服装设计中的东方色彩
色彩是服装设计中的一个重要因素，同时也可以从中阅读出文化信息。服装的色彩可以成为交流信息的手段，可以表现出穿着者的审美、嗜好、性格或思想等。所以，色彩也可以成为理解一个社会文化、掌握使用色彩的人的性格或状况的符号。许多国家的服饰史上出现过关于色彩服饰的禁令，就是为了通过色彩来体现穿着者的身份、地位、职位等，这是一个典型的例子。
现代服装设计中，也存在色彩这样的功能或作用。在现代，传统色彩的功能或作用由于受到产业化的影响而转为产业化的用途，这就是不同点。通过色彩来表现时装设计的主题或设计者的感性思想，这样的方法可以说，体现了色彩从设计方案阶段开始便适用的功能和作用。特别是在迎接“形象时代”到来的2l世纪，色彩的重要性正在加大。为了追求品牌形象，活用色彩的特性，色彩市场正在成为一种常识，同时在设定时装创意的情况下，色彩的活用度也正在进一步提高。
现代服装设计中备受关注的“东方主义”被理解为是从对东方的好奇心和异国风情关注开始的一种现象。时装中对于“东方”这一主题有多种解释。其中色彩被表现为没有具体形象的形象，在这一方面无论是表现者还是观看的人的想象力都被激发了，这是很有意思的。
因此，本研究在顺应现代服装设计倾向、关注“东方主义”的同时，在考察“东方风，，的设计中活用的色彩和色彩的特性。“东方主义”时装设计，是在时装展中选“东方主义”提案，将其作为主要的研究对象。这里指的时装展主要是现在最为活跃的6个时装展览，即：巴黎、米兰、伦敦、纽约、东京、汉城时装展。
东方的色彩是什么?如果有东方色彩的话，又是什么颜色?运用色彩时，用什么样的方法?具体的说，色彩对比的特点是什么?“东方主义”服装设计中东方色彩是否被使用?为了表现东方形象是否在真正使用东方色彩?那么，东方色彩的源头在哪儿?本论文的目的就是为了研究这些内容。
一、时装展中体现的东方主义．
东方主义的影响使得对于东方文化的关注达到了高潮，在服装设计领域中的“东方”已是一个倍受瞩目的主题。对“东方”的关注是出于对异国文化的好奇，这是很早以前便已经开始了的。过去通过丝绸之路实现的东西方交流在现代更具体地体现出来。对于西方人而言，未知的东方成了创意的灵感，已经被活用在电影领域、美术领域，同时在服
对于东方的关注在电影中也得到了积极的体现。早期的《国王与我》将未知的东方介绍给了西方社会，《末代皇帝》、《印度七日的旅行》、《蒙古》等为东方文化的大众化和基础化做出了贡献。之后时装设计方面也以中国、印度、中亚等为主体的“民族时装”的出现作为开始，对整个东方直接的或是间接的表现正在增强。
在时装设计中，许多方面体现出东方主义的设计元素。一方面，带着对异国情趣的关注来表现新的景致；另一方面，作为探寻新样式的服装设计方案来尝试“东方主义”。后者是以年轻、试验型的设计师为中心，作为探索新类型或未来型设计实验工作的一方面，在自己设计中积极运用东方的感觉和形象。因此为了研究东方色彩，我们先来观察一下，服装展中体现的东方色彩有哪些?是怎么体现的?以及色彩是怎样被理解、被活用的?
