列举出刘天华创作的二胡曲

《月夜》是刘天华创作于1918年的一首二胡曲，是刘天华一生中各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢月夜。

《月夜》是刘天华创作于1918年的一首二胡曲。

是刘天华一生中创作的第二首二胡独奏曲。

1918年完成初稿。

1924年定稿。

通过对皓月当空的描写表达了一种淡淡的惆怅。

此曲最大的特征是作者尽可能地创造一种“宁静”的气氛。

而正是在这看似”宁静”的背后却又隐藏着一种心潮汹涌。

思绪万千的兴奋与激动。

这正是一个有理想抱负的知识分子那种矛盾心理的写照。

乐曲真正具备了。

静中有动。

动静结合”的境界。

借景抒情。

情景交融。

既描绘了江南月白风清的美丽夜景。

又抒发了作者对美好未来的向往之情。

中文名称,月夜。

音乐风格,二胡。

作者,刘天华。

创作时间,1918年初稿。

1924年定稿。

创作背景。

刘天华是在“五四”新文化运动的影响下投身于音乐事业的。

在蔡元培的邀请下。

刘天华手拿一把二胡。

月夜身背一张老琵琶来到了北大音乐传习所。

因此。

有关”五四”所积极倡导的“民主”与“科学”的新思潮。

以及胡适。

刘大白等人提出的“平民文学”和蔡元培提出的“美育”等新观点。

都对他有过深刻的影响。

刘天华与当时其他的知识分子一样。

都对军阀统治不满但对未来却又抱有光明理想。

1918年刘天华在常州中学任课。

深受学生爱戴。

他组织及指挥的学生丝竹合奏。

军乐队在常州有一定名望。

每到暑假。

他利用假期出去拜师学习。

在家中的时间很短。

即使这几天。

他也日夜的用功练琴。

在当时民主革命启蒙思想的影响下。

他在月夜下有感而作了此曲。

1924年夏季的某一夜晚终于定稿。

乐曲赏析。

在《月夜》这首乐曲中。

尤其是曲式结构上。

作者采用了展衍技法。

不同于西洋音乐的三段体曲式。

在民族音乐曲式结构的基础上采用了以极慢板。

慢板和快板的三段体曲式结构。

以情绪的发展形成音乐的结构。

在表现皓月当空的意境的同时隐含有丝丝的惆伥。

整首乐曲舒缓宁静。

最终又复归深远宁静；以正五声为旋律骨干音。

具有鲜明的七声框架内的五声性旋律风格。

浅谈刘天华十首二胡曲之《闲居吟》《闲居吟》是刘天华创作的十首二胡曲系列之一，是一首表达情感与思想的作品。

在这首曲子中，刘天华用音乐的语言向人们展现了自己的内心世界，其中蕴含着深刻的情感和对生活的思考。

接下来将从曲子的背景、曲子的特点和韵味、以及刘天华的创作理念等方面来浅谈《闲居吟》。

我们来了解一下《闲居吟》这首曲子的背景。

刘天华是一位著名的二胡演奏家和作曲家，曾获得多项音乐大奖，被誉为二胡演奏的传奇。

《闲居吟》是他在二胡曲系列中的代表作之一，曲子取材于中国古典文学名著《红楼梦》中的描写，曲名则源于杜牧的诗句“闲居吟”。

“闲居吟”寓意着闲适、自在、吟诵之意，正如曲子的旋律一样，宁静而深沉，透露着一种超脱尘世的意境，同时也带有对于人生的思考与感悟。

我们来谈谈《闲居吟》的特点和韵味。

这首曲子以古风雅韵为主题，采用了二胡独有的技法和表现手法，以及独特的音色和音效，展现了二胡这一传统乐器的魅力。

曲子的旋律轻盈悠扬，如行云流水般自由自在，听起来让人心旷神怡。

在曲子的编曲和表现手法上，刘天华巧妙地运用了二胡的各种技法，使得整个曲子在音乐上更加丰富多彩，更具表现力。

在曲子的韵味上，刘天华融合了中国古典音乐的优美旋律，同时也融入了现代音乐的审美理念，使得这首《闲居吟》在风格上独具匠心，成为了一首富有个性和韵味的古典二胡曲目。

我们来探讨一下刘天华创作《闲居吟》的理念。

刘天华认为音乐是一种语言，是一种表达情感和思想的方式，因此他在创作这首曲子时，注重表达内心的情感和精神世界。

他通过音乐来表达对生活的感悟和对人生的思考，同时也希望通过这首曲子来传递自己的情感和情绪。

在创作这首曲子时，刘天华投入了大量的心血和精力，力求将自己的情感与思想融入到这首曲子中，使得曲子更具有深度和内涵。

刘天华的《闲居吟》是一首富有古典韵味和现代意蕴的二胡曲目，旋律优美，深沉而悠扬，充满着诗意和意境。

通过这首曲子，我们可以感受到刘天华对生活的热爱和对情感的表达，同时也可以感受到他对音乐的热情和对艺术的追求。

刘天华二胡练习曲47首怎样学习刘天华先生创作的四十七首二胡练习曲刘天华先生所创作的四十七首二胡练习曲共分D,G,F三个调，其中D调（民间称小工调，也叫15弦）37首；G调（民间称正宫调，也叫52弦）7首；F调（民间称6字调，也叫63弦）3首。

