外国文学作品鉴赏《安娜·卡列尼娜》

• 作品风格：绝望——悲剧风格 安娜与渥伦斯基的初次相遇和最后的结局 作品处处有不祥的预兆，无意义的但却凶 险的梦境，处处透露着命运的警告与暗示 列文的内心探索和精神危机，缓解精神危机 的“托尔斯泰主义”
《安娜》的艺术特色：
1.两条相对独立而又彼此联系的线索，“圆拱型结构”； 2. 运用“心灵的辩证法”的成功之作；开始运用意识流 手法，如安娜自杀前的内心独白，思绪的凌乱和跳跃，联想 与回忆，下意识与意识互为表里。 心灵辩证法：是车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰早期创作中独特心理 描写的概括，即作家善于“描绘心理过程本身，这一过程的形 态和规律”。托尔斯泰从来不是静止地去描写人物的心理，而 是始终细致地描写心理在外界影响下的嬗变过程。他特别注意 描写人物各种复杂情感的交织和更替，思想情绪的瞬间变化， 通过人物复杂的矛盾心理过程来反映人的变化和社会的冲突。 这一手法特别适用于作者塑造精神探索型人物。 3.整个叙述从容不迫，富有深刻的悲剧意蕴，人物充满 着矛盾、紧张和慌恐，全书闪现着噩梦、宿命的预感和死亡 的阴影；显示出作家透视人的心灵和命运的敏锐眼光。
• 我的爱情愈来愈热烈，愈来愈自私，而他 的却愈来愈减退，这就是我们分ຫໍສະໝຸດ Baidu的原因。 而这是无法补救的。在我，一切都以他为 中心，我要求他愈来愈完完全全地献身于 我。但是他却愈来愈想疏远我。我们没有 结合以前，倒真是很接近的，但是现在我 们却不可挽回地南辕北辙了。这是无法改 变的。他说我嫉妒得太没有道理。我自己 也说我嫉妒得太没有道理；不过事实并非 如此。我不是嫉妒，而是不满足。……
（一）生平简介： 出生地：雅斯纳雅·波里亚纳 （Ясная поляна， “明媚的林中草地”）。
“列夫”（Лев， “狮子”）名字的由来； 喀山大学东方系、法律 系（1844-47年）；高加索 从军（1851-56）；欧洲旅 行（1857，1860）；
从事文学创作、办学、 农事改革（1862-1910）； 1910年11月10日出走，10天 后去世。俄罗斯19世纪现实 主义文学的一座高峰，世界文学 泰斗。
她把原先笼罩在黑暗中的一切照亮，紧接着蜡烛发出哗哗剥剥的响声， 暗淡下去，永远熄灭了。
• 她想卧倒在第一节车厢底下的前后轮之间的中心点。但是等她从手臂 上拿下红色手提袋，为时已晚：前后轮之间的中心点已经过去。只得 等下一节车厢。这时候，类似游泳入水前的那种感觉攫住了她的心， 于是她画了个十字。画十字的习以为常的动作，在她心里唤起了一系 列少女时代和童年时代的回忆，这时笼罩着她周围一切的那片黑暗突 然划破了，她眼前刹那间又呈现出昔日生活全部美好、欢乐的光辉景 象。她目不转睛地盯着驶近前来的第二节车厢的轮子。正好在前后轮 的中间对准她的那一瞬间，她扔掉了红色手提袋，缩起脖子，两手撑 地卧倒在车厢底下。她稍稍动弹了一下，似乎打算立即站起来，但又 跪倒了。就在这一瞬间，她对自己所做的事十分害怕。“我在哪儿? 我在干什么？这是为什么?”她想站起身来，往后闪。但是一个庞然 大物无情地撞到她的脑袋上，从背上碾了过去。“上帝啊，宽恕我的 一切吧!”她说，觉得自己已无法抗争。一个矮小的乡巴佬嘴里喃喃 说着什么，正在铁轨上干活。于是她一直点着用来读那本充满焦虑、 欺骗、痛苦和邪恶的书的蜡烛，闪现出以前从未有过的耀眼光辉，给
2、列文 是托尔斯泰这一时期思想和心境的真实流露，自传性人物，小说中的 列文形象与作家在思想探索上具有相似性，被称为“托尔斯泰式的主人 公”。他的身上充满了矛盾：对农奴制度的不满与对贵族古风的留恋， 高度的文化修养与对资本主义文明的恐惧，和人民的接近与维护地主利 益的本能等等，这些矛盾富有鲜明的时代色彩。孜孜不倦地探索社会的 和人生的理想，是列文身上最主要的特征。 3、卡列宁 不仅是安娜的对立面，也是列文的对立面。 安娜： 不道德的道德 卡列宁：道德的不道德 “绞肉机” 廉正、奉公守法，私生活上严肃，甚至是个忠实而尽职的丈夫 生命意识匮乏 不自觉的伪善 4、渥伦斯基
