公民凯恩影评赏析
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ROSE BUD《公民凯恩》影评很早就听说《公民凯恩》是一部在美国电影史上具有里程碑意义的作品、公认的电影史上最伟大的电影。
今天看完后真的很震撼,首先为影片循序渐进的表现手法和独特的逻辑思维方式而赞叹,就是放在现在这个时代,也能够感染观众体会到它的独特的创新意义和先锋价值。
再者为鬼才导演奥逊·威尔斯在26岁时就编导演制出如此伟大的银幕处女作而惊叹。
查尔斯·福斯特·凯恩,一个被人称作“美国忽必烈”的报业巨子,在76岁时孤寂地死去。
垂死之际,他留下了“ROSE BUD”这句遗言。
全世界都认为这是凯恩不为人知的一个秘密,于是记者汤普森便开始着手调查凯恩的一生,试图寻找该字的涵义。
于是,电影便开始通过已故银行家撒切尔的日记、凯恩报社经理波恩斯和生前好友里兰、第二任妻子苏珊的回忆展开了对凯恩一生的描述。
到最后、记者也没有解开玫瑰花蕾的真正意义,只是感慨道:他(凯恩)得到了他想要的一切、最后又失去了。
玫瑰花蕾也许是他从来无法得到也无法失去的东西。
解释不了什么。
我不认为有任何词语可以解释一个人的生命。
不,我猜玫瑰花蕾只是拼图里的一块------丢失的一块。
电影的最后一个镜头却为我们揭开了谜底,在凯恩儿时玩耍的雪橇被火舌吞没的一瞬间,上面印着的“ROSE BUD”渐渐清晰,然后消失在火光中。
整个故事都明朗了。
原来,玫瑰花蕾是凯恩小时候玩的雪橇的名字。
凯恩像是对全世界开了个玩笑。
他临终前念念不忘的,是一件儿时的玩具。
这象征着他内心深处对天真纯洁的渴望,也表现了他这跌宕起伏的一生,最让他感到遗憾的是没有一个快乐的无忧无虑的完整童年。
该片伟大之处不仅仅是影片讲述的故事和表现的人生意义,还有影片讲述故事的方式,甚至可以说该片的拍摄手法远比其所讲的故事有价值。
影片由六段有着内在逻辑的闪回组成,这几段倒叙并非一块拼图的组成部分,而是由外向内层层剥开,慢慢深入。
影片将镜头首次切入到人性的层面,对人性进行了深入的探讨。
《公民凯恩》电影分析首先,影片的叙事结构非常独特,采用了一种回顾的方式来展示主人公查尔斯·福斯特·凯恩的一生。
故事从凯恩的死亡开始,然后通过一系列的回忆和人物的回忆来揭示他的生平和事业。
这种非线性的叙事结构使得观众不仅可以了解凯恩的成就,还可以深入了解凯恩的内心世界和情感纠葛。
其次,电影中的镜头语言也非常精彩。
威尔斯运用了许多创新的拍摄技术,如鱼眼镜头、镜面反射和深度对角线等,使得影片更加生动和震撼。
此外,《公民凯恩》还采用了许多长镜头和移动镜头,使得观众可以与角色一同感受他们的情绪和心理变化。
例如,开头的那幕雪景中,镜头逐渐拉近,呈现出凯恩童年的悲惨经历,通过这一镜头语言,观众能够更加直观地理解凯恩后来建立报纸帝国的动力。
影片的主题是权力和野心,通过凯恩在报业业界的崛起和掌控报纸帝国,展现了一种权力对个人和社会的影响。
凯恩一度被视为英雄,但随着他权势日益膨胀,他开始滥用权力,追求个人利益,最终导致了他的失败和孤独。
影片通过凯恩的故事警示观众,权力应该用于造福社会和他人,而不是滥用和追求个人私利。
除此之外,《公民凯恩》还涉及了主人公的私生活和个人情感。
虽然凯恩有着巨大的财富和权力,但他却无法获得真正的幸福和爱。
他与自己的第一任妻子离婚,与第二任妻子关系疏远,甚至将自己的爱女送到寄养家庭,以追求自己的事业。
这种对于个人情感的牺牲和追求权力的欲望,最终使凯恩成为了一个寂寞而悲惨的人物。
总的来说,作为一部经典之作,《公民凯恩》通过其独特的叙事结构、精彩的镜头语言和深刻的主题,成功地展现了权力和野心对个人和社会的影响,并对人性的追求和牺牲进行了思考。
它不仅是一部具有艺术性和创新性的电影,同时也是一部具有深刻内涵和积极警示意义的作品。
公民凯恩影评赏析《公民凯恩》是由奥森威尔斯于1940年拍摄的一部传记体影。
本文为公民凯恩影评赏析,让我们通过以下的文章来了解。
范文一公认的电影史上最伟大的电影,是鬼才奥逊威尔斯在26岁时编导演制的银幕处女作。
一名报业大享孤独地在巨宅逝世,一名杂志记者为了探究其生前的真实面貌,从很多人口中收集到不同的说法,可是他到最后仍无法将这些资料拼成一个结果来。
片中主角凯恩乃刻意射影美国报业大王赫斯特。
《公民凯恩》拍摄于1941年,20世纪四五十年代正值美国资本主义兴盛阶段,期间经历了世界性的经济危机,资本主义虽遭受重创,但在罗斯福总统的统治下重又恢复并进入黄金发展阶段。
影片是虚构的一个资本家凯恩,这个形象反映了当时美国资本主义巨头的现状,甚至可以说是多个形象的重组构成的,通过叙述凯恩的人生经历和事业的兴衰史,见证了资本主义神话下那些不为人知的复杂真相。
从这部电影,我们看到了权力和财富下的自我毁灭。
首先,我认为这是一部探索性质的电影。
届时的美国资本主义经济发展大势良好,西方其他发达国家唯美国马首是瞻,世人的眼中,资本主义永远是光辉灿烂的。
《公民凯恩》中,制作者试图扭转我们片面的观点,影片一开始就是通过一个特写镜头向我们展示铁栅栏上挂着的一块路牌:不准非法进入。
而此地正是报业大亨凯恩的出版帝国。
看完整部影片,在结尾处又用了一个特写镜头重新回到那块牌子上,这样首尾呼应,试图让镜头带着观众违背“不准非法进入”的条款,走进凯恩的出版帝国,走进他的生活,走进他的内心世界,让我们自己去探索资本家内心的隐秘和不为人知的一面。
这样,影片就带有了探索性质。
在电影的开始部分,镜头带着我们走进凯恩的私人寓所,在昏暗沉闷的房间里,伴随着一声“罗斯班”,一个漂亮的水晶球从凯恩的手中滑落,散成一地的碎片,继而护士走进来。
这里,凯恩先就死了,影片通过一位新闻记者追查凯恩临终的遗言“罗斯班”到底为何人何物而前去采访凯恩身边的人,以闪回的镜头展示了凯恩的一生。
《公民凯恩》影片分析束星3101807013 动画1001公认的电影史上最伟大的电影《公民凯恩》是鬼才奥逊·威尔斯在26岁时编导演制的银幕处女作。
电影史上的里程碑之作,在任何一座褒奖电影成就的凯旋门上都占有显著的位置电影艺术的“开山之作”,现代电影与传统电影的历史转折点。
正是这部影片《公民凯恩》被人们视为心灵的咖啡。
