后现代主义设计PPT课件

后现代主义设计
第一节 后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里 （Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世 纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的 思潮和设计运动。
以利用历史装饰动机进行折衷主义式装饰的“狭义后现代 主义”到90年代初期开始衰退，而注重对经典现代主义的批判 和挑战的“广义后现代主义”则一直延续至今。
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后现代主义产品 设计
“面对面”双人躺椅 --
衣架
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玛丽莲椅子
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高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年
第三节 后现代主义建筑设计
设计领域中的后现代主义，首先是从建筑开始的。一般把 20世纪60年代兴起的，以反对“现代主义”建筑为特征的建筑 理论、思潮和实践称为“后现代主义建筑”
1. 后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化
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西班牙古根海姆美术馆
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英国伍德艺术博物馆
第四节 曼菲斯设计集团
曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于1980年12月， 由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsass）和7名青年设计师 组成。最具代表性的后现代主义设计团体。
曼菲斯的设计思想： 1.开放的设计思想 2.对功能的新解释——功能不知是物质方面的使用功能，
1.后现代主义设计的主要主张 （1）反对形式单一化，主张设计形式多样化 （2）反对理性主义，关注人性 （3）反对对传统的一概否定，主张新旧糅合、兼容并蓄 （4）关注设计作品与环境的关系，提倡绿色环保设计
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2.后现代主义设计产生的条件
（1） 经济和科技的发展，促进了人们审美水平 的 提 升和审美视觉的变迁

密地联系在一起。
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贝尔归纳的社会变革
从设计领域中观念变革角度归纳的一系列社会变革 ：
1.由于科技进步，技术已经不构成设计中的难题，工业品被消费者要求具有文化品 格，并且在人为环境中产生审美的感情效应。
2.第三产业的发展，使设计师不仅要求对实体的物进行合理的设计，更要注重全社 会的组织，秩序，文化活动的设计。
2004年，春森彼岸项目便荣获了AIA（美国， 与加泰罗尼亚、英国皇家建筑师协会并称世 界三大建筑师协会）年度优秀城市设计奖
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B. b. 查尔斯·穆尔“ 意大利广场”
查尔斯· 穆尔设计的美国新奥尔 良的意大利广场（Piazzad ' Italia , New Orleans , Louisiana , 1977-1978 ) ，大量 采用古典拱门作为广场装饰，完全 没有把拱门作为功能结构，而仅仅 是装饰而已，而重复、交叉的拱门 ，风格冲突、形式交迭，充满了玩 世不恭的调侃、冷嘲热讽的色彩， 是这种风格设计的最典型代表之一 。
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(High-Tech)
(Memphis)
Ettore Sottsass
(Neo-Modernism)
A.
a. b.
B.
a.
C.
a. b. c. d.
格
解水 香华新
构 主 义
晶 金 字
港 的 中
盛 顿 国
现 代
、 减 少
塔
国 银 行
家 博 物
主 义
主
1976)
狭义后现代主义有很大
日本设计家 Minoru Takeyaoa 和 Monta Mozuna 的设计
的区别，这类型的、所谓 泛义的后现代主义设计。 其实是后现代时期的、非 后现代主义的各种探索

后现代设计产生背景
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动， 反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。
事件：1972年现代主义建筑的消失（日本设计师山崎实—普鲁帝·艾戈公寓）
后现代设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智 诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。”
波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
波普艺术之父---理查德·汉密尔顿理（Richard Haoilton ）
香山饭店
一九七九年，贝聿铭接受了香山饭 店的设计工作。他考察当地的大建筑和 园林，最后采取了建筑一系列不规则院 落的布局方式，使它与周围的水光山色， 参天古树融为一体。
香山饭店的规模不算大，但是贝聿铭说 「香山饭店我下的功夫比在国外设计的建筑 高出十倍」。他还说「我们不能每有新建筑 都往外看，中国建筑的根还在，还可以发 芽」 。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模 式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地 环境紧密相连。
设计理念与方法
反对密斯·凡德罗的名言“少就是多”，他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往 形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。他以标记和符 号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。

（2）是社会思想、文化发展的缩影 （3）大众文化的兴起为后现代主义设计提供了广阔的 社会空间 （4）是现代主义涉及发展的必然结果
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第二节 波普运动—一种流行文化的开始
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。 波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。 汉弥尔顿1956年制作的一幅小型拼贴画《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》 通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、感性的、 诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。 波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
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肯尼迪机场候机大厅，像一只展翅飞翔
的鹰
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2.后现代主义建筑的代表人物及其代表作品
罗伯特-文丘里——“后现代主义设计”理论的真正奠基人， 后现代主义建筑大师
《论建筑中的复杂与茅盾》，针对米斯“少则多”提出 “少则令人生厌”（less is bure）
以“杂乱的活力”取代现代主义“明显的统一” 主张模棱两可而不主张清晰明确 1963年为他母亲设计的“栗子山别墅”被认为是最早的后 现代主义建筑
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后现代主义产品 设计
“面对面”双人躺椅 --
衣架
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玛丽莲椅子
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高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年
台灯 阿基里 设计 意大利 1980年
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“KANDISSI”沙发 1978年
自鸣水壶 1985年 美国 格雷夫斯
柜子 意大利 微建筑风格 1986年
榨汁机 1991年
后现代主义设计
第一节 后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里 （Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世 纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的 思潮和设计运动。

