文坛名家的小小说写作

文坛名家的小小说写作

近３０年来，小小说这种新的文学样式，能以星火燎原之势迅猛发展，虽然有其特殊的历史文化背景和社会基础，但在她初始的萌芽、发轫以及文体特征尚未完全成型时期，一大批有远见有责任感的评论家、作家的热情呼吁和参与创作，的确起到了倡导和示范作用。上世纪８０年代的刘绍棠、赵大年、鲍昌、蒋子龙、刘心武、南丁、陈建功、刘兆林等，上世纪９０年代以后贾大山、毕淑敏、贾平凹、谈歌、何立伟、刘玉堂、魏继新、阿成、谢友鄞、徐平、墨白等，都曾创作出脍炙人口的优秀篇章。小小说能从其它精短文学体裁和民间文化中汲取营养、营造抒情氛围和象征意蕴，在尺幅之内反映大千世界本质变化的端倪，体现思辨力量，小小说写作之于名家高手，同样具有无法抗拒的诱惑。

王蒙的小小说和中长篇小说一脉相承，取材广泛，时空跨度大，近半个世纪的社会众生相无不纳入他的视野。作为最早倡导和进行小小说创作实践的师长，王蒙早期的小小说作品显得无拘无束，删繁就简，仿佛一块块从生活的河道里捡回的石头，经作者随意刻削点画，便成了既有天然情趣，又有美学价值的艺术妙品。王蒙的小小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹，一瞬间捕捉住了小说一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景、一种新鲜的思想。《演讲术》《手》《雄辩症》《他来》等作品节奏快捷、活泼诡谲、合理夸张、丰富联想、博采杂糅，对人情事理表现得淋漓尽致，对文化大革命遗风极尽其批判意识。正因为他的从政、从文经历与众不同，

在作品里或鞭挞讥刺，或诙谐调侃，方寸之内见玄机，尺幅之间见境界。熔哲理、奇幻、荒诞、寓言于一炉，风格亦庄亦谐，以一当十，见微知著，读来令人回味无穷。王蒙近几年致力于更为精短的小品创作，《尴尬风流》（系列作品）中的主人公老王，于拙朴中见机敏、见率真，鹤发童心，食古能化，逢新鲜事儿好奇，遇烦恼事儿置度外。只是近黄昏，夕阳无限好，不做方外之人，偏爱人间烟火，老王的日子有滋有味，令人羡煞。评论家寇云峰撰文说，从《笑而不答》到《尴尬风流》，老王让我们感到越来越熟悉、亲近，这些充满内在的喜剧元素的文字，写得老而不辣，从从容容，全无一点暮气和火气，只有一派对生活真谛彻悟之后的祥和与亲切。

冯骥才的小小说写作为小小说这种新兴文体注入了极大的活力。他的现代笔记体小小说作品，具有深厚的民族文化底蕴，犹如一幅幅精雕细刻的民俗画，多为广大读者津津乐道，堪称当代小小说名篇，用言近旨远，大义微言来形容是毫不过分的。他的系列小小说《俗世奇人》实属绝品，把小小说这种新兴文体的优势开掘得淋漓尽致。《大回》《苏七块》《巧盗》《认牙》等，具有引人入胜的可读性，往往给读者带来阅读惊喜。冯骥才小小说刻画人物非常成功，其笔下人物一半是旧天津的三教九流，一半是当代生活中的人。无论写今述古，皆娓娓道来、纤毫毕见，一人一个性，无脸谱化之形，无概念化之嫌，栩栩如生，呼之欲出。作者的语言自成风格：平白朴实中流露出真切的生活感受和哲理。其驾驭小小说文字的功力圆融老到，不做作、不卖弄、活灵活现、妙趣盎然。近作《捅马蜂窝》，写的是少小时由于

好奇心作祟，被马蜂蜇后就索性将马蜂窝端掉的忏悔心理。这种思考具有普遍意义。马蜂虽有蜇人本能但只是被侵犯时才会孤注一掷，平时，尽管它盘旋于树杈屋檐，嗡嘤结伴，依然不失为一处金色风景。

林斤澜是我国当代小说名家中极力推崇精短写作的人，他一直倡导小小说创作要攻其一点，不计其余，能像古人写绝句一样留下２０个字传世才行。他的小小说语言简洁、行文洒脱，作者善于在小说中营造出诗一般的意境，显得很有神韵，如经年之陈酿，品后滋味悠长。作者的写作手法虽然传统，然而思想却极具时代性，对现实的诸多思考让人警醒，感慨良多。作为艺术造诣功力深厚的老作家，林斤澜极为重视原始生活素材的激发，讲究端出生活的原汁原味。系列小小说《门》写一对夫妻情感，四篇串缀一生，在