《公民凯恩》的挑战性,主要体现在它对传统电影审美观念的大胆突破,威尔斯开拓创造出一种独具新意的多视角的现代叙事结构。
《公民》是一部按照现代叙事常规拍成的影片,从不同观点讲故事,由五个人向观众介绍凯恩,从凯恩去世揭开序幕,由记者汤姆逊围绕"玫瑰花蕾"而进行的采访,引出五个人物的不同回忆。
这些回忆错综地呈现出凯恩人生历程的不同阶段以及凯恩性格的不同侧面;而这个回述,又分别带有叙述者独特的感情烙印(或憎或爱)以及他们各自的主观评价。
这样,以情节的因果链作为主轴的传统叙事模式便被打碎了,时间序列也被打散了,故事被分割成若干若断若续的片段,同一个事情有时又从不同的人的视角给予重述和剖析。
正如奥逊*威尔斯所说的那样:"关有关于他的说法的全部总和予以推测。
"这就给观众的思考留下了比较自由而宽广的空间,而这恰恰正是《公民凯恩》这部影片在艺术处理上最富于现代意味的特征。
因此,《公民》的结构和角度是复杂的。
结构是纵横交错的。
使用闪回的动力是临终前说的"玫瑰花蕾!"一个叫汤姆逊的记者想探究出这个字眼的秘密。
因为从公开的历史中找不到线索,所以这部影片有象侦探故事式的结构。
从某种意义上说,理解这部影片的一个关键在于理解这部影片的叙事上的基本动机,从"玫瑰花蕾"的真实含义中来了解凯恩究竟是一个什么样的人,整部影片的叙事正是在于展示这样一个了解的过程。
影片中有不少关于凯恩的断语:一个不折不扣的共产党、一个只爱自己而没有信念的人、一个法西斯主义者、一个和平主义者。
“美国人”的悲剧--《公民凯恩》赏析关键词:《公民凯恩》话语权的垄断多元化人物形象人物背后的隐喻色彩摘要:美国电影导演奥逊·威尔斯的《公民凯恩》作为电影史上的一座丰碑,成为许多理论家言说的对象,但不少评论家只是关注其在形式上的革新和突破,而对影片的文化内涵言之甚少。
本文着重于从文化角度分析《公民凯恩》对美国电影的影响及贡献。
正文:1941年,一部既能总结四十年来的电影, 同时又与过去所做的一切截然不同的美国影片--《公民凯恩》诞生了。
这是一部内涵丰富、富于哲理的传记体影片,也是当时年仅25岁的电影大师奥逊·威尔斯自编、自导、自演的成名代表作。
影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕,并通过他的人生经历和事业的兴衰史,见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
无论从内容还是从形式都体现了独特的新颖性,因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作。
纵深镜头、长镜头、电影中的电影、音响蒙太奇、带天花板的画面等技巧的使用,长久以来为人津津乐道,在此不多叙述。
要理解《公民凯恩》,不仅仅是把它当作技巧上的辉煌成就来崇拜,也要关注其中蕴含的丰富文化内涵。
改变世界的传媒帝国在任何国家,民众大都朴实善良,他们对于某一件事物的认知,都会被主流媒体引导,美国也不例外。
美国媒体并没有像中国媒体一般充当政府的喉舌,其对社会舆论的控制甚至能左右政治社会。
作为大众传媒的报纸业,在19世纪30年代到20世纪初期进入发展时期。
报纸内容丰富,读者增加,公共性、政治性报道的传播范围也随之扩大。
1898年,爆发了美国――西班牙战争,这是“最无痛苦的一场战争”,它仅持续了几个月,美国人牺牲很少,却换来在广阔的古巴国土上插遍美国国旗的骄傲。
这是一次不义的战争,究其原因,主要是以赫斯特为主的美国报纸人制造战争气氛,煽动战争情绪造成的恶果。
赫斯特意识到战争这种充满激情的题材对报纸发行必然有利,就不失时机地利用美国人的理想主义、强烈的民族自豪感和正义感,也利用了正在发展阶段的美国统治集团迫切需要扩张领土、扩大贸易和国外投资的愿望,极力在报纸上渲染西班牙对它占领下的古巴的暴行,以证明对西班牙宣战、匡扶正义的紧迫性和必要性。
公民凯恩影评一、电影《公民凯恩》概述《公民凯恩》是一部由奥逊·威尔斯执导和主演的美国电影,于1941年上映。
该片被广泛认为是电影历史上最伟大的作品之一,也是黑白电影的经典之作。
影片以富有传奇色彩的新闻大亨凯恩为主线,探讨了权力、财富、媒体和人性的复杂关系,深刻地揭示了一个人在权力的漩涡中逐渐失去自我。
二、故事情节影片以一件简单的事情为引子,即新闻大亨查尔斯·福斯特·凯恩的临终遗言:“玫瑰花谢得太快。
”这句话引发了记者杰瑞·汤普森的好奇心,他开始追溯凯恩的一生。
故事通过回顾凯恩从一个富有天赋的年轻人到权欲膨胀的媒体巨头的崛起,并展示了凯恩如何酿成自己悲剧的过程。
影片以非线性的手法展示凯恩一生中的重要时刻,通过杰瑞的调查和不同人物的讲述,揭示了凯恩个人生活和事业的深层次问题。
从贫寒的童年到崛起为报业巨头,凯恩的权力逐渐膨胀,但他的孤独和迷失感也日益加深。
凯恩的事业成功和个人生活失败之间的矛盾使他陷入了一个无法自拔的境地。
1. 权力的腐败《公民凯恩》通过描绘凯恩如何通过媒体掌握舆论,塑造公众的意愿和价值观,探索了权力背后的腐败。
凯恩欺骗和操纵公众的行为,损害了社会的公正性和透明度。
这一主题引发了对媒体对舆论的影响力及其滥用的深思。
2. 人性的复杂性影片展示了凯恩从一个富有梦想和抱负的年轻人变成一个孤独而堕落的巨头的过程。
凯恩追求权力和成功,但他也为此付出了巨大代价,失去了亲情和友情。
这一主题呈现了人性的复杂性和权力对人性的摧毁。
3. 革命性的电影技巧奥逊·威尔斯在《公民凯恩》中大胆尝试了非线性叙事、混合影像和光影运用等前卫的电影技巧。
这些技巧使得影片更富有艺术性和表现力,也为后来的电影制作开辟了新的道路。
这一主题展示了电影的革新精神和艺术突破的重要性。
《公民凯恩》是一部具有深远影响的电影作品。
它通过对人性、权力和媒体的反思,引发了观众对社会和人性的思考。
好莱坞经典励志电影《公民凯恩》剧情、影评篇一:《公民凯恩》电影赏析《公民凯恩》影评《公民凯恩》不仅是美国电影史上一部重要的实验影片,也是世界电影史上为人们所公认的创新之作和经典之作,被人们称为“现代电影的纪念碑”。
这部电影是1941年出品;年仅25岁的奥尔逊. 威尔斯编、导、演的处女之作。
影片描述了凯恩跌岩起伏的一生,这是一个特定的年代在一个简单的生活中发生的不简单的事情。
片中以“一条叙述线(现在时态,正序):从凯恩的死起,引出一系列调查访问的过程。
