范斯沃斯

阻隔视线的墙面，成为名符其实的“看得见风景的房间”。
钢框架和玻璃的结
合给人其余部分开阔 的感觉。 在 空 间 上 形 成 一 种 错 落 有 致 的 层 次 感
于建筑而言，玻璃的透明性意味着什么？
形 状 上，线 与 面 的 对 比 。
材 质 上，虚 与 实 的 对 比。
融合
纯净
通透
亲近自然
融合
纪中期现代建筑四大师。
童年的时候，密斯小名是路德希· 密 斯。青年时，他在父亲的雕塑店里 工作，后来搬到柏林加Bruno Paul 的工作室。接著1908年到1912间， 密斯在彼得· 贝伦斯的设计工作室工 作了4年。 路德维希· 密斯· 德· 凡· 罗 作品彼得· 贝伦斯的工作环境影响了 他对那个年代设计理论与德国文化 是否能够结合的一些看法。
设计师与主人的关系
··· ···
住宅规模、比例与尺度
1950年范斯沃斯住宅落成。住宅坐落 在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周
是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树
林。
住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水 平网格来设计的面积是8.5乘23.5米，每个 格子的尺寸是0.61m x 0.76m，整个房子的 长度是23.5m，宽度是8.5m。附属平台长
“流通空间”在二十世纪初这应该是个很前卫的 名词，毫无疑问，这在当时属于创造性的突破。开 创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的———流
动的、贯通的、隔而不离的空间开创了另一种概念
。它对西方来说是新玩意儿，而在古老的东方，无 数知名或不知名的文人和工匠早已知道并精通了流 动空间这一概念。 密斯· 德· 范· 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻 璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的 均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架 露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作 精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的 大量运用，这使之成为其成功的标志 路德维希· 密 斯· 德· 凡· 罗作品。密斯从事建筑设计的思路是通过 建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到 建筑前沿。
20世纪世界最伟大的建筑大师之一的路 德维希· 密斯· 德· 凡· 罗,在被要求用一句话来 描述他成功的原因时，他只说了五个字:“魔 鬼在细节(Devils are in the details)”。
当“少就是多”从密斯口中说出来时，并没有东方人悠闲
与怡然，有的只是德国人的严谨与理性。
少绝不是空白而是精简，多也绝不是拥 挤而是完美和开放性的空间。
度为16.8m，宽度为6.7m。住宅室内地面
高出室外地面1.5m，平台地面高出室外地 面0.61m，住宅的净高是2.9m。在两个长 边上的4根支柱柱距为6.7m，地板和屋面
在最后两根支柱两端各挑出1.7m。
ห้องสมุดไป่ตู้
平面由两个矩形构成
南北立面由三个矩形构成
建筑材料
钢框架 玻璃
范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了
赋予建筑以形式，只能是今天的形式，而不是 昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才
是有创造性的。
----密斯· 德· 凡· 罗
路德维希·密斯·凡·德罗1886年生于 德国亚琛，过世于美国芝加哥，原 名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密 斯（Maria Ludwig Michael Mies）， 德国建筑师，是最著名的现代主义 建筑大师之一。与赖特，勒·柯布西 耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世
纯净
通透
亲近自然
··· ···
11级城市规划一班 第八组
组长：谢灵芝
组员：邵野 乔璐 于跃强 李豪民