电视解说词的创作或使用并不是完全是一种传统意义的写作，更准确和科学地说法应当是一种“处理和安排”。
“解说词”一词的广泛使用，应该来自电影纪录片，就是我们所说的非虚构的电影。
电视解说词研究的两种分歧：一种是重视派，强调语言文字在电视传播中的重要作用；一种是排斥派，基本否认或轻视语言文字在电视传播者能够独立的价值和意义。
电视解说词和电视其他手段有着千丝万缕的联系，甚至是“你中有我，我中有你”，互相包容，互为存在的前提。
电视解说词更擅长表现生活中那些抽象的、哲理性的内容，那些想象性的感情体验，那些复杂的心理活动。
电视语言的主要优势所在：
借助先进的技术手段和强大的传播系统，真正实现了语言的跨时空交流和传播，其传播速度和传播范围是空前的。以逼真的图像和声音记录还原生活，成为记录人类文化的形象载体，改变了人类感知世界的方式；利用语言的综合分解能力，使传统艺术的融合交流更加自如频繁，再生和创新呈现前所未有的广阔前景；语言的综合优势，使他拥有丰富的表现技巧和创造能力，艺术反映生活的各种可能性大大提高。
电视语言构成的基本原则
一是服从大局，一切从更好地表现主题出发，照顾总体结构和基本风格；二是发挥各种手段的优势，寻找最佳的配合方式，尽量做到浑然一体，相得益彰。
我们制作一部电视节目，总要拍摄大量的素材，要有一定的片比。一般情况下，可供选择的库存部分越多，选择的准确度越高。
画面作为象征和隐喻符号，注意避免单一性和凝固化，要善于创造性地寻找崭新的形象载体；善于从生活的自然流程中发现其具象征意义的形象；注意象征画面的多义性和暧昧性，使观众获得多方面的形象感受。
在使用及理解象征和隐喻形象时，需要注意以下问题：
第一，不同文化环境中的人，对形象的理解有着自己的文化习惯。第二，人们不同的修养、心境、经历，也会影响他们对形象象征的理解。第三、象征应该是“雾里看花”般地“隔层同视”，产生“似花非花”的效果，绝不是洞若观火。第四，如果某种形象的一种象征意义被过多地反复使用，它的艺术价值会相应递减。
在创作中，象征和隐喻要注意以下几个问题：
首先，尽量寻找全新的形象作为象征或隐喻的载体，努力创造崭新的一次性的象征符号；其次，尽量利用节目过程中，现实生活的进程中出现的细节、道具，赋予它象征的作用和意义，不一定是节外生枝，硬加上去的形象。第三，注意象征画面的多义性和暧昧性，不要一览无余，直截了当。
电视解说词使用的一个最基本的原则是：在电视画面表现不了或表现不好的时候使用解说。
画面的某些明显的不足和局限：
1．历史上发生的事件难以完整再现。为了弥补画面材料欠缺造成的遗憾，电视编导们经常采取用“空间”表现“时间”的办法。文字的报道不受时空的限制，可以自由地追忆、回溯、描述过去发生的事实。2．画面无法预测和展望未来。对于未来可能发生的事情，可以利用解说的虚拟性和想象的能力，调动观众想象的未来场景。3．难以直接揭示人物复杂的内心世界。对于复杂的人物内心活动，画面揭示起来相当困难，即便使用解说，也应该十分慎重。要注意对心理过程的具体交代及对心理环境的充分渲染来营造铺垫。特别注意对心理揭示分寸感的把握，避免过于主观的臆测。它可以配合适当的采访，人物内心独白，主人公自述，尤其是感悟心灵的音乐，恰到好处地做直接的揭示或剖析，引导观众深入体验人物复杂的心理活动。4．对不具备形象性的问题难以表达。在制作一部电视节目时，在适当的时候需要提炼主题、概括主题、表现主题，需要进行必要的升华、深化与判断评论。在这方面，画面表现起来相当困难。5．画面具有的“多释性”特点。电视解说词的一个重要功能，就是为多释性的画面创造一定的指示关系，为其定向，为观众理解画面开通一条既定的渠道。6．无法全部回答新闻记录的基本要素。画面无法满足观众了解全面信息的
