景德镇陶瓷

宋代，所烧造的青白瓷遍于全国，远销外洋。
元代，在制瓷原料方面，采用了瓷石、高岭土的二元配方。 明代，形成了官搭民烧、官民竞市的兴旺局面，成为“天下窑器所聚”的全国制瓷业
的中心。 清代，形成了青花瓷、玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉四大系列。
景德镇制瓷流程
景德镇手工制瓷工艺专业化程度高，行业分工极其细致，最核 心的包括拉坯、利坯、画坯、施釉和烧窑等五项工序。
白磁蟠龙博山炉
熏炉 熏炉又名香熏，功用与博山炉相
同，都是作熏香之用。瓷熏炉始于东吴， 六朝比较流行，多有托盘；炉身大，镂 孔，式样大方；唐以后摒弃了六朝带托 盘的造型，而把炉底改为三足或五足， 也有作花瓣喇叭座的。小巧玲珑，式样 很多都是为了适应当时贵族子弟“无不 熏衣剃面，傅粉施朱”的生活习俗的需 要。
微鼓，足外撇。颈、腹、胫的四 周各饰一戟，故名。宋钧窑的出 戟尊，是名贵的珍品。
太白尊 文房用具。小口微撇，短颈，削
肩广腹，平底。清代康熙景德镇窑创烧， 以豇豆红最著名，晚清仿制质量差。
钧窑月白釉出戟尊
清康熙紅釉暗花龍鳳太白尊
观音尊 尊的一种式样。侈口。长颈，丰
肩，腹下渐收，至底外撇，器形似观音 手中所持瓶式，故名。清代康熙景德镇 窑创制，品种有郎窑红、青花、五彩。
鼎式炉 初见于宋，多仿商周铜鼎样
式：立耳，直腹，柱足。元代青花 鼎炉，造型新颖，纹饰华美，比例 适度。至明嘉靖时，炉耳有小孔， 腹部饰以火馅纹。
熏炉
宋官窑天青鼎式炉
2、尊 尊在商周时作酒器；北宋后期为宫廷陈设用瓷。元以后，瓶壶品种繁多，更
适于灌酒、筛酒，尊便完全失去了实用器皿的作用。
出戟尊 仿古铜器造型，敞口，腹
青花瓷的特点是明快、清新、雅致、大方，装饰性强，素为国内外人士所 珍爱；并且在世界的制造瓷器的工艺中有着极为重要的地位。
2、青花玲珑瓷 景德镇青花玲珑瓷是明永乐年间在镂空工艺的基础创造和发展起来的，已
有５００多种年间的历史。瓷工用刀片在坯胎上镂成点点米粒状，被人们称为“米 通”，又叫玲珑眼，再填入玲珑釉料，并配上青花装饰，入窑烧制而成。它显得灵 巧、明彻、透剔，特别高雅秀洁。
斗彩的特点是：静动兼蓄，对比鲜明，既素雅又堂皇。这种装饰已显示出丰 富的表现力和它的特色。
7、珐琅彩瓷 珐琅彩瓷器是极为名贵的宫廷御用品，诞生于康熙朝。珐琅彩瓷的正式名称应
为“瓷胎画珐琅”。是国外传入的一种装饰技法，后人称“古月轩”，国外称“蔷 薇彩”。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功 臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师 将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、 乾隆时，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后， 在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画 家依样画到瓷器上。
