中国京剧院著名旦角演员 李维康38个京剧名段欣赏
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京剧名家名段大全京剧是中国传统戏曲艺术中的珍品,它集中了中国戏曲文化的精髓,具有悠久的历史和深厚的底蕴。
京剧以其独特的表演形式和丰富多彩的剧目而闻名于世,吸引着无数观众的目光。
而在京剧中,名家名段更是其中的瑰宝,每一个名家都留下了许多经典的表演,这些名段更是京剧艺术的精华所在。
下面,让我们一起来回顾一些京剧名家名段,感受京剧艺术的魅力。
1. 梅兰芳《赤桑镇》。
梅兰芳是20世纪中国京剧艺术的代表人物,他的《赤桑镇》堪称是经典中的经典。
在这个剧目中,梅兰芳饰演的孙思邈,以其深沉的唱腔和精湛的表演技艺,将孙思邈的英雄形象展现得淋漓尽致,让人印象深刻。
2. 程砚秋《三岔口》。
程砚秋是京剧界的泰斗级人物,他的《三岔口》更是被誉为经典中的经典。
在这个剧目中,程砚秋饰演的李逵,以其雄浑有力的唱腔和刚毅的表演风格,塑造了一个令人敬仰的英雄形象,让观众为之动容。
3. 洪深《黄河船夫》。
洪深是京剧表演艺术大师,他的《黄河船夫》可谓是一段经典中的经典。
在这个剧目中,洪深饰演的船夫,以其悠扬动人的唱腔和深情的表演,将船夫的命运展现得深沉动人,让观众为之动容。
4. 俞振飞《红楼梦》。
俞振飞是京剧界的传奇人物,他的《红楼梦》更是被誉为经典中的经典。
在这个剧目中,俞振飞饰演的贾宝玉,以其细腻的唱腔和精湛的表演技艺,将贾宝玉的柔情似水展现得淋漓尽致,让人为之动容。
5. 尹吉阳《霸王别姬》。
尹吉阳是京剧表演艺术大师,他的《霸王别姬》可谓是一段经典中的经典。
在这个剧目中,尹吉阳饰演的虞姬,以其婉转动人的唱腔和婉约的表演,将虞姬的爱恨情仇展现得深沉动人,让观众为之动容。
以上就是一些京剧名家名段的介绍,这些名家名段无论是在唱腔、表演技艺还是情感表达上都堪称经典中的经典,让人叹为观止。
京剧是中国传统文化的瑰宝,而这些名家名段更是其中的精华所在,它们传承了京剧的艺术传统,展现了京剧的魅力与魄力。
让我们一起珍惜和传承京剧这一民族文化瑰宝,让京剧的艺术之花绽放得更加绚烂夺目。
《八大样板戏》合集样板戏是指“文革”时期被树立为“革命样板戏”的以戏剧为主的二十几个舞台艺术作品的俗称。
八大样板戏分别是京剧《智取威虎山》《海港》《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》,芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》,交响音乐《沙家浜》。
虽然样板戏红极一时,倍受推崇,人们却普遍不知道它实际上至少有二十多个。
因为,“八个样板戏”和“八大样板戏”等词,甚至比“样板戏”一词更加流行。
——摘自百度百科现代京剧《红灯记》全剧京剧艺术片《红灯记》,八一电影制片厂1970年摄制。
影片根据中国京剧团的现场演出拍摄,片中讲述的是抗日战争时期,我党地下工作者李玉和一家三代,为向游击队转送密电码而前仆后继、与日寇不屈不挠斗争的英雄故事。
本片导演成荫,编剧阿甲,监制李燕,制作人毕建平,出品人王晓棠。
中国京剧团《红灯记》剧组演出。
主要演员:浩亮饰李玉和,高玉倩饰李奶奶,刘长瑜饰李铁梅,谷春章饰磨刀人,夏美珍饰慧莲,杜福珍饰田大婶,袁世海饰鸠山,孙洪勋饰王连举。
《红灯记》的故事取材于电影《自有后来人》,此剧是中国京剧院的优秀保留剧目,六十年代至今,众多艺术家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、钱浩梁、刘长瑜、李维康、冯志孝、孙岳、王晶华、杜富珍、张岚、耿巧云等都曾先后参加演出。
近几年来,青年团排演此剧,得到老艺术家们的指导,演出取得成功。
革命现代京剧《沙家浜》《沙家浜》由北京京剧团出品,汪曾祺、杨毓珉、肖甲、薛恩厚执笔,该剧是根据上海市人民沪剧团创作的现代沪剧《芦荡火种》改编而成的革命现代京剧剧目。
1968年,该剧被确定为八部革命样板戏之一。
该剧讲述了抗战时期,江南新四军浴血抗日,某部指导员郭建光带领十八名新四军伤病员在沙家浜养伤,'忠义救国军'司令胡传魁、参谋长刁德一假意抗战,暗投日寇,地下共产党员阿庆嫂依靠以沙奶奶为代表的进步抗日群众,巧妙掩护新四军伤病员安全伤愈归队,最终消灭了盘踞在沙家浜的日伪武装的故事。
京剧旦角唱段名家名段京剧是中国传统文化的瑰宝,是中国戏曲中最具代表性的一种。
旦角是京剧中的重要角色之一,是指扮演女性角色的演员。