美国新奥尔良市意大利广场
这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行 节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯· 摩尔和佩雷斯事务所合 作完成。查尔斯· 摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
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上述三位大师的学说构成后现代主 义的理论基础，但是从各自的观点出发 ，对于后现代主义的描述、理解还是有 相当大的出入，其中文图里和詹克斯基 本是持对现代主义的否定态度，而斯特 恩则是对现代主义的修正态度，三位之 中又以文图里对于后现代主义的发展贡 献最大，正是他给后现代主义的发展提 出了比较完整的指导思想。 ░
后现代主义设计
一、认识后现代主义
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后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计运动
流派，最早出现在建筑领域，形成于美国，很快波及到欧洲及
日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的体系和理论基础 ，并由建筑领域扩散到其他的设计领域尤其是工业设计领域。 根据各种描述、争论的文章来看，后现代主义并没有严格的定 义，其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风
1977年，查尔斯·詹克斯在他出版的《后现代建筑语言》 中给后现代主义下了一个定义：“一座后现代主义建筑至少同 时在两个方面表述自己：一层是对其他建筑以及一小批对特定 建筑艺术语言很关心的人；另一层是对广大的公众、当地居民 ，它们对舒适的传统房屋形式以及某种生活方式问题很有兴趣 ”。也就是说不仅从专业角度而且从大众的角度都能得到理解 和接受的“折衷性”、通俗性及多元性，后来在八十年代查尔 斯·詹克斯出版了一本《什么是后现代主义？》中进一步将后 现代主义定为双重译码：“现代技术与别的什么东西的组合， 以使建筑能与大众及一个有关的少数（通常是其他建筑师）对 话。”并指出只有具备这种“双重译码”的混血语言才可为更 广泛的各种文化层次的人所接受。更有甚的是，查尔斯·詹克 斯以日本现代主义设计师山崎实设计的帕鲁伊特伊戈公寓群的 炸毁为标志，宣称现代主义已经死亡，进一步刺激了后现代主 义设计运动的发展，并从理论上铺平了后现代主义的道路。

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美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节
日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完19成。 查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
AT&T Headquarters
Architect: Philip Johnson with partner John Burgee 1984
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进入室内是以绿色为主色调的门厅。 在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，和 惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特 林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。 以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计， 让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事 情。
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（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 1988年获得普利兹克建筑奖
作品的最大特色是，直线条少，弧线多
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970) 陆军总司令部(1968)
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尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产 生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”
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“被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西， 不能形成自己的风格。”
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。 就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文 脉”，更多的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
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一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计，加强设计手段的含糊性、戏谑性、娱乐性。

推崇精英文学，纯文学//模糊精英文学、纯文学 与大众文学的界限；
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2024/8/22
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后现代主义文学的特征
1. 不确定性
主题的不确定性
如《法国中尉的女人》三个结局
第一个结局：维多利亚时代的选择——嘲弄 式愿式的 浪漫结局
第三个结局：超越时代的结局——存在主义
这些具有启蒙功能的“宏大叙事”进行
开战的话语体系。
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存在的土壤和氛围 ：后工业社会、工业科技向 信息科技过渡
表征：平面感、断裂感、零散化、复制、迁就 个人经验、“对一切元叙事的怀疑和解构”、 “不确定性”
后现代社会中出现的一种新的社会文化思潮— —狭义的现代主义
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后现代主义思潮
20世纪下半期的欧美占主流意识，并影 响到全世界的社会和文化思潮。它以思 维方式、价值观念、人生态度、叙事策 略、叙述话语、文化品格、文学艺术、 生存智慧等诸种形式呈现出后现代性。 这种后现代性是以认识论和本体论怀疑 为主旨的，即怀疑认识的明晰性、意义 的清晰性、价值本体的终极性、真理的 永恒性。
最典型的是中国
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现代主义文学与后现代主义文学
对文学形式进行内部革新——象征、夸张、变形、 意识流、荒诞//对文学这一形式本身质疑，解构 形式，不要形式；
讲究技巧、情境、结构、语言//模糊文体界限、 破坏叙述常规、文体杂糅；
追寻意义，但意义荒诞//解构意义，没有意义， 只有语言游戏，没有界限；
—— 巴塞尔姆《白雪公主》
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2.解构性与卑琐性 宏大叙事的社会语境：英雄圣贤、拯救解
放、伟大胜利、统统被消解了，“英雄” 变成凡人，伟大的“主题”被“小型叙 事”取而代之 。
3.艺术手法：元小说、互文性、戏仿、 短路与并置 、拼贴

