戴望舒诗集

戴望舒作品_戴望舒散文诗集

∙戴望舒：《雨巷》

∙戴望舒：夕阳下

∙戴望舒：寒风中闻雀声

∙戴望舒：烦忧

∙戴望舒：寻梦者

∙戴望舒：我的记忆

∙戴望舒：断指

∙戴望舒：夜蛾

∙戴望舒：古神祠前

∙戴望舒：秋夜思

∙戴望舒：游子谣

∙戴望舒：狱中题壁

∙戴望舒：我用残损的手掌

∙戴望舒：过旧居

∙戴望舒：八重子

∙戴望舒：在天晴了的时候

∙戴望舒：致萤火

∙戴望舒：赠克木

∙戴望舒：眼

∙戴望舒：乐园鸟

∙戴望舒：在一个边境的站上∙戴望舒：巴黎的书摊

∙戴望舒名言名句

∙戴望舒的诗

∙戴望舒诗集

1、《雨巷》

撑着油纸伞，独自，彷徨在悠长、悠长。

又寂寥的雨巷，我希望逢着。

一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘。

她是有，丁香一样的颜色。

丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁。

在雨中哀怨，哀怨又彷徨。

2、《狱中题壁》

如果我死在这里，朋友啊，不要悲伤。

我会永远地生存，在你们的心上。

你们之中的一个死了，在日本占领地的牢里。

他怀着的深深仇恨，你们应该永远地记忆。

当你们回来，从泥土掘起他伤损的肢体。

用你们胜利的欢呼，把他的灵魂高高扬起。

然后把他的白骨放在山峰，曝着太阳，沐着飘风。

在那暗黑潮湿的土牢，这曾是他唯一的美梦。

3、《偶成》

如果生命的春天重到，古旧的凝冰都哗哗地解冻。

那时我会再看见灿烂的微笑，再听见明朗的呼唤这些迢遥的梦。这些好东西都决不会消失，因为一切好东西都永远存在

它们只是像冰一样凝结，而有一天会像花一样重开。

4、《我用残损的手掌》

我用残损的手掌，摸索这广大的土地。

这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥。

这一片湖该是我的家乡，春天，堤上繁花如锦幛。

嫩柳枝折断有奇异的芬芳，我触到荇藻和水的微凉。

这长白山的雪峰冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙在指间滑出。

江南的水田，你当年新生的禾草。

5、《烦忧》

说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。

假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。

我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧。

说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。

6、《我的记忆》

我的记忆是忠实于我的，忠实甚于我最好的友人。

它生存在燃着的烟卷上，它生存在绘着百合花的笔杆上。它生存在破旧的粉盒上，它生存在颓垣的木莓上。

它生存在喝了一半的酒瓶上，在撕碎的往日的诗稿上。在压干的花片上，在凄暗的灯上。

戴望舒诗选

戴望舒（1905-1950），浙江杭县（今余杭市）人。笔名有戴梦鸥、江恩、艾昂甫等。中国现代派代表诗人之一。

1923年考入上海大学文学系。1925年转入震旦大学法文班。1926年同施蛰存、杜衡创办《璎珞》旬刊，在创刊号上发表处女诗作《凝泪出门》和魏尔伦的译诗。1928年与施蛰存、杜衡、冯雪蜂一起创办《文学工场》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出引起轰动，因此被称为“雨巷诗人”。1929年4月第一本诗集《我底记忆》出版。

1932年《现代》月刊创刊，他曾在该刊发表许多著作和译作。同年11月赴法国，在里昂中华大学肄业。一年后到巴黎大学听讲，深受法国象征派诗人影响。在继续从事著译活动的同时，于1933年出版了诗集《望舒草》。这一阶段的诗作数量较多，艺术上也较成熟，在创作中最具代表意义，戴望舒由此成为中国新诗发展史中现代派的代表诗人。

1935年从法国回国。1936年10月，与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等创办《新诗》月刊。1937年出版诗作合集《望舒诗稿》。抗日战争爆发后，1938年5月赴香港主编《星岛日报》副刊《星座》和英文刊物《中国作家》等。1941年被捕入狱，写下《狱中题壁》和《我用残损的手掌》等作品。这一时期作品后来收入《灾难的岁月》于1948年出版。1949年在北京参加中华全国文学艺术工作者代表大会，后在新闻总署国际新闻局工作，1950年因气喘病去世。

诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》、《戴望舒诗选》、《戴望舒诗集》，另有译著等数十种。1989年《戴望舒诗全编》出版。

戴望舒主要作品

戴望舒主要作品

代表作有《雨巷》，并因此作被称为雨巷诗人，此外还有《寻梦者》、《单恋者》、《烦忧》等，诗集《望舒草》、《灾难的岁月》等。1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并于翌年就读于该校法科。先后创办过《璎珞》、《文学工场》、《新诗》等刊物。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌，处女作《凝泪出门》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。这一时期的作品在艺术上保留着中国古代诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并带有明显的法国象征派诗人魏尔兰、中国的李金发等人的影响。

1929 年出版的诗集《我的记忆》大部为此时期的作品。

1932年《现代》月刊创刊，他曾在该刊发表许多著、译作。同年11月赴法国，曾在巴黎大学、里昂中法大学肄业或旁听，并继续从事著、译活动。编定诗集《望舒草》于1933年出版。这一阶段的诗作数量较多，艺术上也较成熟，在创作中最具代表意义，他由此成为中国新诗发展史中现代派的代表诗人。

1935年从法国回国。1937年出版诗作合集《望舒诗稿》。抗日战争爆发后，先在上海继续著译，1938年5月赴香港。与许地山等人组织中华全国文艺界抗敌协会香港分会，任理事。其间主编《星岛日报》副刊《星座》和英文刊物《中国作家》等。香港为日军占领后，以抗日罪名被捕，陷狱中数月，健康受到很大损害。抗战开始后的作品，从生活、情绪到艺术风格转向积极明朗。

1941年所作的《我用残损的手掌》（现收入人教版语文九年级下册，第二课），表现了民族和个人的坚贞气节。这一时期作品后来收入《灾难的岁月》，1948年出版。抗战胜利后回上海，在上海师范专科学校任教。1948年再次去香港，1949年辗转到北京，参加中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，后在新闻总署国际新闻局工作。

戴望舒诗集

戴望舒诗集

戴望舒简介：

戴望舒(1905．3．5-1950．2．28)笔名有戴梦鸥、江恩、艾昂甫等。生于浙江抗州。是中国现代著名的诗人。

1923年，考入上海大学文学系。1925年，转入震旦大学法文班。1926年同施蛰存、杜衡创办《璎珞》旬刊，在创刊号上发表处女诗作《凝泪出门》和译魏尔伦的诗。1928年与施蛰存、杜衡、冯雪蜂一起创办《文学工场》。1929年4月，第一本诗集《我的记忆》出版，其中《雨巷》成为传诵一时的名作，他因此被称为“雨巷诗人”。

1932年参加施蛰存主编的《现代》杂志的编辑工作。11月初赴法留学，入里昂中法大学。1935年春回国。1936年10月，与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等创办《新诗》月刊。

抗战爆发后，在香港主编《大公报》文艺副刊，发起出版《耕耘》杂志。1938年春在香港主编《星岛日报.星岛》副刊。1939年和艾青主编《顶点》。1941年底被捕入狱。在狱中写下了《狱中题壁》、《我用残损的手掌》、《心愿》、《等待》等诗篇。

1949年6月，在北平出席了中华文学艺术工作代表大会。建国后，在新闻总署从事编译工作。不久在北京病逝。

夕阳下

晚云在暮天上散锦，

溪水在残日里流金；

我瘦长的影子飘在地上，

像山间古树底寂寞的幽灵。

远山啼哭得紫了，

哀悼著白日底长终；

落叶却飞舞欢迎

幽夜底衣角，那一片清风。

荒冢里流出幽古的芬芳，在老树枝头把蝙蝠迷上，它们缠线琐细的私语

在晚烟中低低地回荡。

幽夜偷偷地从天末归来，我独自还恋恋地徘徊；

在这寂莫的心间，我是

消隐了忧愁，消隐了欢快。

寒风中闻雀声

戴望舒诗集大全

戴望舒（1905年-1949年）是中国现代文学史上的重要诗人之一，他是中国现代主义文学的代表人物之一。他的诗集《戴望舒诗集大全》是他一生中最重要的作品之一，也是中国现代诗歌史上的经典之作。