通过记者汤姆逊访问与凯恩有密切关系的几位知情者,从不同的角度叙述了主人公凯恩的一生。
从而塑造出了一个复杂的、矛盾的、多面的、完整的人物形象。
由一个假悬念:玫瑰花蕾来引导。
另一条是内容线(过去时态,基本正序):先是纪录片式的总结和提出问题,然后由不同的受访人叙述出他从幼年、办报成功、第一次婚姻失败,到政治失败和第二次婚姻破裂的人生过程。
基本上是点状结构,但一生的脉络非常清晰。
是一部容量丰富、富于哲理的传记影片。
现代电影和传统电影有许多分野,其中最显著的是对故事元素的处理。
《公民凯恩》不再是传统的顺序结构及单视点的封闭结构,而对故事作了倒叙式和开放式的处理。
著名电影理论家巴赞极力称赞这部电影,认为它把错综复杂的事物呈现在观众面前,却未把凯恩一生的含义完全点破,这是非常高明的一点。
这部影片敢于运用长镜头,又善于运用景深镜头,加强了影片的总体感和立体感。
长镜头和景深镜头的使用景深镜头是镜头空间中纵深结构的不同关系来实现表意功能的。
本片有一个表现凯恩童年时代决定他人生转折的景深镜头:前景是塞切尔同凯恩母亲在屋里商谈财产委托事宜,后景是一扇窗户,透过窗户可以看见小凯恩在雪地上嬉戏撤野的情景。
这个著名的景深镜头,既是一种客观的叙事,即对事实的描述,但前、后景中又存在着一种内在关系,表现了财富对凯恩纯真心灵的侵蚀。
隐喻是本片另一个重要的表现方法,一方面来自于情节手段,如凯恩对苏珊演艺生涯的全力扶持,即预示着竞选失败后他对自己形象的重新塑造,另一方面又来自于镜头手段。
1941年,奥逊威尔斯自编自导自演,创作了经典名作《公民凯恩》。
该片出现在类型片走向成熟的经典好莱坞时期,但是导演在该片的叙事手法及镜头运用上一系列的创新与改造,使得该片成为电影史上的经典之作。
《公民凯恩》中大量使用景深镜头使得电影层次感增强,景深镜头的运用有利于通过画面而不是语言交代人物之间微妙的关系。
景深镜头的运用,使得这部大部分在摄影棚内完成的影片产生立体效果。
给我印象比较深刻的是凯恩童年时期母亲签约的那场戏。
镜头首先对准的是在外面打雪仗的小凯恩,然后镜头缓缓向后拉,我们又看到了父亲,最后看到的是母亲和撒切尔。
整个景深镜头完成,呈现在我们眼前的是一个极有层次感的画面。
前景是母亲和撒切尔,中景是父亲,后景是在窗外玩耍的小凯恩。
这时的人物关系较为微妙。
母亲此时已经是一个有钱人,她不希望儿子跟着土里土气的父亲在远离城市的乡村生活,因此决定通过委托人把小凯恩送到大城市去。
父亲当然不愿看到儿子离开,但是他又无力改变这个现实,处在中景位置的父亲更像一个孤独人,即将失去最重要的儿子。
处于远景的小凯恩,正在开心的玩雪,他是无忧无虑的,天真的他不曾想过人生即将会有重大的改变。
演员的走位改变了最初的位置,打破了原有的景深镜头状态,却产生了新的戏剧冲突。
凯恩母亲等三人走出屋子,镜头转过去,跟拍,再拉出。
下面是一个长镜头:凯恩知道自己要离开这儿,问妈妈能不能一起去,当得到否定等答案时,一滴泪出现在他的脸上。
他用雪橇打撒切尔,父亲训斥凯恩而母亲将他抱在怀里。
母亲特写――凯恩特写,联系整个影片,可以感受童年亲情的缺失对凯恩一生的影响。
《公民凯恩》中凯恩与总统侄女结婚后吃早餐的一场戏给我印象比较深。
第一个镜头是中景,凯恩与新婚的妻子坐在相邻的位置吃饭,两人亲切地攀谈。
然后镜头开始变化,两人吃饭的位置越来越远,表现了婚后两人关系愈加疏远。
最后镜头逐渐拉远到一个全景,偌大的餐桌,夫妻二人却分别坐在桌子两头,两人的表情冷漠,互相看着对方。
《公民凯恩影评》公民凯恩影评(一):《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片,它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的,时至今日还能在影史排行中位居榜首,能够毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生,由凯恩之死揭开序幕,记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记,得知凯恩幼年即离开了父母,虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心;然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活;依然没有关于玫瑰花蕾的消息,汤姆逊又去找李兰,李兰是凯恩以前唯一的朋友,但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开,在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡;最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊,苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人,而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中,我们看到凯恩童年的滑雪板,上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始,跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生,线索明晰,完成了对人物一生的精炼概括,其描述方式夹叙带议,有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法,由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象:这是一个童年不幸的人,他有钱有权却难得拥有爱,想爱别人却使爱成了伤害,在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点,这是带给给观众的一个视角,影片中的所有人都无法理解凯恩,但是最后我们理解了,凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片,有记录有评价,将一个人的一生囊括进两个小时,信息量巨大且高度集中,而并无杂乱无章之感,可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差,简直是剧本写作的完美范本。
