，所以效果处理器是最早进行软件模型化处理并投放市场的。 现在市场中有经典效果器模型以及利用现代计算机优势制作的全新处理工具。 大多数的软件音序器会捆绑一些基本的效果，还有一些需要你从网络或零售商那里获得。不过，你并不需要花大量的资金去建立你的效果器工厂——有成百上千的免费效果器可以使用，这都归功于很多天才的软件开发者的无私奉献。 混响
压缩比例越高，效果就越强烈。1:1的设置没有什么作用，12：1的设置则会很猛烈。同样你也可以配合启动值和释放值来控制压缩器运作的速度。 使用 在那些需要收紧的对象上使用压缩。除非你的歌手掌握了很好的麦克风技巧，否则人声是需要考虑的。鼓组也是，用压缩器可以对其进行良好的塑造。 通过压缩，你的整体混音响度会更大。不过，太多的压缩或限制很容易让你的音乐失去生命。EQ和滤波器 PSP Audioware的sQuad套装中有一系列受模拟设备影响的EQ。 作用 EQ可以控制轨道的高中低频的用量。有的只有低音和高音控制，另外的则有8，16或32个频段。每一段都有滑竿，可以切除或提升特定频率或设定频率。 EQ和滤波器基本上是同样的东西，不过滤波器主要是设计用来减少特定频率的电平，而不做提升。 这些工具可以用来塑造轨道的音色——良好的混音中各种声音不会相互冲突。EQ或滤波器就是设计用来帮助收紧或强化频率的。 原理 EQ和滤波器给了你提升或衰减特定频率电平的控制能力。 滤波器是最简单的——它们通常提供了“切除”频率点之下或之上内容的功能。使用后，这
一个小型的录音棚的设备及预算 01 电脑主要设备1级 1-2台录音用的电脑的配置不需要很高，现在P4系列的都可以使用，存256M就可以使用（建议使用双显示器），但一定要有光盘刻录机。如果您还要拍摄MTV的话，配置就一定要高了。 02 调音台主要设备1级 1 调音台是录音棚的核心组成部分。如果没有它，你基本上无法完成录音任务。即便有的系统说不用调音台，其实在声卡里面也是因为搭配上了调音台的基本功能，这是换汤不换药的做法。 03 专业声卡主要设备1级 1 声卡一定要专业的，普通民用声卡不能满足录音棚需要的音质。最好需要6进6出以上的通道，声卡不需要有太多的功能，但一定要驱动稳定，音质好！ 04 监听音箱主要设备1级 1-2对专业监听音箱不同于普通民?iFi音箱，即便是价格特别贵的民用家庭影院音响也不适合与在录音棚中使用，因为它不标准。如果您想在监听音箱上省钱，那真是干什么不吆喝什么了。 05 电容话筒主要设备1级 1-2 录音棚用的是专业的电容话筒，这种话筒很灵敏，需要48V供电。演唱者需要与话筒保持一定的距离。一只话筒其实就能满足一般的录音需要了，如果您的录音棚比较大，而且有录合唱和乐器的机会，
您就要考虑买一只以上的麦克风了。 06 话筒放大器主要设备2级 1 话筒放大器其实对录音棚录制的音质有很大关系。但是一台好的放大器价格不菲，许多投资者就望而怯步了，其实如果您的资金允许，你最好买一台，虽然不买也可以用调音台上的增益实现信号放大的作用，但是，有没有专业的话筒放大器，音质相差得真是太远了！ 07 人声效果器主要设备2级 1 人声效果器主要是给你录的歌声添加效果的。虽然在软件里也可以添加效果，但软件算出来的音质远没有硬件出来的声音温暖宽广。 08 耳机主要设备2级若干耳机包括录音师用的专业监听耳机和给歌手用的耳机。您可以买一只好的给录音师混音用，买几只普通的给歌手录音用。因为在录乐队或者合唱的时候，每个乐手或歌手都需要戴一付耳机，您要买上好几只了啊。 09 耳机分配器主要设备1级 1 耳机分配器在录音棚里虽然对录音的音质不会有什么影响，但它却是不可缺少的。因为所有录音歌手的耳机都必须耳机分配器上，否则耳机是没有办法出声的。一只耳机分配器可以连接4-12个耳机。 10 话筒防喷罩主要设备2级 1 话筒防喷罩是为了防止歌手的气息喷到电容话筒上而产生“噗噗”的声音。 11 话筒支架主要设备2级 1-2 这个就不用说了吧。
新概念英语第一册单词MP3下载 新概念英语第一册学习资料免费下载：vickey新概念英语 新概念英语第一册视频免费下载：vickey新概念英语视频 Garlic From early times man has used garlic (大蒜). The Bible speaks of it. The Israelites (古以色列人) were once far from home. They cried out to Moses, their leader, for the foods they loved: leeks (韭菜), onions, and garlic. The Romans, like the Israelites, loved to eat garlic. And they hung bags of garlic around their necks. _____(46) They also thought it would keep them from getting sick. A similar idea is still held. Many people take garlic thinking it will prevent or cure disease. Most