时装所表现的东方元素是通过款式、形态、色彩、材料、花纹、细部和配饰等时装设计的全过程体现出来的。东方形态的款式或曲线，以及细部或细部装饰在服装设计中被大量运用。在设计中经常可以看到长袍形式的衣服，那是因为日本的和服、中国的旗袍、韩国袍等都被分类为长袍，那些设计师都把各种长袍应用在设计上的缘故。东方服饰以立领为特征，条和结等在东方服饰中经常被使用在细部当中，而西方设计师们把这些当作披肩的装饰品使用了。色彩方面，在东
方经常看到的是红色或黑色、蓝色或黄色。东方花纹也很受欢迎，如梅花、菊花、松树等。材料也喜欢用类似丝绸或土布一样的天然纤维，缝制方法也使用绗缝、手针、补缀等东方技法，从而表现出东方形象。
像这样“东方主义”的服装设计，为设计师们在时装展上创造新的形象做出了贡献，被那些追求新的造型美的设计师们所喜爱、运用。所以，“东方主义”服装设计可以从巴黎、米兰、伦敦、纽约、东京、汉城服装展上发布的时装设计，作为对象来观察。这样，在6个时装展上发布过的时装中，挑选了具有东方特点的设计，而且对于是否具有东方特色这一点，还经过了服饰专家团的验证，经专家确定后才把这些设计当作分析对象使用了。
各时装展，偏爱的类型上不仅有差异，而且在东方时装形象的采纳程度上也有差异。根据时装展的不同，有的更关注款式和色彩，有的更关注花纹和材料以及细部，这种表现与各地方的特色相协调的同时，从而可以达到探索东方主义时装设计的目的。
二、东方色彩的分析和在服装设计中的应用
从东方主义服装设计中所使用的色彩来分析，根据一件衣服所使用的色彩数量可分为单色、双色、三颜色、三种以上被分为多彩色。首先为了掌握最常用的色彩，把包括单色在内的所有设计作为调查对象。
根据所使用的色彩份量或程度可以分类。一件衣服上，使用最多的颜色为主色调，之后作为对比色使用的是补色调，为了点缀而使用的色彩是强色调。
另外与使用单色表现相比，东方色彩通过色彩对比来表现情况很多。这种情况下，我们可以通过主色调和补色调的对比，看到特定的东方主义形象的表现。考察色彩对比的时候，我们可以从色相对比、亮度对比、彩度对比等方面，来考察色彩对比，这对理解色彩的特点
很有帮助。
因此，本篇主要为了考察设计师怎样表现东方形象，使用了什么样的色彩、善于用什么样的色彩对比，为了强调色彩，都喜欢使用什么样的颜色等这些问题进行一一研究。为了掌握每个时装展的特点，可以观察每个时装展中所体现出来的主色调是什么，与什么颜色进行对比的色彩调和。如果时装展是表现东方主义的主题，那么我们可以预想各个地区特点和色彩喜好度等，而且通过这些也可能对各地区有所了解。
通过观察研究结果，我们可以知道每个时装展最多被使用的色彩和色彩对比的差异，不同地区对东方主义都有解释，而且也可以看到彼此不同的见解。这可以被理解为是每个时装展的背景文化不同，时装设计中偏爱的色彩和流行色等不相同的原因。通过色彩我们可以预见各种不同地区的文化。
每个时装展关于东方主义服装设计的色彩特点，现整理归纳如下：各时装展所使用的主色调表现出差异，即巴黎、米兰、伦敦、纽约、东京、汉城时装展，所提案的东方主义时装设计，根据地区的不同，主色调、补色调和强调色等都有不同的体现，可以看到不同地区的特点。这样的现象可以解释为不同地区，对于东方理解的不同，同时也受到地区性色彩的偏爱度和流行色的影响。其中最大的特征是像在巴黎、米兰、伦敦、纽约这样的西方城市所举行的时装展上，可以看到并不是通过流行色来表现东方的形象，而是通过设计的形态或款式或细部等来表现东方形象。另一方面，在东京、汉城这样的东方城市举行的时装展上，可以看到东方特点的时装设计中大量使用东方的传统色。如此一来，参加东方时装展的设计师多半是东方人，他们对东方的色彩已经非常了解，因此可以很自然地将东方传统色彩在设计中大量反映。
东方传统色彩很多时候带有象征性或象征意义。比如说，阴阳五行中就有代表阴阳的颜色，还有东、南、西、北、中也都有象征的颜色。另一方面，在现代服装设计或商品中使用的东方形象的色彩已经失去了传统意义，大部分情况都仅仅是为了审美的装饰而进行了活用。