旦角唱段是京剧中的一种表演形式,是旦角演员展现演技和艺术魅力的重要表现形式。
本文将介绍一些京剧旦角唱段名家和名段,让读者更深入地了解京剧旦角唱段的魅力。
一、王文娟《梅花三弄》王文娟是京剧旦角演员中的传奇人物,是中国京剧史上的一位巨星。
她的演技精湛,唱腔婉转动听,被誉为“京剧旦角天后”。
她的代表作品之一就是《梅花三弄》。
这个唱段讲述了女主人公梅兰芳为了救父亲而扮男装假扮成官员,最终成功解决了父亲的冤屈。
王文娟演唱的《梅花三弄》凝聚了她多年的演出经验和艺术修养,唱腔婉转动听,表现出了女性角色的柔美和坚韧。
二、程砚秋《霸王别姬》程砚秋是京剧旦角演员中的代表人物之一,被誉为“霸王别姬”的代表演员。
《霸王别姬》是中国传统文化中极具代表性的故事之一,讲述了秦始皇和虞姬之间的爱情故事。
程砚秋演唱的《霸王别姬》唱腔悠扬动听,表现出了虞姬的柔美和温婉,同时也表现了她对爱情的执着和坚定。
三、梅兰芳《红楼梦·贾宝玉悲鸣诗》梅兰芳是中国京剧史上的传奇人物,是京剧旦角演员中的巨星之一。
他的演出风格独特,唱腔婉转动听,被誉为“京剧皇帝”。
《红楼梦·贾宝玉悲鸣诗》是梅兰芳的代表作之一,这个唱段讲述了贾宝玉失恋后的心情,表现出了他的痛苦和悲伤。
梅兰芳演唱的《贾宝玉悲鸣诗》唱腔婉转动听,表现出了贾宝玉的柔美和敏感。
四、荀慧生《西厢记》荀慧生是京剧旦角演员中的代表人物之一,是中国京剧史上的传奇人物。
他的演出风格独特,唱腔婉转动听,被誉为“荀慧生唱腔”。
《西厢记》是中国传统文化中极具代表性的故事之一,讲述了张生和莺莺之间的爱情故事。
荀慧生演唱的《西厢记》唱腔婉转动听,表现出了女性角色的柔美和坚韧,同时也表现出了男性角色的激情和执着。
五、程艳秋《金玉良缘》程艳秋是京剧旦角演员中的代表人物之一,是中国京剧史上的传奇人物。
老生京剧名段欣赏全集京剧作为中国传统戏曲文化的代表之一,有着悠久的历史和博大精深的艺术魅力。
老生是京剧中的一个角色类型,多扮演有经验的长者或高手。
老生经过多年的磨练,在身体语言和音乐表现方面都有着独特的风格。
下面是一些老生京剧名段,让我们一起来欣赏它们的魅力。
1.《沉香冤》该剧由经典京剧表演大师梅兰芳先生所创作,并由他本人饰演主角秦香莲。
剧中,老生扮演的傅秀才博学多才,知识渊博,经常以诗词歌赋来表达自己的情感。
他的表演方式优雅高贵,充满了经验和文化底蕴。
2.《赵氏孤儿》赵氏孤儿是京剧中最著名的剧目之一,老生角色饰演的是赵家门客穆桂英。
穆桂英身材矮小,舞蹈风格轻盈灵动,让人感受到了京剧表演的美感和独特性。
3.《打龙袍》这是京剧历史剧目中的一部代表作品,老生角色饰演蒋干。
在该剧中,老生通过表演细腻的情感和复杂的内心世界,展现了人物形象的复杂性和深度。
他用细微的动作展示内心矛盾,利用行动加强角色表现力,展示了老生的表现能力。
4.《西厢记》西厢记是中国戏曲文化中一部充满着浪漫主义情致的代表作品。
老生饰演的是张生,他是一位坚定不移的仁爱之士。
他对杜丽娘的深情令人感动,他的歌喉婉转而充满感情,令人沉醉其中。
5.《拜月亭》拜月亭是京剧中非常著名的剧目之一,老生角色饰演的是李义山。
他是一个充满夙教深思和志向追求的角色,他通过扣人心弦的音乐和独特的表演方式,展现了他的雄心壮志和人物性格。
他的表演方式沉稳大气,给人留下了深刻的印象。
京剧老生角色的表演,既需要精湛的技巧,也需要独特的内心体验。
通过让观众对角色产生共鸣,演员可以更好地传达剧作的主题和情感内容。
因此,在欣赏京剧时,不仅要欣赏演员的表演技巧,还要感受到他们所传达的文化和情感内涵。
京剧经典名段欣赏1.“哇,那穆桂英可真是厉害呀!”每次看到《穆桂英挂帅》,我都忍不住惊叹。
就像上次我和小伙伴们一起玩角色扮演,我演穆桂英,威风凛凛地喊着:“本将军来也!”大家都兴奋得不行,仿佛真的置身于战场之中。
京剧经典名段就是有这样的魅力,能让人沉浸其中,感受到那股豪情壮志!2.“苏三离了洪洞县”,这句唱词多熟悉呀!就像我在学校文艺表演时,紧张得不行,心里想着:我能像苏三那样勇敢表现吗?当我唱出这句时,台下响起热烈的掌声,我突然明白,京剧就是有这种让人自信展现的魔力呀!3.“海岛冰轮初转腾”,杨贵妃的美丽仿佛就在眼前。
记得有一次和家人看电视里播放这段,我们都被那优美的唱腔吸引了,妈妈还说:“看,这就是经典的魅力。
”真的,京剧经典名段能给我们带来这么美的享受,多棒啊!4.“包龙图打坐在开封府”,哇,包拯的威严一下子就出来了。
