镜头与景别镜头与景别

景别手法：特写：拍摄人像的面部，人体的某一局部，一件物品的某一细部的镜头。

特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用。

要用的恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作用。

滥用会使人厌烦，反而会削弱它的表现力。

尤其是脸部大特写（只含五官）应该慎用。

近景：近景，是表现人物胸部以上或者景物局部面貌的画面。

近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前。

近景画面人物大多数是由单人构成，但并非完全不能由两人甚至更多人同时在近景中出现，无论如何，关键是要做到视觉鲜明，角度大胆，表现充分。

中景：摄取人物膝盖以上部分的画面。

视距比近景稍远，能为内容提供较大的活动空间有利于显示人物的形体动作。

一般讲，在中景中，人物如果开始走动，这个中景也许会变成全景或近景。

所以，中景镜头，又称“看戏的镜头”或“交流的镜头”远景：取远距离景物和人物的一种画面。

这种画面可使观看者看到广阔深远的景象，以展示人物活动的空间背景或环境气氛。

远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以表现一定的意境。

远景画面，包容的景物多，时间要长些。

运镜手法：拉镜：第一、拉镜头形成视觉后移效果第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大移镜：第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。

第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。

第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。

第四、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。

跟镜：第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。

第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。

第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。

6.2.1 拍摄距离与构图景别为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。

景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。

景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。

焦距变更，视距相应发生远近的转变，取景范围也就发生大小的转变。

景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。

为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者按照人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处置好景别的大小远近。

景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。

为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。

如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。

拍摄距离是指拍摄时，摄像机于被摄物体之间的距离。

面对一个目标，机位的方向和高度固定，镜头焦距不动，只要前后移动摄像机的位置，画面组合就会发生转变，摄像机寻像器中看到的景物范围和画面构造就不同，行家称为景别〔见图6-1〕常见的景别有以下几种：1.远景〔大全景〕摄影机远距离拍摄事物的镜头。

镜头离拍摄对象比拟远，画面就开阔，景深悠远。

此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发情感，渲染气氛，创造某种意境。

?黄土地?中的远景，人物都处置得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。

远景中视距最远的景别，称为大远景。

它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然风光，能创造深邃的意境。

远景能大范围地囊括远近的景物,反映景物的全貌,而且表现周围的环境气派。

中国画有"远取其势"的画论,就是说远景是从大处着眼,以气势取胜的(见图6-2)。

但在远景中,景物的具体活动往往不很清楚,如一辆疾驶的汽车在公路的远景中,就像一只蠕动的硬壳虫;一片长满各类果树的山林,远看只见一片斑驳的色彩,乃至光线较差时,只是一片中国画似的墨黑。

传统的拍法会选择一些近景的景物点缀画面,以显示画面的层次和纵深。

2. 全景出现人物全身形象或场景全貌的镜头。

♦景别
♦
（远景、全景、中景、近景、特写）
1.远景镜头：指镜头相对被摄物体位置距离最远的景别，这类镜
头画面开阔，景深悠远，一般用来表现大自然的氛围、地形地貌、
天地合一的气势以及宏大的社会环境和生活场面！（示例：《这个
杀手不太冷》的开场、《英雄》里秦国攻打赵国时的部分）
注：一般用于交待事情发生的地点和环境，展现雄伟的气势，也
可描写景物，从而抒发作者的感情，表现场面中人物活动的整个
环境！
2.全景镜头：展示的是处在特定环境中的完整的主体形象或特定
的叙事空间。

（用于介绍环境、表现气氛，展示大幅度的动作，刻
画人物和环境的关系，增强表现力和艺术魅力）
3.中景：是由被拍摄主体的主要部分所构成的镜头。

按照人们的
视觉习惯，视野所及通常是人物膝盖以上部分。

（重点表现形体大
半身的形体动作，适合观众视觉，叙事性景别）
4.近景：聚集于拍摄主体的局部，集中表现人物胸部以上部位，
而且主体占据画面一半以上的面积！（表现人物仪表、神态等，是
刻画人物性格最有力的景别，突出表现人物的情绪和幅度变化不
太大的动作）
5.特写：特写指的是刻画对象某一局部的镜头，如脸、手、眼睛
等。