拉坯 利 画坯 施釉 烧窑
景德镇陶瓷主要分类
釉上彩 其品种有斗彩、五彩、粉彩、素云彩、珐琅彩等。 釉下彩 其品种有青釉褐绿彩、青花、釉里红、釉下三彩、 釉下五彩等。
1、青花 瓷器釉彩名。白地蓝花瓷器的专称。典型青花器系用钴料在瓷坯上描绘纹
饰，然后施透明釉，在高温（1200度以上）中一次烧成。蓝花在釉下，因此属 釉下彩。它色泽清新，纹饰优美，历久不衰。青花以简练的笔法和单纯的色彩 表达了丰富的艺术语言，有着感人的艺术吸引力；在表现方法上，是以同一颜 色的各种深浅不同的色调及笔触线条来表现对象，与国画基本相似，它表现的 内容题材、形式、手法都极为广泛。
最早见于商代中期的原始瓷中；从商代至今，瓷罐一直是瓷业生产的大宗产 品。
四系罐 早期青瓷中最常见的一种实用器。直 口，丰肩、鼓腹，平底，肩部有四耳， 耳由两根泥条捏成或削成桥形。汉至 唐大量生产。
5、釉里红 又名釉下红，起源于宋代均窑的紫红斑釉。它可单独装饰，也可把青、红色
料结合使用（此装饰叫青花釉里红），釉里红呈色稳定敦厚，在我国传统习惯上， 常以这种色彩象征吉祥康乐和繁荣昌盛，是别有特色的传统艺术釉里红瓷和青花 瓷一样，是景德镇元代陶工的杰出创造。它俩不但降生的时代相同，而且在工艺 制作、装饰题材与画风等方面都极为相似，可谓一对惹人喜爱的孪生姐妹。然而， 由于釉里红有严格的煅烧条件，烧成范围狭窄，比起青花来要娇嫡的多，所以其 品种、产量及所产生的影响就不如青花瓷了。但它具有青花不备的那种红宝石般 的富丽感，加上难于烧成而导致的"物以稀为贵"的原因，历来又显得十分名贵。
鬲式炉 鬲本为古代陶制炊器，圆
口，三空心足。宋代龙泉窑开始 烧制，明永乐鬲式炉多作虎耳， 器体较扁，足呈垂乳状。
博山炉 盛行于汉、晋，系仿铜熏炉烧制。
因其炉盖高耸，象征海上蓬莱三山，故 名。使用时，燃香料于炉中，香烟从盖 上镂孔冒出，有如云雾缭绕。汉代一般 为陶质，南北朝时有青瓷博山炉。
南宋龙泉窑青釉三足鬲式炉
6、斗彩： 是一种以釉下青花、釉里红和釉上多种彩结合而成的品种。斗彩创烧于明成
化时期，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。先在胎上画好图案的 青花部分，罩上透明釉，入窑焙烧；烧成后，在留出的空白处用低温彩料填绘，再 入烘炉中烘烤，即成斗彩。青花是构成整个斗彩画面的主色，釉上彩只是略加点缀 而已。由于釉上釉下，给人以丰富的热烈、鲜明清新之感，有很好的艺术效果。青 花在釉下勾勒纹样的全部或大部分轮廓线，釉上填五彩，高、低温二次烧成，青花 在彩绘中有决定其他色彩的作用。也有从“斗彩”字义来解释的。用釉下青花勾绘 花纹轮廓，釉上用彩填绘，使釉下青花与釉上彩结合在一起，互相争奇斗艳。 “斗”，意即凑在一起，故称之为“斗彩”。
口，短颈，鼓腹平底。三国时吴、 晋初越窑已大量烧造青瓷唾壶。宋 代龙泉窑、定窑亦烧造，造型有所 变化，上部洗口增大，浅圈足。
执壶 中唐时出现的一种酒器，习惯上称
作执壶；根据唐人记载，它的正式名称 应作注子。长沙铜官窑出土的注子上有“ 陈家美春酒”、“酒温香浓”，当是酒注。 在这里，值得注意的是酒注上题“酒温”二 字，说明饮前需预先在热水中加温。