有次我在公园里听到有人在哼这段,我都忍不住跟着哼起来,这不就是京剧的感染力吗?它能让我们随时随地感受到它的存在,太厉害了!5.“叫张生隐藏在棋盘之下”,这红娘可真机灵呀!就像我和朋友们玩捉迷藏,我也会想各种巧妙的办法藏起来,京剧里的故事和我们的生活也有相似之处呢,京剧经典名段真的很有趣呀!6.“看大王在帐中和衣睡稳”,虞姬的温柔尽显。
我想起有次我生病,妈妈在我旁边照顾我,那种温柔的感觉和虞姬好像,京剧就是能让人感受到这些细腻的情感,多神奇啊!7.“一轮明月照窗前”,那忧伤的感觉真让人心疼。
有次我心情不好的时候,听到这段,感觉自己好像也能体会到那种忧伤,京剧经典名段就是能触动我们内心深处的情感呀!8.“我正在城楼观山景”,诸葛亮的淡定自若让人佩服。
就好像我在面对困难时,也会告诉自己要像诸葛亮一样沉稳,京剧给我们带来的不只是欣赏,还有启发呢,不是吗?9.“昔日有个三大贤”,那豪迈的气势让人赞叹。
有次和同学们讨论英雄人物,我就想到了这一段,京剧经典名段就是能让我们联想到这么多,真的太有意思了!10.“听他言吓得我浑身是汗”,这紧张的氛围呀!就像我考试前紧张的心情一样。
李维康李清照声声慢李维康《李清照声声慢》唱词宋词,李清照,京剧,李维康。
一出戏,把这些完美的结合在了一起。
李清照的身世经历丰富,所以是戏曲比较偏爱的题材,目之所及(我喜欢的剧种主要是京剧、越剧,兼及昆曲、沪剧、苏州评弹、京韵大鼓等),越剧有傅全香的《人比黄花瘦》、陶琪的《李清照》,京剧还有李青(济南京剧院)的《李清照》(这几出戏的全剧网上都有,但李维康的却没见到过全剧),好像编剧都是罗怀臻。
今天主要叙述的这版,是由戴英录、邹忆青编剧,关雅浓作曲,1981年中国京剧院三团上演的,李清照由李维康扮演,赵明诚由耿其昌扮演(李耿的对儿戏也是一个很值得一说的话题,以后再讨论)。
言归正传,我最喜欢的还是李维康表现出来的李清照,深情而大气,正是我想象中李清照的形象。
有好几段经典唱段,《声声慢》最是完美。
整段唱以原词开始,新谱的曲子,有领唱与合唱,哀怨动人,越听越有感觉。
接着一整套反二黄唱段,节奏由缓变急,情绪层层递进。
到第二个的“谁能怜我流落在江湖上!”,长腔高音使情绪到达顶点;再一句放缓清唱的[吟板],如泣如诉,摇曳多变,词作者和曲作者的神来之笔;最后是快板收尾。
从专业上来说,与二黄相较,反二黄降低了调门,扩展了音区,曲调起伏更大,旋律性更强,更适于表现悲壮、凄怆的情绪。
[反二黄]是解放后发展得最成功的京剧声腔之一,很多新编戏都使用过大段成套的[反二黄]。
在后面的唱词整理中,我们还将看到很多这样的例子。
李清照(白)这是什么地方?我怎么来到这里来了?我不是与明诚在一起么?明诚,难道我真的再也见不到你了?(唱)[变体后庭花《声声慢》]寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急。
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘? 守着窗儿,独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得?[反二黄慢板]想当初梅子青时乍与君相遇,步留连欲语含羞自把眼儿低。
京剧名家李维康简介李维康,原名李鸿章,1913年出生于北京,祖籍天津。
他是中国著名的京剧表演艺术家、导演、编剧、教育家,被誉为“京剧艺术的一代宗师”。
李维康自幼喜欢京剧艺术,6岁时开始学习京剧,师从京剧名家李少春,后又跟随名家李派祥、李世济、贺瑞芝等学习表演艺术。
在京剧表演方面,李维康凭借着扎实的基本功和深厚的表演功底,深受观众的喜爱和赞誉,被誉为“男生正宗”、“唱腔高峰”。
李维康的京剧表演风格独具特色,他擅长演唱悲剧、豪杰、义士等角色,以其深情、激情、豪情的表演风格,塑造出了许多深入人心的经典角色,如《赵氏孤儿》中的赵本山、《沙家浜》中的沙天江、《红楼梦》中的贾宝玉等等。
他的表演艺术深受观众的喜爱和赞誉,被誉为“一代宗师”。
除了表演艺术外,李维康还是一位杰出的导演和编剧。
他曾执导多部京剧剧目,如《霸王别姬》、《白蛇传》、《红楼梦》等等,这些剧目在京剧界产生了深远的影响,被誉为“京剧史上的经典之作”。
他的编剧作品也是京剧界的经典之作,如《红楼梦》、《白蛇传》等等,这些作品以其深刻的思想内涵和精湛的艺术表现形式,成为了中国文化的瑰宝。
李维康不仅是一位杰出的艺术家,更是一位杰出的教育家。
他曾在北京戏曲学校担任教师,培养了一大批优秀的京剧表演艺术家,如李谷一、张连生、李世杰、李宝嘉等等,他的教育思想和教育方法对于中国戏曲教育的发展起到了积极的推动作用。