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从整体上来看，对现代主义进行改造、重新诠释、 修正的探索有两个方面。一个是所谓的晚期现代主义， 把现代主义的特征发展到极端，从而力图打破沉闷； 另外一个是后现代主义，从装饰下手，企图改变现代 主义的沉闷和单调化垄断化。
后现代主义主要是从形式上对现代主义进行修 正。它在很大程度是接纳了现代主义的理想主义，以 及它的自由主义的目标，后现代主义当中没有什么人 是希望回到工业化以前时代的保守主义者、反动派或 者修正主义者。
后现代主义设计
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后现代主义设计
1 后现代主义设计概述 2 后现代主义设计的特征 3 后现代主义产品设计上的重要代表人物 4 后现代主义时期的产品设计
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设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1.1 后现代主义设计的概念
后现代主义：字面意思是：指现代主义以后的某种或各种风格， 因此，它具有向现代主义挑战、或者否认现代主义 的内涵。
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设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1、设计改变了人们的物质世界，改变了人们的 思想方法、文化特征、行为特征等，使得人们对于设 计越来越具有敏锐的要求，因此设计必须随之变化以 应付新的社会需求。
2、战后的社会还处于一个不稳定的时期，一方 面科学技术的进步带来了物质文明的极大丰富，另一 方面人们的思想压抑又动荡，激活了许多的艺术运动 及风格运动。
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3.2.1 罗伯特·文丘里
设 计 史 | 后现代主义设计
3 后现代主义设计上的代表人物
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2、它对于历史动机的折衷主义立场。
后现代主义并不是单纯地恢复 历史风格，如果是单纯恢复历史风 格，也就没有什么后现代主义了， 充其量不过是历史复古主义而已。 后现代主义对历史风格采取抽出、 混合、拼接的方法，并且这种折衷 处理基本是建立在现代主义设计的 构造基础之上的。

出像建筑的家具来。
主要代表人物包括： 阿 道·罗西 0·M·翁格斯 （0· M· Ungers)
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4.其它 ——微电子风 格
比较重要的微电子风格设计人物包有： 托马斯·斯塔克（Thomas stark) 西莫与包威尔（seymour / Powell ) 西门子公司设计部 （siemens Design studio） 佩 利·金（Perry A . King) 汉斯容根·艾什勒（Hans-Jurgen Escherle) 青蛙设计集团（Frog design) 丹尼·威尔（Daniel Weil) 哈盖·什瓦德隆（Hagai Shvadron) 苹果电脑公司设计部 罗伯特·纳卡塔（Robort Nakata) 利莎·克劳恩（Lisa Krohn) D·M·格里沙（D· M· Gresham)
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1. 代表人物：索特萨斯 Ettore Sottsass
1917 出生于奥地利茵斯鲁克，父亲是 意大利建筑师，母亲Antonia Peintner 是奥地利人。于2008年1月逝世，享年
90岁。 纽约现代艺术博物馆建筑设计分馆馆 长波拉·安托内利评价说“他是设计 界真正的巨人，他有能力去体验我们 所处的这个时代，并用他的设计去影
巴黎的蓬皮杜国家艺术与文化中心 (The Cutural Center of Georges
Pompidou，Piano and Rogers， Paris) 由英国建筑家皮埃诺（Reuzo Piano）和罗杰斯（Richard Rogers） 设计。
整座建筑占地7500平方米，建筑面积 共10万平方米，地上6层。整座建筑共 分为工业创造中心、大众知识图书馆、 现代艺术馆以及音乐音响谐调与研究 中心四大部分。
他利用减少主义风格设计了大量 的家具，基本都是黑色的、没有 任何装饰，虽然在造型上减少到 几乎无以复加，但是却很注意简 单的几何造型的典雅，因此达到 简单但是丰富的效果，是80 年代

美丽所在”。
国会大厦(1958)
西方艺术设计史 （5）格里夫斯（Michael Graves 1934-）[美]
讲究装饰的丰富和 色彩的绚丽，及历 史风格的折衷。
俄勒冈州的公益服务大厦（1982）： 立方体的造型体现出古典的单纯，格子 状的小窗与建筑物的庞大规模形成了强 烈的对比，使建筑富有一种夸张的膨胀 感。中间竖条把建筑物分开，一对巨大 的褐红色壁柱与两边小窗的白色墙面形 成对照，为感觉虚幻的建筑物起到了强 有力的支撑作用的视觉效果。
西方艺术设计史
后现代主义对设计理论的探索 （1）罗伯特·文杜里[美]
“少即是多” （ 少令人生厌） 主张：在设计中吸收当代各种文化精神 杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
2.后现代主义对设计理论的探索
（2）查尔斯·詹克斯Charles Jencks [美] 主张：查尔斯·詹克斯为确立建筑设计的后现代主义理论
注重设计形式的变化。 （2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特 点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。
西方艺术设计史
11.3.1.后现代主义建筑的代表人物及作品 （1）罗伯特·文杜里（Robert venturi）[美]
西方艺术设计史 （6）伍重（Jorn Utzon）[丹麦]
悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，象 是海上的船帆，又像盛开的花朵，被视为悉尼 市标。为研究和设计这些壳片的结构，用去8 年时间，施工也费时3年多。工程预算700万美 元，实际费用达12000万美元。
1959-1973 悉）山畸实（Minoru Yamasaki） （7）丹下健三（Kenzo Tange）