doctors say it does no such thing. _____(47) Its smell may force people to stay far apart. At least then they can't pass germs on to each other. _____(48) What if you're in a play, for instance? Actors have been known to forget their lines because they couldn't stand the garlic smell on a fellow actor's breath. Some have even made up new lines and actions that kept them far away from the one who had eaten garlic. Through the years man has tried to cope with the smell of garlic. _____(49) We now know why. It's been found that the oils of the garlic do not stick to the teeth, Garlic tongue, or gums (齿龈). They go into the lungs instead. From there they are breathed out. They pass out through the skin too. Strange as it seems, food may have a great deal of garlic in it without smelling or tasting strong. It all depends on how it is cooked. French cooks make a good soup with whole cloves (瓣) of garlic. They use more than thirty cloves in one bowl of soup. But they take care not to crush them. And they cook them whole. _____(50) And as the cloves cook they change in some strange way. The soup turns out to be delicious. It's not strong at all. A But no medicine, mouthwash, chewing gum, or toothpaste seems to help much B As a result, the strong oils stay in the cloves. C They say it may help in one way, though. D Many people eat garlic. E But keeping your distance can be hard at times.
xx蜻蜓专业录音棚简介 1.个人音乐： 个人歌曲、个人参赛歌曲、个人CD唱片专辑等。 2.影视音乐： 电影音乐配乐、电视剧音乐配乐、片头片尾音乐、广告音乐、节目配乐。、动画片音乐、专题片音乐、音乐教育、电脑游戏音乐、多媒体音乐等。 3.企业制作： 企业励志歌、公司标志曲、企业广告歌、企业形象音乐、企业CD唱片专辑等。 4.编曲制作： 乐队及个人、演出作品、舞蹈音乐等各类音乐编曲、MIDI制作、录音制作等。 5.乐队录音制作： 可针对各类风格（爵士、摇滚等）乐队进行同期和分轨录音。 6.音乐制作： 小样音乐编曲、出版音乐作曲,编曲、填词、晚会、大型活动等音乐制作等。 7.各类录音： 广播录音制作,有声读物录音制作，专题片音频后期制作，外语教材录音制作，宣传片音频后期制作，京剧清唱录音，译制片音频后期制作，各种乐器录音，电视剧音频后期制作等。 8.婚礼录歌： 婚礼，是每对新人都期待一场完美盛典。
歌声、魅影一样都不能少。不知从何时起，录歌已经成为北京婚礼的一种时尚。有精心准备许久的惊喜， 有相牵一生的承诺，有对父母真挚的感谢，一切只源于一个“爱”字。歌声让婚礼中充满了爱，传递给婚礼现场的每一个人。 9.便捷、完善的光盘译配制作解决方案 翻译--->配音--->配乐--->添加字幕--->后期合成--->光盘刻录不论您的资料片、产品说明片、企业形象片是模拟BETACAM、数字BETACAM、DVCAM、DVCPRO等各种格式母带，还是 CD、V CD、DVD光盘。无论是将光盘中的配音译配为中文或英文、法文、德文、日文、韩文等任意语种，我们都能通过众多语种外籍配音员以及专业数字录音棚、现代化的视频工作站为您提供专业化的译配服务： 将高品质的配音与画面细致对位，添加各种字幕；同时专业的音乐制作人还可以帮您重新为片子配乐以及添加音效，最后为您送上DVD或VCD光盘。
录音棚装修方案 LG GROUP system office room 【LGA16H-LGYY-LGUA8Q8-LGA162】
