中国古代漆器的十四种分类与制作方法

古代彩绘漆器有只用彩漆或只用彩油者，但 更多的是二者兼施。先秦以前，漆器均为描彩漆， 自汉代漆器出现油彩以后，油彩的使用日渐增 多，使漆器的色彩更加艳丽和丰富多彩。明清两 代，漆器上油彩的使用已相当普遍，有的漆器花 纹几乎全部使用了油彩。
4．描金
描金又名泥金画漆，即在漆地上加描金花 纹。一般做法是：在退光漆地上用朱漆或黑漆画
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花纹，待干后，在花纹上打金胶，然后将金贴或 描上去。描金原料，有的只用一种金箔，故花纹 金色如一。有的用两种或三种金箔，如用赤金、 苏大赤金、库金，使颜色显现不同。利用这些颜 色不同的金箔分贴丕同的花纹，使金色花纹呈现 出色泽的变化，犹如绘画之设色，《髹饰录》中 称这种做法为“彩金像描金”。还有用漆灰堆出 凸起的花纹后再描金或贴金的识文描金做法。
坊果园厂，就以生产填漆和雕漆器物最为出色。 7．雕填 雕填的做法是：先用填漆的方法做好花纹，
然后沿着花纹轮廓勾出阴文线，在勾出花纹上的 纹理之后，在阴文线内填金，实际上是一种把填 漆与戗金两种方法结合到一块的新技法。
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用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常 器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
1．一色漆器
一色漆器，指通体光素一色，不加华饰，《 髹 饰录》中的所谓质色，就是指这种漆器本身质地 的颜色。
一色漆器主要有黑、朱、黄、绿、紫等一种 颜色的漆器。根据考古发现，最早的一色漆器出
现在原始社会，以后历代均有作品传世，以朱、 黑、紫三色最为常见。
罩漆，相当于《髹饰录》的罩明门。其做法 是在色漆或描绘完工后，上面再罩一层透明漆， 因罩漆下面的底色不同，而有种种不同的名称。 《髹饰录》主要将罩朱漆、罩黄漆、罩金漆、洒 金等几种做法归人“罩明门”。
《髹饰录》描饰门中还有一种描金罩漆，也 应归人罩漆类。“它的做法是：在黑、朱、黄等 漆地上作描金花纹，花纹上用朱色或黑色勾纹 理，最后罩透明漆，北京匠师分别称之曰‘金箔
(髹饰录》中把金漆也归到一色漆器类中， 名曰“金髹”“浑金漆”或“贴金箔”。金漆的做 法是在黄色、朱色、黑色等漆表面刷一道黏漆， 叫做“打金胶”，然后把金箔或金粉粘贴上去。 一色金漆常见的实物以佛像居多，也有漆匣、漆 盘、漆碗、漆盒等。
2．罩漆
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用稠漆堆起，这是堆漆做法的最早例证，这种做 法可能为西汉漆工的一种新兴的装饰技法。唐宋 时期均见堆漆技法的使用，唐代堆漆的例证是保 存在日本的鉴真法师雕像，其五官及衣纹凸起部 分均为漆灰堆塑。到宋代，堆漆技法已渐臻成熟， 在建于北宋初期的苏州瑞光寺塔内发现的真珠 舍利宝幢座上，贴有供养人、宝相花及狻猊等花 纹，均用堆漆方法制成。明清两代此种技法最为 常见，尤其是堆漆与描金相结合，故有识文描金 和隐起描金等名称。
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差别较大，但罩漆的优点保护了金色不易退色或 磨损。
3．描漆
描漆相当于《髹饰录》中的描饰门，包括描 漆和描油等。
描漆就是在光素的漆地上，用各种彩色漆来 描绘花纹；描油，又称描锦，是以桐油代漆，调 制出各种鲜艳的颜色绘制出花纹。
罩漆开朱’和‘金箔罩漆开墨。’”。
各种罩漆的特点，就在于它罩了一层透明漆 之后，表面显得光亮润泽，花纹隐现，极为雅致。 但因罩了一层透明漆，透明漆下的底漆颜色比不 罩的要深一些。
罩金漆出现得较晚，以宫廷中的罩金漆实物 较多。尤其到清代多用于帝后御用的宝座、屏风 等，小件器物也有用罩漆方法制成的。罩过的金 漆在透明漆的下面透出金色的光彩，与“明金”
6．填漆
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填漆即填彩漆。其做法是先在漆器上阴刻花 纹图案，然后在花纹内填入色漆，干后经磨平呈 现出光滑平整的效果。按黄成《髹饰录》所讲填 漆有磨显和镂嵌两种做法。杨明加注为：“磨显 填漆， (桼+包)前设文；镂嵌填漆， (桼+包)设文。”
漆器上使用描金的做法，最早见于考古发掘
的是河南信阳长台关 2 号楚墓中的彩绘漆棺，上 面有用描金绘成的变形风纹图案，表现出较为完 美的描金技术，开创了我国描金漆器之先河。汉 代以后，描有金色花纹的漆器多有发现，明清两 代已成为漆器的一大种类。
5．堆漆
堆漆相当于《髹饰录》中的堆起门。堆漆， 顾名思义是把漆堆积起来之意。堆漆包括“识文” 和“隐起”两种做法。识为高起之意，所谓识文，
“(桼+包)”是指漆器的最后一道漆，“糙漆” 即(桼+包)漆前一道漆。磨显填漆，是在做完糙 漆之后，未做(桼+包)漆之前，在漆地上用稠漆
堆起花纹轮廓，然后在花纹轮廓内用所需色漆填 平。这样通体均处于同一平面上，然后经打磨而 成，因此可以说磨显填漆就是先堆后填的做法。
镂嵌填漆是用先刻后填的方法做成，即漆成 之后，直接在漆地上镂刻出低陷的花纹，填平色 漆，经打磨而成。此种技法在《遵生八笺》中有 载：“宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色， 磨平如画„„”《帝京景物略》载：“填漆刻成花 鸟，彩填稠漆，磨平如画，久愈新也。”以上两
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就是用漆灰或稠漆堆画出高于漆面的花纹之后， 不加雕琢。而加饰雕琢的做法称为“隐起”。这 两种漆器都是用堆漆的方法做凸起的纹饰，再在 堆漆的纹饰上加饰色漆。
西汉马王堆 1 号汉墓中出土的第二层套棺上 的云纹轮廓线条明显凸起，色彩脱落，露出深色 的线条，其物质究竟为漆灰还是油灰，还需作进 一步分析，但做法与堆漆相同。长沙砂子塘木棺 墓的棺木挡板上，其彩绘磬上的圆点谷纹，乃是
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书所载，前者是“以五彩稠漆堆成花色”，后者 是“刻成花鸟，彩填稠漆”，一堆一刻，两者最 后同是“磨平如画”，即是《髹饰录》中填漆条 讲到的磨显与镂嵌。
填漆实物最早的实例是江苏武进县南宋墓 出土的填朱漆斑纹地戗金山水花卉纹长方盒，盒 面《柳塘图》空地细钩密密麻麻的圆点纹，圆点 内填红漆，这是我国填漆技法的雏形，到明清两 代填漆技法已相当娴熟。明代永乐年间的官办漆