艺术与技术的完美结合摘要：纸币是人们日常生活中不可或缺的交换媒介，但是纸币的设计并不为人们熟知。
一套优秀的纸币，不仅要有卓越的防伪功能，还应具有艺术性和地域文化特色。
因此，纸币素有国家名片之称。
瑞士设计师普杰便是该领域的专家，在国际享有盛誉。
本文从艺术性和技术性两个层面对普杰的纸币设计进行剖析，让读者了解瑞士的纸币设计，并从中感受设计师的激情与创造力。
关键词：艺术；技术；纸币设计中图分类号：j524 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）20-0085-02一、引言纸币是指代替金属货币进行流通，由国家发行并强制使用的货币符号。
与金属货币相比，纸币的制作成本低，更易于保管、携带和运输，避免了铸币在流通中的磨损，是人们日常生活中不可或缺的交换媒介，牵系着国家与社会经济的发展。
同时，纸币也是一个国家政治经济的综合反映，是科技文化的集中体现，素有国家名片之称。
因此在流通使用中，纸币不仅需要对外观图形进行设计，防伪技术的融入也显得尤为重要。
优秀的纸币设计必然是艺术性与技术性的完美结合。
二、普杰纸币设计的艺术性人们每天都与纸币接触，但很多人都没有意识到纸币艺术的重要性。
纸币设计不仅仅是平面形态上的设计，它更多地反映出了一个国家的文化属性与时代精神，这里包括建筑、文学、政治、科学、绘画、音乐等领域的成就。
所以，纸币设计不单是独立存在的艺术形态，更是特殊文化、经济、政治属性等诸多艺术形态的凝结体。
一套优秀的纸币设计，需要一位优秀的纸币设计师。
他必须掌握绘画、雕塑、建筑等诸多学科的专业知识；具有全球化的视野；同时他还应该是一个全方位的艺术设计家，这样才能构思出纸币设计的精髓。
普杰便是这样一位设计师。
他的名字也许大家并不熟悉，但他的作品不仅远近闻名，更是被广泛运用。
1971年，28岁的普杰便获得瑞士国家银行授予的新版瑞士法郎设计一等奖。
从此，成为该领域的领跑者，在国际享有盛誉（图1：1981—1997 年普杰为法国国家银行发行的最后一版法国法郎中100元面值法郎）。
早期的纸币设计技术极其落后，光是为了达到防伪的目的，就已经费尽设计人员的心血，更别谈美观问题，普杰认为，纸币不应该只是这样。
拿在手里的一张张纸币，应该可以像绘画一样很美好、很现代。
他说：“在世界上流通的纸币就好像是每个国家的“大使”，除了起到基本的经济作用外，也能彰显出一个国家、一个民族的文化历史风貌。
”普杰认为，纸币设计是一种与时俱进的设计，具有强烈的时代感。
并把它称作现代设计。
所以，纸币的艺术性尤为重要。
（一）普杰开创了主题纸币设计的先河作为纸币设计领域的先锋，普杰首次提出主题纸币的设计理念：1971年被委任进行新版瑞士法郎银行储备券的设计，并以历史文化名人及其代表作为主题，掀起了主题纸币设计的风潮。
1996年普杰参与的新版欧元设计以现代抽象艺术为主题，并获得了大赛一等奖。
普杰认为，设计纸币时必须搞清楚为谁而造，然后再拟定主题。
主题通常离不开艺术、文化和历史元素，并且不同面额的纸币其设计主题之间要有关联性。
至此，主题纸币设计开始广泛流行，纵观世界各地的纸币，会发现有很多不同的主题。
在美国，纸币上表现的是该国几位杰出的领导人。
在瑞士，纸币的主题是艺术家，一共有六位知名艺术家出现在六种面值的纸币上。
而在英国，所有的纸币都印制女王的肖像。
由此可见，纸币的设计主题是一种广告，是关于国家、文化以及社会历史的广告。
不同国家的国情与社会状态决定了该国家或地区对于纸币设计主题的选择。