李维康的艺术成就和贡献被广大观众和戏曲界人士高度评价,他先后获得了国家级和省级荣誉称号,如“文化部优秀艺术家”、“北京市优秀文化工作者”、“天津市名誉市民”等等。
他的艺术成就和精神风范,将激励着一代又一代的艺术家,为中国戏曲事业的繁荣发展作出更加卓越的贡献。
总之,李维康是中国京剧艺术的一位传奇人物,他的艺术成就和精神风范将永远铭刻在中国戏曲史上,激励着一代又一代的艺术家,为中国戏曲事业的繁荣发展作出更加卓越的贡献。
京剧老旦名家名段欣赏## 京剧老旦名家名段欣赏京剧作为中国传统戏曲之一,具有悠久的历史和深厚的文化底蕴,其中的老旦角色扮演者以其精湛的演技和独特的艺术魅力而闻名于世。
他们通过对角色情感的把握和技巧的运用,将戏曲人物塑造得淋漓尽致,使观众沉浸其中,感受到中华传统文化的魅力。
以下是几位京剧老旦名家以及他们的代表作品,让我们一起欣赏其中的经典之处。
### 1. 梅兰芳 - 《穆桂英挂帅》梅兰芳是20世纪中国京剧界的一代宗师,他以其深厚的功底和细腻的表演风格享誉海内外。
在《穆桂英挂帅》中,梅兰芳饰演的穆桂英形象威严大气、刚毅坚定,展现了一个女性将军的英勇风采。
他的唱功和表演技巧让人叹为观止,尤其是在描绘穆桂英披甲上阵、挥剑征战的场景中,更是将角色的英雄气概表现得淋漓尽致,令观众为之倾倒。
### 2. 梅葆玖 - 《越剧红楼梦》梅葆玖是20世纪越剧界的代表人物,她以其独特的唱腔和细腻的表演而蜚声中外。
在《越剧红楼梦》中,梅葆玖扮演的贾母形象刻画得栩栩如生,她将贾母的慈祥、睿智和威严展现得淋漓尽致,使人对这一经典角色有了全新的理解和感受。
梅葆玖的表演风格独具匠心,她的每一个眼神、动作都透露着角色内心的情感,让人为之动容。
### 3. 茅威涛 - 《桑园会》茅威涛是当代京剧界的著名老旦演员,他以其深沉的声线和精湛的演技而备受赞誉。
在《桑园会》中,茅威涛饰演的王熙凤形象生动鲜明,他将王熙凤的聪明机智和心思缜密表现得淋漓尽致,令人对这一角色有了全新的认识。
茅威涛的表演风格沉稳而有力,他的每一个动作都充满了力量和张力,使人不由自主地为之动容。
以上是几位京剧老旦名家以及他们的代表作品,他们通过精湛的演技和独特的表演风格,将经典角色展现得淋漓尽致,为中国戏曲艺术的发展做出了不可磨灭的贡献。
让我们一起欣赏这些经典之作,感受京剧艺术的魅力与魄力。
京剧名家名段欣赏卡拉OK【10VCD】-03旦⾓【3】京剧名家名段欣赏卡拉OK【10VCD】内容简介《京剧名家名段欣赏》中国京剧之卡拉OK珍藏版,原⼈原唱,名家集萃。
名家名段欣赏,戏迷⾃娱⾃乐,⽣、旦、净、末、醜、唱、念、做、打、舞名家名段,名⾓范唱,欣赏卡拉,乐在其中;当代京剧名家流派纷呈!京剧名家名段欣赏卡拉OK——旦⾓【3】01《宇宙峰》“我这⾥假意⼉懒睁杏眼……”陈琪饰:赵艳蓉【反⼆黄慢板】我这⾥假意⼉懒睁杏眼,摇摇摆、摆摆摇扭捏向前。
我只得把官⼈⼀声来唤,⼀声来唤,奴的夫啊!随我到闺房内共话缠绵。
那边厢⼜来了⽜头马⾯,⽟皇爷驾彩瑞接我上天。
02《锁麟囊》“⼀霎时把七情俱已味尽……”张⽕丁饰:薜湘灵【⼆黄散板】⼀霎时把七情俱已昧尽,参透了酸⾟处泪湿⾐襟。
【快三眼】我只道铁富贵⼀⽣享定,⼜谁知祸福事倾刻分明。
想当年我也曾撒娇使性,到今朝只落得旧⾐破裙。
这也是⽼天爷⼀番教训,他叫我收余恨,免娇嗔,且⾃新,改性情,休恋逝⽔,振作精神,不辞劳⾟。
可叹我平⽩地遭此厄运,遭此厄运,我的⼉啊!把麒⼉误做了⾃⼰的宁馨。
忆当年出嫁时娘把囊赠,忆南梦在囊上绣个麒麟。
到如今囊赠⼈娘⼜丧命,亲娘丧命,我的娘啊!公⼦醒我侍奉且莫⾼声。
公⼦命敢不遵把绣楼来进,我只得放⼤胆四下找寻。
03《红娘》“⼩姐呀你多丰采……”秦雪玲饰:红娘【反四平调】⼩姐呀⼩姐你多风采,君瑞呀君瑞你⼤雅才。
风流不⽤千⾦买,⽉移花影⽟⼈来。
今宵勾却相思债,⼀双情侣称⼼怀。
⽼夫⼈把婚姻赖,好姻缘⽆情地被拆开。
你看⼩姐终⽇愁眉黛,那张⽣只病的⾻瘦如柴。
不管那⽼夫⼈家法厉害,我红娘成就了他们鱼⽔和谐。
04《红娘》“叫张⽣隐藏在棋盘之下……”秦雪玲饰:红娘【西⽪流⽔】叫张⽣隐藏在棋盘之下,我步步⾏来你步步爬,放⼤胆忍⽓吞声休害怕,这件事倒叫我⼼乱如⿇。
可算得是⼀段风流佳话,听号令且莫要惊动了她。
05《梅妃》“别院中起笙歌因风送听……”李世济饰:江采萍【⼆黄慢板】别院中起笙歌因风送听,递⼀阵笑语声到⽿分明。
京剧
贵妃醉酒
演唱:李维康
李维康
◎
单击鼠标演唱开始!
演唱时唱词同步显示,不用干预.
