建筑大师作品赏析PPT

环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使 建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作 品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视 觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好 的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的 象征。”
白色寓意圣洁无瑕、一尘不染。迈耶几十年始终如一，
1、化体为面 2、平面、曲面、 双曲面 3、完整的体型 4、良好的虚实对 比关系 5、丰富的层次变 化 6、引入异形要素
将立方体转化成纵横交错的面的组合 8
化体为面
迈耶在设计时，运用交 叉的平面来组合场建筑 的形体，打破了建筑方 盒子的印象，这种化体 为面是迈耶运用最娴熟 的设计手法。
9
平面与双曲面
35
尺度
教堂高达8.8 英尺，开窗面积达 976平方米仅东西 两立面，开窗面积 就超过立面面积的 二分之一。尺度巨 大，给人以神圣纯 洁之感。室外平台、 楼梯、栏杆等一系 列细部处理方法充 分体现出建筑师协 调人与空间尺度方 面的深厚功力
36
环境
教堂表面采 用白色次面 混凝土完整 的使得它在 任何时候都 是一个闪光 的物体即使 在夜晚和灰 暗的天空下 也是如此
社区中心与礼拜堂之间为并列关系
22
空间与空间 按照主次之 分进行布局
功能与流线
23
底层平面
出入口
会议厅滞留空间
24
出入口
小礼拜堂 从属空间
一层平面
入口
办公滞留空间
25
二层平面
26
三层平面
生活区
私密空间 钟楼
27
13 2
1 东立面 2 西立面 3 南立面
28
剖面图
29
2
设计理念
迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用 设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在 风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的 忠诚，迈耶创造出颇为独特的粗壮风格。为了在展示方面做得 更好，他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地 融合在一起。
这种强健的设计呈立方体状，似在召唤一种超现实主义的 高科技仙境，其中包含着纯洁、宁静的简单结构。建筑的视觉 感相当强大，也暗指所包括的空间。 迈耶注重立体主义构图和 光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在 对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。迈 耶着手的是简单的结构，这种结构将室内外空间和体积完全融 合在一起。通过对空间、格局以及光线等方面的控制，迈耶创 造出全新的现代化模式的建筑。
迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表 面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉 得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周 围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间 和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果， 他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。
4
迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的
潜心于白色建筑的开拓。他以娴熟自如、出神入化的技艺， 谱写了白色的交响曲。白色，对理查德·迈耶来说，早已是 一种信仰。迈耶曾经询问他的一双儿女喜欢什么颜色，当他 们说出各自喜爱的颜色时，迈耶给出了他自己不变的答案— —白色。迈耶一直认为，白色包含了所有的颜色，有力地表 现出大自然中的所有色彩，是一种可扩展的颜色，而不是一 种有限的颜色。因此在2005年9月29日的演讲中，迈耶用很 长一部分时间不厌其烦介绍他的“白色”设计理念，无论是 他口中的精彩描述，还是屏幕上的作品给全场观众带来的视
剖面图
30
细部分析
来看一个细节， 十字架后面的洞口没 有至于正中，却偏向 右上方，不规则的梯 形斜坡和右上角的开 窗利用透视原理拉长 了视线，是十字架后 面的空间拉长了许多。
31
直射日照 造成教堂 温度升高
通风口
下沉式设计利 于通风散热
日32照及通风
对比
方与圆，直与 曲，虚与实， 玻璃与石墙的 对比，简洁而 活泼，富有雕 塑感，而色调 上的同意增强 了整体感。
迈耶本打算建一个广 而浅的水池，别具特 色地倒映出三面墙， 但遭到了拒绝。
多余的音效设备，使 教堂的神圣感顿失。
20
21
功能与流线
• 白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关 系，将公共空间、过渡空间、私密空间循 序附于交通空间而构成