这片四十七首二胡练习曲每一首都包括一种或数种重要的二胡基础奏法，可以说是二胡学习者最好的初级学习资料，希望读者珍爱它，钻研它。

并要彻底掌握它。

一．D调部分D调一把各音的位置在内外弦上完全相同，按音也比较容易，所以初学二胡的人都从D调开始，刘天华先生为D调创作的37首二胡练习曲中有29首是上把（一把）练习曲，8首是中把（二把）练习曲现在把每一首练习曲的内容重点和学习方法写在下面。

练习一，二，三是空弦练习，中板速度，一二曲都用全弓，三曲二分音符用全弓，四分音符用半弓。

时要注意演奏姿势，持弓方法和运弓的三项基本原则。

要求内外换弦灵敏，音质纯净动听。

练习四，五是一指在内外弦上按音练习。

练习四中的全音符，二分音符用全弓，四分音符用半弓。

练习五最后两小节外，其余全用上半弓演奏。

要求两曲按音准确。

练习六，七，八是一，二两指的按音练习。

练习六和练习七的弓法与练习三，四相同。

些三曲要求按音准确并保留一指。

练习八除做到上述要求外，还要用上半弓圆滑地奏出一弓两音。

练习九，十，十一是一，二，三三个手法的按音练习。

些三曲除了要注意按音准确和保留一，二指外，练习九要在每一小节奏一长弓，速度不可过快，要求用弓平稳，音质纯净并强奏每一小节的第一拍子。

练习十要注意内外换弦，在换弦时不但要运弓灵敏，也要节拍准确。

练习十二，十三，十四，十六，十七是一，二，三，四四个手指在内外弦上的练习。

要注意八度音程的跳跃，保留手指和四指的按音准确。

练习十四，十六，十七是小快板速度，要求各指动作灵活，所以叫活指练习。

在练习以上五曲以前，读者可以首先练习上，下行音阶，即练习十五是附点练习，要注意附点音符的拍子。

因为附点前面的音符时值长，附点后面的音符时值短，如拉一长弓推一短弓，就要影响下一长弓的演奏。

二胡是中国民族乐器中最富表现力呈最普及的乐器之一，又称为“胡琴”或“南胡”。

据史籍考证，古代的“奚琴”可能是它的前身。

多年来，二胡在民间多用作戏曲、曲艺的伴奏和民间音乐的合奏。

本世纪初叶记，中国近代民族音乐家刘天华陆续创作了《月夜》、《病中吟》、《光明行》、《空中鸟语》等十首二胡独奏曲，大大发展了二胡的演奏技巧和艺术表现力，二胡始被人们视为专业化的独奏乐器。