摆驾----
海岛冰轮初转腾,见玉兔,玉兔又早东升。
那冰轮离海岛,乾坤分外明。
皓月当空,恰便似嫦娥离月宫,奴似嫦娥离月宫。
好一似嫦娥下九重,清清冷落在广寒宫,啊,广寒宫。
玉石桥斜倚把栏杆靠,那鸳鸯来戏水,
金色鲤鱼在水面朝,啊,水面朝。
长空啊雁,雁儿飞,
哎呀雁儿呀,雁儿并飞腾,
闻奴的声音落花荫。
这景色撩人欲醉,不觉来到百花亭。
李维康,生于1947年,原中国京剧院旦角演员,现为中国戏曲学院教授。
中国著名戏曲表演艺术家,国家一级演员,
中国文联副主席、
中国剧协副主席。
pps6301制作于2011年3月。
京剧电影《龙凤呈祥》主演:李维康耿其昌叶少兰赵葆秀
京剧《龙凤呈祥》是根据《三国演义》第五十四回中刘备过江迎娶孙权之妹--孙尚香的故事而改编的,后成为马派的看家戏。
故事见《锦囊记》传奇及《三国演义》。
又名《甘露寺》、《美人计》、《回荆州》。
《龙凤呈祥》剧情介绍
孙权因刘备占据荆州,屡讨不还,与周瑜设美人计,假称以妹尚香许婚刘备,欲诓其过江留质,以换荆州,为诸葛亮识破,使刘借周瑜岳父乔玄以说孙权之母吴氏,吴氏在甘露寺相亲,弄假成真。
刘备赘婚东吴后,周瑜故用声色、宫室以羁縻之,刘备果不思回转荆州。
赵云用诸葛亮所付锦囊妙计,诈称曹操袭取荆州,刘备求孙尚香同走,孙允,辞母同刘潜逃。
周瑜遣将追截,又皆为孙夫人斥退,周瑜率兵继至,诸葛亮已预备船只,接应刘备脱险,周瑜反为张飞所
败。
梨园戏韵。
京剧老旦名家名段欣赏一、引言京剧是中国传统戏曲之一,以其独特的表演形式、精湛的唱腔和精彩的动作而闻名于世。
其中,老旦是京剧中的重要角色之一,扮演年龄较大的女性角色。
老旦扮相庄重典雅,唱腔婉转动听,舞台形象优雅大方。
本文将为您介绍几位京剧老旦名家以及他们的代表作品。
二、梅兰芳梅兰芳(1894年-1961年)被誉为“京剧艺术宝库”,是中国京剧史上最具影响力和代表性的老旦演员之一。
他在舞台上塑造了许多经典角色,其中最著名的有《春闺梦》、《霸王别姬》等。
2.1 《春闺梦》《春闺梦》是梅兰芳创作并主演的一部经典京剧剧目。
该剧讲述了一个美丽而忠贞的女子在封建社会中遭受不公待遇的故事。
梅兰芳在该剧中饰演了被迫守寡的贞节女子,通过他精湛的唱腔和动作表演,将角色的内心世界展现得淋漓尽致。
2.2 《霸王别姬》《霸王别姬》是中国古代传说故事《项羽与虞姬》的京剧改编。
梅兰芳在该剧中饰演虞姬,展现了她对爱情的忠诚和无奈。
他的表演技巧使得观众能够感受到角色内心深处的痛苦和挣扎。
三、荀慧生荀慧生(1909年-1988年)是京剧老旦名家中最具个性和独特风格的一位。
她以其高亢激昂、豪放洒脱的唱腔和表演风格而闻名。
3.1 《红楼梦》《红楼梦》是一部中国古代文学名著,被搬上京剧舞台后成为一部经典剧目。
荀慧生在该剧中饰演贾母,通过她的表演,贾母这个角色显得威严而又慈祥。
她的唱腔富有感染力,能够将角色的情感传递给观众。
3.2 《西施》《西施》是荀慧生的代表作之一,该剧讲述了中国古代美女西施的故事。
荀慧生在该剧中饰演西施,通过她精湛的表演技巧和婉转动听的唱腔,将西施这个角色诠释得淋漓尽致。
四、程砚秋程砚秋(1912年-1997年)是京剧老旦名家中最具特色和个性化的一位。
她以其高亢激昂、富有感染力的唱腔和独特的表演风格而受到观众喜爱。
4.1 《穆桂英挂帅》《穆桂英挂帅》是一部以中国历史人物穆桂英为主题的京剧剧目。
程砚秋在该剧中饰演穆桂英,通过她精湛的表演技巧和激情四溢的唱腔,将穆桂英这个英勇果敢的女将军形象栩栩如生地展现在观众面前。
京剧老旦名家名段大全京剧是中国传统艺术中的瑰宝,被誉为“东方歌剧”。
而在京剧中,表演老旦的名家有许多,他们以她们独特的嗓音和表演技巧,创造出了许多经典的老旦名段。
下面就为大家介绍一些著名的老旦名家和她们的名段。
1.梅兰芳《荀文若说苑》中的《金玉良言》梅兰芳是中国著名的戏曲表演家,她是京剧中的翘楚。
这首《金玉良言》是梅兰芳的代表作之一。
梅兰芳用她独特的嗓音和表演技巧,把这首戏唱的动情而又感人,宛如泣血之声。
梅兰芳的表演为这首戏增添了一份人情味。
2.田华《西施》中的《彩凤衔环》田华是京剧老旦中最活跃的一位。
她以她的美丽和优雅著称于世。
田华在这首老旦中的表现方式更是让人印象深刻,脸上带着甜美的微笑,荡漾出美的气息。
田华以圆润典雅的唱腔和包容的气度为这首老旦增色不少。
3.汪洋《情探》中的《水调歌头》汪洋是京剧老旦中的佼佼者,这首《水调歌头》是她的代表作之一。
她的表演极富感情和节奏感,她的声音婉转温柔,在唱腔上也很有特点。
汪洋的表演让人眼前一亮,她把京剧中的情感展现得非常到位。
4.孟广禄《宝莲灯》中的《做当家女》孟广禄在京剧中以其声音的高昂和嘶哑著称,这首《做当家女》正是她的代表作之一。
孟广禄的表演风格很独特,她的唱腔富有节奏感,让人感受到京剧的独特魅力。
这首《做当家女》在她的表演下也显得格外动人。
5.童芷苓《荒山泪》中的《芦叶满汀洲》童芷苓是京剧中的代表人物,这首《芦叶满汀洲》是她的代表作之一。
她的嗓音很有女性特点,她的表演更是非常细腻入微,深情而又感人。
童芷苓用她的精湛表演技巧,将这首老旦演绎得淋漓尽致。
总的来说,京剧老旦名家所表演的老旦名段有很多,每个人都有自己的特点和风格。
无论是梅兰芳、田华、汪洋、孟广禄还是童芷苓,她们都以独特的方式表达出京剧老旦的独特魅力,把京剧的文化遗产发扬光大。
