广播剧剧本要怎么写 广播剧以语言、音乐和音响为手段，由机械录制而成的戏剧形式，那么在制 作的过程中又该明白那些问题呢? 第一，剧本 不是作品，而是操作指导。 作为一个中文狗，天然对文学 和非文学作品 有严格区分。文学作品是用于欣赏的，比如、、;非文学作品是用于指导和 说明的，比如公函公告、法律法规、新闻报道、游戏攻略(并不开玩笑，严肃脸) 以及本文主角——剧本。剧本是用来告诉导演、后期、CV 们如何分工协作完成 广播剧的，不是用来讲的不是用来讲故事 的不是用来讲故事的重要的事情说三遍!负责讲故事的是剧负责讲故事的是 剧负责讲故事的是剧重要的事情再说三遍! 所以我的看法就是， 合格的剧本的第一要素是剧组成员用着顺手、 非常明确 地知道自己要干什么、 不会因理解偏差或设定不明确造成反复沟通确认白白增加 工作量浪费时间精力。对，就是这样，不谈故事不谈人物，我就是认为剧本先得 要能用并且好用才行，一个剧本如果不好用，故事人物写得再精彩有什么用?无 法呈现啊! 编剧要是追求剧本的文学性而不顾实用性，那我觉得干嘛不干脆写小说 呢?毕竟从经济角度来说， 剧本是一次性使用的东西， 卖完这次就没后续了， 了不起出版个剧本小说也就到头了，而小说，那是可以培养成 IP 开发无数版权 买卖的金库啊， 否则古龙那么懒的家伙干啥写了萧十一郎的剧本之后又写了萧十 一郎的小说。 第二，最好是单线推进，坚决避免蒙太奇手法。 一个编剧朋友说，你这个小说没法做广播剧啊，人物多场景多，听众会听不 懂剧情
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的。开始我觉得他泼冷水，现在我觉得他说的很对。人物多可以删除合并， 这个很简单， 至少对原作者来说很简单， 因为每个人物的权重原作者再清楚不过 了。但是场景多真的要了命了。最明显的体现就是，第一季因为小说基本就是单 线剧情，所以只要控制人物数量就好了，一个月就写完了剧本。但是第二季不但 人物多场景也巨多无比，四个多月才写完。 时间都花在哪里? 答案之一是重整场景。 因为广播剧只有声音，所以场景切换非常麻烦，交代不清楚听众就会晕掉。 然而第二季原文就是切换特别多，蒙太奇桥段也特别多。在小说和视频里，蒙太 奇切来切去会感觉非常帅， 但广播剧最忌讳这一点。 虽然是第一次做广播剧编剧， 但是我有很多准备。比如网上随便点个画面最小化，光听，看看能不能懂剧情， 不懂的地方想一下原因是什么， 是台词交代不清还是 BGM 混乱还是别的什么。 最 后的试验结论是： 凡是蒙太奇的地方都听得我一愣一愣的。 所以我的剧本里打死 都要避免蒙太奇。 在这里我要说句， 编剧写剧本之前肯定是对剧情很了解了， 但是你了解不代 表听众了解。 有时候因为自己太了解剧情所以觉得这里切换一下没什么啊很好懂 啊， 类似于自己查自己的文章很难找出错别字一样。 但对于对剧情一无所知的听 众就很要命了——最近有些偷懒， 因为第一季出完以后很多人都补原文了所以稍 微放松了这方面的自我要求 oh no 我还是要坚持为“对剧情一无所知”的听众服 务的! 当然你要觉得听不懂的听众可以看剧本啊看原文啊什么的， 那就随你咯。 反 正《小时代》的出现让很多人也接受了“看不懂剧情就去补原著啊”这种论 调?? 费时间的答案之二是处理剧情线。 场景合并跟剧情线合并是天然联系在一起的， 场景是为剧情而生的嘛。 所以 这点也很头疼。我个人的处理办法是，先确定突出哪个人物，然后剧情线以他为 中心铺开， 其他人的副线尤其是跟这个中心线关系不大的， 说句实话割爱吧删除 吧别犹豫。 如果一段剧情对话实在很喜欢舍不得删， 那就留着以后看哪个场景空 了适合填对话，再填进去就是了。有闲心的朋友可以注意下，第二季原文里林枫 关于负责任的言论，这个跟剧本里出现的位置大不一样。 我比较得意的一点就是， 第二季明明人物和场景多了很多， 但是每一集的分 幕居然少了很多，尤其某几集更是丧心病狂只有三幕哈哈哈哈哈哈哈哈快夸我! 第三，台词要口语化、要短、要抛弃小说的阅读习惯。 必须承认，小说的载体是文字，写人物对话时，再如何口语化，它也属于书 面语。但剧中人台词不一样，必须完全口语化，否则非常违和。举个最简单的例 子，我们在网上聊天打字说“我叶良辰必有重谢”，挺好玩吧?你现实中说一下 试试，先不说周围人什么反应，你觉得你要说这句话时，是用什么语气?反正我
