世界现代设计史复习知识点整理
- 格式：pdf
- 大小：859.13 KB
- 文档页数：4
当前位置：文档之家 › 世界现代设计史复习知识点整理
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
改换新式样的积极市场促销方式 手段：在设计新的汽车式样的时候，必须有计划地考虑以后几年之间不断地更换部分设计，基本造成一种
制度，使汽车的式样最少每 2 年有一次小的变化，每 3－ 4 年有一次大的变化，造成有计划的式样老化过程
2. 蒙克 爱德华·蒙克多以生命、死亡、恋爱、恐怖和寂寞等为题材，用对比强烈的线条、色 块、简洁概括夸张的造型，抒发自己的感受和情绪；他的画风是德国和中欧的表现主义形 成的前奏。 艺术史家称蒙克为“世纪末”的艺术家，因为他的作品反映了欧洲整整一代人的精神 生活面貌。在蒙克生活的时代，再没有别的艺术能够像他那样深入到人的灵魂之中，把那 心灵的美与丑一并展现给世人。 也没有人敢于他那样赤裸裸地描写人类本能的丑恶， 良与罪恶并存，让美丽与丑陋共生。 代表作“生命的饰带”系列、 《呐喊》
10. 荷兰的“风格派”运动 20 世纪初期的现代主义运动，除了在德国和俄国有较大规模的试验以外，在其它的欧洲国家也有活动，其
中，荷兰的“风格派”运动时比较重要的一个。
11. 包豪斯 包豪斯（ Bauhuas）是 1919 年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学 院。是由德国著名建筑家、设计理论家沃尔特·格罗佩斯创建的学院。
业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论知道是作家约翰·拉斯金（
Jhon Ruskin ） , 而运动
的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫斯金（
William Morris ）。他们主张回溯到中世纪的传统，同时也受到刚
刚引入欧洲的日本艺术的影响，主要是回复手工艺传统。他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙
13. “过度高科技”风格 后现代主义时期一种产品设计风格：可以叫做“改良高科技”风格，或者直译为“过度高科技风格，是一
种对工业化风格、 “高科技”风格的冷嘲热讽、戏谑、嘲弄、调侃的表现，具有更高的个人表现特点，也比较难 以批量化生产。
学习资料
学习资料收集于网络，仅供学习和参考 ,如有侵权，请联系网站删除 以下问题答案仅供参考 1. 简述计划废止制及其主要手段 通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，促使消费者为了追逐新的式样潮流，而放弃旧式样、
学习资料收集于网络，仅供学习和参考 ,如有侵权，请联系网站删除
世界现代设计史知识点整理
1. 所谓设计 , 指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法通过视觉的方式传达出来的活动过程。核心内容 是：
1) . 计划、构思的形成 ; 2) . 视觉传达方式：即把计划、构思、设想、问题解决的方法通过视觉的方式传达出来； 3) . 计划通过传达之后的具体应用
纸、家具和其他的用品上。
4. “新艺术”运动与“工艺美术”的相同与不同之处
“新艺术”运动与 1860 年到 1890 年左右在英国和美国产生的“工艺美术”运动
相似的地方：
它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动，
它们都是对工业化风格的强烈反映，
在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，它们也都放弃传统装饰风格的参照。
2.
前廉 美
后· 国
拍莫 『
摄里 工
的 。
斯.
