如何进行影片分析(景别方面)

影片的以一片祥和的全景为开头，一群天真的孩纸在歌唱给人一种安静的享受，同时也为后面的影片埋下了祸根，让人们以一种放松的心情来想象这样一种祥和的场景怎样与影片恐怖产生联系。

时间00.51接着画面出现特写镜头一位美女出现在画面中，享受着优美的音乐到现在为止画面的主色调还是以祥和为主。

时间01.00马上画面转到一个电话的特写，预示着接下来的情节可能会发生一些变化引起人们的注意。

时间01.12画面上又出现了一个女人的手，并没有听见她们交谈的内容，观众看到的只是拿起来又放下，暗示她只是一个这时的见证人物，虽然戏份少但是作用却重要，因为她是用来传达信息推动情节展的，从后面我们可以推断出打电话的应该是她的丈夫。

时间01.14女猪脚接起电话的人们可以听见他们的交谈内容，此时画面一转到了一个阴森的房子，男猪脚只占画面的一个角落，说明此时人不再是整个画面的关键，在于让人们先大概了解一下故事将要发生的地点和场景，一片荒凉中阴森的大房子。

时间01.40接着女主人公说道自己怀孕的事情，本来夫妻二人都知道的事情偏要在此时重复，只是为了让观众知道罢了。

也让人们猜测故事的发展必然会牵扯到这个为出生的孩纸。

时间02.06画面并没有显示搬家的过程，而是直接出现人们搬到里面的场景，又从一个旁人的嘴里说出屋里阴森有鬼的暗示，同时又从上方掉下来一个泥塑的人头，先给人一种恐怖的画面，让观众心中不免有一丝凉意，一些可怕的想法由心中生出，即使画面并没有神马让人害怕的东西。

时间03.20此时这个充满恐惧与神秘的房间终于露出了它的真面目，暗色调为主只有一点的阳光从窗户射进来，加上此时的背景音乐是一种恐怖的声音，仿佛一切都要从里面挣脱出来。

时间03.32屋里的一切都是脏的，全都落满了灰尘，这时一阵非常诡异的风挂过，一件鲜红的古典嫁衣被风吹开，与这件房子的古典显得格格不入，人们开始想象到底房子的主人是谁，以前是干神马的开始联想出一切能让人害怕的东西。

如何分析解读一部影片（1）通过影片的分析，是掌握视听规律最好的方式。

但是分析一部影片应该注意哪些地方，和注意一些什么东西呢？简单的讲，有以下一个方面1首先，是找一部你非常喜欢的电影，如果不喜欢，可能连看的兴趣都没有，何谈什么分析了。

可以全片分析，也可以尝试从一个段落进行分析。

2找一个可以逐帧播放的软件，或者是DVD机之后，就可以开始了。

3先看一遍剧情，或者是已经知道剧情了，直接进入下一步。

4首先，要数镜头，这部影片有多少个镜头组成。

是长镜头呢还是短切来表现的。

然后，计算一下，这些数量分别是在哪些场景中的——镜头的数量可以决定全片、或者是段落视觉节奏。

分析一下，这些镜头数量如何排列的。

5看一下，这些镜头分别是用怎样的景别来呈现的，这也是影片风格之一，同时要注意，一个段落分别是以怎样的景别开场，又以怎样的景别结束的。

6对于摄影而言，或者是三维制作师而言，要注意光线了。

每个镜头光线是怎样使用的，灯位可能在什么地方，主光在哪里、侧光在哪里？逆光在哪里？最暗的地方在哪里？最亮的地方在哪里？该场景是以何种光源作为主要照明手段的？是屋里的台灯，还是模拟窗外的阳光？在不可能出现光线的地方，是否有光线照射？下一个镜头的光线有什么变化，有没有投影的变化，有没有白天黑夜的变化，有无阴天下雨的变化，光线有色温的变化吗？冷，还算暖？如何分析解读一部影片（2）7对于场景的注意，要注意影片中的场景是否有变化，分别是怎样的场景，是现实空间，还是非写实的空间，联系灯光来分析，这个场景中的灯光是写实的，还是写意的。