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想象不出合适的语气。哪怕是在古装剧里，这句话也很 erbility 啊，否则“善 恶终有报天道好轮回不信抬头看苍天饶过谁”就不会成为段子了?? 说白了就是： 剧本台词如果过于追求辞藻典雅华美甚至于过分“尊重原著” 直接复制黏贴，那第一属于编剧偷懒，第二属于难为 CV 和导演。 可能有人说， 书面口语和台词看起来没有什么区别啊。 那是因为你在“看”， 当你读出声来的时候你就能体会那种难以言说的违和感了。这不是靠 CV 揣摩和 导演狂 pia 就可以解决的， 这是先天残疾啊!所以十分理解 CV 们接剧前要求看剧 本，毕竟台词违和的话，听众第一质疑的是 CV 戏感不好，但这特么明明是编剧 的锅。以及，有时候看出现台词特别违和的情况也请大家不要上来就说配音，考 虑一下到底是配音问题还是台词问题。反正我觉得电视剧 里很多违和点属于台词问题。 插句话，我之所以非常钦佩曹雪芹，就是因为《》的人物对话达到了书面语 和口语的高度统一，原文几乎所有对话直接作为剧本台词都毫无违和感，跪!我 相信写文的人都会有这个感觉， 纯口语写到小说里很简单打字就可以了， 但是小 说对话语言能在到现实中(不论朝代背景)直接念出来毫无违和感， 是非常非常非 常牛逼的功力。PS 莎士比亚那种刻意追求的文艺华美风不在此列。 另一个对台词很重要的指标就是要短，绝对不要长篇大论。无论古代现代， 只要是正常人说话，谁都不会长篇大论。一次讲出来的话基本不会超过三句，超 过了的一般被叫做话唠??看电影 电视剧动画片一个人物的一次台词时间几乎很少超过 15 秒。如果超过了， 一定是特定情况比如剧情是辩论、追忆、战前动员之类的，即便如此，也肯定配 合很多不同角度的镜头切换和 BGM、 音效的辅助， 来冲淡单人长篇大论的枯燥感。 举例就是早期的《秦时明月》，我忘记哪一集了反正就是两个阵营对峙要打架， 然后旁白一直在分析双方武器和实力，画面就是对应人物的特写，活活分析了 3 分钟啊还没完，听得我烦死了!这种剧情处理，是编剧直接 copy 的小说原文吧? 就不能学习一下《圣斗士星矢》里的实力讲解手段吗?边打边用对话说出来啊! 所以我为什么这么神经病会去统计单人单次台词时间? 因为我想知道一次最多写多长台词听众不会听得昏昏欲睡啊! 此处应有掌声。 所以你看， 连有画面的东西都这么克制单人单次台词量， 广播剧台词就应该 更注意这一点。按我，就是如果 word 是默认格式的五号宋体字，那不超过三行 就对了。三行实在搞不定，插内心 os、插旁白实在不行插音效(风雨雷电鸟鸣马 嘶)间隔一下，总之就是要有变化。
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《善恶图》 旁白：话说在清朝末年，道光年间，这一年的11月，有一天天降大雪，北京城银装素裹。在永定门附近有一个小四合院，这四合院里可住着一位非常 有钱的大财主，此人叫袁得满，是个生意人，在北京有一个大酒楼呀， 叫杏花楼，楼上楼下，一共三层，而且是生意兴隆。他还有个弟弟，叫 袁得江，由于出门去东北上货，，一走一年都没回来。日子一长不仅经 营了酒楼，连兄弟媳妇都一起经营了，不过他自己到有一套说辞。。。。。。袁得满：我这事干的可跟别人不一样，咱这是仿古啊！想当初大清朝建国的时候，孝庄皇太后为了江山社稷，使顺治皇帝能够登基坐殿，下嫁给小叔子摄政王多尔衮，才有了大清三百年得基业，今天我娶了她，这个意义是一样的。邻居甲：嚯！没想到您干这种事还能干出这么伟大的政治意义，佩服，佩服！袁得满：关键是她也不能总一个人啊，我兄弟这么长时间在外面不回来，这人就算没了。她跟我本来也不是外人，我是她大的伯子啊，我不疼她谁疼她啊！邻居乙：这年月有钱人是不一样，这道理一套一套的。 袁得满：别提有钱，一提有钱我就来气，咱穷的时候，吃的没人家好，看人家那屋里边山珍海味，咱这儿一把萝卜缨子，还没有那兔子的内待遇好呢，心里来气。