第十六讲余华与先锋小说的变化
教学目标：
1、了解现代主义在80年代的发展；
2、掌握余华及其创作；
3、掌握先锋、先锋小说的定义及其特点；
4、掌握余华八九十年代创作的变化；
5、了解其他先锋作家的创作变化。
教学方法：重点讲授法。
课时安排：三课时。
教学过程：
一、现代主义在80年代（与五四时期的相比）的发展P332
1、现代主义可以追溯到“文革”末期一批青年诗歌和小说作者的地下创作；
2、朦胧诗的出现是现代主义文学从地下浮出水面的一个标志；差不多同时，小说创作中出现了茹志鹃的《剪辑错了的故事》、王蒙《夜的眼》、宗璞《我是谁》等现代主义的尝试之作；
3、80年代的发展有了翻天覆地的变化：
（1）人们不再盲目地将现代主义与批判现实主义、浪漫主义混为一谈，把它仅仅作为反对封建思想和封建文学的一种武器，而是在改革开放的时代背景下，把它当做拉近中国文学与世界文学距离的主要途径；
（2）不再把它作为浪漫主义的附属物，而是将现代主义与后现代主义打入一个“集装箱”里，作为引进和移植的主要内容；
（3）五四时期和80年代对现代主义的引进和移植虽然都有各自鲜明的社会功利目的，但80年代则明显地偏重与文学自身的建设；
（4）两次引进的文学成就和社会效果不可相提并论。
二、余华及其创作
1987年1月，成名作：《十八岁出门远行》；
随后几年，《四月三日事件》《现实一种》《河边的错误》《世事如烟》《难逃劫数》《古典爱情》等中篇和《死亡叙述》《往事与刑罚》《鲜血梅花》等短篇；
1989年，创作谈《虚伪的作品》；
1991年，长篇小说《呼喊与细雨》；
90年代以后，回归世俗，有《活着》《一个地主之死》《许三观卖血记》等。
三、先锋、先锋小说及其特点
1、先锋原意是“先头部队”，主要是指一种带有实验性质的形式创新运动，它可以是一种精神，一种姿态或者一种倾向，也可以是一种方法或过程。
2、先锋小说
3、先锋小说的性质和特点P338
4、先锋小说的终结命运
（1）先锋小说自身局限的不可超越性；
（2）世俗诱惑的难以抗拒性；
（3）作家自己可以把握的不断创新的欲望和无法把握的创作心态的衍变。
四、余华创作的变化P341
1、1991年以前：在想象的睡眠里前行的梦游，宿命的难以捉摸的潮湿和阴沉，以及波涛般涌动着的疯狂、暴力和血腥。其中最突出的特点是，“血管里流淌的不是血，而是冰渣子。”即冷酷和残忍。如：《十八岁出门远行》《鲜血梅花》《世事如烟》《现实一种》等等；
2、1991年，转折点：《呼喊与细雨》。作品描写儿童眼中的成人世界的污秽、少年在性成熟期的生理和心理变化，审父与仇父的家庭史整理以及儿童对人间温情的寻找等媚俗倾向等等。对这种世俗情感的描写，就意味着对先锋的放弃。
3、1991年后，《活着》《一个地主之死》《许三观卖血记》等，最大的变化主要集中在人物塑造、故事讲述和语言风格三个方面。如《许三观卖血记》中许三观、许玉兰、林芬芳等，不仅有名有姓，而且个个生动，性格鲜明且随着故事的发展而有所发展，大有返回“典型人物”的趋势。在故事的叙述中，有着具体的时间和明确的发展着的社会事件作背景。语言上，诗化意味减少，多了民间文学的喜剧风格。
五、其他先锋作家的创作
1、马原1984年发表《拉萨河的女神》《冈底斯的诱惑》《叠纸鹞的三种方法》《涂满古怪图案的墙壁》《拉萨生活的三种时间》《虚构》《游神》《错误》《大元和他的寓言》等，长篇小说《上下都很平坦》；
2、北村《我的十种职业》；
3、吕新《米黄色的朱红》《瓦蓝》等。
六、先锋小说的“胜利大逃亡”
1、很多曾热衷于先锋实验的作家如今都已经逐渐回归传统；
2、旧的狭义的先锋小说虽已经解体或终结，但新的广义的先锋小说又在崛起；
3、一些先锋作家在离开先锋的阵营之后，也没有沉沦，或感到痛苦，而是仍然拥有着一般作家所欠缺的先锋精神。