小面积录音棚的建声设计特点 a、声学条件的差别对最终结果的影响大。比如，在具有相同混响时间、相同声源的一大一小两个房间里，再增加一块相同的吸声材料板（吸声率一定）。由于在小房间里吸声材料板与声源较近，达到吸声材料板的声音能量就较大，那么实际的吸声量也就较大。同时，由于小房间里传播距离短，所用的时间也很少。也就是说，增加吸声材料板后，小房间的混响时间将比大房间的混响时间小的多。 b、装修后，实际混响时间调节手段的制约因素大。在装修后，小房间里参数实际调整的余地都比较小，空间需求也比较高。 c、通风的设计要求高。一是要求具备良好的通风设施，二是要求对通风通道的噪声进行有效的控制。 d、小房间的简正模式影响较为突出。简正模式（某一频率驻波的一个重叠叫做一个简正模式）说明了房间固有简正频率的分布情况。小房间的长、宽、高比例要尽量避免互成或接近整数倍，以防房间内的声音在某一频率得到过分的加强或减弱。
e、小房间可颤动物件的低频声染色。在装修中装饰板、吸音板、木地板、灯罩和通风口护网都要固定稳固，否则它们随声波的振动在小房间内极易形成严重的低频声染色。 f、小房间的混响时间的计算可以不考虑空气中声波的衰减。 二、经过反复的研究与计算，最终整体设计方案如下： 1、录音棚改造方案 隔音量是指单独材料的隔音特性，其平均隔音效果为46dB。在实际应用中，隔音材料还要与原有砖墙之间保留100mm的空气间隙，实地监测隔音效果平均提高了7dB，满足了设计要求。 根据平均吸声系数的计算公式，经实地测量与计算，改造后配音建的平均吸声系数为，满足设计要求。以下是各部分构建的具体结构：
新（一）讲课步骤 一上课（起立问好） 1.自我介绍; 2.介绍新(一)分三期学完, 本期从第1—48课,全册分三期学完； 3.宣读《学生守则》；强调安全及纪律性； 二正课部分 1. 单词讲解: 先让学生逐个起来诵读单词，学生读一个老师讲一个;教师对单词讲解并拓词.单词完先由老师领读(一升一降),然后再找学生带读、齐读。 2. 语法: 在黑板上标明“语法”与“语法内容” 讲解语法须标明各项内容名称，如“定义”“构成，步骤”等。 语法讲解后领学生做“课堂语法练习题”（或利用练习册语法题部分）或汉译英。 3. 课文: 听录音（合着书）回答课题中的问题,要求学生将答案写在书上。 分析课文的内容，划出本课的语法现象（短语、句子）用符号●标出，称为语法符号。抽词组并对课文中的专有名词（人名、地名）标出音标。 学生齐读或学生分角色朗读课文。 三副课部分 1.单词讲解（同正课部分）:此部分灵活掌握，如单词较少或补充内容不多，可与正课单词 放在一块讲解。处理课后练习和课课练。2.语法讲解. 四做练习 1. 副课填空题：当堂必须全部完成,对答案； 2. 句型题要求： A 较简单的题，须说明步骤、技巧。 B 较难的题，须把题型板书到黑板上，再说明做题步骤、技巧。 C 如句型题中出现新的语法现象，须将语法讲解清楚,带着学生做题。 D 句型题根据上课具体情况安排，数个至全部在课堂上由学生完成，其余题或典型题留成 作业。
五作业：学生应准备三个本，（两个作业本AB，一个听写本） 1.课文（正课）背写一遍→家长签字。收改； 2.单词（正课+副课）带音标抄3遍。汉语一遍收改（前48课第一期，后两期可省去）； 3.课后练习题（句型题）做在本子上，前5个或一半，收改； 4.课课练与本课对应练习完成。收改；（其中难题在第四部分上课解决）。 5.单词、课文在下次课上分别听写、默写,100分者在听写本上扣章。 6.奖励方法:听写得连续5个一级棒,换一个小博士, 一期结束,看谁得最多有奖品; 六其他： 1.收测试卷费，订课课练答案； 2.严格遵守“喝茶”及“考试、考勤”制度； 3. 试卷考完后利用课堂最后的时间进行讲解，考试内容较多的分次讲解。 Lesson 1----2 因第一课文章比较简单, 可考虑如下步骤: 1.画简笔画在黑板上,听录音回答问题; 2.板书课文,并讲解; 3.最后过单词,并拓词; 4.讲语法; 一.生词: A.正课: 1.excuse v. /z/原谅: Excuse me.打扰一下.(引起别人的注意)而真正做错事要改用sorry; Excuse me for coming late.请原谅我迟到了. n. /s/借口What’s your excuse?你的借口是什么?口诀：名清动浊 2. me:(宾格)------- I (主格) 概念: 主格: 在句中作主语的代词. 宾格: 在句中作动词(或介词)的宾语. 口诀：主格放在谓语前. I am a teacher. Give me a book. 宾格跟在动,介后. Look at me. 3.yes 是的. Yes, it is . 是的,它是. 什么事?(用于升调,标出) Hello,Lily. Yes? ※俗语： He is a yes-man.他是一个唯唯诺诺的人。 4. is Be妈妈的三个儿子(am is are )之一. 口诀:我用am , 你用are , is 跟着他她它, 复数全部都用are . eg: I am a teacher. You are a boy . He is a student. We are students.