后又有民间盲艺人华彦钧（瞎子阿炳）的《二泉映月》、《听松》等三首二胡独奏曲经发掘后传世，成为中国民族音乐脍炙人口的精品。

1949年以后，二胡独奏艺术有了更大的发展，新曲亦如雨后春笋，佳作不断。

如刘文金的《三门峡畅想曲》、陈耀星的《战马奔腾》等等。

本片是于1993年8月在上海录音完成，收录的十大二胡名曲，均为多年来广泛流传并在音乐会上百演不衰的保留曲目，也是公认的二胡曲库中经典之作。

第一首《二泉映月》是中国著名民间艺人华彦钧（瞎子阿炳）的代表作。

阿炳生前为无锡的出家道士。

无锡惠山之泉被誉为“天下第二泉”。

阿炳未瞎之前常去二泉，并为其月冷泉清之境所迷。

后阿炳患眼疾失明，生活极为坎坷凄凉，故常独拉此曲以泄心中悲愤不不之情。

乐曲旋律时而如泣如诉，时而慷慨悲歌，于凄婉中见悲愤，于优美中见风骨，使聆听者无不心灵为之震憾而嗟叹不已。

演奏本曲的是青年二胡演奏家王国伟，他1961年出生于上海，11岁开始学习二胡，1978年进入上海民族乐团，1987年毕业于上海音乐学院。

早在1980年即被选为“上海市文艺新秀”，在乐坛初露锋芒。

先后在1982年全国民族器乐独奏观摩演出，1989年全国民乐电视大奖赛和中国乐器国际比赛，1993年上海之春音乐节等一系列重大比赛和演出中获得各种奖励。

并以独奏家得乐队首席的身份出访美加、新加坡、比利时等国，被美国《克利夫兰日报》誉为“中国的帕格尼尼”。

本片中的第五首和第八首也是他的精彩演奏。

第二首《光明行》是中国近代民族音乐家刘天华于1931年写下的。

二胡曲光明行赏析《光明行》是刘天华于1931年春创作的一首二胡独奏曲，是一首振奋人心的进行曲，乐曲气势恢宏，旋律明快坚定，节奏富于弹性。

下面就让店铺给大家介绍一下二胡曲《光明行》赏析的相关内容吧!二胡曲《光明行》乐曲赏析全曲共分为四段，另有引子和尾声。

在中国民族音乐传统习惯用的循环变奏的基础上，采用西洋的复三部曲式的特点，结构严整。

在引子中，可以听到坚定整齐的步伐行进声，然后出现小军鼓似的敲击节奏和昂扬的音调。

乐曲第一段的音乐，节奏富于弹性和推动力，旋律情绪激扬。

宽阔有力的分弓，连续的带附点节奏的顿音加之饶有变化的力度的使用，是音乐具有一种强烈的冲击力量。

第二段进行曲风格的旋律，流畅舒展，优美如歌。

先在G调上用内弦演奏出现，而在D大调上重复主题时，则移至外弦演奏，这样运用内、外弦不同的特性，乐曲由一种内在的、被抑制的热情，发展为更加开朗和富于自信心的新的音乐形象。

第三段将2 32 1 2 3 1这一富有特性的音型加以重复、模进、移调，作不断呈现。

犹如人们踏着矫健步伐，昂首阔步地前进。

尾声中，利用颤弓的特殊效果再现第二段的主题，并且加以扩展;当情绪发展到高潮时，又运用了紧缩重复的手法，使音乐更加热烈;最后出现了模拟军号声的主三和弦分解进行的旋律，这一切都使全曲生气勃勃，充满勇往直前的进取精神和对光明前途的乐观自信。

二胡曲《光明行》的创作背景《光明行》产生于二十世纪三十年代前后，当时国内动荡不安，各种社会矛盾日趋激化。

“五四”运动正是在这样的背景下爆发的。

“五四”对中国知识分子及文化的影响是巨大的，就音乐而言，当时黄色音乐泛滥，靡靡之音流行。

而主张“真正的音乐”的刘天华此时创作的一曲《光明行》，使中外一些对传统民乐有偏见的人不得不刮目相看，从而有利地驳斥了那些认为二胡乐曲只能表现缠绵无力情绪的论调，为民族音乐注入了新的活力。

