版式设计--形式法则

对比是版面设计中 取得强烈视觉效果 最重要的手法。 在版式设计中，无 论字与字、形与形、 形与空间，无处不 存在对比关系。 归纳起来有：主次、 大小、粗细、长短、 疏密、多寡、动静、 黑白、刚柔、虚实 等对比，它们彼此 渗透，相互并存。 通常，在同一版面 中，多种对比关系 交融在一起。在对 比关系中，对比越 清晰鲜明，视觉效 果就越强烈。
对称是指版面中心两边或四周 的形态具有相同的公约量而形 成的静止状态，也称为绝对对 称。 另外，上下或左右基本相等 而略有变化，又称相对对称。 绝对对称给人更庄重、严肃 之感，是高格调的表现，是古 典主义版面设计风格的表现。 但处理不好易单调、呆板。
非对称均衡是指版面中等量不等形， 而求取心理上“量”的均衡状态。
编排设计
第四章 版式设计的形式法则 1、领会：秩序、对比、调和、对称、均衡、 节奏、韵律、虚实的含义和对编排设计 的价值。 2、实践应用：（1）以对比为主的编排； （2）以调和为主的编排；（3）以对称、均 衡为主的编排；（4）画面大面积留空白 的编排设计。
（一）单纯与秩序 单纯化有两个概念：第一，基本形的简练。第二， 编排结构的简明、单纯。把握好这两点才能产生具 有强烈视觉冲击力的形象与整体感。 如水平、垂直、倾斜和重心及视觉流程，这些方法 即可帮助我们达到单纯化。 实质上，编排越单纯，版面整体性就越强，视觉冲 击力就越大；反之，编排流程秩序越复杂，整体形 式及视觉冲击力就越弱。
节奏是均匀的重复，是在不断 重复中产生频率节奏的变化。 韵律用版面来说，无论是图形、 文字或色彩等视觉要素，在组 织上合乎某种规律时所给予视 觉和心理上的节奏感觉，即是 韵律。 在本质上，静态版面的韵律感， 主要建立在以比例、轻重、缓 急或反复、渐层为基础的规律 形式上。 节奏与韵律表现轻松、优雅的 情感。
单纯化有两个概念： 第一，基本形的简 练。第二，编排结 构的简明、单纯。 把握好这两点才能 产生具有强烈视觉 冲击力的形象与整 体感。 如水平、垂直、倾 斜和重心及视觉流 程，这些方法即可 帮助我们达到单纯 化。
（二）对比与调和 对比是将相同或相异的视觉元素作强弱对 照编排所运用的形式手法，也是版面设计 中取得强烈视觉效果最重要的手法。 在版式设计中，无论字与字、形与形、形 与空间，无处不存在对比关系。 归纳起来有：主次、大小、粗细、长短、 疏密、多寡、动静、黑白、刚柔、虚实等 对比，它们彼此渗透，相互并存。 通常，在同一版面中，多种对比关系交融 在一起。在对比关系中，对比越清晰鲜明， 视觉效果就越强烈。
版面中的“虚”，可为空白，也可为细弱的文 字、图形或色彩，这要依具体版面而定。 为了强调主体，可有意将其它部分削弱为虚， 甚至以留白来衬托主体的实，所以，留白是版 面“虚”处理中一种特殊的手法。 版面中的虚实关系为以虚衬实，实由虚托，这 种关系已成为版面必然的统一体。
版面中的“虚”，可为空白， 也可为细弱的文字、图形或色 彩，这要依具体版面而定。 为了强调主体，可有意将其它 部分削弱为虚，甚至以留白来 衬托主体的实，所以，留白是 版面“虚”处理中一种特殊的 手法。 版面中的虚实关系为以虚衬实， 实由虚托，这种关系已成为版 面必然的统一体。
单纯化有两个概念：第一，基 本形的简练。第二，编排结构 的简明、单纯。把握好这两点 才能产生具有强烈视觉冲击力 的形象与整体感。 如水平、垂直、倾斜和重心及 视觉流程，这些方法即可帮助 我们达到单纯化。