前者根据空间关系来布置光源方向，后者是创作者主观的布置，这样的方式是否高明？有没有推动叙事的发展？场景的空间有没有大小的变化，是大房间，还是小房间，除了房间本身的陈设之外，还有没有其他影响构图的东西？8 ，场景空间的背景是什么，前景是什么？有还是没有？前后景在影片当中起到怎样的作用？是为了安排摄影机，还是为了表现人物，这样的安排是否好看？是否多余？是怎样的透视关系？9全面有没有运动镜头？是全片都有，还是在某些段落当中有，是哪些段落当中，这样处理是否能够渲染和表现故事、人物。

景别划分及作用例子景别是影视拍摄中的一种常见手法，通过调整摄影机与被摄对象间的距离以及拍摄角度，来创造出不同的画面效果。

根据距离和角度的不同，景别通常可以分为远景、全景、中景、近景和特写五种。

1. 远景：远景是指摄影机从远距离拍摄事物，镜头离拍摄对象比较远，画面开阔。

这种景别通常用来表现远离摄影机的环境全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境。

例如，可以有效地描绘雄伟的峡谷、豪华的庄园、荒野的丛林，也可以描绘现代化的工业区或阴沉的贫民区。

2. 全景：全景用来表现场景的全貌与人物的全身动作。

这种镜头在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。

全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。

3. 中景：画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面。

中景在视频拍摄中占的比重较大，它将对象的大概外形展示出来，又在一定程度上显示了细节，是突出主体的常见镜头。

4. 近景：拍到人物胸部以上，或物体的局部称为近景。

近景能很好地表现对象特征和细节等。

5. 特写：特写用于表现对象的细节。

细节的表现能体现商品的材质和质量等，因此在淘宝视频拍摄中是必用的镜头。

不同的景别可以给观众带来不同的心理感受和情绪影响。

例如，远景可以展示宏大的场景，引发观众的感慨和思考；全景可以展示完整的环境和人物关系，有助于理解剧情的发展；中景可以突出主体，使观众更加关注某个角色或物品；近景和特写则可以强调细节和情感，让观众更加深入地了解角色的内心世界和情感变化。

以上内容仅供参考，如需更多信息，建议查阅影视相关的专业书籍或咨询专业的影视制作人员。

姓名：学号：作业次数：第一次电影截图1 《水果硬糖》海莉侧面近景分析：这是典型的过肩拍镜头但是切头了这给人一种压抑的感觉但是隐约看到海莉红色的衣服有给人兴奋感这种兴奋与压抑的结合可以看出这部片子不是喜剧风格截图2 《水果硬糖》杰夫近景分析：影片红色的大量出现充分地体现的影片中的种种欲望这是海莉换衣服时杰夫在门外等她的截图那若有所思的笑容加上红色的背景墙充分地展示了杰夫对海莉的种种幻想构图也恰在1/3格上截图3 《水果硬糖》杰夫特写眼睛分析：特写让观众一目了然突出杰夫的害怕不需要太多的言辞只要这个眼神就够了对眼睛的特写可以看到演员的内心截图3 《致命ID》艾德眼睛分析：艾德是一位女明星的司机从后视镜中可以看到他是在思考问题从总的场景来看他是在开车车窗外可以看到淅淅沥沥正下着雨这是出事的前是奏引出下一个场景的出现。