关于《光明行》这标题，尚有两种理解。

一种认为“歌行”是对古乐府中歌曲的总称，而“行”字则是采取了古乐府的一种诗歌的体裁形式。

浅谈刘天华十首二胡曲之《闲居吟》
《闲居吟》是刘天华十首二胡曲之一，也是他的代表作之一。

这首曲子是以古典文学
作品《醉花阴》中的诗句为灵感，表现了一种闲适悠然、自在无忧的生活状态。

曲子开头以稳定的乐音响起，仿佛是一位主人从闲坐的家中走出，前往自己的庭院里
散步。

接着曲子中流淌出缓慢动人的旋律，宛如轻风拂拭树叶，带给人们宁静的美好。

这
过程中，曲子的旋律逐渐渐变得繁琐起来，仿佛庭院中的花草竞相开放、争相展现自己，
为这个空气清新、充满生机的地方添彩。

再后来，曲子就像是太阳落山后，随着夜幕降临，慢慢地静下来，表现出一种舒缓、宁静的气氛。

整个曲子像是在讲述一个人在一个没有烦恼的环境中的情感状态，不受时间、人事的
干扰，可以自由自在地享受生活。

曲子旋律优美、动听，总体流畅自然，展现出刘天华极
高的音乐技巧和造诣。

此外，曲子的演奏技巧也值得一提。

曲子中有很多的和声和错音，对于演奏者的技巧
和敏感度有较高的要求，需要演奏者有较高的音乐修养和演奏技巧。

总而言之，《闲居吟》是一首取材于古典文学，充满了中国传统文化气息的二胡曲。

它以紧凑的音乐语言、完美的形式和生动的情感展示了中国民族音乐的内涵，是具有极高
艺术价值的音乐作品。

二胡独奏曲《良宵》
刘天华是我国著名的民族器乐作曲家、二胡琵琶演奏家、音乐教育家。

在他短暂的一生中，作有十首二胡曲、三首琵琶曲、一首丝竹合奏曲、47首二胡练习曲、15首琵琶练习曲。

他吸收小提琴演奏技巧的某些长处，把二胡从伴奏乐器上升为独奏乐器，纳入高等院校的专业教学，为我国近现代二胡演奏学派奠定了基础。

这首二胡独奏曲《良宵》原名《除夜小唱》。

1932年旧历除夕，刘天华的几个学生到他家过年。

室内温暖如春，灯光明亮，几盆挺拔有姿的梅花、香椽之类的盆景散发出暗音；墙外，送旧迎新的炮声和孩子们的嬉笑声异常热烈地交织在一起，不时传来。

这一切都为传统佳节增添了诗情画意和生机。

晚上，刘天华的心情特别好。

过去一年间，国乐改进社的成立和《音乐杂志》的创刊，标志着他在事业上取得的重大进展；宿愿变成现实，使他对新的一年更加充满信心。

在除夕之夜的欢乐气氛感染下，他兴致勃勃地对几个学生说：“我好久没有做谱了，想在今天做一个小小的二胡曲，作今天快乐的纪念。

”说罢，边拉边记谱，顷刻而成。

这首一气呵成的即兴之作，是他的作品中写作时间最短、也最易学会的一首。

音乐形象单一，抒情、清新、明快，给人以怡然自得之感。

情绪上开始较平稳，在展开的过程中逐渐紧凑，变得昂扬起来。

在结构上，乐曲分为前后对称的两个部分，前半部分的某些音调在后半部分又出现了。

作者把我国民间传统的核心音调贯穿的旋法和西洋的再现的单二部曲式的原则巧妙地结合在一起。

通过轻盈柔和、洒脱自如的的旋律，均匀从容，以八分音符为主的节奏和情绪的发展，生动地描绘了他与友人欢叙守岁、共度良宵的愉悦心情。

中国二胡音乐的奠基人，国乐一代宗师，处女作二胡曲《病中吟》。

音乐方面：1音乐思想（提倡国乐要改革而不能完全从西方音乐取代中国音乐）2、音乐目的：音乐平民化。

3、国乐改进社的想法：主张国乐改进，1927年发表《国乐改进社源起》文章。

4、措施与成就：1927年成立“国乐改进社”，对二胡琵琶进行改革，推广五线谱。

音乐创作：二胡10首《光明行》《空山鸟语》《良宵》《闲居吟》《独弦操》《悲歌》《苦闷之讴》《烛影摇红》《月夜》《病中吟》和47首二胡练习曲。

琵琶3首《歌舞引》《改进操》《虚籁》和15首琵琶练习曲萧友梅——专业音乐创作的开拓者（我国第一位音乐博士），德国学习音乐，以《中国古代音乐考》获得博士学位。

是中国近代专业音乐教育的先驱，杰出的音乐教育家。

1927年筹建国立音乐院任教授兼任教务主任，代院长。

1929年后任国立音乐专科学校校长。

音乐创作：《D大调弦乐四重奏》钢琴曲《哀悼引》《夜曲》管弦乐曲《新霓裳羽衣舞》大提琴曲《秋思》歌曲《问》《五四纪念爱国歌》等100多首。

音乐学：《和声学》《普通乐学》《中西音乐的比较研究》《古今中西音阶概说》。

音乐教材论著：《音乐研究法》《今乐初集》《新歌初集》华彦钧（又名阿炳）创作了二胡曲《二泉映月》《听松》《寒春风曲》和琵琶曲《大浪淘沙》《昭君出塞》《龙船》赵元任——中国的舒伯特，著名语言学家。

歌曲创作鲜明的反映了五四时期科学、民主精神，在音乐创作方面有重要创新，在曲调写作与和声配置方面作了“中国派”的实验，其歌曲旋律与歌词声韵、语调的结合，尤为出色。

是我国近现代音乐史上最早将中国民歌予以多声改编配置的作曲家。

音乐方面：创作了132首歌曲，从1922---1948曾先后创作了歌曲、钢琴曲100余首。

这些作品都收录在1928年编写的《新歌诗集》。

代表作：《卖布谣》《海韵》从内容上看，作品多以五四以来新诗为题材，既有时代特点，又有民族风格。

从形式上看，中西结合的创作手法。

二胡空山鸟语赏析刘天华先生共创作了十首二胡作品，《空山鸟语》这首作品反映岀了中国文人酷爱自然山水，追求情在景中，景在情中，即情景交融的写作意境。

在创作技法方面，应用了轮指、泛音，以其生动、活泼的旋律，描绘了群鸟在大自然中嬉戏啼叫、引吭高歌的欢乐场面，对于自然的描写升华到并不是纯粹地去模拟，而是化为一种意象。

通过这种似是而非的模拟手法，大大丰富了乐曲的表现力，使得乐曲格调新颖，充满诗情画意。

刘天华先生的二胡名曲《空山鸟语》初稿创作于1918年，到1928年定稿岀版的一首佳作，生动地描绘了空山幽谷中百鸟争鸣的场面。

关于《空山鸟语》的命名问题，根据刘天华先生的二胡弟子萧伯青先生回忆：当时天华先生在创作模拟鸟叫的二胡曲时，忽然想到唐代诗人王维的诗《鹿柴》，其中“空山不见人，但闻人语响”一句得到启发，于是提笔写了两句“空山不见人，但闻鸟语声”，他将原诗中的“人语响”三个字换成了“鸟语声”，也由此将这首二胡独奏曲定名为《空山鸟语》。