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影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生,由凯恩之死揭开序幕,记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记,得知凯恩幼年即离开了父母,虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心;然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活;依然没有关于玫瑰花蕾的消息,汤姆逊又去找李兰,李兰是凯恩以前唯一的朋友,但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开,在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡;最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊,苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人,而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中,我们看到凯恩童年的滑雪板,上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始,跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生,线索明晰,完成了对人物一生的精炼概括,其描述方式夹叙带议,有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法,由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象:这是一个童年不幸的人,他有钱有权却难得拥有爱,想爱别人却使爱成了伤害,在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点,这是带给给观众的一个视角,影片中的所有人都无法理解凯恩,但是最后我们理解了,凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片,有记录有评价,将一个人的一生囊括进两个小时,信息量巨大且高度集中,而并无杂乱无章之感,可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差,简直是剧本写作的完美范本。
公民凯恩影评《公民凯恩》是奥逊·威尔斯在25岁的年纪上创造出的影史上最重要的电影之一。
影片从一位报业大亨的死亡拉开序幕,并通过他的人生经历和事业的兴衰史,见证了一桩资本主义神话下的复杂真相,揭示了贪婪和野心以及不可抗的环境,如何让一个年轻理想主义者变成一个衰败的老人。
这部作品揭开了现代电影发展史的序幕,在电影史上有着重要的里程碑意义。
导演奥逊·威尔斯在电影的结构和镜头语言上独特的手法,是其区别于别的作品的标志,也给我们留下了非常深的印象。
首先,《公民凯恩》在电影结构上,一改往日好莱坞类型电影的线性叙事和封闭性结尾,采用多角度、开放性的叙事结构,一开始就给我们设置了“玫瑰花蕾”的悬念,并通过与主人公凯恩有紧密联系的五个人:赛切尔、伯恩斯坦、李兰、苏珊与雷蒙的主观视野来回忆了自己心中凯恩的形象,组成他完整的一生。
这种碎片化叙事迫使观众拾起片段,重组整合直到一切顺利成章。
镜头的布局使得观众能够接收画面中的每个细节信息,给予电影一种全新而简洁的方式,仅通过构图和走位来表现复杂的情节和关系。
其次,《公民凯恩》在镜头语言方面。
对不同人物用了不同的拍摄方法:一、影片中用了很多仰角镜头来表现凯恩在政治、事业、爱情上的失意。
凯恩是一个仰角拍摄镜头之下的“失败的巨人”。
在凯恩竞选州长失败的时候,摄影机的位置已经到了最低处,而仰视角度达到最大,营造出了一种极其压抑的氛围,暗示着凯恩从一个巨大的成功者转变为一个最终的失意者。
二、俯拍的视点介绍了凯恩的第一任妻子:总统的侄女艾米丽,地位高高在上。
三、平拍的视点介绍凯恩的第二任妻子:歌厅的平民歌女苏珊。
没有什么好的地位,就是普普通通的平民。
四在摄像头运用上方面:1、在前景中,凯恩夫人有条不紊的做着案头工作,他们正将儿子的监护权交给塞切尔先生,为了儿子获得更好的教育。
2、中景里,凯恩的爸爸力争保住儿子,但最后还是败给了贪婪。
3、远景中,年幼的凯恩在雪中无忧无虑的玩耍,还没有意识到自己的命运被改变。
公民凯恩影评:世界维度:凯恩在影片中一直强调“我是一个美国人”。
《公民凯恩》探讨的问题是缠绕在美国人心中难以释怀的个人和国家主题——“既渴望自由与独立,又渴望取得社会认可,既追求个人抱负,又要注意社会的团结,这种矛盾心理造成了支配美国个人主义的紧张状态。
既然美国革命打翻并摒弃了旧的、传统的社会,那么美国人个人也要这样做:这是美国个人主义神话的使命。
”凯恩就是所有美国人的缩影,他自信,骄傲,为了理想努力拼搏,可在他信心满满的以为终将收获时,他却失去了更多,这种矛盾成了整个美国社会最真实的回响创造主体维度:威尔斯的空间感很可能来自他对舞台艺术的体会,但影片没有丝毫舞台腔。
在场景的过渡方面,威尔斯展露出行云流水般的技巧。
同一个形象可以跨越空间,同一句台词能连接上下几十年的岁月。
《公民凯恩》之所以具有里程碑式的地位,也是它在影像语言上的前瞻性与超越性所铸就的。
其在景深镜头与场面调度上进行了全方位有益的实践。
公民凯恩》常常用特写来开场和结尾,中间部分喜欢用长镜头,并不时加以变换,利用人物之间的位置制造“三角构图”。
这种古典构图法还充分发挥了前景和背景的联系,制造出独一无二的“深聚焦”效果。