戴望舒生于湖南省郴县一个知识分子家庭，自小受到良好的教育。他早年在湖南大学学习英语和文学创作，并成为学校文学社团的核心成员。他对西方文学和现代派诗歌产生了浓厚的兴趣，开始尝试写作现代主义风格的诗歌。1926年，他的第一首诗《寒夜》发表于《新潮》杂志，引起了文坛的广泛关注。

《戴望舒诗集大全》收录了戴望舒的几乎所有诗歌作品，包括他早期的抒情诗、社会现实抨击诗、反战诗、哲思诗以及晚年的病榻诗等。这些诗歌作品不仅风格独特，而且内容丰富，思想深邃，语言优美。

戴望舒的诗歌作品时而充满对生活的热爱和对美的追求，时而充满对战争、残酷现实和人性的深思熟虑。在他的诗歌中，既有深邃的哲学思考，也有对社会现象的犀利批判，体现了他对现代社会的关注和思考。

戴望舒的诗歌语言简练、含蓄而又直接，给人以强烈的冲击力。他

擅长运用意象和象征手法，使诗歌充满了诗意和超越感。他的诗句

常常给人以启示和思考，使人在阅读的过程中能够引发共鸣，产生

共鸣。

在他的诗集中，《向死而生》是一首感人至深的病榻诗。在这首诗中，戴望舒表达了对死亡的无奈和对生命的热爱。他用镜子、月亮、树等意象描绘了死亡的阴影，让人感受到生命的脆弱和珍贵。

《戴望舒诗集大全》中还收录了一些戴望舒的抒情诗，如《游子吟》、《蝶恋》等，这些诗歌表达了他对家乡的深情和对爱情的渴望。他的诗歌既有对现实的思考，也有对内心情感的抒发，表现了

戴望舒最经典的十首诗

戴望舒是中国现代文学史上一位重要的诗人，他的诗作以独特的思想性和艺术性著称。在他的一生中，他创作了许多经典的诗歌作品，以下是戴望舒最经典的十首诗。

1.《假如我是真的》：这首诗通过对现实与理想的对比，表达了诗人

对社会不公与个人追求之间的矛盾心情，展示了他对人类命运的关切。

2.《夜行》：这首诗以独特的叙事手法，描述了一个夜晚里的旅行者

的内心世界，以及他对生活、世界和人性的思考。

3.《夜行船》：这首诗借助夜晚的景象和船的形象，表达了诗人对追

求自由、逃离现实束缚的渴望，同时也折射了他对社会现实的不满。

4.《夜的东方》：这首诗以东方文化的符号和意象，描绘了一个幻想

的夜晚世界，表达了诗人对传统文化的思索和对人生意义的探寻。

5.《古田军号》：这首诗以对古田军号的赞颂，歌颂了中国革命的精

神和英雄的形象，表达了对革命事业的热爱和对英雄的崇敬。

6.《踏青》：这首诗通过对春天踏青景象的描绘，表达了诗人对自然

的热爱和对生命的赞美，同时也表达了他对和平、欢乐的向往。

7.《浮生六记》：这首诗以自传体的形式，展示了诗人对个人经历的

回忆和对人生的思考，以及对时光流逝和命运的感慨。

8.《送行》：这首诗以别离为主题，以极简的语言表达了诗人对离别

的痛苦和对友谊的珍视，同时也表达了对未来的希望。

9.《暮夜行船》：这首诗以夜行船的形象，描述了一个向未知前进的

人的内心世界，表达了诗人对探索与追求的渴望和对人生意义的思考。

10.《明月几时有》：这首诗以明月为象征，抒发了诗人对时光的感慨和对人生短暂性的思考，同时也展示了他对美的追求和对生命的珍视。

戴望舒简介及作品

戴望舒简介

戴望舒(1905年11月15日-1950年2月28日)，男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。