因此，设计师在设计时，不管想要如何表达，想用何种方式，主题一定要明确。
（二）纸币中设计元素的选择反映历史人文风貌纸币可以代表一个国家的形象，通常艺术家在创作的过程中可以任想象驰骋，但纸币的特殊性使其在设计上有一些局限性。
譬如在表现元素的选择上，有一些设计元素是不能列入到纸币中的，例如：宗教上的忌讳或民族习惯上的禁忌等。
除此之外，凡是符合国情的设计元素都可以被列入设计范围放进去，发行纸币的部门也会允许设计师打破常规，寻求一些有创意的表现方式。
于是，普杰在设计纸币时便将艺术家的灵感与激情融入到纸币设计的“技术活”中：几何图案、线条、各种颜色。
在构筑防伪功能的同时，也构筑了一幅幅艺术作品，自然而然的将各种文化元素融入到纸币设计中。
如其新版10欧元的设计（图2：新版10欧元):正面纸币下端为hélo?se的肖像，她是一位法国修道院院长。
中间的肖像为abelard，信件correspondence的作者。
肖像下方是建于1120年位于法国韦兹莱的圣马德琳st. madeleine教堂的拱形门楣以及中世纪运货马车。
背面图像是圣马德琳教堂的正厅和加泰罗尼亚罗马式道路。
新版欧元的设计巧妙的糅合了各种文化元素，结合线条、色彩等的搭配，使得整套设计极富文化内涵和艺术修养。
在大卫·斯坦迪什所著的《金钱的艺术》一书中，写到了最漂亮的十大纸币。
其中排名第一的是法属太平洋领土（法郎）。
不同于非洲的贫困、饥饿、落后，法属波利尼西亚、新里多尼亚、瓦利斯和富图纳等地，风景优美，物产丰富，居民过着无忧无虑的神仙生活。
设计师把这种惬意的生活方式延伸到了纸币上（图3：法属太平洋领土(法郎)），于是形成了法属风格10000法郎的纸币：头戴鲜花的波利尼西亚少女，一头漂亮乌黑的秀发，夕阳的余晖洒在她的秀发上，留下橙金色的光芒。
人像处理的非常好，充满立体感。
她身后的背景是傍晚的海边村寨，金色的天空、海水、居民。
设计师通过微妙的设计与处理，将该地区国家的文化、艺术、人文风情活灵活现的展现在使用者的面前，给人一种身临其境的亲切感。
排名第五的是普杰设计的科摩罗(法郎)。
科摩罗是位于西印度洋的一个很小的岛国，南临马达加斯加。
该岛曾经是法国的殖民地，1975年独立。
该国于2006年发行的1000法郎纸币以精致、细腻、新颖打动了世界纸币协会评委，成为2006年最佳纸币。
纸币形象非常平和，给人一种如梦似幻的感觉。
上面隐约可见的鹦鹉螺似乎提醒着人们，自从独立后，这个国家的政变风暴就未停止过。
设计师通过表现元素的选择与构图安排，展现了一个国家的内涵与文化，使设计充满艺术感（图4：科摩罗(法郎)）。
（三）纸币设计的整体构思在整体构思的概括选择上，普杰通常要花两年时间来设计一张纸币的分解图，譬如一张瑞士纸币的设计要15年才全部完成。
在他于1981—1997年为法国国家银行发行的最后一版法郎所做的创意设计中，法国银行和他最终决定选用“小王子”的形象，因为这可以让纸币更富有趣味性，“小王子”对人们的吸引超越名胜和名人。
实际上，如果表现的主题和委托银行的要求不十分苛刻，设计师可协商和选择的内容将比较宽泛，如艺术、音乐、文学等方面的内容；因而他决定使用“小王子”的图案。
最终事实证明，人们喜欢它，甚至愿意收藏它。
他曾经无数次为人们在这套纸币上签名。
并且，普杰在整套纸币的设计过程中通过系统的规划使不同面额的纸币之间呈现出家族般的面貌。
50 法郎以《小王子》的作者圣埃克·苏佩里为主题；100 法郎以画家保罗·塞尚和他的作品为主题；200法郎以古斯塔夫·艾非尔和艾菲尔铁塔为主题；500 法郎以皮埃尔·居里和玛丽·居里为主题。