《空山鸟语》采用了中国民间音乐多段体结构，全曲由引子、五个段落和尾声组成。

第1至15小节是乐曲的引子,速度较慢节奏较自由，通过四度、五度以及八度的音程跳进，以及装饰音的运用，形象地表现了鸟鸣声以及山谷的回音。

仿佛把人们带入了大自然空旷幽静的山谷之中。

在音乐处理上，引子部分作为全曲的呈示段，时值长短不一的倚音与高八度音的重复，好似模拟了在空旷幽寂的大自然中，鸟儿们不时从某个角落传来一声鸣叫，随即山谷的另一头悠然传来声声回音……清脆的鸟鸣、幽远的山谷，虽都采用前倚音的音型，但丝毫没有枯燥感，同时也显得作品开头别具一格。

第一段。

这是一段小快板，作者运用1/4节拍，旋律更加流畅，节奏更加轻盈，刻画了人们进入山林中那种兴奋而欢悦的心情。

本开始两小节延续了引子最后两小节的旋律音，速度亦承袭了引子部分的慢速，之后逐渐加快，仿佛是山谷中的鸟儿们被开始时近时远的啼鸣声所吸引，引发了高歌的兴趣，于是一拥而上，一派生气盎然的热闹场面。

二胡音乐家刘天华处女作《病中吟》的背景及赏析《病中吟》是二胡音乐家刘天华的处女作，这首音乐作品是在刘天华患病期间创作的。

刘天华在创作这首曲子的过程中，深受疾病的折磨，同时也经历了精神上的煎熬。

正是在这种病痛和煎熬中，刘天华创作了这首《病中吟》，将自己内心深处的情感表现得淋漓尽致。

这首曲子通过二胡这种中国传统乐器传达了作者内心深处的情感，并且在演奏中充满了战胜病魔的力量。

刘天华在创作这首曲子时，恰逢身体的虚弱和精神的沉重，正是这种身心双重的压力，让他找到了一种发泄和宣泄的方式。

在这首音乐中，我们可以听到作者内心的呐喊和渴望，以及对生命的热爱和对疾病的不屈。

《病中吟》以其深沉的情感和悠扬的旋律，表现了作者对生命的热爱和对疾病的挑战。

这首曲子伴随着作者的病痛经历，将听众带入了一个充满力量和激情的音乐世界。

在这个音乐世界里，痛苦得到了宣泄，希望得到了体现，生命得到了赞美。

这首曲子的演奏表现出了一种深沉的内心世界，有如作者的灵魂在音乐中得到了解放和宣泄。

在《病中吟》中，我们可以听到二胡的音色带有一种深邃而悲壮的情感，这种情感不仅仅是作者对病痛的诉说，更是对生命的热爱和对未来的希望。

这种内心的情感通过音乐被表现得淋漓尽致，让人感受到一种深刻的共鸣。

在演奏中，刘天华将二胡的音色运用得淋漓尽致，通过细腻的技巧和情感的表达，将整个曲子表现得深情而悠远。

在演奏中，旋律时而悲怆时而振奋，仿佛在诉说着作者内心深处的痛苦和希望。

整个曲子充满了生命的力量和激情，让人不由自主地被带入作者内心的世界之中。

《病中吟》是刘天华以痛苦为灵感创作的作品，通过音乐将自己内心的情感表现出来。

这首曲子诉说着作者对生命的热爱和对病痛的挑战，是一首充满力量和激情的音乐作品。

通过这首曲子，我们可以更加深刻地理解生命的宝贵和对病痛的抗争，感受到音乐所带来的力量和鼓舞。

这首曲子将二胡的音色发挥得淋漓尽致，表现了作者对生命的热爱和对疾病的不屈，是一首真正打动人心的音乐作品。

刘天华⼆胡练习曲47⾸（整理版）刘天华⼆胡练习曲47⾸怎样学习刘天华先⽣创作的四⼗七⾸⼆胡练习曲刘天华先⽣所创作的四⼗七⾸⼆胡练习曲共分D,G,F三个调，其中D调（民间称⼩⼯调，也叫15弦）37⾸；G调（民间称正宫调，也叫52弦）7⾸；F调（民间称6字调，也叫63弦）3⾸。

这⽚四⼗七⾸⼆胡练习曲每⼀⾸都包括⼀种或数种重要的⼆胡基础奏法，可以说是⼆胡学习者最好的初级学习资料，希望读者珍爱它，钻研它。

并要彻底掌握它。

⼀．D调部分D调⼀把各⾳的位置在内外弦上完全相同，按⾳也⽐较容易，所以初学⼆胡的⼈都从D调开始，刘天华先⽣为D调创作的37⾸⼆胡练习曲中有29⾸是上把（⼀把）练习曲，8⾸是中把（⼆把）练习曲现在把每⼀⾸练习曲的内容重点和学习⽅法写在下⾯。