截图4 《千与千寻》千寻分析：宫崎骏的动画片中故事的主人公往往是小孩在《千与千寻》中爸爸的手腕显得特别的粗壮更能显示出千寻的弱小这跟后面千寻救爸爸妈妈的勇敢作了鲜明的对比说明千寻已经成长了截图5 《龙猫》姐姐妹妹婆婆全景分析：宫崎骏是个环保主义者他希望人类能和大自然和谐相处后面绿树作为背景前面摆有蔬菜中间是人类这个其乐融融的镜头再加上鲜艳的颜色体现了人与自然的和谐画面也很充实截图6 《龙猫》姐姐妹妹龙猫全景分析：这是《龙猫》里最受观众喜欢的一个画面宫崎骏不仅提倡人与自然相和谐还提倡人与动物和谐相处所以这也恰恰展示了导演的意愿构图也恰到好处截图7 《唐山大地震》震前朝阳照向大地与震后的毁灭状分析：对于灾难片来说用大全景是必然的只有大全景才能全面地展示出灾难给人们带来的伤害这2张截图恰巧形成的鲜明的对比更能让人们体会到灾难的超强毁灭性截图8 《唐山大地震》母亲近景面让我们看到了母亲又脏又破的衣服和她那绝望的眼神这个镜头不知感动了多少观众分析：这张构图显得有点乱，显得右重左轻了，但是却很有寓意，门框的设置也把他们的空间缩小了，这只是他们在麻将馆中的错过但是这注定他们必将错过彼此截图10 《花样年华》周慕云分析：前景框架的设置让画面显得局促不能自由发挥透过框架去看周慕云在加上里面排放整齐的书画面太满了都给人以压抑的感觉这样能体现出周慕云郁闷的心情分析：以窗户的铁栏作前景同样让人觉得压抑从而暗示了他们的所谈的话题并不是欢快的截图12 《神探》何家安（左）高志伟（右）近景分析：这是在电梯里德一个镜头巧妙地运用了头顶光和适度的俯拍说明了他俩心里各自盘算着自己的计划更阴险的较量即将开始…截图13 《神探》陈佳彬近景分析：这照片从后侧面打光使刘青云饰演的陈佳彬的影子打在墙上昏暗的灯光再加上黑黑的影子增加了画面的沉重感是观众感觉闷闷不乐但这正是影片要达到的效果这也说明神探是孤独的只有影子与之相随截图14 《神探》南亚人何家安高志伟陈佳彬全景分析：这是影片的最后较量在这最后的较量中利用俯拍角度使所有的主要演员都出现了地上支离破碎的是镜片镜片上并不是他们自己的影子而是各自心中的鬼的影子这些影子贯穿于影片把抽象的性格、心理人性化了是观众直观地看到他们心理的想法截图15 《海豚湾》海岸线大全景分析：这是部揭露日本人残酷地残杀海豚的纪录片本该是血腥、残忍的画面的但是这个场景却是如此美丽夕阳染红了天空一副静谧的图片但在这美景背后残杀却从未停止过这血红的夕阳又让人联想到海豚的鲜血截图16 《海豚湾》海豚尸体大全景分析：看的出来这镜头并没有放平构图似乎也显得比较乱但是这一排一排海豚的尸体却震撼人心这部片子中并没有看到杀海豚的细节和海豚痛苦的特写（因为是偷拍）唯有这些大场景能体现出海豚被屠的数量之大唤起人们的沉思截图17 《海豚湾》空镜头分析：此时无声胜有声，屠杀后的场面让人震惊不已虽是一个空镜头却告诉了我们关于那些悲惨海豚的一切…截图18 《咒怨》俊雄全景分析：这个场景把主人公放在正中间显得有点突兀但这也恰好能达到吓人的效果这个场景中光线用的极其到位衣柜中其他地方都是亮的唯独俊雄所在的地方没有一丝光线这也达到了恐怖的效果截图19 《咒怨》眼睛特写分析：特写可以直接把细节放大但这个特写却把细节的周围模糊化从而突出了眼睛部分再加上周围是漆黑的引起观众的遐想从而使恐怖片更具有神秘感截图20 《咒怨》理佳近景分析：恐怖片中除了吓人的人的特写很重要外被吓的人的表情也是不可少的这个构图充分地体现了被吓人的表情让观众在看到吓人主体之前做好心理准备。

远景画面远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。

比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。

远景画面重在渲染气氛，抒发情感。

在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。

但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。

如影片《一个人的遭遇》当主人公索克洛夫从集中营中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麦田地里，这时出现一个近拉远的镜头画面，含蓄地表现了主人公获得自由的内心喜悦。

全景画面全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。

而对比远景画面，全景更能够展示出人物的行为动作，表情相貌，也可以从某种程度上来表现人物的内心活动。

全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。

在叙事、抒情和阐述人物与环境的关系的功能上，起到了独特的作用。

中景画面画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。

中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。

中景画面为叙事性的景别。

因此中景在影视作品中占的比重较大。

中景是叙事功能最强的一种景别。

在包含对话、动作和情绪交流的场景中，利用中景景别可以最有利最兼顾地表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。

中景的特点决定了它可以更好地表现人物的身份、动作以及动作的目的。

表现多人时，可以清晰地表现人物之间的相互关系。

近景画面拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。

近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。

也是人物之间进行感情交流的景别。

近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。

是刻画人物性格最有力的景别。

人生大事景别分析
《人生大事》中的街道，现代化的车水马龙、通天大道只是惊鸿一瞥，情节展开的重点街道是狭窄到只容一辆车通过的弄堂，路边楼上是老式居民楼，楼下是路边小店，烟火喧嚣，邻里摩肩，这个意象是武汉市井百姓的热闹，是底层人民的生活空间。