景德镇瓷器造型优美、品种 繁多、装饰丰富、风格独特， 以“白如玉，明如镜，薄如纸， 声如磬”的独特风格蜚声海内 外。
瓷盘 -瓷都景德镇
东汉时代，景德镇出现了制陶业。
唐代，景德镇瓷器被称为“假玉器”，并有“陶窑”和“霍窑”之称。
五代，景德镇陶瓷进入普遍兴烧时期，全市包括五代以后各代古窑址共有30多处。
这就是颜色釉，影响色釉成色的主要是起着色剂作用的金属氧化物，此外还与釉料 的组成，料度大小，烧制温度以及烧制气氛有着密切的关系。人们说“自然界有什 么颜色，就可以烧制出什么颜色的瓷器”。您如果参观一下景德镇的颜色釉瓷，就 会相信此话不假。当然，有许多颜色釉的配料和烧制是十分困难的，如“祭红釉”， 就有千窑一宝之说。
石榴尊 唇口外卷，短颈，圆腹，圈足，
因其外卷的口部似张开的石榴果，故名。 清代雍正景德镇窑始烧；品种有青铀、 窑变釉、茶叶末釉等。
莲纹牛头尊
窑变釉石榴尊
3、壶类 古代盛水器皿。自汉代以来，瓷壶一直是各地窑口生产的大宗产品。唐
以前的壶无把，只在肩部安系或在肩部饰双耳。从唐代开始，带把壶流行。
唾壶 卫生用具，吐唾液的容器。洗
提梁壶 小口，细流鼓腹，平底，有盖，
为了提拿方便，在肩部两端连以半 月形提梁，故名。宋代耀州窑创制， 明、清均有烧造，品种有青釉、青 花、粉彩、紫砂等。
僧帽壶 宝珠形纽盖，鸭嘴形流，短颈，
鼓腹，圈足，一侧扁平曲柄，形如僧 帽，故名。系受外来影响器型，始于 元代、明清景德镇窑继续烧制，明永 乐烧制的僧帽壶十分著名，有白釉、 红釉等品种。
贲巴壶 磨盘口，细颈，弯曲的长流，
球腹下承下喇叭形足。系清乾隆时创 制的宫廷供器，传世品有红彩、金彩 和各种色地粉彩等。
鸡头壶 以壶嘴作成鸡首状，故名。始见
于西晋，延续至唐代初期，各代器型略 有变化。浙江地区盛烧，品种为青釉和 黑釉。
道光绿地粉彩缠枝莲托八吉祥纹贲巴壶
4、罐类 古代容器。早在一万年前，我国古代先民就用陶土制成罐类器皿。瓷罐
景德镇历史悠久，千年窑火不断。“新平冶陶，始于汉世”。 汉唐以来以盛产陶瓷而著称于世，景德镇在明代时就与河南朱
仙镇、湖北汉口镇、广东佛山镇并称为中国四大名镇。
说起景德镇当然离不开陶瓷，但只有到了景德镇才能感受到陶瓷的无穷魅力。在景德镇 可以看到距今一千多年历代的民窑、官窑，其中规模巨大的龙窑遗 址，还有全国独一无 二的瓷乐表演，给人留下了深刻的印象。无论是在古窑博物馆还是在窑里古镇，只要你一 低头，可以看到脚边都是各式各样碎瓷片，当地人说，景德镇是建在一千多年大小瓷窑留 下的瓷器上面。因此，毫不夸张的说，我们是踩在历代遗留下的古董碎瓷片上旅游。
苹果尊 口、底内凹，无颈，圆腹，
器形似苹果，故名。清代景德镇窑 烧造。大、小器物均有，品种有青 花、釉里红、天蓝袖、窑变釉等。
清康熙寶石紅觀音尊
清晚“孩儿脸”苹果尊
牛头尊 大口，口以下渐放，垂腹，圈
足，肩两侧有对称的蟠螭耳、戟耳或 兽头耳，器形似牛头，故名。据记载， 明末景德镇窑已经烧制。清代乾隆时 流行，品种以青花为多。
8、薄胎瓷： 薄胎瓷，薄如蝉翼，轻如绸纱，是一种轻巧秀丽，薄如蛋壳的细白瓷。古