练习⼀，⼆，三是空弦练习，中板速度，⼀⼆曲都⽤全⼸，三曲⼆分⾳符⽤全⼸，四分⾳符⽤半⼸。

时要注意演奏姿势，持⼸⽅法和运⼸的三项基本原则。

要求内外换弦灵敏，⾳质纯净动听。

练习四，五是⼀指在内外弦上按⾳练习。

练习四中的全⾳符，⼆分⾳符⽤全⼸，四分⾳符⽤半⼸。

练习五最后两⼩节外，其余全⽤上半⼸演奏。

要求两曲按⾳准确。

练习六，七，⼋是⼀，⼆两指的按⾳练习。

练习六和练习七的⼸法与练习三，四相同。

些三曲要求按⾳准确并保留⼀指。

练习⼋除做到上述要求外，还要⽤上半⼸圆滑地奏出⼀⼸两⾳。

练习九，⼗，⼗⼀是⼀，⼆，三三个⼿法的按⾳练习。

些三曲除了要注意按⾳准确和保留⼀，⼆指外，练习九要在每⼀⼩节奏⼀长⼸，速度不可过快，要求⽤⼸平稳，⾳质纯净并强奏每⼀⼩节的第⼀拍⼦。

练习⼗要注意内外换弦，在换弦时不但要运⼸灵敏，也要节拍准确。

练习⼗⼆，⼗三，⼗四，⼗六，⼗七是⼀，⼆，三，四四个⼿指在内外弦上的练习。

要注意⼋度⾳程的跳跃，保留⼿指和四指的按⾳准确。

练习⼗四，⼗六，⼗七是⼩快板速度，要求各指动作灵活，所以叫活指练习。

在练习以上五曲以前，读者可以⾸先练习上，下⾏⾳阶，即练习⼗五是附点练习，要注意附点⾳符的拍⼦。

器乐名曲《光明行》的详细歌词和创作故事器乐曲《光明行》是刘天华于1931年春创作的一首二胡独奏曲，是一首振奋人心的进行曲。

乐曲气势恢宏，旋律明快坚定，节奏富于弹性。

刘天华创作此曲时曾说：“因外国人都谓我国音乐萎靡不振，故作此曲以证其误”用主和弦的分解进行构成的号角式音调，在乐曲中占主导的地位。

作者在这首乐曲中首次用了功能性很强的五度关系的转调，调性明亮，音区的递换也极富色彩，全曲讴歌了追求光明的勇士和他们所追求的光明。

歌曲《光明行》是2014年由词作家潘月剑、吴志辉与作曲家孟庆云联手创作，王丽达演唱的歌唱党的主旋律音乐电视作品。

2015年7月1日在中央电视台音乐频道首播。

《光明行》乐曲创作背景《光明行》产生于二十世纪三十年代前后，当时国内动荡不安，各种社会矛盾日趋激化。

“五四”运动正是在这样的背景下爆发的。

“五四”对中国知识分子及文化的影响是巨大的，就音乐而言，当时黄色音乐泛滥，靡靡之音流行。

而主张“真正的音乐”的刘天华此时创作的一曲《光明行》，使中外一些对传统民乐有偏见的人不得不刮目相看，从而有利地驳斥了那些认为二胡乐曲只能表现缠绵无力情绪的论调，为民族音乐注入了新的活力。

关于《光明行》这标题，尚有两种理解。

一种认为“歌行”是对古乐府中歌曲的总称，而“行”字则是采取了古乐府的一种诗歌的体裁形式。

别一种则认为“进行曲”是外来的一种曲体形式，刘天华取其曲体，简其称谓，故在曲名上用了“行”字。

《光明行》器乐曲赏析全曲共分为四段，另有引子和尾声。

在中国民族音乐传统习惯用的循环变奏的基础上，采用西洋的复三部曲式的特点，结构严整。

在引子中，可以听到坚定整齐的步伐行进声，然后出现小军鼓似的敲击节奏和昂扬的音调。

乐曲第一段的音乐，节奏富于弹性和推动力，旋律情绪激扬。

宽阔有力的分弓，连续的带附点节奏的顿音加之饶有变化的力度的使用，是音乐具有一种强烈的冲击力量。

第二段进行曲风格的旋律，流畅舒展，优美如歌。

先在G调上用内弦演奏出现，而在D大调上重复主题时，则移至外弦演奏，这样运用内、外弦不同的特性，乐曲由一种内在的、被抑制的热情，发展为更加开朗和富于自信心的新的音乐形象。