民居内部空间则是那些老旧的居民楼，常常表现的是城市里衰败而繁重的底层世界，同时映照出主人公莫三妹最初生活的无序和混乱，反衬出心灵的孤独感；
医院和殡仪馆在汉味文化中本来的象征意义，就是病痛与死亡，渗透着主题的思考。

影片中“医院”与“殡仪馆”作为一种局部的小环境参与叙事，体现场景的“介入”功能，流露出创作者对病痛与死亡的态度。

这些空间既富有隐喻意义，又具有重要的叙事功能。

影片通过重要空间切换故事场景、推动叙事进程，呈现出戏剧化的效果。

从景别角度分析影片《阳光灿烂的日子》作者：陆晓双来源：《楚商》2016年第04期摘要：在电视节目制作中，景别的选择和变化是画面构图的重要手段之一，用什么样的景别来表现具体内容要考虑周到，在决定画面的取舍时，要排除一切次要的、非本质的甚至是多余的部分，使更重要的内容在画面中得到充分表现，选好景别，这样才能有利于明确地表达出主题，取得良好的效果。

在《阳光灿烂的日子里》这部电影中运用景别变化将故事的情节和高潮点以及人物形象表现的淋漓尽致。

关键词：远景全景中景近景特写景别：景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。

景别越小，所传达的环境和情节内容越少，心理和情绪内容越多。

决定景别大小的因素：一是摄像机和被摄主体之间的实际距离。

二是摄像机使用镜头的焦距长短。

景别种类：1. 远景：表现广阔空间或开阔场面的画面。

远景画面能够让观众对画面中的影像有宏观上的把握，因而在电视节目中，远景常常被用来表现自然环境和某种气氛，表现人物周围广阔的空间、自然景观和大场景的群众活动。

2. 全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。

全景能使观众对画面所表现的事物、场景有一个系统完整的认识，在很多电视节目中，全景画面也正是因为这一特征而充当了介绍、记录、表现的角色。

全景画面也能够完整的表现人物的形体动作，可以通过人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物。

此外，全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间中方位的作用。

3. 中景：中景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。

中景能将观众的注意力集中在人物上半身的动过及其与其他物体、人物的交流上，画面也因而更为丰满，人物更为清晰，有利于交代人与人、人与物之间的关系。

由于中景的空间关系和现实生活中的空间关系相近，符合人们观看的心理，它既给人物以形体动作和情绪交流的活动空间，且不与周围气氛、环境脱节，可以解释人物的情绪、相互关系和动作的目的，因而中景画面是电视节目中用的比较多的一种镜头，尤其是在有情节的场景中，常常被作为叙事性的描写镜头。

如何分析电影——（四）影⽚景别分析五景别电影的景别，是⼀个电影镜头和画⾯的视党形式的表述语⾔。

表⾯上是⼀个造型元素，实际上是⼀个教事的⼿段。

景别最最根本的含义，是表达画⾯所包括的范围。

电影景别的划分⼤体上有如下的⼏种形式；l）⼤远景，2）远景，3）⼤全景，4）全景，5）中景，6）中近景，对近景，8）特写，9）⼤特写。

电影中的景别，是影⽚视觉效果、导演语⾔风格的外在形式之—。

决定影⽚风格，决定叙事风格，决定视党风格，决定导演风格。

我们在分析影⽚的过程中，对于影⽚的是别的把握重点是在于全⽚，⽽不在于具体的某⼀个镜头。

分析的重点在如下⼏个⽅⾯：1．影⽚全⽚的叙事过程中，以什么样的镜头画⾯景别为主？在影⽚中是⼀种什么样的主导趋势？对影⽚的风格起到了什么样的作⽤？2．场景中重要的⼈物对话镜头是以什么样的镜头景别为主？镜头景别变化之间有什么样的规律和特点？对于影⽚中的⼈物刻画和叙事的推动有什么样的帮助？3．电影场景中的内景的景别特点是什么？外景的景别特点是什么？这两种景别交织在⼀起是⼀种什么样的效果？特别是要分析景别分别在外景和内景当中对于⼈物、叙事、对话、动作的表现和表达都起到了什么样的作⽤？4．每⼀个场景的开始的镜头和结束的镜头的景别的应⽤有什么样的特点？镜头剪接中景别的变化有什么样的规律？5．全⽚中，镜头画⾯的景别的变化幅度是什么？对影⽚的节奏有什么样的影响？景别的这种变化对影⽚的叙事有什么样的帮助？6．分析在动作的场景中，⼈物的动作和镜头景别的应⽤有什么样的特点和形式？7．景别的运⽤以及最终画⾯完成的效果对于影⽚的风格有什么样的作⽤？8．不同的景别运⽤，对于画⾯的构图有什么样的影响和帮助？9．分析景别的应⽤对于环境的⽓氛，空间的表达，场景有什么样的作⽤？10．分析不同的景别对⼈物形象和⼈物动作的表达。

