慢词的兴起及北宋词的新变：柳永、秦观、李清照、周邦彦

冯煦《宋六十一家词选例言》 ： 少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世；而 一谪南荒，遽丧灵宝，故所为词，寄慨身世，闲 雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱， 悄乎得《小雅》之遗；后主而后，一人而已。昔 张天如论相如之赋云："他人之赋，赋才也；长卿， 赋心也。"予于少游之词亦云：他人之词，词才也； 少游，词心也。得之于内，不可以传。虽子瞻之 明隽，耆卿之幽秀，独若有瞠乎后者，况其下邪？
慢词的兴起及北宋词的新变
——柳永、秦观、苏轼及周邦彦词
柳永词：婉约词的革新
一、生平与创作 参考文学史p33 奉旨填词柳三变 落魄江湖，流连秦楼楚馆 一生致力填词 精通音律 作品《乐章集》按宫调编排 发展了婉约词，是北宋词史中的重大转变 人物。
二、柳永词的内容 参考文学史p34-36 1、世俗情爱 定风波 自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花 梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云享单。 终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与 蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线 闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。
六、文献
薛瑞生《乐章集校注》，中华书局1994年 初版，1997年修订重印。有2012年版增订 本。 顾之京 《柳永词新释辑评》，中国书店 2005年版。
“情韵兼胜”的秦观词
一、生平及创作 1、生平 多情而敏感 因苏轼故不幸被卷入北宋党争 不善排遣 2、苏门四学士中，最擅长词 词风与师苏轼词风截然不同， 为婉约派大宗 女郎诗（元好问评）
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2、情事中融入身世之感 周济《宋四家词选》： 将身世之感，打入情事，又是一法。
踏莎行
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可 堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花， 鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去。
满庭芳 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事， 空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点， 流水绕孤村。 销魂！当此际，香囊暗解， 罗带轻分。谩赢得、青楼薄倖名存。此去 何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤情处，高 城望断，灯火已黄昏。
（二）、词“别是一家”的理论：严守诗词之别 《词论》： ……始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集 》，大 得声称于世。虽协音律，而词语尘下。又张子野、宋子京 兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破 碎何足名家？至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人， 作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。 又往往不协音律者何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音， 又分五声，又分六律，又分清浊轻重。……王介甫、曾子 固文章似西汉，若作一小歌词则人必绝倒，不可读也。乃 知别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄 鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙；贺苦少典重；秦即专 主情致，而少故实，譬如良家美女，虽极妍丽丰逸，而终 乏富贵态；黄即尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自 减半矣。
五、评价： 陈师道《后山诗话》： 柳词骫骳（wěibèi）从俗，天下咏之。 陈振孙《直斋书录解题 》卷二十一： 柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖， 承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。
宋翔凤《乐府余论》： 柳词曲折委婉，而中具浑沦之气，虽多 俚语，而高处足冠群流，倚声家当尸而祝 之。 刘熙载《艺概· 词曲概》： 耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善于 叙事，有过前人，惟绮罗香泽之态，所在 多有，故觉风期未上耳。
（七）评论 王灼《碧鸡漫志》： 作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新， 姿态百出，闾巷荒淫之语，肆意落笔，自 古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾忌也。
沈谦《填词杂说》： 男中李后主，女中李易安，极是当行本色。 《四库全书总目》《漱玉词》提要： 淸照以一妇人，而词格乃抗轶周、 柳……雖篇帙無多。固不能不宝而存之。 为词家一大宗矣。
李调元《雨村词话》卷三： 易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在 秦七、黄九之下。词无一首不工，其炼处 可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班，盖 不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。
“词中杜甫”周邦彦
一、妙解音律的词学大师 1、其词新调颇多 词集中有三十余调为周所自创。 2、词律颇严 严守平仄外，仄声中上去入三声亦不容相 混。 其词被后人奉为准绳，“按谱填腔，不敢 稍失尺寸”（《四库全书总目提要》）
夏敬观《吷庵手校淮海词跋》： 少游词清丽婉约，辞情相称，诵之回肠 荡气，自是词中上品。
（三）创作 1、前期词：闺思闺怨，离愁别很 如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人， 却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
“用浅俗之语，发清新之思” 的李清照词
（一）、生平与创作 1、父李格非，老公公赵挺之 2、与夫君赵明诚志趣相投，情深意切 《金石录》 3、南渡前后的遭遇 4、创作以南渡为界，分前后两期 前期多写离愁别恨，风格缠绵婉转 后期转为伤时感旧，风格凄凉哀苦
忆帝京 薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。展转 数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜 长如岁。 也拟待，却回征辔。又争奈， 已成行计。万种思量，多方开解，只凭寂 寞厌厌地。系我一身心，负你千行泪。
2、善于描写都市繁华与市井风情 望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳 画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。 怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮， 竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里 荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千 骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好 景，归去凤池夸。
二、、抒怀词与咏物词 参见文学史p96 1、咏怀词 抒写飘零不偶、羁旅行役之感
满庭芳 夏日溧水无想山作 风老莺雏，雨肥梅子，午阴佳树清圆。地卑 山近，衣润费炉烟。人静鸟鸢自乐，小桥外、新 渌溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。 年年。如社燕，漂流翰海，来寄修椽。且莫思身 外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁 弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠 。