需求。对于大的时代环境背景，事件的来龙去脉，人物的各种关系和复杂联系，则难以通过画面做出完整的传达。甚至连起码的时间、地点、姓名、职务、出事原因等也无法具体说明。图像虽然可以再现事物具体的形态、色彩、运动方式和存在方式，但对事物形象的其他诸多特性，如冷热痛痒、软硬滑糙、辛辣香臭等诉诸触觉、味觉、嗅觉等感觉器官的方面，则难以做出令人信服的确切反映。
电视解说从构思、行文到结构形式，都有许多和文学写作完全不同的特点，这些特点集中起来，就是要为看而写。
为看而写的两层涵义：
第一，电视解说的文字中包括有一定量的潜台词，及没有直接说出，但可以感觉到这样的意思，随时把观众的注意方向上引导。这样的潜台词就是“请看画面”。
第二，电视解说词在表述过程中应该有大量的、足够的指代性语言。如“这个那个、这些那些、这里那里、如此这般”以及“他、他们”之类的指示代词要特别多。
解说并不去具体描述画面形象的存在方式和运动方式，也不用详细交代画面充分交代的
内容。解说仅仅用一个指示性的代词一带而过，给观众一个提示，至于究竟是什么，具
体怎样，请你自己去看好了。利用语言的借代特点，把观众的注意力吸引到画面上，省
略了繁杂重复的交代描述，同时，为解说其他内容提供了画面的基础和支点。
电视解说的非独立性主要是指，
电视解说不去独立地完成对事件的全面报道，也不去独立的塑造电视艺术形象，它必须和电视的其他手段（尤其是画面）一道配合起来，才能最终完成对事件的全面报道，对人物形象的整体塑造。在一般情况下，解说词不能脱离画面单独存在，也不能独立成章。什么情况下说，什么情况下不需要说，何时介入，何时退出，说到什么程度，说成什么风格，哪些出声音，哪些出字幕，只有把握分寸火候，才能产生良好的效应。
解说词创作需要注意的五个主要问题：
(1)尽量用画面讲故事和叙事，不要依赖解说和采访，一般情况下，解说越少越好；想方设法提高画面的叙事能力，是电视解说创作首先应该考虑的问题。(2)解说不是画面的简单说明和解释，对画面充分展现的内容，没有必要做重复的解释，避免看图说话式的撰写解说；解说应该交代画面之外更多的信息；(3)在一般情况下，解说的最后完成应在画面编成之后；文字脚本面临一个“电视化”的过程，不能直接作为解说使用；(4)不要追求解说自身文字形式的完美；解说在文字上的缺陷，正是它形式的特点；5)不要描绘景色，描写人物；在有画面呈现的情况下，用不着解说费力进行描写。解说不要使用过于华丽的辞藻。
电视节目文字脚本的写作：
要注意前期拍摄的可能性与可行性，充分考虑它的可操作性。要注意画面表现的形象性和可视性。在文学脚本阶段，最好确定下将来节目的叙事角度和叙事人称。
解说词是一种“镶嵌”。
解说手段在电视节目中的主要功能是：
延伸画面，扩大信息含量，补充画面不足，挖掘画面内涵，渲染烘托气氛，提炼升华主题，连接画面实现语言蒙太奇，顺利过渡转场，协调电视片的转化艺术效果。（补充、引导、强调、渲染、延伸、过渡、压缩、概括、对比、整合）1．弥补画面不足，完善电视形象报道；2．整合画面信息，创造明确的指示关系，放大画面的信息点，强调突出关键性细节。3．挖掘画面内涵，丰富提升画面表现力。4．调动观众的想象和联想；5．连接画面，顺利过渡转场6．直接抒发感情，阐述道理
寻找过渡因素途径：
1、首先，从前面的解说语言中寻找合适的语言因素，可以为后面段落的画面所借用。由于词语在听觉上的关联，转换起来就比较自然。语言词汇中有许多非常多变的因素，是解说过渡可以灵活运用的。比如词语的多义性、双关性以及谐音、借代、活用、改变词性等修辞方法，设计合适的过渡语言。
2、另外还可以在画面内寻找过渡因素。在设计过渡语言是，需要认真观察画面，充分理解编辑意图，细心捕捉画面内某些造型因素，比如形态、动作、光线、色彩、细节等，都可以拿来作为过渡因素使用。