戴望舒主要作品

诗歌合集：《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》《戴望舒诗存》

理论合集：《小说戏曲论集》《读李娃传》

戴望舒经历

曾赴法国留学，受法国象征派诗人影响。代表作有《雨巷》，并因此作被称为雨巷诗人，此外还有《寻梦者》、《单恋者》、《烦忧》等。1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文施蛰存简介，并于翌年就读于该校法科。

先后创办过《璎珞》、《文学工场》、《新诗》等刊物。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌施蛰存简介，处女作《凝泪出门》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。

戴望舒的诗集作品：

戴望舒（1909-1947）是中国现代著名诗人之一，他的诗歌作品被誉为中国现代诗歌的经典之作。

他的诗集作品有《现代诗选》、《读他的诗》、《戴望舒全集》等。

以下是一些戴望舒的知名诗集作品及其代表作品：

1. 《现代诗选》：收录了戴望舒早期的一些优秀作品，包括《明天的歌》、《山坡》、《绿衫女孩》等。

2. 《读他的诗》：这本诗集收录了戴望舒翻译的一些国外著名诗人的作品，同时也包括了一些他自己的诗歌作品。这本诗集展示了他对不同文化背景的诗歌的熟悉和理解。

3. 《戴望舒全集》：是戴望舒诗歌作品的集大成之作，收录了他一生中的大部分诗歌作品，包括他的早期作品、代表作以及晚年的作品。该诗集全面展示了戴望舒的诗歌创作风格和主题。

戴望舒的诗歌作品以其深邃的思考、独特的表达方式和扣人心弦的情感而闻名，其诗歌作品经典而深入人心，对中国现代诗歌界产生过重要影响。

戴望舒诗集选15首

戴望舒诗集选15首

戴望舒诗集选1

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨。

她彷徨在寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地，

默默彳亍着，

冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飘过

像梦一般的

像梦一般的凄婉迷茫。

像梦中飘过

一支丁香地，

我身旁飘过这女郎;

她静静地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的`

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

夕阳下

晚云在暮天上散锦，

溪水在残日里流金;

我瘦长的影子飘在地上，像山间古树底寂寞的幽灵。远山啼哭得紫了，

哀悼著白日底长终;

落叶却飞舞欢迎

幽夜底衣角，那一片清风。荒冢里流出幽古的芬芳，在老树枝头把蝙蝠迷上，它们缠线琐细的私语

在晚烟中低低地回荡。

幽夜偷偷地从天末归来，

我独自还恋恋地徘徊;

在这寂莫的心间，我是

消隐了忧愁，消隐了欢快。戴望舒诗集选2

谁家动刀尺?

心也需要秋衣。

听鲛人的召唤，

听木叶的呼息!

风从每一条脉络进来，

窃听心的枯裂之音。

诗人云：心即是琴。

谁听过那古旧的`阳春白雪?

为真知的死者的慰藉，

有人已将它悬在树梢，

为天籁之凭托——

但曾一度谛听的飘逝之音。

而断裂的吴丝蜀桐，

仅使人从弦柱间思忆华年。戴望舒诗集选3

是飘落深谷去的

幽微的铃声吧，

是航到烟水去的

小小的渔船吧，

戴望舒主要作品

代表作有《雨巷》，并因此作被称为雨巷诗人，此外还有《寻梦者》、《单恋者》、《烦忧》等，诗集《望舒草》、《灾难的岁月》等。1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并于翌年就读于该校法科。先后创办过《璎珞》、《文学工场》、《新诗》等刊物。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌，处女作《凝泪出门》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。这一时期的作品在艺术上保留着中国古代诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并带有明显的法国象征派诗人魏尔兰、中国的李金发等人的影响。

1929 年出版的诗集《我的记忆》大部为此时期的作品。

1932年《现代》月刊创刊，他曾在该刊发表许多著、译作。同年11月赴法国，曾在巴黎大学、里昂中法大学肄业或旁听，并继续从事著、译活动。编定诗集《望舒草》于1933年出版。这一阶段的诗作数量较多，艺术上也较成熟，在创作中最具代表意义，他由此成为中国新诗发展史中现代派的代表诗人。