我们看到的影⽚，有的时候，赋予某⼀个⼈物以⼀个特定的景别，在有些情况下，不同的景别对不同的⼈物形象、不同的叙事内容、不同的情绪要求、不同的动作表达会起到⾮常重要的作⽤。

雪狐电影景别运用分析电影拍摄中的景别运用是一项重要的技巧，它可以帮助导演表达故事情节、情感和主题。

在电影《雪狐》中，景别运用发挥了重要的作用，为观众带来了深刻的感受和视觉享受。

首先，在电影《雪狐》中，景别运用展现了大自然的美和威力。

影片的故事背景设定在一个偏远的山区，环境艰苦、气候严寒。

通过大量展示广袤的雪山、绚丽的极光和无尽的寒冷，影片传达了大自然的壮丽和不可控制的力量。

这种景别运用让观众感受到了大自然的魅力和人类与自然的对抗，增强了故事的压迫感和紧迫感。

其次，景别运用在电影中用来塑造角色和表达情感。

从角色的外貌和服装到角色所处的环境，景别运用都对角色的个性、内心和情感状态进行了补充和加强。

在电影中，主角身穿厚重的保暖衣物，疾驰在雪山之间，展现出他的勇敢与坚强。

而反面角色则常常被放置在荒凉寒冷的背景下，与环境形成鲜明对比，突显出他们的无情和邪恶。

此外，景别运用在电影中还用来建立情节的紧张和悬疑感。

通过描绘阴森恐怖的森林、严寒凛冽的风雪和错综复杂的山路，景别运用为故事增加了一层神秘和危险的氛围。

观众随着主角的旅程，感受到了逼真的紧张和恐惧，加深了对剧情发展的期待和紧迫感。

此外，景别运用还可以用来传达电影的主题和隐含的象征意义。

在电影《雪狐》中，雪山和冰雪被用来象征人生的坎坷和困难。

主角在异域荒野中孤身跋涉、艰难求生，与雪山、冰川的奇特形态形成了强烈的对比，传达了人类的脆弱和坚韧。

这种景别运用让观众产生共鸣，思考人生中的挑战和意义，加深了电影的观赏层次。

总的来说，电影《雪狐》中的景别运用非常出色，准确地表达了故事情节、情感和主题。

通过展示大自然的美和威力，塑造角色和表达情感，建立情节的紧张和悬疑感，传达主题和象征意义，景别运用成功地激发了观众的情感共鸣和思考。

这些景别的精心选择和呈现，为电影增添了一份独特而深刻的艺术魅力。

如何写影片分析要求：所分析的毕业联合作业短片字数2000字1、评析策略对一部比较完整的故事片类型的影视作品，常见的具体的评析策略主要有下列几个方面：(1）评片名片名，是影视片的具体名称。

片名不但是个称谓的符号,还包含着如下涵意:（1）文化含义,片名包含着制作者对观众的诱导和暗示，因为它在一定的文化环境中,自觉不自觉地体现了一定的文化内容.（2)统领意义。

片名起的新巧，固然有着给观众联想的余地，起到审美作用,但最实际的,还应看片名是否承当了统领、指向影视片本体的职能。

换一个角度,就是看片名是否和影视片内容相关或者一致。

有的好片名不仅仅切合影视片内容，而且对帮助观众理解影视片的主题也有提示性的作用，则更有评论的必要。

（2）评导演1）导演构思。

为了把剧本转化成影视片，导演要从整体上构想未来影视片的内容与形式的各个方面.这里既有对影视片的基调、样式、风格、人物等方面的确定和追求，又有对各门类艺术家的具体要求.这是导演艺术创造力的体现.2)导演手段。

