色彩风景写生

• 画多棵树在一起的丛树，要注意整体的外形美和聚散关系 ，大小、曲直姿态要安排得体，使之互有联系、呼应、对 比、衬托的整体效果。
• 画枯枝丛，要用大笔刷，枯笔擦，不必一根根去细描，要 概括地去观察，画出枯枝丛的色调与感觉即可
• 树的色彩，受季节、气候、时间与光线和固有色 等因素影响，不能只使用一种绿色来表现不同的 树色。
• 景物倒影的色彩，与景物相比，要趋于单纯统一 ，多为中间调子，没有很深暗与明亮的色调，色 调一般偏冷、对比弱、色纯度低，即冷、弱、粉 、灰。
• 倒影多用湿画法，颜色自然交接融合，便会显出 倒影的效果。
• 天的表现
• 天色是画幅中最远的色彩，要有深远的空间效果 。在晴天，蓝、青等色是画天色不可少的颜料
• 阴天，色调含灰偏冷
七 对物象形体与质感的表现
• 1．水的表现 水的特性是流动、透明，给人有一种平面 、深远的感觉。风景中水的颜色是最不固 定的，它受气候、光线、环境和天色的影 响而产生变化。
• 水色。一般清澈的水，它的固有色总是带冷调； 浑浊的黄色水质，固有色偏暖，呈黄灰色；不流 动的死水或流动，颜色灰绿、紫黑、调子深暗浓 重.
色彩风景写生画基础教程
• 风景构图与透视 • 透视被运用于各种形式、体裁、风格的美术作品
中，为表现主题、创造构图形式和提高表现力起 着重要的作用。透视是表示空间的主要因素。 • 自然界的各种景物，由于透视关系，形体会产生 变化，即近大远小的距离缩减现象。要理解这一 变化规律，必须懂得透视的基本原理
• 接近地面或远山的天色，总带有偏暖的紫灰色倾 向，所以天色在大多情况下是上冷下暖
• 天色与地面相接连的景物色彩有关，天色常常在 互相对比中，产生补色关系。如在晴天，绿树丛 后面的天色，会增添百度文库的对比色——红的色素， 使蓝天倾向于紫灰。
• 天总不宜画得过于突出，而失去深远的空间
• 树的表现
• 画树的循序：可先画主干，确定树的姿态；再根据树的外 形画叶丛；然后再加小树枝，使主干与树叶联成整体。小 树枝在叶丛的底面暗处，受光少，色浓重，主干周围树叶 少，叶丛中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景 色，这使树丛松动显得不闷。
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• 景物因与我们“空间距离”远近不同，其色相也 会发生变化。
• 近处色彩明暗对比强，远处色彩明暗对比弱；近 处色彩冷暖对比强，远处色彩冷暖对比弱；近处 色彩纯度高，远处色彩纯度低；近处色彩形体实 ，远处色彩形体虚。
• 在具体的风景写生当中，远景、中景与近景宜拉 开距离，加强其冷暖、明暗、纯度对比关系，远 处与暗处宜画薄，近处与亮处宜画厚，这样将有 助于空间感的层次表现。
• 根据景物近、中、远三个空间层次，景物的形体、色彩、 明暗调子的视觉感，在互相比较的情况下，可以归纳以下 一些特征： 近景——轮廓与结构关系比较明确，细节也较清楚， 形体比较大，体积感强，色彩丰富鲜明，纯度较高，明暗 对比强。 中景——与近景相比较，形体轮廓与结构关系减弱， 细节模糊，色彩粉质增多，纯度降低，倾向冷调，明暗对 比变弱。 远景——景物形体轮廓及结构模糊，色调单纯统一， 含更多粉质，偏冷调；明暗对比逐渐减弱，立体感消失， 给人以平面的感觉。
色彩风景写生画基础
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• 风景画的发展 • 风景画作为一种体裁，自18世纪自英国风景画出现以来，
以康斯泰勃尔、透纳为代表的一大批水彩风景画家将英国 风景画带入一个繁荣的发展阶段。 • 英国风景画家对自然景物色彩鲜明流畅的写生表现手法， 带动、影响了法国风景画的大力发展，巴比松画派在卢梭 “回到自然”思想的启蒙下，使走进大自然、表现大自然 成为艺术表现的时尚，卢梭、柯罗、米勒等一大批艺术大 师的出现，推动了法国风景画艺术的繁荣兴盛。随着科学 的进步，透视学、光学、色彩学等一系列学科知识的发展 ，使风景画艺术得到了新的拓展。 • 以莫奈、马奈、德加、毕沙罗、凡 高、高更、塞尚为代 表的一大批印象派画家，他们以精湛的风景作品征服了世 界，使风景画在世界艺术史上占据了重要的历史地位。
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• 风景写生的选景 • 选取题材时，应该有自己的意图和目的。
初学者应根据习作的要求与进度，去选择 合适的景色来写生，最好选具有近景、中 景、远景的平远风景着手练习，因为这类 景色，可以明确认识到视平线在画面中的 地位与作用，了解形体与色彩由于空间距 离关系所产生的变化规律
• 平静的水，主要用横向的平衡笔法，色彩要柔和 谐调；有波浪的水，根据波浪的大小，可用横向 的短笔触或点子来表现水的跃动，
• 不论是什么状况的水面，都要注意天色对水色的 影响而产生的色调变化 .
• 倒影。它与实物有联系又有区别。画好倒影， 会增添景色的美感。
• 平静清澈的水面如镜，倒影形象清晰；在微波的 水中，倒影破碎，形体拉长；有风的天气和有急 浪的水面，倒影不明确。
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• 风景构图速写
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六 外光色彩的特点与规律
• 外光色彩与室内色彩比较，就可以明显感 觉到，外光色彩的明亮与调子的丰富，室内 的静物由于器物阴影部分色彩非常浓重，所 以色调一般都比较沉暗。
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• 有阳光的晴天，产生色彩变化的最主要因素有三 ：一是光源色，景物受光部分会偏暖调，反映出 阳光的色彩特点。纵然物体的固有色不同，都会 微微罩上带黄或红等暖色因素，早晨或傍晚的阳 光在景物中反映得更加明显，以至形成非常统一 的暖调；二是偏蓝青色的天光反射，景物受到反 射光影响的部位，偏冷调。如建筑物背光墙面的 上部分，丛树的背光部分，山峦起伏的背光部分 ，会明显地发觉这种与受光部形成补色对比的冷 色调；
• 以空间关系看，绿色的树如处在远处，树会与周 围景色一样，被罩上一层含白粉的带蓝青的冷色 调，成为含灰的蓝绿、青绿或灰绿等色相。
• 树的色彩以绿色调占多数 ，绿色包含黄与蓝两个 色素，黄色可以有柠檬黄、中黄、土黄、桔黄等 不同冷暖的性质；蓝色类也是一样 。
• 树色的明度差异，不能过于明显，尽量利用色彩 的冷暖与纯度，去表现形体与空间 。