1935年从法国回国。1937年出版诗作合集《望舒诗稿》。抗日战争爆发后，先在上海继续著译，1938年5月赴香港。与许地山等人组织中华全国文艺界抗敌协会香港分会，任理事。其间主编《星岛日报》副刊《星座》和英文刊物《中国作家》等。香港为日军占领后，以抗日罪名被捕，陷狱中数月，健康受到很大损害。抗战开始后的作品，从生活、情绪到艺术风格转向积极明朗。

1941年所作的《我用残损的手掌》（现收入人教版语文九年级下册，第二课），表现了民族和个人的坚贞气节。这一时期作品后来收入《灾难的岁月》，1948年出版。抗战胜利后回上海，在上海师范专科学校任教。1948年再次去香港，1949年辗转到北京，参加中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，后在新闻总署国际新闻局工作。1989年《戴望舒诗全编》出版。诗集主要有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》，另有译著等数十种。为中国现代象征派诗歌的代表。

戴望舒最经典的十首短诗1.《夜雨》

夜雨打林春更深，

庭院无人独自吟。

红颜故人何处在，

寂寞长亭雨中沉。

2.《春水》

春水初生碧波涌，

芳草如茵绿意浓。

鸟语花香迎新日，

欢歌笑语满山中。

3.《山行》

登山远望心飞扬，

峰巅云海美景长。

身世凡尘皆忘却，

唯有山川永流光。

4.《月夜》

月色如银洒大地，

星光点缀天空明。

清风吹拂窗前树，

寂静之夜感无穷。

5.《思乡》

故乡何处在，心系归途迢。

离别已多年，乡愁依旧消。

怀念田园景，思念亲友交。

愿归家园里，重逢故人好。

6.《秋思》

枫叶纷飞秋意浓，

暮霭沉沉天地空。

思念故乡心愁绪，

凉风萧瑟入人骨。

7.《雪夜》

夜空寒冷雪花飞，

银装素裹洒人间。

寂静宛如世外境，

纯净无暇令人迷。

8.《梦回》

梦中回到往昔时，

青丝不再那时垂。

岁月如梭已逝去，

唯有回忆犹在心。

9.《黄昏》

天边夕阳染霞红，

远山依稀隐薄蒙。

暮色渐深人归去，

黄昏时分思绪重。

10.《离别》 ``` 离别之际情难舍，泪水满眶心痛切。别离何时能再见，

期盼重逢永不分。

戴望舒的诗歌大全古神祠前

古神祠前逝去的

暗暗的水上，

印着我多少的

思量底轻轻的脚迹，

比长脚的水蜘蛛，

更轻更慢的脚迹。

从苍翠的槐树叶上，

它轻轻地跃到

饱和了古愁的钟声的水上

它横过涟漪，翻过荇藻，

跨着小小的，小小的

轻快的步子跑。

然后，踌躇着，

吐出了翼翅……

它飞上去了，

这小小的蜉蝣，

不，是蝴蝶，它翩翩飞舞，

在芦苇间，在红蓼花上;

它高升上去了，

化作一只云雀，

把清音撒到地上……

现在它就是鹏鸟了。

在浮动的白云间，

在苍茫的青天上，

它展开翼翅慢慢地，

并作九万里的飞翔，

前生和来世的逍遥游。

它飞过着，寂寞地，

在迢遥的云山上，

在人间世的边际;

长久地，固执到可怜。

终于，恐惧地

它疾飞回到我心头

在那儿忧伤地沉寂。

印象

就是飞舞深谷回去的

幽微的铃声吧，

就是航到烟水回去的

小小的渔船吧，

如果就是青色的珍珠;

它已堕到古井的暗水里。

林梢手挥着的癫狂的残阳，

它轻轻地敛去了

跟著脸上浅浅的微笑。

从一个寂寞的地方起来的，

迢遥的，孤独的叹息，

又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。

绕着蜡烛的圆光，

夜蛾并作心疼的循环歌舞，

这些众香国的谪仙不想起

已死去的虫，未死去的叶。

说这是小睡中的亲人，

横越关山，横越云树，

来慰藉我们的不幸，

或者就是想念我们的死者，

被记忆所逼，离开了寂寂的夜台来。我却明白它们就是我自己，

因为它们用彩色的大绒翅

遮覆居住我的影子，

让它留在幽暗里。

这只是为了一读，不是梦，

就像那一天我化成凤。

白蝴蝶

给什么智慧给我，

小小的白蝴蝶，

翻开了空白之页，

要关了空白之页?