作品维度:在摄影技巧上,《公民凯恩》大胆创新,其首创的仰拍,阴影逆光的拍摄方法也使得影片的叙事方式、场面调度获得了一种真实感。
在《公民凯恩》的影像语言里,我们获得了与一般类型片不同的审美体验。
隐藏于影像背后的深刻隐喻等待的是观者用辩证的理念去仔细挖掘接受维度:观众利用观影的完型心理将有关凯恩的破碎的片段进行重组,从而形成一个完整、立体、复杂而鲜活的人物形象。
《公民凯恩》独特的“留白”手法给予了观影者更多的思考空间,摆脱了类型电影强行给观众灌输的情节架构和意识形态,以其符合大部分观众的审美趣味。
凯恩到底是怎样一个人?片中的人有不同的评价,同样的,观众在将影片中关于凯恩的内容整理筛选后也会得出自己的观点。
《公民凯恩影评》公民凯恩影评(一):《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片,它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的,时至今日还能在影史排行中位居榜首,能够毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生,由凯恩之死揭开序幕,记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记,得知凯恩幼年即离开了父母,虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心;然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活;依然没有关于玫瑰花蕾的消息,汤姆逊又去找李兰,李兰是凯恩以前唯一的朋友,但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开,在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡;最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊,苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人,而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中,我们看到凯恩童年的滑雪板,上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始,跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生,线索明晰,完成了对人物一生的精炼概括,其描述方式夹叙带议,有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法,由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象:这是一个童年不幸的人,他有钱有权却难得拥有爱,想爱别人却使爱成了伤害,在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点,这是带给给观众的一个视角,影片中的所有人都无法理解凯恩,但是最后我们理解了,凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片,有记录有评价,将一个人的一生囊括进两个小时,信息量巨大且高度集中,而并无杂乱无章之感,可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差,简直是剧本写作的完美范本。
《公民凯恩》影评分析模仿《公民凯恩》的⽚⼦1、《艺术家》原例⼦:凯恩报纸发⾏数量逐渐增多,先是⼀张报纸的特写,随后镜头拉开,呈现给⼤家的是⼀摞报纸,许多捆报纸。
模仿:乔治和佩佩在影⽚结局是两个⼈在⼀起的跳舞的特写,⽽后两⼈动作逐渐变⼤,镜头空间也逐渐开放,最后呈现给⼤家的是他们⼆⼈在摄影棚合舞的画⾯。
⼆⼈和好如初共同出演影⽚的场景很容易就给了⼤家。
2、《胡佛》原例⼦:凯恩的第⼆任“歌唱家”妻⼦苏珊接⼆连三的坚持演出时候,许多报纸⼤肆负⾯报道。
镜头是⽤许多的报纸来呈现,不同报⾏的不同题⽬不同版式的报道,以报纸的如雪花飞舞来表现。
模仿:胡佛是个受争议毁誉参半的⼈物,当表现他的争议性问题时候,⽤了许多报纸的各种报道来表现,⼿法与《公民凯恩》相仿。
3、《毕业⽣》原例⼦:凯恩的第⼆任妻⼦苏珊离开“上都”,凯恩砸毁苏珊屋内的家具之后,落寞的⾛出苏珊的卧室,这时候,镜头逐渐拉远,凯恩的落寞⽆限放⼤。
模仿:“本”对少妇的⼥⼉说,和他有奸情的⼥⼈是该⼥⼦的母亲时候,少妇的镜头突然拉远,把她放在了⼀个很⼤的空间,产⽣该少妇被抛弃的观众⼼理。
4、《沙漠之花》原例⼦:伯恩斯坦和杰德*李兰在凯恩跳舞时候交谈,正反打过肩镜头。
模仿:华利斯和好友交谈时候,正反打镜头。
5、《⾬果》原例⼦:《公民凯恩》⽚⼦做出来放映以前,其他⽚⼦的字幕都是放在篇⾸,奥逊*威尔斯开创了先河,把演职演员的字幕搬到了⽚尾。
模仿:《⾬果》最后的字幕与《公民凯恩》相仿。
6、《罗⽣门》原例⼦:《公民凯恩》⾥⾯,记着采访不同的⼈对凯恩⼀⽣进⾏描述,同⼀件事情每个⼈站的⾓度和描述的缘由都有差别。
模仿:《罗⽣门》叙事中每个⼈⼝中对事情的真实都有⾃⼰的看法。
7、《⾦陵⼗三钗》原例⼦:凯恩演讲时候,台⼦下边的妻⼦,台⼦上边政敌,镜头剪切到了⼀个整体的有着库⾥肖夫实验的反应镜头,⾏成了⼀个完整的幻觉空间。
模仿:佟⼤为在《⾦》中饰演的李教官,他独⾃⼀个⼈与⽇军数⼗⼈激战时候,他“射击”的镜头与“⼿榴弹爆炸”的镜头组接,给观众展现的是李教官是⼀个⾮常厉害的神枪⼿。
细读《公民凯恩》《公民凯恩》是奥逊·威尔森在1941年自编自导自演的作品,同时也是他的成名作。
电影以报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩的离世开头,这一位叱咤报坛的传奇人物临死之前只留下了一个词——“rosebud”玫瑰花蕾。
玫瑰花蕾,这一个词贯穿了电影的全过程。
电影就围绕着究竟什么事玫瑰花蕾展开。