导演为塑造银幕形象,要在影视片中利用多种具体的表现手段，通过故事和人物感染给观众。

导演手段包括：画面的运动和镜头的运动；镜头之间的组接；音乐、语言的运用；场景交换；气氛烘托等。

评论影视手段运用，要亿时亿影视片的具体情况，看其使用的是否合理，是否有创造性.3）导演风格。

优秀导演在优秀影视片中实现了自己的追求，有异于其他导演的追求、创造的特点，从而形成了自己独特的风格.一般地,将特色称为特色，将突出的特色（或转为稳定出现、反复实践的特色）称为风格.风格，是主要特色的集中表现。

评论导演风格不仅是对导演创造力的一种衡量，而且是对评论者鉴赏力的一种衡量。

不能把风格的帽子随便乱戴，也不能对明显的风格视而不见。

4）导演创造。

从影视片来看导演对剧本的转化、实现成为影视片的过程中有哪些创造，可以看出他为社会生活、为影视艺术、为广大观众创造了什么，导演创作体现在影视片在中，因而，对影视片的评论，总相关着影视片的创作领导核心导演。

如何进行影片分析——主体结构人物场景景别机位光线影调对话一主题正像其它艺术作品一样，影片的主题是电影作品中的灵魂和精华，也是我们为之迷恋的“精神家园”。

更是我们在看了一部影片以后，力图总结分析出来东西。

主题——是电影中内容的核心与内涵；是电影所要表现的主题思想。

电影作品中的内容与主题，渗透和体现创作者的世界观，价值观，体现着创作者对生活的认识和情感。

电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。

我们可以这样理解：电影的主题是电影的动作和人物的内涵，是电影的情节和事件的外延。

主题是编剧、导演的生活经验和体会的暗示，艺术作品的主题转化为形象时，是导演思想欲望的情绪宣泄。

现代电影的故事和主题，往往是一句话可以讲清楚，一万句也讲不清楚。

现代电影的主题是深化的，是观众一种内心的情感体验。

电影的主题并不是我们在看完电影以后所总结、归纳出来的“心得体会”、“社会意义”和“思想价值”。

而是电影创作者的目标追求和灵魂净化。

电影艺术的主题往往不是简单的，不是表面的，而是深化的，多义的。

需要我们整体的把握。

通常人们理解的影片主题应该包括如下两个方面的层次：1．影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么。

这一点我们从影片的叙事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。

它不是抽象的符号，也不是概念的堆砌，而是体现在充满视觉造型特点的银幕效果上。

2．通过对电影的主题、立意及影片的整体视听形象表达理解，我们感悟到了什么。

主题虽然是影片所表达的创作者对生活、对社会的认识、态度、情感和审美观念，带有明显的个人主观色彩和风格样式，但不会是纯主观化的东西，一定是一种个人生活的感悟。

对于电影作品所表现出的主题，我们要全面的理解，切记不能片面化和简单化。

艺术作品的最大特点就是用一件最普通的故事，宣扬一种极有意义的思想，折射出丰富的思想内涵，照耀和抚慰人们的心灵，从而提高和净化人们的精神境界。

在我们分析、讨论影片主题的时候，往往为了更为深入地了解作品的主题，领会导演的创作意图，应该查阅影片相关的文字资料，必须做如下十个方面的准备工作：1）这部影片是改编自哪一部文学作品（名著）？原著作品中作者表达的是一种什么样的主题思想，时代背景，人物形象？作品传达了一种什么样的精神世界和情感效果？2）这部影片的导演曾经导演过什么作品？他（她）一贯的创作风格是什么？在这一部作品中，采用什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事及主题表达？3）这部影片属于哪一类型的风格样式？同一类的影片思味都有哪些？它们之间各有什么区别？4）描述一下，在这部影片中哪一些情节、场景、细节对影片主题的表达有特别重要的作用？你能否做到准确、生动、完整地表达出这种心理的和艺术的感觉？影片中哪一些东西令你激动的回味？5）关于这部影片的事件、背景、人物及大众传媒的相关报道你知道多少？6）从你个人的专业、性别、年龄、文化、修养、价值观、道德观出发，你是怎样认识这部电影的？或者你认为这部影片处在一个什么样的水平上？7）在一个什么样的层面上，我们认为可以充分理解影片所要表达的东西，理解导演所要表达的思想，我们基于一种什么样的出发点？8）我们在视觉生理上和审美心理上多大程度对影片产生认同和共鸣？9）影片中你认为最优秀的，最值得你学习的是什么？影片中的风格样式、叙事结构、造型风格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是让你最感兴趣的东西？10）对于这部影片除了大多数公众的意见以外，你有什么不不的意见和看法？你认为影片中最大的不足是什么？这十个问题，基本上可以帮助我们加深对影片的理解。

