导游基础知识——建筑城市1、西安古城墙之谜现存西安城墙是在元代奉城基础上修建的。
明洪武三年四月朱元璋封其子朱樉为秦王，驻守西安。
七月，诏令营建秦王府，由于原城墙已残破不堪，于是在修筑王府同时，又命西安府长兴侯耿炳文扩建西安城垣，断断续续历时七八年之久，方子洪武十二年竣工，“全城周二十八里，高三丈，门四，东曰长乐，西曰安定，南曰永宁，北曰安远，四隅角楼四，敌楼九十八座”。
然而奇怪的是，这座宏伟建筑的四个城角形状却不一样，其中东南、东北、西北均呈直角形，而惟独西南角一反常规呈圆形。
那么，这究意是什么原因造成的呢?明初距今几百余年，史书方志对此又毫无记载，致使后人众说纷纭。
一种说法是：朱元璋自从接受“高筑墙，广积粮，缓称王”的建议，扫灭群雄统一中国之后，深感“非深沟高垒，内储外备不能为安。
”于是令谋臣刘基、姚广孝主持设计城池的图样，以颁示天下如图修造。
刘、姚二人领命后，反复商讨，多次修改，最后按照传统的画成距形图案，不料朱元璋看罢觉得不妥，便说：“自古筑城虽有一定规矩，但根据我的经验，凡事切莫墨守成规，《礼记》云：‘规矩试设，不可欺以方圆’。
我看还是改动一下为好，”说罢，便提起朱笔，将矩形图案一角抹去。
于是由皇帝御笔改动的城池图式诏示天下，据说明代所建之城大都遵照此式。
另一种说法认为当初规划西安城墙时，四个角均呈直角，但后来处理墙基时，于西南角意外地发现了古唐城遗址，遗址呈半圆形，为了省时省工，于是便利用了原地基。
此说听起来似乎有一定道理，但考古工作者以小雁塔等唐代建筑物为座标，结合唐长安城坊大小，街道宽窄，推算出现在的西安城与唐长安城的位置毫无关系。
还有一种说法，中国传统建筑受八卦和风水要求的影响，建筑物之间不能过于对称。
如衙门、庙宇、居民住宅，前门不得与后门对称，前后门垂直中轴线必须错开一定的距离。
又如西安的四条大街，南北大街之间，东西大街之间都有错位。
这一点只要看一看西安城区图，便不准发现。
正是这种“不对称性”对建筑物的要求，决定了西安城墙的四个角必须有一个不是直角。
其实，在西安的古建筑中，还能找到很多的“不对称性”的例子。
近年来，地质工作者又提出一种不同的看法：他们在研究西安地貌时发现，紧贴城墙西南角外侧，有一条地裂缝平行于城墙通过（此裂缝最近经卫星照片分析进一步证实），据此认为初建城垣时原设计方案为矩形，施工过程中发现了这条裂缝，鉴于整个城墙已全面动工，已无法全部修改图纸，但如按原方案继续施工，其牢固性很难保证，只好局部修改，躲过地裂缝修改为半圆形。
此外，尚有艺术创新说，建材不足说以及许多迷信说法，这里就不一一赘述了，但究竟哪一种说法正确，尚需继续探索。
2、中国的七大浪漫地大气的浪漫－－北京不管我对北京或北京人有什么其他看法，北京是个极为大气的城市这一点是我所承认的。
传统与时尚，民族与西洋，高尚与低下，所有东西――只要你想要――都可以在北京找到，包括浪漫。
华美的浪漫－－上海上海同北京一样大气，但包容性不及北京。
因为上海很挑剔，只有那些华美的东西才能留下来。
所以，外滩是华美的，陆家嘴是华美的，南京路是华美的，淮海路是华美的。
在华美的上海，你当然可以找到你的华美的浪漫。
诗意的浪漫－－杭州中国最凄美的爱情故事都发生在杭州，不论是春秋时的范蠡和西施，还是东晋时的梁山伯与祝英台，或是南宋时的许仙与白素贞。
仅仅这一点，就足以使杭州充满诗意了。
世俗的浪漫－－广州世俗，在这里与“以人为本”同义。
广州不及北京上海大气，不及苏杭诗意，广州却是最适合生活的城市，因为她以人为本。