• 又细想了一遍决斗、离婚、分居所不可缺少的条件，又一 次抛弃了这些念头，阿列克谢· 亚历山德罗维奇确信只有 一个解决的途径了：就是继续和她在一起，把发生的事隐 瞒住世人，用一切手段去断绝他们的私情，而更重要 的，——虽然他自己没有承认这点——去惩罚她。当阿列 克谢· 亚历山德罗维奇终于采取了这个决定的时候，在他 的脑海里就浮上了另一个重要理由来支持他的这个决定， “只有这么办，我才是依照宗教行事，”他对自己说。 “这么办，我就没有抛弃我的犯罪的妻子，却给予她悔悟 的机会；而且，纵然这使我很难受，我还是要为使她悔悟 和拯救她而尽我的一份力量。”虽然阿列克谢· 亚历山德 罗维奇明白他对他的妻子决不会有什么道德感化力，而使 她悔悟的企图除了虚伪以外也不会有别的结果。
• 人物形象： • 1、安娜 • 思考：1、同样作为婚姻的背叛者，社会眼 中罪恶的女人，安娜和包法利夫人有哪些 异同？ • 2、你是否喜欢安娜，你喜欢她的哪一点？ • 3、你认为什么造成了安娜的悲剧？
• 有一股被压抑的生气在她的脸上流露，在 她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇弄弯曲了 轻微的笑容之间掠过，仿佛有一种过剩的 生命力洋溢在她的全身心，违反的她的意 志，时而在她的眼睛的闪光里，时而在她 的微笑中显现出来。她故意地竭力隐藏她 眼睛里的光辉，但它却违反她的意志在隐 约可辨的微笑里闪烁着。
造成安娜悲剧的原因: (1)贵族上流社会的伪善与残酷；卡列宁的作用：事发 之前无爱可言，事发之后力图使她长期处于不合法的地位， 并剥夺其亲子之爱； (2)沃隆斯基的作用：未必是简单的“始乱终弃”；但在 上流社会的压力、功名和财产继承关系面前，他毕竟不能坚 持把对于安娜的感情放在最重要的位置。这是造成安娜悲剧 的直接原因。 (3)安娜自身的原因:这是一个复杂而有诗意的形象，她执 着、真诚、表里如一；性格刚烈，充满内在矛盾。这使她具 有一种负罪感、“精神裸露感”；潜意识中不能完全离开 “上流社会”；最后对渥伦斯基的爱情完全绝望，以自杀 来惩罚沃伦斯基，对“上流社会”发出抗议，造成惨烈的 结局。
《安娜· 卡列尼娜》 （1873—1877）
主要人物： 安娜· 卡列尼娜 卡列宁 康斯坦丁· 列文 奥布朗斯基 渥伦斯基 吉娣 陶丽
线索1着重反映19世纪60-70年代俄国的都市 生活，特别是通过家庭生活、婚姻爱情矛盾来表现 人们的精神生活、道德观念方面所发生的深刻变 化； 线索2侧重描写同一时期俄国的乡村生活，主要 是主人公所设想和推行的农事改革及其结果，反映 在资本主义生产关系的冲击下传统的宗法制庄园经 济所面临的困境以及乡村贵族的应对策略。 后一条线索上的列文形象具有自传性。
• “假定我找他决斗。假定他们教我怎样射击”，他尽自想 下去，“并且把我安排在适当的位置上；我扳了枪机”， 他自言自语说，闭上眼睛，“结果我打死了他，”阿列克 谢· 亚历山德罗维奇自言自语说，一面摇着头，好像要驱 除这些无谓的念头似的。“为了要确定自己与有罪的妻子 和儿子的关系而谋杀一个人，有什么意思呢？这样我还得 决定怎样处置她。但是更可能的而且一定要发生的事是— —我将会被打死或是打伤。我，一个无辜的人，会成为牺 牲者——被打死或打伤。这就更没有意思了。但是撇开这 个不说，挑战出于我这一方面也不算是正直的行为。我的 朋友们不会让我决斗——不会让一个俄国所不可缺少的政 治家的生命遭到危险，这一点我事先不是就知道的吗？结 果会怎样呢？事先明明知道决不会有真正的危险，结果就 成了好像我只是以这样的挑战来沽名钓誉似的。这是不正 直的，这是虚伪的，这是自欺欺人。”
安娜悲剧的意义（时代性和超时代性的统一）： 时代意义：这是一个率先感受了、回应了时代新思潮的 人物，但时代没有为她的追求提供充分的条件。从这里所能 引发的是人们对于社会机制、旧有观念、传统习俗、舆论作 用的怀疑与否定. 超时代的意义：她的遭遇指涉了人类情感领域的一个永 恒的难题；悲剧的基础不在于年龄差别、志趣不一，而在于 如何处理爱情和家庭这两者之间的关系，也即当这两者发生 矛盾时，怎样才能避免任何一种悲剧。作品通过这一形象引 起人们长久的思索。 托尔斯泰对安娜的态度是矛盾的，既有同情，也有否定 （与吉娣相对照）；这鲜明体现在作品的卷首题词中：“伸 冤在我，我必报应”。