采用的是局部放大的手法。

（表现力最为丰富强烈和清晰，视
觉形象得到突出表达的效果，呈现心灵的奥秘，人物情感，人物
情绪最有力的叙事手段，赋予人物活力，暗示人物心理）
♦。

景别：景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。

一、远景远景一般表现广阔空间或开阔场面的画面。

如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。

远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。

远景画面还可分为大远景和远景两类。

大远景主要用来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。

远景的画面构图一般不用前景，而注重通过深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远方，要注意调动多种手段来表现空间深度和立体效果。

所以，远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果，并注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。

二、全景全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。

全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物，环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。

全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间中方位的作用。

例如拍摄一个小花园，加进一个所有景物均在画面中的全景镜头，可以使所有景色收于镜头之中，使它们之间的空间关系具体方位一目了然。

在拍摄全景时要注意各元素之间的调配关系，以防喧宾夺主。

拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托。

三、中景中景是主体大部分出现的画面，从人物来讲，中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。

中景的分切破坏了该物体完整形态和力的分布，而其内部结构线则相对清晰起来成为画面结构的主要线条。

在拍摄中景时场面调度要富于变化，构图要新颖优美。

拍摄时，必须要注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头都富于变化。

景别镜头的名词解释引言：在拍摄电影、电视剧或拍摄照片时，我们经常听到景别镜头这个词。

这个词在摄影领域中非常常见，但对于一些不熟悉摄影术语的人来说，可能还不太清楚其具体含义。

本文将对景别镜头进行详细的名词解释，加深读者对这一术语的理解。

1. 景别镜头的定义景别镜头是指在拍摄电影或照片时，通过选择合适的摄影机镜头，以特定的角度和距离捕捉到的背景或环境。

景别镜头旨在为观众或观看者提供更全面、生动的视觉体验，使其感觉就像置身于被拍摄的场景中。

2. 静态景别镜头静态景别镜头是指相机没有任何运动的情况下，拍摄的全景式场景。

这种景别通常用于展示广阔的自然风光、绘画般的建筑或其他视觉特色鲜明的场景。

静态景别镜头的运用可以使观众感受到场景的壮丽与广袤。

3. 动态景别镜头与静态景别镜头相反，动态景别镜头是指相机通过移动、追踪或旋转等方式，捕捉到的拍摄对象或背景。

动态景别镜头的使用可以帮助观众更好地感受到场景的变化与动态，增加观看的戏剧性与张力。

4. 远景景别镜头远景景别镜头（也称为全景镜头）用于捕捉并展示较大范围的场景。

这种镜头通常在广阔的自然风光或城市风景中使用，以展示出场景的广袤与壮丽。

远景景别镜头经常用于电影中的开头或收尾，给观众一个整体的环境感。

5. 近景景别镜头与远景景别镜头相对，近景景别镜头（也称为近距离镜头）则用于拍摄并展示距离相机较近的对象或场景。

这种景别镜头常常用于电影或电视剧中的特写镜头，以突出主要角色或细节，加强观众对人物情感的认知。

6. 特殊效果景别镜头除了常见的远景和近景景别镜头外，还有一些特殊效果景别镜头，以创造独特的视觉效果或引起观众的注意。