一、景别：全景拍摄角度：正面这一组镜头采用全景，能够迅速让观众获知人物在空间中的位置，即观众一眼就可获知马小军在米兰家附近的巷子里（马小军强奸米兰未遂，仓惶逃窜；而正面的拍摄角度能够让观众看清人物的全貌，且镜头以一种匀速的速度进行，给观众制造一种平和稳定的观看视角，从而能给观众制造一种无障碍沟通的感觉，仿佛所发生的一切都那么顺其自然，水到渠成。

二、景别：近景拍摄角度：正面以近景的景别方式，能够让观众看清人物的面部表情，展现此时马小军五味杂陈的心理状态，懊悔、恼怒、忧虑……正面的拍摄角度让观众看清马小军的面部全貌，透过面部表情展现此时马小军的复杂心理。

此时的景别和拍摄角度相辅相成，帮助观众恰当解读此时人物心理。

三、景别：特写拍摄角度：正侧面这一组镜头运用特写的景别对马小军的腿、脚部进行特写，有强烈的暗示性，按时此时的马小军的步伐不是坚定的而是迟疑的，因为拍摄角度采取的是正侧面，能够让观众更深切地体会到物体运动的轮廓和速度，如果此时拍摄角度选择仰拍的话，表现的则是马小军坚定的脚步，但这与剧情不符。

中景的景别，是表现人物交流的最佳景别，此时镜头中只有马小军，可见这个镜头是剧中人物与观众进行交流的最佳景别。

仰角的拍摄角度，可以表现出马小军在楼梯的实际位置。

五、景别：全景拍摄角度：主观镜头这一镜头以楼梯间的衔接口空隙为拍摄角度，通过它来展现游泳池的部分景象；同时展示马小军的眼光所见。

全景展现了马小军所处的位置和整个空间的关系，俯角的拍摄角度在第一个层面上表现的是马小军在楼梯的底部，在第二层含义上，似乎对马小军的行为有贬低之意。

七、景别：小全景拍摄角度：仰角小全景展现了人物在空间中的位置关系，即马小军在楼梯的中间位置；而仰角的拍摄角度也表现了马小军此时的位置。

此时的马小军爬着爬着，就像在登一座一眼望不到边的高山，但此时他的步伐给人的感觉又是那么地坚定。

八、景别：小全景拍摄角度：主观心理小全景此时展现此时米兰和朋友们在游泳池的位置；主观心理从马小军的视角展现了他所看见的一切。

高考摄影图片分析范文你要从以下几个角度来分析作品：用光、构图、影调、景别、主题内涵构图：根据作品构图具体分析，一般不用说的太深，明白把被摄主体放在九宫格的那个位置上大致能有什么作用就行影调：也就是整张照片的色调，冷色还是暖色，传达了怎样的感情和气氛主题内涵：这是最重要的，这张照片表达了怎样的思想情感或是艺术理念，甚至它的社会意义高考摄影图片分析范文艺考的时候,影片分析怎么写呢？首先就要确定写作的角度。

（蓝朗艺术学院，中国艺术教育网的老师告诉我们角度错误，大的方向就错了，所以刚开始一定要有所把握）一部影片可分析的方面和角度很多，有的考生一会说说影片的主题思想，一会又分析剧作结构，一会又分析视听语言方面的特色，觉得方方面面都想说一说，但又说得不深入，一篇优秀的影片分析永远不是面面俱到的，永远都是抓住其中一两个突出的方面深入地论述。

首先，可以对影片作社会学分析，即作品如何反映时代的某个社会问题，作品所包含的社会内容与社会生活之间的关系，作品是如何展开这一社会主题的。

再次，可以从技术的层面对影片的导演手法、视听语言的技巧进行分析，分析作品如何建立时空关系、影片叙事的镜头体系、导演如何进行场面调度等。

如侯孝贤的影片中视听语言突出的特色就是长镜头的运用，那么考生就可以深入地去分析在侯孝贤的影片中，长镜头是如何具体运用的，长镜头给观众的视觉和心理感觉是怎样的，长镜头背后蕴藏着怎样的民族审美心理。