单纯化有两个概念：第 一，基本形的简练。第 二，编排结构的简明、 单纯。把握好这两点才 能产生具有强烈视觉冲 击力的形象与整体感。 如水平、垂直、倾斜和 重心及视觉流程，这些 方法即可帮助我们达到 单纯化。
对比是版面设计中取得强烈视 觉效果最重要的手法。 在版式设计中，无论字与字、 形与形、形与空间，无处不存 在对比关系。 归纳起来有：主次、大小、粗 细、长短、疏密、多寡、动静、 黑白、刚柔、虚实等对比，它 们彼此渗透，相互并存。 通常，在同一版面中，多种对 比关系交融在一起。在对比关 系中，对比越清晰鲜明，视觉 效果就越强烈。
对称是指版面中心两边或四周 的形态具有相同的公约量而形 成的静止状态，也称为绝对对 称。 另外，上下或左右基本相等 而略有变化，又称相对对称。 绝对对称给人更庄重、严肃 之感，是高格调的表现，是古 典主义版面设计风格的表现。 但处理不好易单调、呆板。
对称是指版面中心两边或四周 的形态具有相同的公约量而形 成的静止状态，也称为绝对对 称。 另外，上下或左右基本相等 而略有变化，又称相对对称。 绝对对称给人更庄重、严肃 之感，是高格调的表现，是古 典主义版面设计风格的表现。 但处理不好易单调、呆板。
节奏是均匀的重复，是在不断 重复中产生频率节奏的变化。 韵律用版面来说，无论是图形、 文字或色彩等视觉要素，在组 织上合乎某种规律时所给予视 觉和心理上的节奏感觉，即是 韵律。 在本质上，静态版面的韵律感， 主要建立在以比例、轻重、缓 急或反复、渐层为基础的规律 形式上。 节奏与韵律表现轻松、优雅的 情感。
调和是在类似或不同类的视觉元素之 间寻找相互协调的因素，也是在对比 的同时产生调和。
对比与调和，对比为强差异，产生冲 突；调和为寻求共同点，缓和矛盾。 两者互为因果，共同营造版面的美感。
调和是在类似或不同类的视觉元 素之间寻找相互协调的因素，也 是在对比的同时产生调和。 对比与调和，对比为强差异，产 生冲突；调和为寻求共同点，缓 和矛盾。两者互为因果，共同营 造版面的美感。
节奏是均匀的重复，是在不断 重复中产生频率节奏的变化。 韵律用版面来说，无论是图形、 文字或色彩等视觉要素，在组 织上合乎某种规律时所给予视 觉和心理上的节奏感觉，即是 韵律。 在本质上，静态版面的韵律感， 主要建立在以比例、轻重、缓 急或反复、渐层为基础的规律 形式上。 节奏与韵律表现轻松、优雅的 情感。
对称是指版面中心两边或四周的形态 具有相同的公约量而形成的静止状态， 也称为绝对对称。 另外，上下或左右基本相等而略有 变化，又称相对对称。 绝对对称给人更庄重、严肃之感， 是高格调的表现，是古典主义版面设 计风格的表现。但处理不好易单调、 呆板。
对称是指版面中心两边或四周的形态 具有相同的公约量而形成的静止状态， 也称为绝对对称。 另外，上下或左右基本相等而略有 变化，又称相对对称。 绝对对称给人更庄重、严肃之感， 是高格调的表现，是古典主义版面设 计风格的表现。但处理不好易单调、 呆板。
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（三）对称与均衡 对称是指版面中心两边或四周的形态具有 相同的公约量而形成的静止状态，也称为 绝对对称。 另外，上下或左右基本相等而略有变化，又 称相对对称。 绝对对称给人更庄重、严肃之感，是高格调 的表现，是古典主义版面设计风格的表现。 但处理不好易单调、呆板。
