《罗拉快跑》观后感
《罗拉快跑》观后感(一)：“游戏”人生
《罗拉快跑》是由汤姆·提克威执导的于1998年上映的影片，特殊的叙事结构，并采用多元化的手法，将动画电子乐等一些现代化元素融入进影片，创作出了现代电影的新的表达方式。同时影片中对女权主义的表现以及对人生的思考将影片又推向了一个新的高度。首先，电影采取的是一种板块式的叙事结构，整部影片被清晰明了的分为三段。影片开端由一个面目狰狞的兽面钟摆引入，钟摆来回发出沉重的声响伴随着节奏越来越快的“滴答”声，给影片定下了一种强有力的节奏。随后由钟摆怪兽口中推入镜头，乱走的人群在虚化的场景以及降格处理下显得漫无目的，碌碌无为如行尸走肉般，显示出一种对人生的思考。同时，片中次要人物此时一一出现，并以银行警卫踢起的足球为连接，镜头转入动画版罗拉，动画中首先生动形象的交代了罗拉的主要形象，并用一种闯关的方式来表现其游戏的性质，至此片头结束。接着镜头快速推进到罗拉房中，人物正式出场，开始第一段叙事。影片接下来的三段叙事结构大体相同，每一段中罗拉奔跑的时间都占了大部分，罗拉的奔跑伴随着电子化的音乐更加富有动感，让人精神紧绷，而在三段奔跑之间由曼尼和罗拉的想象空间分隔开，一大片红色的环境与两人之间的低语让观众紧绷的神经得以缓冲。影片叙事中用黑白和彩色来区分过去和现在两种时空，同时用镜头的快速运动和快节奏的剪辑构建了一个节奏性极强的氛围。影片的看点不
仅在于其结构的新颖，在影片所构建出的清晰轮廓中，导演在影片中融入动画、涂鸦、电子乐等多种元素，令人耳目一新。这些多元素的运用亦更符合现代社会人对于新鲜刺激事物的好奇心，从而使影片更加引人注目。同时，其亦有独到之处。其中影片对于动画的运用可谓神来之笔，就其画风而言，它算不上细腻，甚至有些粗糙，然而这种有些粗糙的涂鸦式的动画生动传神的表现出画面所要表达的内涵。一如影片开头之处，寥寥几笔就勾勒出罗拉的整体形象，红头发、蓝背心、绿裤子，特征明显，生动形象。动画的效果不仅体现在此，其更能将一些现实中难以表达的抽象的画面和物像表现的生动形象。昏暗幽惑的空间，长满尖牙的通道，动画的方式不仅将时空隧道这一抽象事物表现的具体化，吞噬罗拉的时空隧道更是表现出时间的残酷性，引发观众对人生的思考。伴随着动画出现的是极具动感的电子乐，节奏感极强与罗拉奔跑时的状态相得益彰，同时营造出一个紧张、激动人心的氛围，使人的心脏随音乐鼓点的节奏跳动，具有极强的代入感。影片用一个独特的叙事结构，掺杂进多元素的表达方式，看似表现了一个肤浅表面的爱情故事，实则却充满了人生的哲学意味。影片开始便提出时间与人生的问题，钟摆上的怪兽正是残酷无情的时间的化身，钟摆越摆越快吞噬着一群漫无目的碌碌无为的人群，让人不禁思考时间如此快而人生意义在何？难道要做时间的奴隶，任其鱼肉？之后罗拉三次奔跑中相差时间仅有几秒，然其最后的结局却大不相同，所谓差之毫厘失之千里。又影片中路人的命运皆因几秒钟的时差而改变，牵一发而动全身，命运的转折往往就在一瞬间。在影片游戏化的一次
次重复中，显示出一种命运轮回的宿命感，然游戏可以按下重来键，人生却没得选择，错了便是错了。影片中不止一处为观众展现出一种女权主义的思想，就整个故事而言，曼尼在遇到难题时第一时间就给罗拉打电话，寻求罗拉的帮助，同时把自己犯错的原因归咎于罗拉，“都是因为你没有按时来”，同时在罗拉为筹集钱奔跑时曼尼却一直在等待，两人的相处关系中，曼尼明显处于弱者地位。另外在女职员的人生剪影中，女职员处于主宰地位，男人如牲畜般跪在地上等等。都说我们现在是“视听的一代”，《罗拉快跑》则是将这种观点表现的淋漓尽致，并在其纷杂繁复的视听语言下用一个爱情故事表现其对人生对时间等问题的探讨，不可谓不深刻。
