电视的美学特性PPT课件

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2 电视艺术的参与性,还表现在作为大众传播媒介, 强调一种面对面的传播.这样使主持人既是电视节 目创作的参与者,又是电视观众接受过程的重要参 与者，完全可以说是架设在电视节目与电视观众 之间的一座桥梁。
现代传播理论越来越重视受众的参与性，德国的 接受美学主要创立者之一姚斯，认为“文学作品 从根本上是注定为这种接受者而创作的”。
环境，使的电影观众群体相互之间存在着某种依 赖和共鸣。而电视主要是在家庭环境中进行，电 视观众或者以个体接受方式，或者以家庭接受方 式来看，在随意，自然的日常生活环境中进行。 因此个体性和随意性更加突出。 黑暗的电影放映厅使观众处于一种“入片状态”， 观众的无意识欲望在这种“白日梦”中得以实现。 而 电视观众在相当理性和随意性中欣赏，凭直觉 被动地接受影屏山房的艺术形象，因此电视更注 重感受而不是艺术欣赏。
的梦幻世界趋于认同,产生仿佛身临其境的体验. 电视是在日常家庭环境中欣赏,由于各种的干扰,观
众始终保持清醒理智的状态,于电视剧剧情若即若 离的状态.
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3 表现在电视文艺栏目的设立.
每个电视文艺栏目都有特定的内容和范围, 有固定的主持人和节目板块,固定的播出时 间,而且有稳定的观众,每个栏目都有自己鲜 明的特色.电视文艺栏目可以在每周固定时 间延续播出,培养观众相对固定的收视习惯, 这是电影和其他艺术形式无法办到的.
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2：电视运用特有的技术手段和艺术手段，创造出 各种各样具有鲜明特色的电视艺术样式
如：MTV 电影的故事片和电视剧的区别 A 故事片更偏重于空间艺术，电视剧偏重于时间艺
术。 B 故事片偏重于造型,电视剧偏重于叙事 C 故事片展现大场面,大视野的全景式的题材,电视
剧更适合表现家庭伦理和普通人日常生活的题材. D 在电影院封闭的环境下,是观众对故事片所创造
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是沿着两条线索而来：一：由绘画—照相— 电影、反映人类尽可能记录现世界。二： 古代通讯方式—电报—无线电广播—人类力 争实现远距离快速传递信息的轨迹。
3 电视艺术的即时性的特点所形成了现场 感，参与感，悬念感，期待感等等，并且 成为电视艺术审美心理的重要组成部分。
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2 电视艺术的习惯性收看。
随着电视的普及与人们对电视的习以为常, 电视接受方式越来越日常化和习惯化,在某 种上甚至可以说成为先导人不可缺少的部 分.这种习惯发展到极端,甚至成为一种迷恋, 看电视的本身就是一种迷恋行为,而所要收 看的内容倒是其次.正如劳拉.穆尔为所说: 看本身就是快感的源泉”.
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二:电视艺术的参与性
1 表现在它作为大众传播媒介,往往强调现 场性与即时性,通过现场直接交流方式,努力 营造出观众介入的氛围
很多电视节目都有现场观众
许多晚会采取茶座式的直播方式
许多晚会和节目通过插入热线电话,信函电 报,电子邮件等加强观众的参与性
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Hale Waihona Puke Baidu
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汇报人：XXXX 日期：20XX年XX月XX日
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电视的美学特性
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电视艺术的美学特性
一：电视艺术的兼容性 1 它可以采取现场直播或者是录播的方式，
将这种形式的电视节目传送到世界各地的 家庭中。 只有电视电视能够突破时空的限制把现场 及时完整的传送给广大观众。 苏联美学家鲍列夫指出：“电视的一个重 要的审美特点是叙述‘此时此刻的事件’。
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四 电视艺术的日常性接受
电影观众和电视观众，最明显的区别是接 受环境和接受方式的不同，前者在电影院 里群体接受，后者却在家庭中日常环境中 接受，这种区别，在一定程度上构成了影 视影视艺术的审美特征的本质性差异。
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1 电视艺术的随意性收看。 在传统意义上电影具有集体性和仪式性的放映的
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三 电视艺术的即时性
1 电视的这种即时传播的功能，是在时间和空间 的传播两个方面均达到传播过程和事件发生过程
的同一性。尤其表现维现场感和实效性这对新闻 节目来说十分重要。
2 电视的这种即时传播的特性。自然对电视艺术 的产生起了极大的影响。苏联美学家鲍列夫认为： “电视就是因为产生了希望能当时，当日以直观 纪录的形式，真是准确地传播并从思想和艺术角 度加工当代生活和事实和事件的那种需要才出现 的”.