这些景别镜头可能会使用特定的滤镜、镜头变焦、快慢动作等技术来实现。

这种景别镜头在艺术或实验性摄影中较为常见。

结论：景别镜头在电影、电视剧和照片创作中起着至关重要的作用。

通过选择合适的镜头和拍摄技巧，摄影师可以创造出各种不同的效果，从而使观众获得更加深入的视觉体验。

景别的名词解释景别是指摄像机或者摄影机拍摄出的画面中，景物的大小、远近和所占画面的比例。

通过景别的变化，可以营造出不同的视觉效果和情感氛围，从而影响观众的感知和情感体验。

根据景距的不同，可以将景别大致分为远景、全景、中景、近景和特写等五种类型。

1.远景：远景是指拍摄距离较远，画面范围广泛的镜头。

它通常用于展示事件的全貌或者介绍大环境，给观众带来一种宽广和宏观的感觉。

在拍摄远景时，一般会将主体放在画面的边缘或者远处，让观众感受到主体与周围环境的相互关系。

2.全景：全景是指拍摄范围比远景小一些，能够展示人物或者场景的整体形象的镜头。

全景通常用于介绍主体与周围环境的关系，以及展示场景的完整形象。

在拍摄全景时，需要注意构图的平衡和画面的比例，以保证画面的美感。

3.中景：中景是指拍摄范围较小，能够展示人物或者场景的某个部分或者细节的镜头。

中景通常用于表现人物的动作、表情或者物体的细节，是叙事和表现细节的重要景别。

在拍摄中景时，需要注意画面的构图和光线的运用，以突出主体并营造出合适的氛围。

4.近景：近景是指拍摄距离较近，能够展示人物或者场景的较近距离的镜头。

近景通常用于表现人物的情感、表情或者物体的质感等细节，可以让观众更加深入地了解主体的特征和情感状态。

在拍摄近景时，需要注意画面的清晰度和光线的均匀性，以保证主体的细节表现得更加真实和生动。

5.特写：特写是指拍摄距离非常近，能够展示人物或者场景的某个非常细节的镜头。

特写通常用于强调某个细节或者突出某个特点，可以让观众更加深入地了解主体的特征和情感状态。

在拍摄特写时，需要注意镜头的焦距和光线的控制，以保证主体的细节表现得更加细腻和生动。

除了以上五种基本的景别外，还有一些其他的景别，比如大特写、全切等。

这些景别都可以根据不同的拍摄需要和创作意图进行灵活运用，以营造出不同的视觉效果和情感氛围。

在实际拍摄中，需要根据具体的场景、人物和情节等因素选择合适的景别，以达到最佳的视觉效果和情感表达。

一、镜头（一）物理性质：透镜，俗称镜头，诸如：标准镜头、广角镜头、变焦距镜头等等。

（二）创作术语：影视制作的计量单位：一个镜头，一组镜头。

指具体的画面构成，如：远景镜头，运动镜头，变焦距镜头。

指摄影机不停止地一次拍摄下的画面；另指银幕画面形态。

（三）运动镜头1、定义——相对于静止镜头而言，一种状态和样式。

2、运动性——根据一定的条件要求，带有规律性的，符合逻辑的，一贯制的运动状态，主要还看是否具有意义表达功能。

3、内部运动——指画框不动，画框内部人物或物体的运动。

4、外部运动——机器运动。

推拉镜头、移镜头、升降镜头。

5、综合运动——内外部相结合的运动。

跟镜头、推拉、变焦推（边变焦边推）、跟摇、跟移、跟拉、升俯、降仰。

（四）运动镜头的样式————每一种镜头都由学生来从班上看过的影片中举例。

1、推●推镜头是常见的一种镜头运动方式，指被摄物体位置不变，摄影机由远而近向主体推进拍摄的连续画面。

也就是说推镜头是借助移动车，使摄影机向前推进拍摄而成的，它的光学轴心同移动路线之间的角度，始终保持不变。

●由于摄影机不断接近被摄体，推镜头就形成了逐渐走近观看的效果。

●画面视点由远而近，取景范围由大而小，随着次要部分的逐渐移出画面，主要表现的部分逐渐占满银幕，起到强迫观众或者使观众不知不觉地把注意力集中到一点上的作用（我们前面曾经讲过[匈]贝拉．巴拉兹的一句话：一个优秀的电影导演，决不让他的观众随便乱看场面的任何哪一部分。

）。

●推镜头的作用就是描写细节、突出主体，使所要强调的人或物从整体环境到细部特写，它把不同景别的画面连续不断地纳入镜头之中，把观众的注意力从整体引向局部，使主体的视觉效果更为强烈，突出了要强调的部分。

●推镜头从表现环境与人物的关系上来介绍人物或景物，会起到言简意赅的作用—一用一个镜头解决问题。

●推镜头还可以连续地展现人物动作的变化过程，逐渐从形体动作推向面部表情或动作细节，有助于表现人物内心。

●推镜头画面视像的主要部分由小到大，观众的视觉感受也就由弱到强，因此通过推镜头来突出细节，能够渲染特殊的戏剧气氛。