《罗拉快跑》观后感(二)：强悍的一定是命运
强悍的一定是命运
在古希腊的神话中，悲剧的产生原由本质是不可预知的命运这一亘古不变的主题，而宿命论这种心理归因倾向延续几千年一直强悍的存在我们生活的认知当中。生活的本质到底是悲剧性还是客观性的，虽然在这部影片当中并没有表现情感上的悲喜倾向，但是导演却从同一事件的三次发展当中想象出三种命运的轨迹，这从一定程度上反映了导演的创作思想和对命运的理解即宿命的不可知性，也同时表达了他想对命运进行绝对的掌控，然而时间等外在强大的客观因素使他完全失去控制，最终只能屈服于命运的安排。
当然，除去对这个充满哲学思辨的导演的心理创作的分析以外，这部影片本身的艺术特性和风格也绝对是独树一帜的。因为它本身是
一部很主观的个人表达式电影，传达的内容也必然是创作者很主观的认知和思想，但是这种思想讲述的方式却是十分的与众不同吸引眼球，导演首先在对内容创作上便进行了不同的设定，从而使三段起因相同但是结果迥然不同的事件很有条理和风格化的进行了表达，也因时间的紧迫感使导演吊起了观众的参与感和兴奋感。、
汤姆·提克威这部影片让我想到了《蝴蝶效应》、《时空恋旅人》以及诺兰执导的《记忆碎片》，因为他影片既包含了《记忆碎片》中影像的相同重复，但又和其表达的故事内涵截然不同，而从对命运的控制上这一主题来看结合时间这一因素的思考，它和《蝴蝶效应》以及《时空恋旅人》在同人生这个主题上有着非常相似的情感倾向，即即使可以在时空中进行往复，但是命运却并非可以完全掌控在自己的手里，深深地宿命感油然而生，只不过有人很乐观的接受这种宿命安排，而有的人则不断地反抗塑造了更加悲剧式的命运。
《罗拉快跑》除去导演所给予的哲学上对时间、命运、情感等主题的思考外，它的拍摄手法对摄影机的灵活运用，还有主观的自我形式风格的表达，以及音乐和色彩上同表演节奏和步骤的匹配增加了这部影片的艺术感染力，这样的影片更容易忽视演员的表演技艺，这里的演员更像是一种思想传达的载体，他们本身的属性完全为了导演所想要传达的思想控制了，这也是这种以导演思想为根本的艺术影片对表演艺术的一种限制，自我自由表达的影片大多另类，而我认为汤姆·提克威这部影片在思想上虽然呈现哲学上的思考然而并没有什么突破，而且在拍摄的艺术手法上有些炫技的嫌疑，结合各种艺术的精
妙匹配才使得这部影片被人称道。不过从另一方面来说，一部高度风格化的影片能够拍摄成这样的程度，也是值得肯定的了。同时他表达的主题非常大众适合市场，在推向市场这一盈利性方面来说是值得考虑的。不过于我个人而言高度风格化的哲学性影片我更倾向于反传统和道德的一中批判性和叛逆性的艺术，这种带有侵略性的艺术更有穿透力对于艺术和人的发展其实更有推动性。
《罗拉快跑》观后感(三)：跑跑跑
罗拉（弗兰卡?波滕特饰）和曼尼（莫里兹?克雷多饰）是一对年轻的恋人，其中曼尼是一个不务正业的小混混，而罗拉则是相信“天大的事情有爱情顶着”的爱情至上主义者。
一天，曼尼为老大完成一项钻石交易，带着装有10万马克的钱袋等候罗拉的接应，然而罗拉的自行车被人抢走，耽误了约定的接应时间，曼尼只好乘地铁回去。在地铁车厢里，曼尼扶起身边的乞丐，同时，看见两名警察向他走来。慌乱中，曼尼下了车，竟然把钱袋忘在了车厢里。显然，钱袋被乞丐拿走了。此时距离曼尼和老大约定见面交钱的时间只剩下20分钟，如果20分钟之内筹集不到10万马克，曼尼就会被老大杀死。走投无路的曼尼打电话向罗拉求救，如果罗拉20分钟之内不能赶到，曼尼只能铤而走险抢劫电话亭对面的超市。
考验罗拉爱情的时候到了，为了在20分钟内筹到10万马克，救出曼尼，她狂奔在向银行家父亲求助的路上。
《罗拉快跑》观后感(四)：西西弗神话
《罗拉快跑》是一部形式感很强的片子，罗拉要在20分钟内筹