人吟诵薄胎瓷曰：“只恐风吹去，还愁日炙消”。薄胎瓷的制作要求极高，特别是 修坯，最艰难也最关键，全靠工人师傅娴熟的技巧，经过百余次的反复，将二、 三毫米厚的粗坯修到蛋壳那么薄，在关键时刻，少一刀嫌厚，多一刀则坯破功败， 稍不留神，一个喘息就会导致前功尽弃。这样的泥坯还须经受摄氏一千三百多度 的高温焙烧的考验，不裂碎，不变形，其珍贵和难得就可想而知了，所以人们称 薄胎瓷为神奇珍品。
9、雕塑瓷－瓷雕： 是陶瓷器的一种装饰。一般指具有独立性的立体陶瓷雕塑制品，需要模
印、镶嵌以及手工镂、捏、堆、塑、雕刻等工艺操作并经高温烧成。由于操作 的方法不同，大致分圆雕、浮雕、堆雕、镂雕、雕镶、雕刻等种类，其制景德 镇瓷雕制作可以追溯到一千“狮”、“象”大兽的制作。当代的景德镇，瓷雕 工艺精湛，工艺种类齐全，有园雕、捏雕，镂雕、浮雕等；产品多样，有佛像 尊神、花草鱼虫、亭台楼阁、动物玩具等；造型优美、形神兼备、千姿百态、 栩栩如生；装饰丰富，有高温色釉、釉下五彩等；艺术表现力强，有的庄重浑 厚，有的典雅清新，有的富丽堂煌，鲜艳夺目。
3、粉彩: 也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。
所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行 彩绘，再入窑经摄氏600度-900度温度烘烤 而成。我国传统的釉上彩，到了清代康熙五 十二年（1713），官窑匠师在珐琅彩的启发 和影响下，引进了铜胎珐琅不透明的白色彩 料，在工艺上又借鉴了珐琅彩的多色阶的配 制技法，创造出了“粉彩”釉上彩新品种。 这种白色彩料，俗称“玻璃白”。由于玻璃 白和五彩彩料的融合，使各种彩色产生了 “粉化”。并可控制其加入量的多寡来获得 一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和 之感，故称这种釉上彩为“粉彩”。
清代镇窑
从汉朝开始烧制陶器，距今 1800多年，从东晋开始烧制瓷 器，距今1600多年。景德镇素 有“瓷都”之称。史籍记载， “ 新平冶陶，始于汉世 ” ，可 见早在汉代就开始生产陶瓷。 宋景德元年（ 1004 年），宫廷 诏令此地烧制御瓷，底款皆署 “ 景德年制 ” 。自元代开始至 明清历代皇帝都派员到景德镇 监制宫廷用瓷，设瓷局、置御 窑，陶瓷工业非常繁荣。
瓷器器型介绍
器型是器物的外形状。瓷器的器型一般指器物的口部、颈部、肩 部、腹部、底部以及足部的形状，以此来判断其烧造的年代和窑口。 形若按大类分：有炉类、尊类、壶类、罐类、瓶类、杯类、碗类、盘 类及其他。
1、炉类 进入封建社会后，人们不再把鼎当作礼器，而把它变为焚香用的炉。瓷炉始
于东吴，宋以前均见无足香熏和托炉，宋代开始流行三足炉。
从装饰的艺术效果来看，具有秀美、俊 雅、持重、朴实而又富丽堂皇的特点。凡绘 画中所能表现的一切，无论工笔或写意，用 粉彩几乎都能表现。用这种方法画出来的人 物、花鸟、山水等，都有明暗、深浅和阴阳 向背之分，增加了层次和立体感，从而形成 了淡雅、精细、填色和洗染、烧成等工艺步 骤。
4、颜色釉瓷 在釉料里加上某种氧化金属，经过焙烧以后，就会显现出某种固有的色泽，