对称是指版面中心两边或四周的 形态具有相同的公约量而形成的 静止状态，也称为绝对对称。 另外，上下或左右基本相等而略 有变化，又称相对对称。 绝对对称给人更庄重、严肃之感， 是高格调的表现，是古典主义版 面设计风格的表现。但处理不好 易单调、呆板。
对比是版面设计中取得强烈视觉 效果最重要的手法。 在版式设计中，无论字与字、形 与形、形与空间，无处不存在对 比关系。 归纳起来有：主次、大小、粗细、 长短、疏密、多寡、动静、黑白、 刚柔、虚实等对比，它们彼此渗 透，相互并存。 通常，在同一版面中，多种对比 关系交融在一起。在对比关系中， 对比越清晰鲜明，视觉效果就越 强烈。
（五）虚实与留白 版面中的“虚”，可为空白，也可为细弱 的文字、图形或色彩，这要依具体版面而 定。 为了强调主体，可有意将其它部分削弱为 虚，甚至以留白来衬托主体的实，所以， 留白是版面“虚”处理中一种特殊的手法。 版面中的虚实关系为以虚衬实，实由虚托， 这种关系已成为版面必然的统一体。
版面中的“虚”，可为空白，也可为细弱的文字、图形或色彩，这要依具体版面而定。 为了强调主体，可有意将其它部分削弱为虚，甚至以留白来衬托主体的实，所以，留白是 版面“虚”处理中一种特殊的手法。 版面中的虚实关系为以虚衬实，实由虚托，这种关系已成为版面必然的统一体。
非对称均衡是指版面中等量不 等形，而求取心理上“量”的 均衡状态。 非对称均衡比对称均衡更灵活 生动，富于变化，是较为流行 的均衡手段，具有现代感的特 征。
（ 四）节奏与韵律 节奏是均匀的重复，是在不断重复中产生频率节奏 的变化。 韵律用版面来说，无论是图形、文字或色彩等视觉 要素，在组织上合乎某种规律时所给予视觉和心理 上的节奏感觉，即是韵律。 在本质上，静态版面的韵律感，主要建立在以比例、 轻重、缓急或反复、渐层为基础的规律形式上。 节奏与韵律表现轻松、优雅的情感。
非对称均衡比对称均衡更灵活生动， 富于变化，是较为流行的均衡手段， 具有现代感的特征。
非对称均衡是指版面中等量不等形，而 求取心理上“量”的均衡状态。 非对称均衡比对称均衡更灵活生动，富 于变化，是较为流行的均衡手段，具有 现代感的特征。
非对称均衡是指版面中等量 不等形，而求取心理上“量” 的均衡状态。 非对称均衡比对称均衡更灵 活生动，富于变化，是较为 流行的均衡手段，具有现代 感的特征。
调和是在类似或不同类的视觉 元素之间寻找相互协调的因素， 也是在对比的同时产生调和。 对比与调和，对比为强差异， 产生冲突；调和为寻求共同点， 缓和矛盾。两者互为因果，共 同营造版面的美感。
调和是在类似或不同类的视觉 元素之间寻找相互协调的因素， 也是在对比的同时产生调和。 对比与调和，对比为强差异， 产生冲突；调和为寻求共同点， 缓和矛盾。两者互为因果，共 同营造版面的美感。
对比是版面设计中取得强烈视觉 效果最重要的手法。 在版式设计中，无论字与字、形 与形、形与空间，无处不存在对 比关系。 归纳起来有：主次、大小、粗细、 长短、疏密、多寡、动静、黑白、 刚柔、虚实等对比，它们彼此渗 透，相互并存。 通常，在同一版面中，多种对比 关系交融在一起。在对比关系中， 对比越清晰鲜明，视觉效果就越 强烈。
版面中的“虚”，可为空白， 也可为细弱的文字、图形或 色彩，这要依具体版面而定。 为了强调主体，可有意将其 它部分削弱为虚，甚至以留 白来衬托主体的实，所以， 留白是版面“虚”处理中一 种特殊的手法。 版面中的虚实关系为以虚衬 实，实由虚托，这种关系已 成为版面必然的统一体。