当然在纸币的构思选择中，防伪的融入也很重要，纸币设计的每一个细节都有其功能性，这是区别于其他艺术形态的关键。
图案要尽量复杂、不易模仿，不同面额纸币之间的设计要有连贯性。
三、纸币的防伪技术（一）普杰纸币设计中技术的运用一般来说，纸币都是一系列的。
所以在开始设计工作之前，普杰需要确定不同纸币的尺寸、选择不同面值的颜色；之后，要同银行协商，确定防伪元素，以及它们摆放的位置，防伪元素同纸币一样，也是成套的。
同样的，这些防伪元素又应是易于被普通人辨认的。
另外，要加强这些防伪元素的防伪性，普杰将其与印刷及设计图案结合在一起。
普杰认为，如果一个防伪元素像一张贴在纸上的邮票，那么它是很容易被仿造的，但如果将其与纸张合为一体，在上面再进行少量印刷，那么它的仿造难度将大大增强，防伪性也会随之提高。
瑞士作为一个有着先进纸币印刷设计理念的国家，在设计中不会保留任何没有意义的垃圾因素，一个点、一条线、一个像素的变化都有其科学道理。
但是，过于注重技术完美，往往会导致整体感偏差，这就像奥地利500先令，纸币上的所有设计元素都做绘制的很实，没有任何虚实对比的变化，这种图形虽然每个细节都是很完美的，但是组合在一起之后，却给人带来视觉上的失调。
因此一个优秀的设计师不仅要考虑先进技术的运用，还要考虑整体结构的完整。
如挪威200克朗（图5：挪威200克朗），将人物肖像安排在纸币右侧，水印在左侧，增加了折光和荧火图案。
并且，有一条实芯红、兰相间的荧火安全线。
纸张中嵌有荧光纤维丝。
纸币正面的右侧有几何图形互补对印。
就这样，一个个不起眼的局部都千变万化，像绿叶一样配合着纸币的图案，既保证了安全性也增强了艺术美感。
（二）计算机辅助设计的融入加强纸币防伪功能在纸币设计中，最困难的不是创意和设计，而是怎样将其落实到有限的券面之上。
这些图案的点、线、面、颜色，要怎样搭配，并且还能完全按照原来的构思在纸币上实现，这确实不是一件简单的事情。
因为纸币恐怕是最精致细密的艺术品。
所以在这种高要求之下，普杰第一次引入了计算机辅助设计技术。
1971年，普杰为瑞士国家银行设计100面值的瑞士法郎，在一家印刷厂商的协助下，首次引入了计算机辅助设计技术，这是全球第一次引入计算机设计纸币。
上个世纪70年代的计算机还不发达，很多东西还不能实现，所以这一次设计虽然很多工作还是手动完成的，但是其计算机辅助设计开创性、里程碑般的意义不容置疑。
之后的纸币设计便开始朝着计算机设计方向发展。
四、纸币设计中艺术与技术结合的重要性优秀的纸币设计，艺术性是基础。
它体现了发行国的历史人文特征。
所以说，设计师在设计纸币时，已经传承了这个国家的文化、艺术等一系列要素。
纸币设计的技术性是前提，只有技术得到了保障，才能充分保证纸币的安全流通，因此，在纸币设计中要做好各种防伪安全处理，包括化学、物理技术等等。
一套纸币如果单单具有安全性而没有艺术性就不能展现一个国家的历史人文特色。
而如果单单具有艺术性而没有技术性就不能在社会上流通，容易造成社会混乱。
所以，技术与艺术二者相辅相成、缺一不可。
普杰在纸币设计过程中，每一个防伪元素的安置都有一定的道理与意义，使其在整体构图中，融入设计作品，成为艺术创作的一部分。
在他的设计中大量地运用了其数学与几何学上的才能，并在艺术与美观、文化与内涵上做出了最大限度的尝试，在防伪技术与文化艺术之间寻找最为合适的平衡点。
此外，一些防伪技术本身就极具艺术性，譬如压拓法等。
所以，普杰的纸币设计，在构筑防伪图案的同时，也构筑了一幅幅精妙的艺术作品。