二胡名家名曲根据时间和作曲家的方式分类：·1920至1930年代刘天华：刘天华二胡十大名曲，包括：《病中吟》(1915)、《月夜》 (1918)、《空山鸟语》(1918)、《苦闷之讴》(1926)、《悲歌》( 1927) 、《良宵》(1928.1.22)、《闲居吟》(1928.6)、《光明行》(1931) 、《独弦操》(1932.1)、《烛影摇红》(1932) 阿炳：《听松》(1939)、《二泉映月》、《寒春风曲》·1950年代刘文金：二胡协奏曲《豫北叙事曲》 (1959)·1960年代刘文金：二胡协奏曲《三门峡畅想曲》 (1960，陈钢编曲）、《阳光照耀在塔什库尔干》、《梁祝协奏曲》黄海怀：《江河水》·1970年代鲁日融：《迷胡调》、《秦腔主题随想曲》、《欢乐的秦川》、《采花》、《摇篮曲》、《曲江吟》周维：《葡萄熟了》·1980年代刘文金：《长城随想》吴厚元：二胡协奏曲《红梅随想曲》朱昌耀：《江南春色》、《苏南小曲》、《欢庆锣鼓》陈耀星：《战马奔腾》、《陜北抒怀》张晓峰、朱晓谷:：二胡叙事曲《新婚别》 (1980) 陈刚、何占豪：《梁山伯与祝英台》谭盾：二胡、扬琴二重奏《双阙》 (1984) 陈能济：二胡协奏曲《明月几时有》 (1988) 何占豪：二胡协奏曲《乱世情》、二胡协奏曲《别亦情》杨春林：双二胡协奏曲《长恨歌》何占豪：二胡协奏曲《莫愁女幻想曲》(1987) 阎惠昌：二胡与大型民族管弦乐队《幻》(1987) ·1990年代王建民：《第一二胡狂想曲》、《天山风情》 (1992)、二胡与管弦乐队《姑苏行》(1995)、二胡协奏曲《杨贵妃的故事》(1998) 高韶青：《随想曲》谭盾：《火祭》 (1995) 严洁敏：《卡门主题随想曲》黄安伦：二胡与交响乐《敦煌古谱四首》 (1997) 瞿春：《霓裳曲》 (浙江民间乐曲) 吴华：二胡及革胡双协奏曲《天仙配幻想曲》 (1995) 黄晓飞：二胡协奏曲《爱河之春》(1997)、二胡协奏曲《长恨歌》、二胡协奏曲《母亲》、二胡与钢琴《怀念》、二胡协奏曲《六月雪》关铭：《蓝花花叙事曲》金夏载：《春江水暖》庐亮辉：《疆风舞韵》顾冠仁：二胡协奏曲《夜月》许可：二胡与钢琴《风韵》（1991）、二胡与钢琴《思念》(1993)、《摇篮曲》（1996）王燕樵：二胡与管弦乐队《百鸟朝凤》（1990）陈怡：二胡与弦乐队《胡琴组曲》（1998）外山雄三：二胡与管弦乐队《桥》（1998）松尾佑孝：胡琴协奏曲《天风爱舞和庵》（1998）、二胡协奏曲《江河云梦》作曲：梁云江·2000年代刘文金：《二胡套曲——如来梦》 (2002)、二胡与琵琶与乐队《火—彩衣姑娘》（刘文金曲，二胡：王颖琵琶：邓乐刘学轩）、《第二二胡协奏曲》、《二胡协奏曲》、《山林之秋》二胡与丝竹室内乐团、《二》低音二胡与南管团、《港都、春花、夜雨》给二胡与民族室内乐贾鹏芳：《睡莲》（2002）关乃忠：《第二二胡协奏曲－追梦京华》陆橒：《西秦王爷》 (2003) 莫凡：胡琴协奏曲《京风》谭盾：胡琴协奏曲《卧虎藏龙》 (2003) 王建民：《第三二胡狂想曲》、《第二二胡狂想曲》杨青：《秋之韵》王之辉、景建树：《黄水韵》王曙亮、梁奇：《剪窗花》许可：《大莫敦煌》（2004）、《黄沙古道》（2004）杨勇：二胡与大提琴二重奏《河曲》（2001）蔡东铧：二胡协奏曲《浮徒》(2007)、二胡与乐队《幽满庭》（2007）、（二胡、中阮、扬琴、打击乐）《三生石》（2007）朱毅：二胡与管弦乐队《西域风情》（2004）王燕樵：二胡、大提琴、钢琴三重奏《阿吐什的朝晨》（2001）·改编作品《查尔达斯》(维多里奥·蒙第) 《流浪者之歌》 ( 巴布罗·萨拉萨第) 《渔舟唱晚》（关伟07年）《中花六板》 (江南丝竹) 《罗西尼主题变奏曲》（帕格尼尼/90年编）《浪漫曲》（鲁宾坦/93年编）《乘著歌声的翅膀》（门德尔松/93年编）《夜曲》（柴可夫斯基/95年编）等。

浅谈刘天华十首二胡曲之《闲居吟》1. 引言1.1 介绍刘天华及其十首二胡曲刘天华，原名刘天华，浙江省平湖市人，二胡演奏家，国家一级演员，全国政协委员，中国音乐家协会会员，中国文化遗产研究会副会长。