翻开的书页：

孤独;

合上的书页：

孤独。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

戴望舒主要作品

代表作有《雨巷》，并因此作被称为雨巷诗人，此外还有《寻梦者》、《单恋者》、《烦忧》等，诗集《望舒草》、《灾难的岁月》等。1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并于翌年就读于该校法科。先后创办过《璎珞》、《文学工场》、《新诗》等刊物。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌，处女作《凝泪出门》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。这一时期的作品在艺术上保留着中国古代诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并带有明显的法国象征派诗人魏尔兰、中国的李金发等人的影响。

1929 年出版的诗集《我的记忆》大部为此时期的作品。

1932年《现代》月刊创刊，他曾在该刊发表许多著、译作。同年11月赴法国，曾在巴黎大学、里昂中法大学肄业或旁听，并继续从事著、译活动。编定诗集《望舒草》于1933年出版。这一阶段的诗作数量较多，艺术上也较成熟，在创作中最具代表意义，他由此成为中国新诗发展史中现代派的代表诗人。

1935年从法国回国。1937年出版诗作合集《望舒诗稿》。抗日战争爆发后，先在上海继续著译，1938年5月赴香港。与许地山等人组织中华全国文艺界抗敌协会香港分会，任理事。其间主编《星岛日报》副刊《星座》和英文刊物《中国作家》等。香港为日军占领后，以抗日罪名被捕，陷狱中数月，健康受到很大损害。抗战开始后的作品，从生活、情绪到艺术风格转向积极明朗。

1941年所作的《我用残损的手掌》（现收入人教版语文九年级下册，第二课），表现了民族和个人的坚贞气节。这一时期作品后来收入《灾难的岁月》，1948年出版。抗战胜利后回上海，在上海师范专科学校任教。1948年再次去香港，1949年辗转到北京，参加中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，后在新闻总署国际新闻局工作。1989年《戴望舒诗全编》出版。诗集主要有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》，另有译著等数十种。为中国现代象征派诗歌的代表。

戴望舒诗词

1. 《雨巷》

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

2. 《烦忧》

说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。

3. 《夜行者》

你看他走在黑夜里，戴着黑色的毡帽，迈着夜一样静的步子。

4. 《古神祠前》

古神祠前逝去的，暗暗的水上，印着我多少的思量底轻轻的脚迹。

5. 《秋蝇》

木叶萧萧秋思长，砧声不断入寒窗。为寻秋意来庭院，哪晓秋蝇已抱房。

6. 《深闭的园子》

五月的园子已花繁叶满了，浓荫里却静无鸟喧。小径已铺满苔藓，

而篱门的锁也锈了——主人却在迢遥的太阳下。

7. 《寻梦者》

梦会开出花来的，梦会开出娇妍的花来的：去求无价的珍宝吧。

8. 《我思想》

我思想，故我是蝴蝶……万年后小花的轻呼，透过无梦无醒的云雾，来震撼我斑斓的彩翼。

9. 《我用残损的手掌》

我用残损的手掌摸索这广大的土地：这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥。

10. 《断章》

你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

11. 《白蝴蝶》

给什么智慧给我，小小的白蝴蝶，翻开了空白之页，合上了空白之页？

12. 《眼》

在你的眼睛的微光下迢遥的潮汐升涨；花的游丝中盘绕着恋爱的悲哀与欢畅。

13. 《乐园鸟》

飞着，飞着，春，夏，秋，冬，昼，夜，没有休止，华羽的乐园鸟，这是幸福的云游呢，还是永恒的苦役？

14. 《山行》

见了你朝霞的颜色，便感到我落月的沉哀，却似晓天的云片，烦冤飘泊的流彩。

15. 《对于天的怀乡病》

霓虹灯是有色的眼睛，探视着夜的心脏，寂寞的风，寂寞的雨，寂寞地爬过我的脊背。