后现代主义风格的室内设计

曲、矛盾共处等，把传统的构件组合在新的情景
中，让人产生复杂的联想，目的是创造有意义的
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设计给人创造了新的环境，又破坏了
原有的环境；设计既带来精神上的愉悦，
又经常成为过分的奢侈；设计既有创新与
突破，但又破坏了人们熟悉的环境，并强
加于人们不熟悉的环境……越是高度文明，
越是充满各种矛盾与冲突，这便是后现代
的价值；强调室内的复杂性与矛盾性，反对
简单化、模式化；讲究历史文化蕴意，追求
人情味，从地域历史出发，以及从地区文化、
传统文化出发，创造使人有一种归属感的环
境，这种历史主题与现代感的融合真正体现
了大众的风格。
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后现代主义崇尚隐喻与象征的表现，尤其室
内设置的家具、陈设艺术品等往往突出隐喻的意
主义产生的背景。今天，用一两种标准来
衡量设计已是不可能的了，迎接我们的是
多元化时代的设计风格。
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后现代主义风格的室内设计
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20世纪六七十年代以来，随着大工业
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生产规模的不断发展，科技发展更是迅猛。
当社会的技术条件发展到处理简单的功能
问题已毫无困难时，如结构、材料、保温、
隔声等，人们就不再满足于只有遮风避雨
的居住环境，还要求与环境有更复杂的交
流环境，尤其是生活环境的文化内涵，其
负载的信息成了人们关心的课题。消费文
义；提倡空间一时间的新概念，以“多层空间。
扩展视野的空间；他们的仿古不是直接的复古，
而是采用古典主义的精神、仿古典的技术，寻找
新的设计语言，大胆运用装饰色彩，追求人们喜
欢的古典的精神与文化；在造型设计的构图中吸
收其他艺术和自然科学的概念，如夸张、片断、
折射、裂变、变形等；也用非传统的方法来运用
传统，刻意制造各种矛盾，如：断裂、错位、扭
中，世界进入了后工业社会和信息社会，世
界充满着矛盾与；中突。人们对不同矛盾的
理解和反应，构成了设计文化中多元化的倾
向，有时则是从一个极端走向另一个极端。
所以20世纪60年代，后现代主义便应运而生
并受到人们的青睐。
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后现代主义的建筑与室内设计，追求一
种文化媒体的传播，寻求时间的流逝与历史
化从而进入了新的阶段：不仅仅消费物质
产品，还要将文化作为消费对象。
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大面积的玻璃幕墙、室内外光光的四
壁，毫无装饰的室内、理性的简洁，使室
内外千篇一律。久而久之，人们对此感到
枯燥、冷漠和厌烦。与建筑设计的后现代
主义一样，后现代主义风格的室内设计出
现于现代主义风格之后。
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在人类对大自然的征服与过度掠夺过程