小到公车上的下车按铃，大到城市建筑的规划，都无不让人感到生活的舒适。
如果你想要感受现实生活中的浪漫，广州是最好的选择。
圣洁的浪漫－－西藏你可以不理解为什么齐秦一直希望在西藏举行婚礼，你也可以不相信一个人一辈子必须去一次西藏的说法。
可是当你们牵着手，看到路上跪拜生钦朗扎山的有着最纯真笑容的信徒，当你们看到仁措湖的清明透彻和无边无际，难道不会有一种最真的浪漫和一种圣洁的甜蜜？美丽的浪漫－－九寨沟用城市来指九寨沟实在有点过分，但姑且这么说吧。
谈到九寨沟，真不知道从哪儿说起。
那儿的美是那种惊艳的美，美得让你窒息。
在昏迷之际，你还会喜滋滋地笑，因为实在太美了。
如果世上真有人间天堂，那只能是九寨沟。
尤其是秋天，当你们泛舟五彩湖，头上是蓝天白云，脚下是清澈若镜的湖水，两旁是金黄、火红、翠绿等各色相间的树叶，你们感受到的，恐怕不仅有自然之美，还有爱情之美。
宁静的浪漫－－三亚当你开车飞驰往三亚的高速度的时候，总觉得那漫长又如此迷人路程是在感受另外一种浪漫，到了三亚天涯海角你会迫不及待的换上泳装和心爱的人在平静的海水中嘻戏、三亚人的热情。
3、破解颐和园布局暗含“福禄寿”图案之谜虽然您不止一次去过颐和园，但在园林里隐藏着古建筑的多处机密，恐怕您还是头一次听说吧？不信，您就看右面的这张卫星照片，照片上的昆明湖霎时变成了一个寿桃，万寿山忽然展翅成了一只蝙蝠，连十七孔桥也成了一只长长的龟颈。
这些精妙的设计到底是古人有意建造还是种巧合？发现者和建筑世家样式雷的后代为此作了研究考证。
惊奇发现：“福山寿海”是种巧合还是有意建造？2004年9月20日，夔中羽像往常一样坐在家里读报，当翻阅到《中国电视报》第46版，一篇题为《样式雷：七代皆为清代皇家建筑设计总管的辉煌望族》的文章，引起了他的注意。
特别是其中一段关于颐和园建造的珍贵文字：当年修建颐和园是为了给慈禧祝寿。
皇帝下令要在园林中体现“福、禄、寿”三个字，雷家第七代雷廷昌却巧用心思，完成了皇上交代的任务。
他设计了一个人工湖，将这个人工湖挖成一个寿桃的形状，在平地上看不出它的全貌，但从万寿山望下去，呈现在眼前的就是一个大寿桃。
而十七孔桥连着的湖中小岛则设计成龟状，十七孔桥就是龟颈，寓意长寿。
至于“福”字，雷廷昌将万寿山佛香阁两侧的建筑设计成蝙蝠两翼的形状，整体看来成了一只蝙蝠，蝠同“福”，寓意多福。
看完这段文字后，夔中羽再也坐不住了，他把收藏多年的颐和园彩色红外遥感相片拿出来，开始了对照式研究。
这张照片是1983年我国返回式遥感卫星拍摄回来的，那一年他们拍摄了全北京的古代建筑。
夔中羽是中国测绘科学研究院的研究员，对照这张遥感照片，夔中羽先生给记者做了详细讲解。
昆明湖确实酷似一只寿桃，只见寿桃的“歪嘴”，偏向东南方向的长河闸口。
寿桃的梗蒂，是颐和园西北角西宫门外的引水河道。
最为称奇的是，斜贯湖面的狭长的西堤，构成了桃体上的沟痕。
而万寿山下濒临昆明湖北岸的轮廓线，则恰似一只蝙蝠，振翅欲飞。
昆明湖北岸的轮廓线，明显地呈一个弓形，弓形探入湖面的部分，形成蝙蝠的头部。
弧顶正中凸出的排云门游船码头，像是蝙蝠的嘴。
向左右伸展的长廊，恰似蝙蝠张开的双翼。
东段长廊探入水面的对鸥肪和西段长廊探入水面的渔藻轩，适成蝙蝠的两只前爪，而万寿山及山后的后湖，则共同构成了蝙蝠的身躯。
“这张照片必须倒着看，因为当时在设计这个图形时，慈禧只有登临万寿山峰顶的佛香阁，才能看到寿桃的一个大概轮廓。
由于视线被其他建筑物遮挡，她站在万寿山上时，蝙蝠的设计也只能看到脑袋和两只爪子，而不能看到蝙蝠的整个形状。
”夔中羽好像边讲解边回忆当年的情景。
