后现代主义艺术

B. b. 查尔斯·穆尔 Charles Moore
美国MRY为查尔斯· 莫尔（ Charles Moore）生前奠造的莫尔－罗博－ 亚德（Moore Ruble Yudell）事务所 ，查尔斯· 穆尔是后现代主义最重 要的建筑大师之一。

B.
b. 查尔斯·穆尔 “意大利广场”
查尔斯· 穆尔设计的美国新奥尔 良的意大利广场（Piazzad ' Italia , New Orleans , Louisiana , 1977-1978 ) ，大量 采用古典拱门作为广场装饰，完全 没有把拱门作为功能结构，而仅仅 是装饰而已，而重复、交叉的拱门 ，风格冲突、形式交迭，充满了玩 世不恭的调侃、冷嘲热讽的色彩， 是这种风格设计的最典型代表之一 。
A.具有高度隐寓的设 计风格
b.西萨·佩利 （Cesar Pelli）
洛杉矶太平洋设计中心（1953-1987 )
A.具有高度隐寓的设计风格
c.其它
斯坦利·泰格曼( stanley
总结
这种风格，只是泛义的
Tigerman）的“戴西住宅 ”( Daisy House , 19751976)
B. c. 迈克·格利夫斯 Michael Graves
波特兰市公共服务建筑（Portland Publicservice Building , Portland , oregon , 1980-1982）
B. d. 阿道·罗西 Aldo Rossi
意大利热那亚市卡洛·费利斯剧院
总结
“狭义后现代主义” 指的是在现代主义、国际
2000年，在瑞典马尔默和瑞典建筑事务所斯 维克公司（SWECO FFNS Arkitekter）联合 创作的“探戈”住宅区（Tango housing） ，赢得2001年的设计未来住宅社区设计大奖 2004年，春森彼岸项目便荣获了AIA（美国， 与加泰罗尼亚、英国皇家建筑师协会并称世 界三大建筑师协会）年度优秀城市设计奖
贝尔归纳的社会变革
从设计领域中观念变革角度归纳的一系列社会变革 ：

1.由于科技进步，技术已经不构成设计中的难题，工业品被消费者要求具有文化品 格，并且在人为环境中产生审美的感情效应。 2.第三产业的发展，使设计师不仅要求对实体的物进行合理的设计，更要注重全社 会的组织，秩序，文化活动的设计。 3.追求个性化和多元化的消费群体促使设计风格演变趋向时尚追求和形式化倾向。 4.宇宙空间的开发和航天技术的发展，使技术的表现独立成为设计表现的主题。 5.化学工业的发展为设计领域提供了广泛采用的普及型材料。 6.智能性电子计算机的发展，为多样化，个性化，非标准化设计需求提供了有效的 工具和手段。
日本设计家 Minoru
Takeyaoa 和 Monta Mozuna 的设计
后现代主义，与公认的 以历史和装饰主义为中 心的狭义后现代主义有 很大的区别，这类型的 、所谓泛义的后现代主 义设计。其实是后现代 时期的、非后现代主义 的各种探索的总和。
美国建筑设计家罗伯特·温图利是奠定
B. a. 罗伯特·温图 利 Robert Venturi
A.

b.
曼 菲 斯
伦 敦 洛 依 德 保 险 公 司 大 厦
蓬 皮 杜 国 家 艺 术 与 文 化 中 心
a.
高 技 术 风 格
B.

(Memphis)
C.
新 现 代 主 义
代 表 人 物 ： 索 特 萨 斯
a.
Ettore Sottsass
wk.baidu.com
(Neo-Modernism)
设 计 集 团



7.现代艺术的发展促成了公众参与形式的出现。




B.