四、柳词的贡献 1、大量创制新词调 参看文学史p33 宋代创用词调最多者： 现存213首词，用了133中词调。 宋代880余词调，有100多调为柳永创制或首 先使用 大力发展慢词，大量创作慢词
2、以“赋”为词：创造与发展了词的技法 慢词的发展使然 章法安排细密，有一定的条理 叙事细致，写景铺陈
意浅缺少蕴藉 缺乏凝练性与跳跃性，诗性思 维与意味受到一定影响 但发展了词的写法，影响周邦彦、姜夔等慢词 作者。
三、“情韵兼胜”的艺术风格 情韵兼胜 情 真情 深情 韵 含蓄 蕴藉 对柳永慢词浅俗的反动 具体表现：情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律 谐美 抒情委婉，下语清丽淡雅 原因：以小令法写慢词
四、文献 徐培均《淮海居士长短句笺注》，上海古籍 出版社2008年版。 徐培均、罗立刚《秦观词新释辑评》，中国 书店2003年版。
周济《介存斋论词杂著 》： 耆卿为世訾謷久矣，然其铺叙委婉，言近意 远，森秀悠淡之趣在骨。 冯煦 《蒿庵论词 》： 耆卿词，曲处能直，密处能疏，奡处能平， 状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是 北宋巨手。然好为俳体，词多媟（xiè）黩，有不 仅如《提要》所云"以俗为病"者。
夏敬观《手评乐章集》： 耆卿词，当分雅俗二类。雅词用六朝小品文 赋作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终 不懈。俚词袭五代 淫诐之风气，开金元曲子之先 声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。 耆卿写景无不工，造句不事雕琢。清真效之。 故学清真词者，不可不读柳词。耆卿多平铺直叙。 清真特变其法，回环往复，一唱三叹。故慢词始 盛于耆卿，大成于清真。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人 非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚 好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴（zé）艋舟， 载不动、许多愁。
声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是 旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今 有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐 更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎 一个愁字了得。
2、柳永咏物词： 描摹物态，图形写貌 苏轼咏物词：咏物与抒情相结合 周邦彦咏物词：重寄托 将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情 场失意之苦与所咏之物融为一体。开启南 宋咏物词的重寄托的法门。
（五）、风格 前期缠绵婉转，后期凄凉哀苦 总体上淡雅清疏，真切自然 （六）、文献 《漱玉词》 王仲闻《李清照集校注》，人民文学出版社1979年 版。有最新印次。 徐培均《李清照集箋注》，上海古籍出版社2002年 版 黄墨谷《重辑李清照集》，中华书局 2009年版。 陈祖美 《李清照词新释辑评》，中国书店2003年版
五、名家评论 王灼《碧鸡漫志》卷二： 张子野、秦少游，俊逸精妙。少游屡困 京洛，故疏宕之风不除。 张炎《词源》卷下： 秦少游词体制淡雅，气骨不衰。清丽中 不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。
周济《宋四家词选序论》： 少游最和婉醇正，稍逊清真者辣耳。 少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。 刘熙载《艺概· 词曲概》： 少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。 秦少游词，得花间、尊前遗韵，却能自 出清新。
永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓， 吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气， 次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗 侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺 翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风 鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人 笑语。
（四）、艺术特点：当行本色 1、情深意长，超凡脱俗 对柳永俗艳词风的反动 2、严守音律 和谐入律 反对欧阳修等的以文为词、苏轼的以诗为词 3、“以寻常语入音律”：对口语的高度提炼 用语平淡自然。 4、白描手法 3、4反对花间词风在用语及描写上的过渡雕琢 藻饰 5、情景相融的意境创造
一剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又 重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把 酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘 卷西风，人比黄花瘦。
渔家傲
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦 魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路 长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举， 风休住，蓬舟吹取三山去。 按：难得的带有豪放意味的词，当是受到苏轼 新词风的影响
2、后期词 描写南渡以后的生活际遇，抒写国破、 家亡、夫死后的凄苦而孤独的情怀 风格为之一变
3、工于描写羁旅行役，抒写感怀 八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄 紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒 物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临 远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事 苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归 舟。 争知我、倚阑干处，正恁凝愁（一作“凝 眸”）。
雨霖铃
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门 帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看 泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更 那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳 岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好 景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
3、开创“以俗为美”的先河 词的创作与运用又回归市井生活 4、通过羁旅行役作品，抒写文人个人怀抱性 情，扩大了词的表现范围，对苏轼等豪放 诗风有一定的影响。
二 、创作特色 1、艳而有品 对柳词的反动 描写男女情事雅洁有品格，不俗不媚： 情感真挚 王国维《人间词话》： 词之雅正，在神不在貌。永叔少游虽 作艳语，终有品格。
鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两 情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。
4、自我形象刻画
鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤， 如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须 论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟 花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻 访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春 都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。
三、“以俗为美”：柳词的风格 创作的走向:走向市井 “俗”的体现： 世俗生活与情感 世俗语言