今天，通过遥感卫星照片，所有人都能清楚地看到古代建筑隐藏的奥秘。
“其实，在颐和园的三个大门内都悬挂着这张照片，但从来没人想要倒过来欣赏一下。
”夔中羽用调侃的语气中带着一份惊喜。
这些精巧的连环设计，究竟是有意为之，还是仅仅是种巧合？这个问题让夔中羽在历史资料中搜寻起来……寻找线索：颐和园寿桃蝙蝠之谜，碑文对此有无记载？万寿山，原名“瓮山”。
昆明湖，原名“瓮山泊”，又名“西湖”。
早在辽金元三代，这处有山有水的佳境，就已成为皇家园林。
明代，曾在此处营建“好山园”。
据史料记载，清代乾隆十五年三月十三日(1750年4月19日)，乾隆皇帝为迎接其生母崇庆皇太后于次年到来的60岁大寿，决定在好山园旧址挖湖堆山、大兴土木，营建清漪园。
乾隆将瓮山更名为“万寿山”，在山前建造了为母祈福祝寿的“大报恩延寿寺”。
又将瓮山泊更名为“昆明湖”，取汉武帝在长安开挖“昆明池”，以操练水军、策划攻略滇池之滨的昆明之典。
但不幸的是，清漪园等“三山五园”(圆明园、畅春园、万寿山清漪园、玉泉山静明园、香山静宜园)在1860年10月18日，遭英法联军纵火焚毁。
到了光绪十二年六月初十日(1886年7月1日)，垂帘听政的慈禧太后宣布，将于次年正月“撤帘”，由年将16岁的光绪皇帝亲政。
慈禧乘机提出，要重建清漪园，以作为自己“离退休养”的场所。
两年后，光绪皇帝将重建中的清漪园命名为“颐和园”。
他说，“朕自冲龄入承大统，仰蒙慈禧皇太后垂帘听政十有余年，万几余暇，不克稍资颐养……”其清漪园旧名，改为颐和园。
“颐和”一词，即是供慈禧“颐养天和”之意。
当年，颐和园工程由清代著名宫廷设计师“样式雷”的第七代传人雷廷昌主持，复建了昆明湖北岸的长廊，在大报恩延寿寺的基址上建造了园中正殿排云殿，在石舫上重建了二层舱楼，在被焚毁的“八方阁”台座上营造了“佛香阁”。
看起来，巧妙的设计似乎有一定的道理。
但寿桃蝙蝠之谜，是不是古人有意为之还不能过早下定论，必须找到有力的证据。
古人的历史感责任感都很强，做一件事都会向后人有交代。
那么，颐和园里的碑文对此有记载吗？在查阅了相关资料和实地考察后，夔中羽放弃了这个想法。
因为到目前为止，颐和园里的几个碑文中，都没有提及这个东西。
现在剩下的唯一线索就是找到设计师家族后代。
雷家考证：“桃山水泊，仙蝠捧寿”有传说，直接证据还有待进一步寻找。
为了证实夔中羽的看法，必须要找到设计师雷廷昌的后代。
几番周折，记者找到了雷廷昌的曾孙雷章宝先生，雷章宝现任北京石景山古城四中的体育老师，羽毛球国家级裁判，从事的是与这个建筑世家截然不同的工作。
当记者提起颐和园中的这段精巧设计时，雷章宝也表示出极大的兴趣：“上个世纪70年代，父亲在世的时候，跟我讲过有关颐和园的这段设计佳话。
颐和园是我太爷雷廷昌做的整体设计。
”说到这儿，他还向记者讲述了一个家里流传至今的故事。
相传在清代乾隆年间，皇帝为其母皇太后庆祝60大寿，要求重新修建园林，命雷廷昌负责修建。
但皇上要求在园子里体现“福、禄、寿”三个字，要设计出让皇上满意的效果图可不是那么简单，他正在为设计形状发愁时，一位老者突然造访。
好客的雷家邀请老者住了一宿，当老者次日离开时，从兜里拿出一个寿桃，放在了桌子上。
这时候，突然有只蝙蝠恰好落在寿桃旁边，在桌子周围上下飞翔，这样一个不经意的举动，引起了雷廷昌的思考。
雷廷昌一拍脑门，回屋铺开图纸，写下“桃山水泊，仙蝠捧寿”八个字，就把昆明湖设计成了一个寿桃形状，万寿山设计成了一只蝙蝠。
当然，这只是个家族里的一个有趣的传说，但真正的考证要有文字记载和图纸上的真实记录。