报业大亨凯恩逝世,一家媒体制作出一个短片简短地回顾了凯恩的一生,然而杂志的主编对这个短片并不满意,他希望挖出更深层次的东西。
他把目光锁定在凯恩的临终遗言“玫瑰花蕾”上面,他希望挖出什么事玫瑰花蕾从而能更全面的了解凯恩这个人,也同时放出其他媒体无法得知的内幕。
于是,年轻记者汤姆逊就开始走访访问每一个跟凯恩有关的人,包括他的前妻苏珊·亚历山大、同事伯恩斯坦、同学兼好友利兰、还走访了已故的凯恩的领养人赛切尔的档案室,看到了赛切尔先生关于凯恩的手稿。
但是这些人最终都没有解开“玫瑰花蕾”的谜团。
影片最后,工人在焚烧凯恩家的旧家具时,全片最大的悬念也终于解开,原来玫瑰花蕾是凯恩小时候心爱的雪橇的名字。
表明已富甲一方的凯恩最怀念的始终是小时候快乐的时光。
电影把凯恩描绘成一个自私、野心蓬勃、虚伪、控制欲强的讨人厌的人。
镜头的运用无疑是这部电影的最大亮点,往往能在细节中透露出凯恩的各种真性情。
而电影中我最喜爱的细节运用有两点,一个是窗子的运用,另一个是用同一个场景表达时间的流逝。
窗子的细节在电影中一共出现了两次。
第一次是凯恩的母亲决定把凯恩交给赛切尔先生抚养,以求让凯恩得到更好的教育和生活的时候。
凯恩的父母和赛切尔先生在屋内倾谈凯恩的抚养教育问题,小凯恩在屋外一边扔雪球、堆雪人一边聒噪的叫喊。
而屋内屋外两个场景就通过窗子的运用二合为一。
通过在凯恩父母与赛切尔先生交谈的屋子远端的一个窗子,我们可以把凯恩玩耍的身影看的一清二楚。
第二次窗子的运用是凯恩的《问事报》大卖并且凯恩成功的《纪实报》的全班人马招进自己麾下的时候,凯恩举办了庆祝会,此时凯恩在忘情的跳舞狂欢,而利兰在就《纪实报》的人能否忠心为《问事报》工作而与伯恩斯坦讨论的时候,我们在一旁的玻璃窗里看见看凯恩得意忘形与舞女跳舞的情景的倒影。
悬疑剧情电影《公民凯恩》影评《公民凯恩》影片讲述了报业大王凯恩的一生。
影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕,并通过他的人生经历和事业的兴衰史,见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
以下是PINCAI小编收集的《公民凯恩》影评,仅供大家阅读参考!悬疑剧情电影《公民凯恩》影评电影《公民凯恩》中有一段极易被人遗忘的台词:一个男人往往会记得很多你以为他不会记得的东西。
就拿我来说吧,1896年的某一天,我乘渡轮去泽西市。
我们的船离岸的那一刻,另一条渡轮正好靠岸。
我看见那条船上有个女孩儿正要下船。
她穿一件白色的连衣裙,打一把白色的阳伞。
我看见她的时间不过一秒钟,而她根本没有看见我,但我敢说自此以后每个月我都要想她几回。
这段独白是那个老的快要不行的伯恩斯坦——凯恩的经理说的,带有一种中老年男人所特有的纯爱与矫情。
但它已经或多或少地告诉了我们“玫瑰花蕾”究竟代表着什么。
“玫瑰花蕾”是凯恩的临终遗言,作为一名杰出公民留给世界的最后声音,所有人都想知道它是什么。
整部影片便是以一个记者试图解开这个谜团为主线串联。
记者对凯恩生前相关的人一一进行采访。
有意思的是,通过他们的讲述,呈现了各种不同版本的凯恩。
当影片把这么多版本的凯恩放在一起时,我们却获得了另外一个区别于所有版本的凯恩。
特别是当人们苦苦寻求“玫瑰花蕾”的意义,却在影片的结尾极具反讽意味地亲手把它埋葬。
原来,“玫瑰花蕾”只是凯恩童年玩耍的雪橇上的印字。
这个破旧的雪橇最终被清理凯恩遗产的人们,当做没用的废物付之一炬。
这让我们又再次回到了电影史上那个经典的景深镜头。
童年的凯恩在画面的后景中快乐地玩着雪橇,他弱小的身影镶嵌在后景的窗框中显得更加弱小。
在画面的前景中,他的母亲签下了转让监护权的契约,这一不可抗拒的法律文书,同样不可抗拒地改变了小凯恩的人生轨迹。
长大后的凯恩对他的继父这样说道:“如果我本来并不富裕,我或许能成为一个真正伟大的人。
”这话听起来倒像是今天的某个富二代在脑袋被驴踢过之后的大放厥词。
《公民凯恩》影评一、叙事结构:运用非线性的多元叙事结构,采用倒叙和插叙的叙事技巧进行全片的构建。
影片由六段有着很强的逻辑性的闪回组成,也就是插叙的技巧,从多个角度展现人物形象,对人物的塑造起了很大的作用。
开头用的是倒叙的手法,先将凯恩之死的事件表现出来,再通过对“玫瑰花蕾”的调查和研究展开,即对撒切尔、伯恩斯坦、李兰、苏珊和雷蒙的回忆录找寻“玫瑰花蕾”的出处,连接全片。
但是《公民凯恩》可以说是没有结局的,导演突破传统的线性叙事手法大胆创新,这种叙事手法同样也是对现实状态的一种反映,表现了对当时时代的挫败感,折射了社会现实问题,反应人们的精神诉求,对社会的抱怨。
拍摄技巧1、精神镜头银行家赛切尔与凯恩妈妈谈判时,前景是赛切尔、管家与凯恩妈妈的对话,而在画面中的窗户里,能够看到在雪地中快乐玩耍的小凯恩。
导演所想表达的意思是小凯恩处在被操控的世界里。
“窗户”的框里与框外造成的所指远远大于它的能指自身。
2、仰拍公室中的两个人对话。
据一些资料表述,那个角度的形成,是将地板砍掉把摄影机埋在地中构成的一个仰视的感觉。
构成像这样超越视线范围的视觉角度来看,会带给观众一种震撼力。
这种仰视的角度使人物形象更加高大伟岸。
但对凯恩这个形象的塑造,这个镜头所想表达给观众的并不是一个崇高的形象,反而是想给人一种压迫感。
后面所发生的事情使观众越来越了解凯恩这个人,年轻时的他的确才华出众、鹤立鸡群,但再如何他的晚年是以悲剧结尾的。
他被自己的天才和极度膨胀的自我意识抛进了孤独的、高高在上的位置。
而这种摄影手法很好的将导演的意图传达给了观众。
3、阴影逆光的表现还有在伯恩斯坦的闪回中,凯恩对李兰和伯恩斯坦说他要在头版发表“原则宣言”,向读者承诺他将成为一名为公民利益奋斗的不屈的、勇敢的斗士。
但是当他俯下身来在文件上签字时,他的脸突然冲进黑暗——这是对他后来的性格的一种凶兆预示。
在苏珊的闪回中,歌剧首演后二人争吵,凯恩不顾苏珊的反对,向前踏进一步,凶恶的吼道:“你必须唱下去”,凯恩身影的阴影投射在了苏珊的脸上,由此强调了苏珊已被凯恩统治的事实,并突出了苏珊心中的压抑感。
《公民凯恩》影片第一次看完《公民凯恩》的心情是激动的,大概好的电影总是有让人看后,内心久久不能平静的本领。