十大京剧老生名段京剧,也被称为“国粹”,是中国传统戏剧艺术形式之一,以北京话为演唱语言,以傅玄怀留声本《西厢记》为基础,以宋元传奇文艺为灵感,由朱熹、冯梦龙等继承发展起来的。
它源远流长,发展的全面多彩,形成了完整的演出体系、特有的表演艺术和一套集典籍、技法、表情、动作、音乐、服装、道具、舞蹈和剧本等有机结合在一起的艺术体系,使京剧在中国戏剧艺术家中占据重要地位。
今天,让我们一起来看看京剧中名段,看看他们被人们记住的原因。
第一个,《围棋僵尸》,出自京剧《放荡》,由黑狮子二犬所演唱。
这是一个大家称之为“围棋僵尸”的著名段落,唱的是一尊佛祖比佛在玩围棋的时候,受到唐玄宗的限制,只能紧紧地“僵尸”在棋盘上。
歌词及时而有内涵,节奏轻快,唱出全场观众热烈的掌声,让人们对京剧有了更加深入的了解。
第二个,《白兔捉月》,出自京剧《鹦鹉镇》,由著名演员陈芸所演绎。
这是一段充满童话感的名段,唱的是一只白兔在端午节去捉月,可是抓不到,最后只好跟着嫦娥长老一起飞上月宫。
白兔的落落大方,感染了所有观众,也让大家对京剧的表演特色有了更深的理解。
第三,《何所冬暖》,出自京剧《十八相送》,由叶青所演绎。
这是一个有趣的故事,唱的是一位士兵管家,他想写信给爱人,可是他不知道什么时候才能回去,把信写完,他不禁叹了口气,说:“何处冬暖,处处春愁?”这句诗歌出彩的把士兵心里的痛苦抒发了出来,也让大家对京剧表演有了更深的想象。
第四,《古鼓吟》,出自京剧《思过崖》,由芙蓉姐姐所唱。
这是一段豪迈热情的歌曲,唱的是一个故事,说的是芙蓉姐姐受汉武帝之托,假装自己得了病,跳进思过崖,只为把歌剧《西游记》传给汉武帝。
芙蓉姐姐的勇敢和热情勾起了观众的共鸣,也把京剧的艺术体系展示的淋漓尽致。
第五,《乞丐给施》,出自京剧《西游记》,由宋小宝所演绎。
这是一个关于君子仁义的故事,唱的是猪八戒偷偷给乞丐施舍,可是被佛祖看到了,也把猪八戒的慈悲之心勾起了大家的共鸣。
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京剧《四郎探母》中铁镜公主服饰特色分析郑攀;武利利【摘要】通过对京剧《四郎探母》中铁镜公主的服饰造型和款式特点的分析,探讨清代满族服饰文化对京剧服饰的影响.研究结果显示:京剧服饰是在对清代满族生活服饰进行装饰和美化的基础上形成的,既具有清代满族服饰的典型特征,又远离时代限制,并具备程式化的特性.【期刊名称】《国际纺织导报》【年(卷),期】2015(043)005【总页数】3页(P71-72,74)【关键词】铁镜公主;服饰;款式;满族服饰【作者】郑攀;武利利【作者单位】河南科技学院服装学院中国;河南科技学院服装学院中国【正文语种】中文京剧服饰又称行头,是京剧演员所穿戴的服装、鞋帽的统称[1],中国传统戏曲服饰在长期沿袭旧制后由繁入简,以写实与象征相结合的艺术手法,融合主客、客观、情景交融的意象化形式,鲜明地表现人物面貌,揭示人物性格,成为人们认可的塑造舞台人物的一种重要介质。
铁镜公主在京剧《四郎探母》中为旦角,梳旗头、戴正花,后换正凤、挂穗、戴水钻泡子;穿旗装(“坐宫”场次)或旗蟒(“盗令”“交令”“求情”等场次);穿花盆底旗鞋[2-3]。
1 旗装旗装又称旗袍,是由满族旗人设计制作的一种袍式服装,也是满族最常见的服饰之一。
其款式特点:上下一体,衣身宽大,造型平直,衣长掩足,圆领、右衽、捻襟、平袖。
清入关前的旗装,腰身相对收紧,袖口较小,装饰简单,四面开衩,以便满族妇女骑马活动。
清入关后的旗装变得腰身宽大平直,阔袖,开衩减为两个,装饰增多,尤其是袖口领口有多层镶边,身长则至脚面。
旗袍在设计之初本是无领的,清后期在与汉族文化交融的过程中,发展为在旗装上镶上汉族的领子。
辛亥革命后,民国年间,受政治经济文化的影响,开始引入西方裁制方法,省道、装袖、拉链、垫肩等工艺的逐渐介入,使得旗袍长度缩短,腰身收紧,袖口做小,并省去了各种繁复的边饰,改为简练的镶边[4],促使旗袍将女性人体曲线完美地勾勒出来,改变了传统女性在层层服饰下,以削肩、平胸、细腰、窄臀、单薄为美的旧貌。
李维康的京剧
李维康,清代著名戏曲导演家,被认为是京剧的代表性人物之一。
他从小学习崇文门正统的艺术,尤其是京剧,习得的功夫颇丰,而且善於理解剧情,有清新的想象力和精辟的创作手法。
李维康以历史剧、古装剧为主,在历史剧、古装剧方面,他把贴身着装和大众模式相混合,表演风格适度结合古式、现式,制作非常精致,表现出色。
他最重视故事情节的表现,以及人物情感和情结之间的变化,所以他所制作的戏曲总是深入人心和吸引人心,并被叫做“京剧之王”。
李维康的京剧具有浓郁的历史诗意,宋明古风,狂热的文人诗文的情意,一种淡雅的贵族气质,半乐器奏在紫陌分明中,亮丽的丝织服装,精致的形象,开拓了京剧的领域。
他的发表的作品的特点是结构完整,内容分明,表现力强烈,形象生动,把故事情节发展到极致,受众广泛,只要你细心观赏,会有精湛的演出,令你流连忘返。
李维康借鉴古典戏剧,秉承传统,提高艺术境界,使京剧从僵硬的局限中解放出来,在更加多元化的背景下,他不仅帮助定义了当代京剧,而且为发展了新时尚的概念,从而影响了后世的剧目,“维康”成为时代的标志。
中国京剧院著名旦角演员李维康38个京剧名段欣赏李维康;生于1947年,原中国京剧院旦角演员,现为中国戏曲学院教授。