照 片 大 约 是 在
艺 美 术 』 运 动 的
创
始 1890人
年威
翰奠 美
·基 国
拉人 『
斯， 工
金 。
美
国 艺
艺
美 术 』
术运
理动
论的
家思
约想
3. 英国“工艺美术”运动（ the Arts & Crafts Movememt ）
“工艺美术”运动是起源于英国 19 世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工
8. 欧洲的现代主义设计运动中表现最突出的是德国、俄国、荷兰。
9. 德国工业同盟真正的开创者是穆特修斯（
Herman Muthesius ，1869-1927 ），这个教师曾经组织大量的研讨会，
研究设计的问题。他坚决反对“青年风格”运动，反对任何艺术风格，追求没有风格的所谓明确的实用性，宣
传功能主义。
Nancy ）。
6. “装饰艺术”运动
从思想和意识形态方面来看， “装饰艺术”运动是对矫饰的“新艺术”运动的一种反动。
“新艺术”强调中
世纪的、哥德式的、自然风格的装饰，强调手工艺的美，否定机械化时代特征：而“装饰艺术”运动恰恰是要
反对古典主义的、自然（特别是有机形态）的、单纯手工艺的趋向，主张机械化的美。
不同ห้องสมุดไป่ตู้地方：
英国和美国的“工艺美术“运动比较重视中世纪的歌德风格，把歌德风格作为一个重要的参考与借鉴来源，
而”新艺术“运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，在装饰
上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源与自然形态。
它们搜旨
5. 法国是新艺术的发源地，这场运动在法国的发展具有两个中心，一个是首都巴黎，另一个是南斯市（
7. 现代主义的设计形式的形成特点 1）. 功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性， 重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率。
学习资料
学习资料收集于网络，仅供学习和参考 ,如有侵权，请联系网站删除 2） . 形式上提倡非装饰的简单几何造型。 3） . 中性色彩计划。采用黑色白色的色彩计划，符合现代建筑的意识形态和技术要求。 4） . 重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济 的目的。
12. 流线型风格
美国 30 年代的经济大危机不但促进了美国设计职业化发展，
同时也促成了一种新的设计风格的流行——流
线型风格。这种风格与当时的时代气氛、技术发展水平是很适合的。流线型风格主要出现在产品设计上，特别
是汽车、火车等交通工具设计上，是
30 年代很典型的美国式的现代主义风格，这种风格风行美国乃至全世界。
使善
3. 贝聿铭的基本设计观点及其代表作 坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变花招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。他持续地对形式， 空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。他从不为自己的设计辩说，从不自己执笔阐释解析作 品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言。 1. 建筑结合自然的空间观念 2. 注重历史根源，善于运用传统艺术，而又不拘泥于传统，大胆自信的创新 3. 认真踏实的态度 4. 兼容并蓄，博采众长，建筑的中庸之道 5. 强调设计的线条感、实用性、拒绝过度的装饰 贝聿铭坚信建筑不是某一时段人们追求的特定流行风尚，不可能成为时刻为了顺应潮流的玩物，建筑是人们所 密不可分的安身立命之所，一个建筑的建立就是对社会的责任。
制度，使汽车的式样最少每 2 年有一次小的变化，每 3－ 4 年有一次大的变化，造成有计划的式样老化过程
2. 蒙克 爱德华·蒙克多以生命、死亡、恋爱、恐怖和寂寞等为题材，用对比强烈的线条、色 块、简洁概括夸张的造型，抒发自己的感受和情绪；他的画风是德国和中欧的表现主义形 成的前奏。 艺术史家称蒙克为“世纪末”的艺术家，因为他的作品反映了欧洲整整一代人的精神 生活面貌。在蒙克生活的时代，再没有别的艺术能够像他那样深入到人的灵魂之中，把那 心灵的美与丑一并展现给世人。 也没有人敢于他那样赤裸裸地描写人类本能的丑恶， 良与罪恶并存，让美丽与丑陋共生。 代表作“生命的饰带”系列、 《呐喊》
10. 荷兰的“风格派”运动 20 世纪初期的现代主义运动，除了在德国和俄国有较大规模的试验以外，在其它的欧洲国家也有活动，其
中，荷兰的“风格派”运动时比较重要的一个。
11. 包豪斯 包豪斯（ Bauhuas）是 1919 年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学 院。是由德国著名建筑家、设计理论家沃尔特·格罗佩斯创建的学院。
业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论知道是作家约翰·拉斯金（
Jhon Ruskin ） , 而运动
的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫斯金（
William Morris ）。他们主张回溯到中世纪的传统，同时也受到刚
刚引入欧洲的日本艺术的影响，主要是回复手工艺传统。他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙
13. “过度高科技”风格 后现代主义时期一种产品设计风格：可以叫做“改良高科技”风格，或者直译为“过度高科技风格，是一
种对工业化风格、 “高科技”风格的冷嘲热讽、戏谑、嘲弄、调侃的表现，具有更高的个人表现特点，也比较难 以批量化生产。
学习资料
学习资料收集于网络，仅供学习和参考 ,如有侵权，请联系网站删除 以下问题答案仅供参考 1. 简述计划废止制及其主要手段 通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，促使消费者为了追逐新的式样潮流，而放弃旧式样、
学习资料收集于网络，仅供学习和参考 ,如有侵权，请联系网站删除
世界现代设计史知识点整理
1. 所谓设计 , 指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法通过视觉的方式传达出来的活动过程。核心内容 是：
1) . 计划、构思的形成 ; 2) . 视觉传达方式：即把计划、构思、设想、问题解决的方法通过视觉的方式传达出来； 3) . 计划通过传达之后的具体应用
纸、家具和其他的用品上。
4. “新艺术”运动与“工艺美术”的相同与不同之处
“新艺术”运动与 1860 年到 1890 年左右在英国和美国产生的“工艺美术”运动
相似的地方：
它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动，
它们都是对工业化风格的强烈反映，
在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，它们也都放弃传统装饰风格的参照。
2.