再如陈凯歌的《和你在一起》中运用了大量的音乐来烘托影片的主题，考生也可就视听中的“听”来进行分析。

当然，对于参加本可入学考试的考生而言，大多数都未进行过专业的视听语言方面的训练，因此导演手法、视听语言的分析不宜涉及的过多，考生在观看影片的过程中如果能够找出影片中一两个突出的视听语言的特征，则可以进行视听分析，如果不能找出影片突出的视听语言的特征，也不要不懂装懂，可以避开视听的分析，转而进行社会学的主题分析或叙事技巧的分析。

电影中的景别举例电影中的景别主要有以下几种：1. 远景：这是镜头相对被摄对象距离最远的景别。

远景画面开阔，景深较大，往往用来展现山川河流、城市全貌、广袤原野、宏大的社会场景。

远景擅长营造庞大的气势，如战争、灾难画面，也可以交代故事发生背景，还可以起到抒情作用。

例如，在张艺谋的电影《英雄》中，秦军攻打赵国，采用了大量远景，展现了秦军的声势浩大，赵国都城的宏伟，营造了紧张的战争气氛。

2. 中景：中景镜头常见拍摄的是从腰部以上一个或多个人物，同时还包含部分周围环境。

中景镜头是说明性镜头，起场景建置的作用，在发生戏剧变化之前，介绍了环境、人物及其相互之间的关系等。

双人镜头、多人镜头及过肩镜头多采用中景。

例如在电影《赤裸裸》中，男主人公处于画面焦点的位置，比行人稍微靠上一些，观众比较容易看清男主人公的面部表情。

中景镜头可以展示人物的肢体语言和周围环境，还可以通过角色的面部表情来表现人物内心世界，当画面中角色的表情清晰可见时尤为明显。

3. 近景：近景是拍摄范围较小的一种景别，通常用来突出表现人或物的细节和情感变化。

近景镜头下的人或物在画面中所占的比例较大，能够让观众更加清晰地看到人物的表情和动作，以及物品的细节特征。

例如，在电影《泰坦尼克号》中，主角杰克和罗斯在船头迎风而立的近景镜头，突显了他们的自由与激情，也表现了他们在船上的位置和环境。

4. 特写：特写镜头是近距离拍摄人或物的某个细节或特征的景别。

特写镜头能够将观众的视线引向人或物的某个特定部分，强调该部分的细节和特点。

例如，在电影《公民凯恩》中，导演通过特写镜头展现了凯恩手中把玩的玻璃球，强调了这个物品对凯恩的重要性和象征意义。

以上是电影中常见的几种景别，不同的景别可以带来不同的视觉效果和情感体验。

导演在拍摄过程中根据需要选择合适的景别，以表现故事情节、人物形象和情感变化。

影片分析课程简介电影影像的景别精编W O R D版IBM system office room 【A0816H-A0912AAAHH-GX8Q8-GNTHHJ8】第二节、电影影像的景别思考题：①、如何划分景别？②、举例说明不同的景别在影片中各有什么作用？③、特写在电影中有什么作用？④、举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？⑤、如何认识和评价景别元素？一、景别的划分如何划分景别，讲法很多。

我觉得应该主要把握以下两点：①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体；②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。

远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。

全景：成年人的全身。

中景：成年人膝盖以上。

近景：成年人胸部以上。

特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。

┌─────────┐ ┌─────────┐│ │ │ ││ │ │ │└─────────┘ └─────────┘不同的景别会产生不同的艺术效果。

我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。

一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。

下面我们分别介绍不同的景别在影片中所起的作用：二、远景表现广阔场面的电影画面。

如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例很小。

作用：1、介绍环境。

2、抒情。

主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归……我认为作用如下：1、常规电影：电影的开头起始于远景。

电影的结尾收结于远景。

2、远景的契机：例子：《鸟人》第二次飞翔3、远景的“魂儿”与张力：好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时，好的远景也不应为抒情而抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。

好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好的远景应该是有“魂儿”的。

例子：《阿拉伯的劳伦斯》：作用：①、表现沙漠的美②、沙漠的灵魂辽阔的大沙漠是有生命的。

从某种意义上说，阿里酋长就是沙漠的灵魂。