• 空间之间的组织形式为综合关系 • 小礼拜堂与主礼拜堂之间是主从关系，而
帆形双曲面围合 教堂的主体空间 不仅外观独特、 优美，而且内部 空间也充满了变 化
10
丰富的层次变化
墙面的层次变化 是和它的凹凸、 虚实处理相互联 系的。巴塞罗那 现代艺术博物馆 不仅借开口处理 在虚实与凹凸取 得了良好效果， 同时也增强了墙 面的层次变化。
11
建筑概况
迈耶—代表作品之一 罗马千禧教堂
3
他曾经说：“我会熟练地运用光线、尺度和景物的 变化以及运动与静止之间的关系。建筑学是一门相 当具有思想性的科学，它由运动的空间和静止的空 间组成，这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽 然我所关心的一直是空间结构，但是我所指的不是 抽象的空间概念，而是直接与光、空间尺度以及建 筑学文化等方面都有关系的空间结构”。
觉震撼，都是大师为全场数千观众精心策划的5“白色风暴”。
迈耶的建筑思想来源
荷兰风格派
1、简单的几何形式 2、中性色 3、立体主义 4、理性主义
勒柯布西耶
1、立体主义构图 2、光影变化 3、面的穿插 4、纯净的空间和体量
6
理论基础：顺应自然
住宅依山而建，翠绿环绕 中点缀着高洁秀丽的白
7
迈耶的设计手法
33
均衡
• 1、在设计中，迈耶将 一些简单的体量，如 长方体、柱体、球， 用穿插、破碎、重组 等基本手法反复叠加。 最终达到多层次的效 果。三个弧及不对称 结构使得教堂多了一 份活泼。
• 2、三个弧形就是球体 的一部分。
34
支撑玻璃的钢结构在阳光的照射下产生重复整齐 的投影，产生连续韵律，十分有连续性跟节奏感。
理查德-迈耶 --白色光影游戏的追逐着
他热衷于光与影的 游戏，和他们在不 同空间捉迷藏。他 善于沿着弯曲的地 貌，巧妙的构建建 筑的布局，他的作 品带给我们的是 “疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏” 的如诗意境。
1
建筑师的背景
理查德·迈耶 理查德·迈耶，美国建筑师，现代建筑中白色派的重要 代表。1935年，理查德·迈耶出生于美国新泽西东北部 的城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。 早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任 职，并兼任过许多大学的教职。1963年，迈耶在纽约 组建了自己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、 玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方面。他的 代表作品：法兰克福装饰艺术博物馆。
12
位置
教堂所在 地距离罗马市 中心6英里，附 近是一片上世 纪70年代修建 的中低收入居 民住宅楼以及 一座公共花园
13
手绘草图
14
外形特征
白色+双曲面弧形墙
白色是迈耶 建筑的标记
弧形墙是巴洛克教 堂圆顶曲线的启发
15
外部形体
他扩大了尺度 和等级的空间 特征。迈耶着 手的是纯洁、 宁静的简单结 构，这种结构 将室内外空间 和以及完全融 合在一起。
16
外部形体
三座大型 的混凝土翘壳 高度从56英尺 逐步上升到88 英尺，看上去 像白色的帆。 但是，弧形结 构并非只是造 型美。
17
形体特征
弧形结构来自等半径的三段圆弧
18
造型及意义
教堂内没有 任何调节温 度的设备， 三片弧抵挡 地中海强烈 的阳光，弧 结构的意义 远超过造型 美。
19
遗憾之处
39
迈耶对自然光和空间几何的执着使教堂静谧而神圣
40
“圆形是圆满，意在表现天穹。方形则展现大地，也 是理性的象征。”
---理查德-迈耶
41
42
37
反驳之声
被评论家批评为缺少 传统教堂所具备的表 征，如：讲道坛、圣 坛前的围栏，和一般 圣殿与教徒席间宽敞 的分隔空间，甚至是 用了太少的十字型及 罗马长型廊柱大厅。 然而，舍弃了几百年 来的建筑原型，迈耶 正走着较。不为人知 的战后意大利建筑之 路。
38
风格
后现代主义白色派 的建筑虽然它的局 部素材来自于现代 建筑，整体却没有 枯燥的气氛，原因 在于内外某些部分 的体量被巧妙的增 减，赋予建筑明显 的雕塑风味。
2003年10月26日，理查德·迈耶事务所设计的千禧教堂 （Jubilee Church）在罗马正式开放。这座地标性的建筑将成 为教堂设计的一个典范。
教堂所在地距离罗马市中心6英里，附近是一片上世纪70年 代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园。教堂建筑面积 108414平方英尺，包括教堂和社区中心，两者之间用4层高的中 庭连接。建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝 土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的风帆。 玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚，教堂的灯光营造出 一份天国的景观。与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮 一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，一定显得静 谧和洒脱。