中国著名戏曲表演艺术家,国家一级演员,中国文联副主席、中国剧协副主席。
人物概述;李维康,著名京剧演员。
女,生于1947年,祖籍北京。
原中国国家京剧院领衔主演,工青衣,是家喻户晓的京剧界前辈级人物。
现任中国戏曲学院资深教授。
首届中国戏剧梅花奖得主。
梅兰芳金奖大赛金奖得主。
中国共产党第十一、二次全国代表大会党代表,主席团成员。
第七届全国人大代表。
第八届、第九届、第十届、第十一届全国政协委员。
国家级非物质遗产传承人。
她的丈夫耿其昌是我国著名京剧老生演员。
艺术经历;12岁登台,师承程玉菁、华慧麟、赵桐珊、李香匀、雪艳琴、荀令香、于玉蘅、张君秋、李玉茹等名家。
1958年考入中国戏曲学校,1966年毕业。
毕业后进入中国京剧院任主演,1977年在新编戏《蝶恋花》中成功饰演杨开慧获得巨大成功,同年复排《秦香莲》,开始逐步恢复传统戏。
80年代初至90年代曾担任中国京剧院二团团长。
1985年参演电视连续剧《四世同堂》。
艺术特色;她的扮相端庄,台风大方,嗓音宽亮甜美,尤其行腔,富有创新,熔梅、程、张等流派的声腔艺术于一炉,借鉴地方戏曲与歌曲的演唱方法,根据自身条件,兼收并蓄,以情带唱,逐步形成自己的演唱风格。
她演传统戏时颇有新意;在新编历史剧与现代戏中也能成功地塑造角色。
例如在现代戏《恩仇恋》里,她将青衣、花衫、刀马旦的行当艺术融在一起,出色地塑造了女主角凤妹子的动人形象。
其他例如李清照、杨开慧等角色,也扮演得颇为成功。
代表剧目;擅演剧目:《秦香莲》、《霸王别姬》、《风还巢》、《四郎探母》、《红鬃烈马》、《玉堂春》、《断桥》、《荀灌娘》、《刺蚌》、《宇宙锋》、《鱼藻宫》、《杨门女将》、《谢瑶环》、《四川白毛女》、《黛诺》、《革命自有后来人》、《红嫂》、《红灯记》、《红色娘子军》、《李清照》、《李凤姐》、《宝莲灯》、《蝶恋花》、《恩仇恋》等。
获奖情况;所获奖项:第一届中国戏剧梅花奖;1985年全国现代戏汇演主演一等奖;首都京剧振兴杯最佳演员;1986年第四届大众电视金鹰奖最佳女主角奖;1989年首著名京剧旦角演员-李维康届“金唱片”奖;1993年梅兰芳金奖大赛旦角组金奖;1997年被文联首推为“世纪之星”。
活动年表1984年,农历甲子年:获得由中国戏剧家协会所属的《戏剧报》杂志社发起举办的1983年首都戏剧舞台中青年优秀演员奖,该奖以后取“梅花香自苦寒来”之意,更名为“梅花奖”。
1984年6月3日,农历甲子年五月初四日:参加由上海人民广播电台、上海电视台、中国唱片社上海分社主办的“全国著名中青年京剧演员交流汇演”,演出剧目:《龙凤呈祥》,其中与刘长瑜、李维康、孙毓敏三演孙尚香,反响强烈。
1987年11月29日,农历丁卯年十月初九日:领衔中国京剧院二团在上海人民大舞台演出。
1988年5月6日-11日,农历戊辰年三月廿一日-廿六日,19时:参加在上海举行的首届海内外梅兰芳艺术大汇演,演出剧目:《凤还巢》(马小曼,杜近芳,李维康,梅葆玖,王啸麟,艾世菊,于万增,王树芳,孙正阳,萧英翔,黄世骧)、《武家坡》(梅葆玥,李维康)、《汾河湾》(李维康,耿其昌)。
1990年12月20日,农历庚午年十一月初四日:参加北京纪念徽班进京200周年振兴京剧观摩研讨大会,演出剧目:《玉堂春》(李维康,叶少兰)、京剧《四郎探母》(李维康,耿其昌,黄孝慈,于魁智,马小曼,陈志清,于万增,赵葆秀,冯志孝,刘长瑜)。
1992年2月4日,农历壬申年正月初一日:参加1992年文化部春节电视晚会,演出节目:京剧交响合唱毛泽东词《咏梅》(中央乐团演奏合唱,秋里指挥,张克瑶扮演毛泽东,李维康、杨春霞、刘长瑜、杨淑蕊演唱)1992年2月11日-16日,农历壬申年正月初八日:参加纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表50周年上海京剧精品展演。
1992年12月,农历壬申年:获得梅兰芳金奖大赛旦角金奖。
1996年2月19日,农历丙子年正月初一日:参加1996年文化部春节电视晚会,演出节目:《李清照》选段。
1998年8月28日,农历戊寅年七月初七日:获第一届全国优秀文艺音像制品奖三等奖(李维康京剧唱段选,CD,上海声像)。
1999年2月15日,农历戊寅年十二月三十日:参加吉祥九九——1999年春节戏曲晚会,演出节目:《龙凤呈祥·洞房》(鼓师李素阳,琴师张素英;演员李维康;演出单位中国京剧院)1999年10月6日,农历己卯年八月廿七日:参加北京人民剧场举行的庆祝国庆五十周年戏曲演出,演出剧目:《四郎探母》(耿其昌,于魁智,冯志孝,李维康,刘长瑜,李胜素)。
2000年3月28日,农历庚辰年二月廿三日:参加大型京剧演唱会暨上海京剧院庆祝建院45周年系列演出开幕式,演出剧目:《大·探·二》(李维康、耿其昌、邓沐玮等)。
2000年12月30日,农历庚辰年十二月初五日,19时45分:参加怀仁堂2001年新年京剧晚会,演出节目:《谢瑶环》选段。
2001年1月23日,农历庚辰年十二月廿九日:参加2001年春节戏曲晚会,演出节目:《谢瑶环》选段。
2001年10月8日,农历辛巳年八月廿二日:参加第一届全国京剧戏迷票友电视大赛颁奖晚会。
2002年2月11日,农历辛巳年十二月三十日:参加2002年春节戏曲晚会,演出节目:《四郎探母》选段(李维康、耿其昌)。