A.
阿 道 · 罗 西 Aldo Rossi
迈 克 格 利 夫 斯 Michael Graves ·
查 尔 斯 · 穆 尔 Charles Moore
罗 伯 特 温 图 利 Robert Venturi ·
娱对历 乐历史狭 性史主义 ，动义后 处机和现 理的装代 装折饰主 饰衷主义 细主义典 节义的型 的处立特 含理场征 糊和，表 性它以现 的及在
主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义 装饰的一种设计风格，这种后现代主义基本已经 在90 年代初开始走向全面衰退了
“广义后现代主义” 指的是对于经典现代主义
的各种批判活动，其中包括解构主义、对现代主 义的各种批判活动等等注重对经典现代主义的批 判和挑，这个探索直到90年代中期也还没有结束 战
B. b. 查尔斯·穆尔 Charles Moore
美国路易士安那州新奥尔良市的”意大利广场” Pizza d'Italia ，New Orleans， Louisiana (1977一1978年)
B.
b. 查尔斯·穆尔 “双树”旅馆
洛杉肌都会区帕萨迪纳市设 计的“双树”旅馆 (Doubletree Hotel Pasadena，California) (1977一1978年)
与那些旧的艺术博物馆不同，集中突出了“现代”二字，专门介绍20世纪以来的西方各种造型艺术。包括 立体派、抽象派、超现实主义派、结构派、概念艺术及流行艺术等各种流派的2000幅作品。馆内藏品的陈 列方法也是现代的：一条主要线路按时间顺序排列着各个流排艺术的代表作，周围分设许多小展室，分别 介绍某流派某作家的作品，使观众既可以了解现代西方艺术的概貌，又可以对某一感兴趣的流派或作家进 行深入的研究。馆内还设有可以升降移动的板架，挂有那些未出展的作品，一按动电钮，这些自动板架便 可将那些观众所需而未展出的藏品展示在人们面前。
口号：少就是讨厌Less is Bore
建筑设计上的后现代主义基础的第一人 。温图利生干1925年，是后现代主义设 计的大师之一早在1969年，他就在自己 的论文中提出“少则烦”的原则，从形 式基础上对现代主义挑战，并且他身体 力行，在宾夕法尼亚州核桃山设计了给 瓦娜· 温图利（Vanna Venturi）住宅 ，称为“温图利住宅”，提出了自己的 后现代主义形式宣言。温图利并不反对 现代主义的核心内容，他的设计包含了 大量清晰的古典主义单调的形式特征， 比如拱门、三角门相（Pedilnent）等等 ，但是，从总体处理来看，他的设计依 然是功能性的，实用主义的，简单而明 确的。
情趣和天真、滑稽、怪诞和 离奇等。
名的激进设计集团，他们设 计的家具、用品，虽然大多 是豪华型样品，但是，他们 的思想却已渗透到诸多用以 进行大规模生产的设计领域 中，并在平面设计和产品设 计方面开创了一种国际性的 新风格。
洛依德保险公司大厦 英国伦敦 1986年
草图
实物
A.高技术风格(High-Tech)
b. 伦敦洛依德保险公司大厦
英国伦敦 1986年
在80年代，它成为世界最著
B.曼菲斯(Memphis)设 计集团
1980年12月，意大利设计师 索特萨斯带领7位年轻的设计 师，在意大利米兰成立了后 曼菲斯没有固定的宗旨，他 们的本意就是反对一切固有 现代主义设计中最有影响的 观念。它树立了一种新的产 组织——曼菲斯集团。曼菲 品内涵，即产品是一种自觉 的信息载体。在风格上，曼 斯集团是后现代设计的流派 菲斯表现出各种极富个性的 之一。
1970-1975年期间在耶鲁大学担任教授。1975年以 后到加利福尼亚大学洛杉矶校区担任教授