刘天华擅长演奏古典音乐、现代音乐和二胡独奏曲，尤其擅长演绎中国民族音乐。

他深受中国传统音乐文化的熏陶，融合了西方音乐元素，形成了自己独特的演奏风格。

刘天华的演奏技巧娴熟，音乐表现力强，被誉为二胡演奏的“大师”。

刘天华曾演奏过许多脍炙人口的二胡曲目，其中包括《二泉映月》、《梁祝》、《渔舟唱晚》等。

这些曲目不仅展现了他高超的演奏技巧，更体现了他对中国传统音乐的理解和表达能力。

1.2 探讨《闲居吟》的背景意义《闲居吟》是著名二胡演奏家刘天华的代表作之一，这首曲子描绘了一幅闲庭信步、雅致清风的画面，给人一种宁静、舒适的感觉。

在刘天华的十首二胡曲中，《闲居吟》可以说是最具代表性的一首，也是其音乐艺术探索的里程碑之作。

这首曲子背后的背景意义也是非常深远的。

它反映了中国传统文化中的闲适与宁静的生活理念，表现了一种淡泊名利、修身养性的追求。

通过对这种闲庭信步的描绘，刘天华展现了对自然之美的赞美和对心灵的舒缓，引人感慨。

这首曲子也体现了刘天华作为二胡演奏家的独特见解和深厚修养，他通过这首曲子向观众展现了二胡音乐的魅力和表现力，同时也为后人提供了一个学习的范本。

《闲居吟》的背景意义不仅体现在其音乐本身，更体现在其深刻的文化内涵和对人生境界的思考。

2. 正文2.1 刘天华的音乐艺术成就刘天华，中国著名二胡演奏家和作曲家，被誉为当代二胡艺术楷模。

他在二胡音乐领域拥有极高的知名度和影响力，被公认为是二胡演奏技艺的大师级人物。

刘天华还是一位具有创作天赋的作曲家。

他创作了许多广受好评的二胡曲目，不仅在曲调设计上独具匠心，而且在表达情感和意境方面也极富创造力。

他的作品既传承了传统二胡音乐的精髓，又融入了现代音乐元素，使其作品更富有现代气息和观赏性。

二胡曲良宵[二胡曲良宵推荐]二胡曲良宵年1月22日，正值除夕之夜，刘天华邀请了一些因经济困难等原因留校度寒假的学生到他家中过年。

当时的他在几年不懈的努力下，在民乐改进方面有了很大进展，刚刚与同仁一起成立了“国乐改进社”，在理想一步步靠近现实的过程中感到了极大的欣慰，对未来、对胜利充满了希望。

而室外，鞭炮四起，还不时传来孩子的嘻闹，一片过年时的喜气洋洋的景象。

在这种其乐融融的情境之下，刘天华随手拿过二胡，任意拉着乐曲。

拉着拉着，他忽然站起来，匆忙拿起纸笔，飞快地记下所拉的乐谱。

就这样，边拉边记，边记边改，二胡独奏曲《良宵》就写出来了。

《良宵》就是刘天华创作十首二胡曲中唯一的一首即兴之作，也就是写下得最快，篇幅最为短小。

在国家二胡考试中被规定为四级曲目，广泛尊重《良宵》就是初级阶段弹奏水平的充分反映，就是一首较为简单短小精悍，通俗易懂，没繁杂的技巧建议。

年，该曲获得中华民族文化促进会颁发的“华人20世纪音乐经典作品奖”，上海交响乐团著名指挥家黄贻钧曾把它改编成西洋弦乐合奏曲。

在招待外国贵宾与友人的音乐会上，此曲经常被作为乐团演奏或加演曲目介绍给听众。

自年以来，此曲仍充满了旺盛的生命力，曲中表现出的欢乐和激情，达到乐器性能的极致发挥，是二胡曲中的精品，是“二胡十大名曲”之一。

把握住不好“轻快例如歌”的分寸，不容疏得很慢、太黏。

必须努力做到弓速稳定、斧分配合理自然，接音力度光滑。

揉弦和运弓力度的变化应根据音乐旋律的起伏和乐曲情绪的发展变化来合理安排。

再加把、原加速度所指和冲把时必须少带或不拎滑音，但音的贯通必须自然简洁、不容机械，小音程的冲把必须反反复复多练习，以确保按音的精确和把握住。

附点音前后的音符时值要严格、准确，尤其是跨小节的较长音符一定要保持衔接自然、时值充分。

刘天华的音乐创作成就，主要在民族器乐曲方面，共或有十首二胡曲：《病中诗云》、《月夜》、《迷茫之南音》、《悲歌》、《空山鸟语》、《寓居诗云》、《良宵》、《光明行》、《独弦壮》、《烛影摇红》三首琵琶曲：《歌舞惹来》、《改良壮》、《虚籁》。