一个美国报业界的巨人,荣誉环绕,财富成山,最后却也在空虚中孤独死去,不禁留给人们感慨与深思。
不过电影终究是电影,剧中的Kane不过是虚构出来的一个人物,这也就使我不得不叹服这部电影导演的才华与创作灵感。
一九四几年的电影,年仅25岁的导演,却拍出了如此成熟,寓意深刻的电影。
无论是影片构思,构图,镜头的运用,拍摄的光效都十分突出。
还记得导演用九个短片回忆凯恩与第一任妻子的婚姻堪称叫绝,完整的诠释了他(她)们从新婚的甜蜜到后来同床异梦的过度。
电影开头与结束阴森氛围的呼应与渲染,“NO PASSING”结合Kane一生事迹的意味深长,不禁使人联想到这是导演在向观众们暗示,凯恩内心深处的某个地方,是朋友,乃至亲人都不曾了解,走不进去的。
整个电影用了很多长深镜头,使得影片每一个片段包涵的信息量很大,使人目不暇接,这自然而然增添了电影的趣味性。
同时,片子通过一个记者的采访,渐渐展示出一个vivid的凯恩的形式更耐人寻味,而在记者询问的这几个人中,不禁采用了一种剥洋葱的形式,使得人们对凯恩的了解更加深入,到最后一个场景,可以说把一个真实的凯恩完全的展现在观众面前,人们甚至是很难相信,一个腰缠万贯的大亨,最怀念,最珍惜的既然是那些纯洁、简单快乐的童年,这也呼应了前面“NO PASSING”的含义。
Kane一生附有传奇色彩,从小失去父母的关爱,远离故乡长大,生活使得kane 被不断催熟,童年快乐、漫天飞雪的幸福快乐早已远去,这也使得kane很想得到别人的关爱,就像一个被遗弃的小孩,总是希望得到别人的关注与爱护一样,在Kane参加总统竞选失败时,杰德想Kane酒后吐真言“你关心什么,你除了你自己,谁也不关心。
你只是想使人们相信你非常热爱他们,因此他们应当回报你的爱。
”“希望被爱”以成了凯恩潜意识里的感触,因为他太早离开可以被爱被呵护的家,然而他内心却始终有一份对美好、快乐、单纯日子的向往,他希望被爱护,因此这也注定了他自私,具有强烈支配欲的性格,因为他再也不想由谁来安排他的人生,他痛苦小时候父母的安排,过早剥夺他的童年,然而他却又不得不接受,他最初用一种玩世不恭的态度来对待生活,后来,随着年龄的增长,阅历的增加,人情世故的感知,他性格中狂妄的一面也越发增加,他的支配欲也越来越强,然而他这样做得到的满足与幸福感越是短暂的,人生总是徘徊在欲望与幸福之间,他以通过能达到可以呼风唤雨的成就,来满足内心的狂妄与空虚,kane是寂寞的,就像李兰所说,他不会向你讲述他自己的事,他顶多给你的是些小费。
公民凯恩影评赏析
《公民凯恩》是由奥森威尔斯于1940年拍摄的一部传记体影。
本文为公民凯恩影评赏析,让我们通过以下的文章来了解。
范文一
公认的电影史上最伟大的电影,是鬼才奥逊威尔斯在26岁时编导演制的银幕处女作。
一名报业大享孤独地在巨宅逝世,一名杂志记者为了探究其生前的真实面貌,从很多人口中收集到不同的说法,可是他到最后仍无法将这些资料拼成一个结果来。
片中主角凯恩乃刻意射影美国报业大王赫斯特。
《公民凯恩》拍摄于1941年,20世纪四五十年代正值美国资本主义兴盛阶段,期间经历了世界性的经济危机,资本主义虽遭受重创,但在罗斯福总统的统治下重又恢复并进入黄金发展阶段。
影片是虚构的一个资本家凯恩,这个形象反映了当时美国资本主义巨头的现状,甚至可以说是多个形象的重组构成的,通过叙述凯恩的人生经历和事业的兴衰史,见证了资本主义神话下那些不为人知的复杂真相。
从这部电影,我们看到了权力和财富下的自我毁灭。
首先,我认为这是一部探索性质的电影。
届时的美国资本主义经济发展大势良好,西方其他发达国家唯美国马首是瞻,世人的眼中,
资本主义永远是光辉灿烂的。
《公民凯恩》中,制作者试图扭转我们片面的观点,影片一开始就是通过一个特写镜头向我们展示铁栅栏上挂着的一块路牌:不准非法进入。
而此地正是报业大亨凯恩的出版帝国。
看完整部影片,在结尾处又用了一个特写镜头重新回到那块牌子上,这样首尾呼应,试图让镜头带着观众违背“不准非法进入”的条款,走进凯恩的出版帝国,走进他的生活,走进他的内心世界,让我们自己去探索资本家内心的隐秘和不为人知的一面。
这样,影片就带有了探索性质。
在电影的开始部分,镜头带着我们走进凯恩的私人寓所,在昏暗沉闷的房间里,伴随着一声“罗斯班”,一个漂亮的水晶球从凯恩的手中滑落,散成一地的碎片,继而护士走进来。
这里,凯恩先就死了,影片通过一位新闻记者追查凯恩临终的遗言“罗斯班”到底为何人何物而前去采访凯恩身边的人,以闪回的镜头展示了凯恩的一生。
影片中的五个闪回均是凯恩的监护人撒切尔、助理波斯丁、好友李兰德、妻子苏珊以及管家雷蒙对凯恩生前的回忆。
到最后,“罗斯班”的搜索本无意义,凯恩身边的人对于他都有着自己不同的看法,这是一个内心复杂和充满着矛盾的凯恩。
影片中在苏珊离开他之后,又一个镜头是凯恩含着眼泪,拿着水晶球,慢慢从卧室走出来,走廊两旁的镜子中出现了很多凯恩的形象,他们步伐一致地走过去,似乎有一刻,我又觉得每一扇
镜中的凯恩的神情都是不一样的,觉得每张表情应该都不一样。
这是一个内心矛盾的人,镜头向我们展示了凯恩性格的多个面,将不同的方面这样赤裸裸地展现给观众。
这个镜头很震撼人心!
凯恩的妻子苏珊将要离开他时,她说:你不会给我真正想要的东西。
凯恩同身边的同事发生矛盾时,他总是用一句话来威吓:我是凯恩!“我是凯恩”这句话在影片中出现的频率很高,它反映了当时美国一代资本家孤傲、目中无人、善于用权来控制一切。
而苏珊的走似乎让他终于清醒,正如汤普逊最后所总结的“凯恩先得到他想要的所有的东西,但又失去了。
可能罗斯班就是唯一他不能得到跟失去的,罗斯班只是拼图里的一块,丢失的一块。
”
他得到了他所想要的一切,而最终,他又失去了这一切。
他自认为,权力和财富能让他拥有一起,可正是这些,让他走上了自我毁灭的道路,童年时那可爱的雪橇已成回忆。
范文二
作为业界头筹的新闻大佬,凯恩坐拥着一个超出凡人想象的庞大报业集团,资产千万,风月无边,一生名利兼得,本应无所遗憾,然而他临终时念念不忘的竟是一句“玫瑰花蕾”,不得不让人疑窦丛生。
伴随着新闻大亨凯恩的离去,“玫瑰花蕾”究竟意指何物成了新闻记者调查的要点。
它的背后隐藏着什么样的惊天
秘密?凯恩临终时这声饱含哀伤的叹息是在祭奠当年求而未得的情感,还是为未能弥补对谁人的亏欠而做的终极忏悔?