其代表作品为：


1977-1978年，路易斯安那州新奥尔良市的“ 意大利广场”
1979年，洛杉矶 “太平洋帕里萨德”（ Pacific Palisades）圣马修教堂


1980年，在德国的提格港社会住宅
后 现 代 主 义 代 表 性 设 计 风 格
(High-Tech)
A.高技术风格(HighTech)
高技术风格源于20—30年代 的机器美学，这种美学直接 反映了当时以机械为代表的 技术特征。它的发展与50年 代末以来电子工业为代表的 高科技发展是分不开的，它 最早体现于建筑设计领域， 并对产品设计等方面产生了 重大影响。
丹尼尔·贝尔 简介
美国社会学家丹尼尔·贝尔 (Danniel Bell,1919－？) 出生于纽约一个东欧犹太 移民家庭。出生不久，父亲即离开人世。 迫于生活，贝尔被寄托在一家犹太孤儿院 里。孤儿院的生活经历和社会低层生活的 艰辛促进了他心智的早熟。从少年时期开 始，贝尔就对马克思主义和社会主义表现 了极大的热忱。1935至1939年，他先后就 读于纽约城市学院和哥伦比亚大学研究生 院。毕业以后，贝尔积极参与社会：担任 过杂志社的主编、曾在芝加哥大学、哥伦 比亚大学、哈佛大学担任社会学教席并任 职于许多公共机构。作为一名“介入型” 学者，贝尔密切关注并深入广泛分析了当 代社会政治、经济、文化各个领域的现象 和问题，撰写了一系列颇具影响的著作。 他的名字和“意识形态的终结”、“后工 业社会”和“资本主义文化矛盾”总是紧 密地联系在一起。
后现代主义设计 Post Modernism

《后工业社会的来临》
在贝尔出版于1973年
的著作《后工业社会 的来临》一书中首次 提到了“后工业社会” 一词。
PS：后工业时期(20世纪
60年代至今)
The Coming of Post-industrial Society

丹尼尔·贝尔 （像）
巴黎的蓬皮杜国家艺术与文化中心
(The Cutural Center of Georges Pompidou，Piano and Rogers， Paris) 由英国建筑家皮埃诺（Reuzo Piano）和罗杰斯（Richard Rogers ）设计。
整座建筑占地7500平方米，建筑面积
A.高技术风格(High-Tech)
a. 蓬皮杜国家艺术与文化中心 法国巴黎 1976年(The Cutural Center of Georges Pompidou，Piano and Rogers， Paris)内部
A.高技术风格(HighTech)
b. 伦敦洛依德保险公司大厦
1986年落成的伦敦洛依德保 险公司大厦 (The Lioyds Insurance)也是由罗杰斯设 计的，其风格与蓬皮杜如出 一辙。
著作：《建筑中的复杂 性和矛盾性》
在这本著作中，温图利一方面高度 评价了现代主义，认为现代主义是 对人类文明的一个重要的提高；另 外一方面，他却公开提出：现代主 义已经死亡了。他攻击当时设计界 的保守主义，攻击垄断的现代主义 、国际主义，认为这些风格都是丑 陋的、平庸的。他高度赞扬了被设 计的权势集团不屑一顾的拉斯维加 斯和洛杉矶的设计风貌，认为这两 个城市将会对未来的设计带来很大 的启发。他认为在美国，建筑设计 不是被一些大师，比如弗兰克·赖 特或者路易·汉（Louis Kahn）所 左右的，真正左右美国建筑和设计 的力量是商业力量，是市场力量， 是代表了对于现代主义和国际主义 风格不满的整整一代设计师的心声 的呐喊。
其 它
西 萨 · 佩 利 Cesar Pelli
悉 尼 歌 剧 院
具 有 高 度 隐 寓 的 设 计 风 格
后 现 代 主 义 风 格 特 征 与 代 表 人 物
d.
c.
b.
a.
c.
b.
a.
A.具有高度隐寓的设计风格
a.悉尼歌剧院
出生于阿根廷图库曼（
A.具有高度隐寓的设计 风格
b.西萨·佩利 （ Cesar Pelli）（ 1926-？）
Tucuman），1952年移居美国 。他最初在图库曼大学学习， 并于1950年获得了建筑学学士 学位，1954年获得建筑学硕士 学位。毕业后，佩里与对他影 响颇深的著名建筑师艾罗·萨 里南（Eero Saarinen）一起 工作多年。1977年，他组建了 自己的建筑设计事务所，同年 被聘为耶鲁建筑学院主任，并 任职至1984年。
A.高技术风格(High-
Tech)
a. 蓬皮杜国家艺术与文 化中心 法国巴黎 1976 年
共10万平方米，地上6层。整座建筑 共分为工业创造中心、大众知识图书 馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调与 研究中心四大部分。
A.高技术风格(High-Tech)
a. 蓬皮杜国家艺术与文化中心 法国巴黎 1976年(The Cutural Center of Georges Pompidou，Piano and Rogers ，Paris)外部