2002年10月,农历壬午年:任中国京剧院艺术指导委员会顾问。
2003年1月3日,农历壬午年十二月初一日,19时30分:在长安大戏院演出《四郎探母》(于魁智,杨少彭,杜镇杰,张学津,李胜素,李维康,马小曼,赵葆秀,李宏图,寇春华,郑岩)。
2003年1月31日,农历壬午年十二月廿九日:参加2003年春节戏曲晚会,演出节目:《贵妃醉酒》。
2003年2月1日,农历癸未年正月初一日,19时30分:参加中国京剧院“2003年新春演出季”第一天——《迎新春名家演唱会》。
2003年4月12日,农历癸未年三月十一日,20时:参加庆祝中国戏剧梅花奖创办20周年文艺晚会《梅花赋》,演出节目:《咏梅》(李维康、于魁智)。
2003年12月6日,农历癸未年十一月十三日,晚:参加北京纪念程砚秋诞辰100周年演出闭幕式晚会。
2004年1月21日,农历癸未年十二月三十日:参加2004年春节戏曲晚会,演出节目:京剧《坐宫》(李维康、耿其昌)。
2004年12月30日,农历甲申年十一月二十日:参加“菊苑飘香”——怀仁堂2005年新年京剧晚会,演出节目:《蝴恋花》。
2005年2月8日,农历甲申年十二月三十日:参加2005年春节戏曲晚会,演出节目:《大登殿》(李维康、张云、张笠媛、王璐、周婧)。
2005年12月30日,农历乙酉年十一月三十日,19时45分:参加“锦绣神州”——怀仁堂2006年新年京剧晚会,演出节目:《红色娘子军》。
2006年1月23日,农历乙酉年十二月廿四日,晚:参加2006年新春京剧晚会——李瑞环同志改编剧目专场演出。
2006年1月28日,农历乙酉年十二月廿九日:参加2006年春节戏曲晚会,演出节目:《李清照》(李维康、耿其昌)。
2006年2月3日,农历丙戌年正月初六日,晚:参加2006百花迎春戏曲晚会,演出节目:《贵妃醉酒》。
2006年6月18日,农历丙戌年五月廿三日:参加杜近芳收丁晓君为徒仪式。
2006年9月9日,农历丙戌年闰七月十七日,20时:参加第三届中国威海人居节“三角之夜”中国京剧名角名段演唱会。
2006年9月30日,农历丙戌年八月初九日,19时30分:参加长安大戏院重张十周年演出,演出剧目:《四郎探母》(杜鹏、杜喆、贾劲松、耿其昌分饰杨延辉,李维康、熊鸣霞、张慧芳分饰铁镜公主,张晶饰萧太后,翟墨饰佘太君,李宏图饰杨宗保)。
2006年10月23日,农历丙戌年九月初二日:参加北京长安大戏院举行的纪念谭富英诞辰百年系列演出。
2006年11月4日,农历丙戌年九月十四日,19时30分:参加霸州市举行的纪念李少春先生诞辰八十七周年戏曲名家名段演唱会,演出节目:《卜算子·咏梅》。
2006年11月9日,农历丙戌年九月十九日:参加在长安大戏院隆重举行的2006中国记者节京剧演唱会,演出节目:《谢瑶环》。
2006年11月17日,农历丙戌年九月廿七日:参加2006年“百花芬芳——京剧名家演唱周”。
2006年11月25日,农历丙戌年十月初五日,晚:参加在石家庄人民会堂举行的纪念奚延宏诞辰72周年演唱会举行,演出剧目:《谢瑶环》。
2007年3月28日,农历丁亥年二月初十日,晚:参加廊坊市明珠影剧院上演的《和谐之声》大型戏曲晚会。
2007年4月28日,农历丁亥年三月十二日:参加全国政协礼堂举行的第三届两岸经贸文化论坛戏曲文艺晚会举行,演出节目:《四郎探母·坐宫》。
2007年5月12日,农历丁亥年三月廿六日:参加外交部京剧学会2007年联谊会。
2007年9月20日,农历丁亥年八月初十日:参加由天津市文化局、和平区人民政府、今晚传媒集团、天津电视台共同举办的“华夏神韵——第三届中国民族戏曲优秀剧目大汇演”。
2007年10月13日,农历丁亥年九月初三日:参加由中国文学艺术界联合会与中国人民解放军总政治部宣传部主办的“党的旗帜高高飘扬——迎接党的十七大胜利召开大型系列演唱会”第五场、“梅花朵朵向太阳”主题演唱会。
2007年12月30日,农历丁亥年十一月廿一日:参加2008年新年京剧晚会,演出节目:《蝶恋花》。
2008年2月12日,农历戊子年正月初六日,13时30分:参加梅兰芳大剧院2008年雪灾赈灾义演。
2008年4月23日,农历戊子年三月十八日:赴北京百年农工子弟职业学校举行京剧知识讲座。
2008年5月22日,农历戊子年四月十八日,晚:参加四川汶川地震“孩子你并不孤独——梅兰芳大剧院赈灾义演晚会”,演出节目:《红灯记》、《大登殿》。
2008年5月29日,农历戊子年四月廿五日,晚:参加四川汶川地震全国戏曲界抗震救灾义演。
2009年参加天津电视台文化娱乐频道倾力打造的《梨园春潮》——2009年18省市地区元宵戏曲晚会2010年12月28日,农历庚寅年十一月廿三日:梅兰芳大剧院领衔主演《盛世中华》李维康七宗“最”1、最“纯”——杨开慧(剧目:《蝶恋花》)文革刚结束,第一部使维康声誉鹊起的现代戏。
那时的维康,除了出色的唱、演水平,还特别有股朝气,和她塑造的杨开慧一样,如板仓冲里茂盛的青竹、清澈的溪水,纯纯地走来,无比清新。
她的杨开慧形象,充溢着“我将我身献我党”的追求真理的激情,充溢着对战友、乡亲、故土的挚爱亲情,这也是一个“纯”字。
全剧一改文革“高、大、全”的“英雄主义”创作习惯,以“情”动人,加上全新的板式和唱腔结构、优美的音乐设计、巧妙融入湖南乡土音乐元素等,也给人“纯”的感觉。