前廉 美
后· 国
拍莫 『
摄里 工
的 。
斯.
照 片 大 约 是 在
艺 美 术 』 运 动 的
创
始 1890人
年威
翰奠 美
·基 国
拉人 『
斯， 工
金 。
美
国 艺
艺
美 术 』
术运
理动
论的
家思
约想
3. 英国“工艺美术”运动（ the Arts & Crafts Movememt ）
“工艺美术”运动是起源于英国 19 世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工
8. 欧洲的现代主义设计运动中表现最突出的是德国、俄国、荷兰。
9. 德国工业同盟真正的开创者是穆特修斯（
Herman Muthesius ，1869-1927 ），这个教师曾经组织大量的研讨会，
研究设计的问题。他坚决反对“青年风格”运动，反对任何艺术风格，追求没有风格的所谓明确的实用性，宣
传功能主义。
Nancy ）。
6. “装饰艺术”运动
从思想和意识形态方面来看， “装饰艺术”运动是对矫饰的“新艺术”运动的一种反动。
“新艺术”强调中
世纪的、哥德式的、自然风格的装饰，强调手工艺的美，否定机械化时代特征：而“装饰艺术”运动恰恰是要
反对古典主义的、自然（特别是有机形态）的、单纯手工艺的趋向，主张机械化的美。
不同ห้องสมุดไป่ตู้地方：
英国和美国的“工艺美术“运动比较重视中世纪的歌德风格，把歌德风格作为一个重要的参考与借鉴来源，
而”新艺术“运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，在装饰
上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源与自然形态。
它们搜旨
5. 法国是新艺术的发源地，这场运动在法国的发展具有两个中心，一个是首都巴黎，另一个是南斯市（
7. 现代主义的设计形式的形成特点 1）. 功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性， 重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率。
学习资料
学习资料收集于网络，仅供学习和参考 ,如有侵权，请联系网站删除 2） . 形式上提倡非装饰的简单几何造型。 3） . 中性色彩计划。采用黑色白色的色彩计划，符合现代建筑的意识形态和技术要求。 4） . 重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济 的目的。
12. 流线型风格
美国 30 年代的经济大危机不但促进了美国设计职业化发展，
同时也促成了一种新的设计风格的流行——流
线型风格。这种风格与当时的时代气氛、技术发展水平是很适合的。流线型风格主要出现在产品设计上，特别
是汽车、火车等交通工具设计上，是
30 年代很典型的美国式的现代主义风格，这种风格风行美国乃至全世界。
使善
3. 贝聿铭的基本设计观点及其代表作 坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变花招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。他持续地对形式， 空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。他从不为自己的设计辩说，从不自己执笔阐释解析作 品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言。 1. 建筑结合自然的空间观念 2. 注重历史根源，善于运用传统艺术，而又不拘泥于传统，大胆自信的创新 3. 认真踏实的态度 4. 兼容并蓄，博采众长，建筑的中庸之道 5. 强调设计的线条感、实用性、拒绝过度的装饰 贝聿铭坚信建筑不是某一时段人们追求的特定流行风尚，不可能成为时刻为了顺应潮流的玩物，建筑是人们所 密不可分的安身立命之所，一个建筑的建立就是对社会的责任。