随着记者调查的深入,围绕着凯恩身边人的采访逐渐展开,妻子好友同事仆人,他们一个接一个的诉说了关于凯恩的种种往事,凯恩曾经的生活轨迹旋即缓缓展现在记者眼前。
凯恩曾制造舆论使国家卷入一八九七年美西战争;重金挖走竞争对手的全部班底;曾迎娶总统的侄女社交名媛艾米丽为妻;曾展露自己的政治野心参与选举;曾仰仗丰厚的财力力推自己毫无天分的情人登上歌剧舞台……最重要的是,他制造了一个前无古人后无来者的报业帝国。
在这个帝国的昌盛时期,凯恩曾经控制着37家报纸,13家杂志和一个无线电广播网,他的报业帝国是帝国中的帝国。
这样富可敌国的凯恩先生,临终前念念不忘的“玫瑰花蕾”究竟是什么?重重调查之后的记者依旧没有得到准确明晰的答案。
他最终下定结论说,凯恩先生是一个获得了他想拥有的一切然后又失去了这一切的人,也许玫瑰花蕾是某种他没能得到或是失去了的东西。
他猜测玫瑰花蕾也许就是拼图上的一块,遗失的一块。
如果从这个层面上来理解,凯恩的一生是矛盾的一生风光无限世人皆知,孤单落寞无人相守。
他不断得到,同时又不断失去,那些看似令人着迷的、光鲜亮丽的光彩浮华,在
他的生命里来了又去,却始终都是过客,在生命最终的尽头,竟然什么都没有留下。
金钱或许能够换取权势,权势或许能够招致名利,但这些都换不来真挚的情感。
亲人爱人友人情人,他们无一例外的离开了他,他在追逐事业与名利的同时,不断抛弃着这些实际更为珍贵的感情。
因此,从某方面来说,凯恩的辉煌帝国是以牺牲最珍贵的东西为代价才换取的,他的玫瑰花蕾,最终只能盛放在天国的彼端。
影片的最后为我们揭示了谜底当仆人们哀叹着将凯恩生前所有珍藏的异宝一件一件的抛进熊熊燃烧的熔炉中时,那件曾属于童年凯恩的小雪橇,在烈焰的炙烤下褪去了层层掩饰的油彩,终于在趋于毁灭之前,短暂的露出了当年的模样。
“ROSE BUD”几个字格外醒目,原来,这才是所谓“玫瑰花蕾”的真相。
破碎的童年使得凯恩的成长经历异于常人,一面是旁人难以企及的富贵荣华,一面是被父母抛弃的孤独落寞,这种经历是暗藏的隐痛,仿佛一颗深埋地下的炸弹,虽被极力掩埋,但依旧存在着,并且往往在最脆弱的时候引爆,不断的折磨着他的心灵。
童年的残缺使得凯恩难以获得真正的安全感,因此他孜孜不倦的追寻着已然逝去的童年,和与童年有关的一切。
他的第一任妻子,温婉贤良的大家闺秀艾米丽并不能带给他一直缺失的安全感,因此当他遇见孩子气的苏珊时,就无可救药的迅速陷入了爱河。
苏珊那活泼伶俐而又无
忧无虑的性格,仿佛童年玩伴一样,带给他不能替代的欢乐和平静。
她能弥补他心灵的缺失,她的天真烂漫是他最好的慰藉。
然而这本不是爱的正常形态。
或许由于童年时没有在亲生父母身边长大,凯恩并不懂得如何去爱一个人,他将苏珊当做笼中的鹦鹉、枕边的娃娃,一味的满足着苏珊那不实际的愿望,并在苏珊感到痛苦时仍不停止毫无意义的歌剧演出,最终导致了苏珊的服药自杀。
在苏珊侥幸被救回之后,他与苏珊深居简出,将自己囚禁在宫殿一般的城堡庄园里,过着孤寂冰冷与世隔绝的日子。
当苏珊厌倦了这样的日子,坚决的离开他后,他像一头发怒的狮子一般砸毁了苏珊屋子里所有的物品,最终留下的,就是他临终前依旧握在手中的水晶球。
其实,无论是苏珊、水晶球还是“玫瑰花蕾”,凯恩所念念不忘、执着追求却最终未得的始终是一份纯真而温暖的情感。
这种缺失从他的童年开始,仿佛受了诅咒一般,如同一个难以逃脱的梦魇,不断的吞噬着他的灵魂,使其不得安宁。
凯恩的故事以报业大亨赫斯特为原型,其中掺杂了赫斯特一生的对手普利策的逸事,以及导演兼主演奥逊威尔斯的部分经历,因此显得十分离奇而精彩。
查尔斯福斯特凯恩作为融合了上世纪初美国最有影响力的两大报人的艺术形象,极为生动,他的故事淋漓尽致的展现了当时美国报业的繁盛
与隐藏的弊端,也给今天的新闻人带来思考和警示。
怎么做新闻,做什么样的新闻,在新闻业飞速发展的今天,有丰富多彩的答案。
当业界的操守和底线一次又一次被挑战的时候,新闻人最初的初心也仿佛一枚在风中摆动的“玫瑰花蕾”,枝影倾覆间,知未可见。
实际上,做事和做人一样,都是需要有些不切实际的信仰的。
如果太过于纠缠现实,只着眼于眼前的利益,拘泥于分毫的较量,把重点放在不择手段的生存上,即使这个媒体暂时获得了立足之地,也终将失去受众的信任。
新闻人应该是有梦的人,在这个时代仍然不失做梦的勇气,能做梦并且敢做梦,梦里的初心不能忘。
又或许每个新闻人都有一个关于“玫瑰花蕾”的梦,只不过有人在迷惘中坚守,有人已永远失去,而有的人,还在寻找。
谁的“玫瑰花蕾”已经不再重要,新闻人做出的选择不管多么相异,都将交与历史检验。
在多少年后,当后人回望前人来时路的时候,相信他们会给前人一个公平公正的评价。