现在有钱了，更要命，孩子怕丢，媳妇怕偷，有点好吃的先让狗吃，狗吃完没事自个儿才吃。活的憋屈，更来气！ 邻居丙：呵呵，这气全是自己找的。 袁得满：可不是么？这不又一发小约我到他家做客么，怎么招咱也得给人面子不是，有钱人应酬就是多，得，老几位咱以后再聊。老王，老王，被车！ 旁白：袁得满所说发小叫屈枝山，也是个生意人，考倒腾丝绸发的家。这二人还有个共同的爱好，都喜欢色，见着漂亮的女人就走不动道，八大胡同 里的常客，这就是所谓的以嫖会友。。。。。。 屈枝山：袁大爷今日登门到访，我这里真是蓬荜生辉啊，今天咱俩一定得喝它个一醉方休，我来引见一下，这是贱内。。。这是袁得满袁大爷，我的发小。屈夫人：给袁大爷请安了。。。丫鬟们，还不赶快给袁大爷备好碗筷，开席了！袁得满：哈哈，老王啊，一会你就可以回去了，回头告诉大奶奶一声，我今天就在这住下了，明日再来接我，我要跟朋友好好聚聚。。。
广播剧剧本《明天是晴天》 不详2011-07-20 网络 郝卿贤:(独白)总是以为生活就是这样,上天给了怎样的安排,人就该认命,一切事物到头终有定数,与其人算,不如真的等天算.那年夏天,一些微小的元素改变了很多事情,影响了很多人. 人物:郝卿贤,秦欢 [早晨,喧闹的课堂(上课前,人声鼎沸,注意,不要出现男声),手机铃声乍响] 郝卿贤:(大声吼)喂秦欢啊在哪呢 秦欢:(刚睡醒,有气无力)路上……那个,教室在哪 郝卿贤:啊哦,第二教学楼303,会计学.(停顿)估计书又没带吧 秦欢:(继续有气无力)怎麽可能会带(打哈欠)你带就好了.(停顿)对了,你有帮我留位子吧(始终保持要睡不醒的样子) 郝卿贤:嗯,当然,不过今天来的人好少,要不你也干脆回去继续睡好了,估计老师也懒得点名. 秦欢:啊我都已经出来了,懒得回去.就这样吧,我马上就要到教室了. 郝卿贤:好,我在最后第二排靠走廊的地方,从后门一走进来就能看到了. 秦欢:嗯,知道了,那我挂了,bye-bye~ 郝卿贤:好,bye-bye~ 人物:郝卿贤,秦欢 [中午,郝卿贤寝室,走廊上传来稀稀拉拉的脚步声] 郝卿贤:(心理独白)我是郝卿贤,看名字就知道,我很清闲,整天无所事事,做个自我介绍,我就是那种成绩不好不坏,关系不尴不尬,态度不冷不热,追求简单,无欲无求,总之,是个永远信奉"车到山前必有路,船到桥头自然直"的普通大学女生.如果有什麽特殊的,就是我选择了一所女校就读. 郝卿贤:我说秦欢,去吃饭吧,我快饿死了! 秦欢:不要!外面这麽热,要去你自己去.我不像你皮这麽厚,会晒死的!
郝卿贤:(心理独白)学校房源充足,一间寝室就住两个人.这位就是我的室友,秦欢.总的来说,是个懒人,也是很有意思的一个人. 郝卿贤:出去啦,整天呆在寝室里,人都快酥掉了,走走才会习惯啊,不然要闷出病来的. 秦欢:(任性)那我宁愿生病,也比中暑好. 郝卿贤:(无奈)好吧好吧,说不过你,都快10月了,中什麽暑.那你中午吃什麽不会饿吗 秦欢:我有蛋糕,很多蛋糕,可以吃到这个礼拜结束. 郝卿贤:好幸福,可是我没有吃的,只好到食堂去吃难吃又贵得离谱的东西了. 秦欢:(不屑)知道难吃你还吃 郝卿贤:(撒娇)可是欢欢~~人家不吃饭会饿死的呀~ 秦欢:我有饼干,你吃不吃 郝卿贤:你怎麽不早说…… 秦欢:你又没问.如果你不吃,我还可以吃到下个月. 郝卿贤:(正经)秦欢,我真拿你没辙. 秦欢:谢谢夸奖.要吃自己去拿,饼干就在左边抽屉,达能奶油的,你知道我只吃这个.(停顿)还有,去把空调打开,我热到不行了. 郝卿贤:热还不自己下来开整天窝在床上不腻啊 秦欢:不腻,怎麽会腻有电脑可以玩,是人都不会腻的. 郝卿贤:(自言自语)是人都会腻吧只有你不是人…… [郝卿贤走开,关门,开空调,拿饼干.] 郝卿贤:秦欢,今天下午要开班会,你去不去 秦欢:啊什麽时候通知的我怎麽不知道 郝卿贤:(无奈)就会计课上啊,班长讲的,你又想什麽去了 秦欢:(理所当然)哦,构思小说啊,班长讲话我从来不听的,反正你会听. 郝卿贤:(沈默)……我说,你来这里是为了什麽
广播剧和有声小说的区别 1.广播剧以人物对话和解说为基础，并充分运用音乐伴奏、音响效果来加强气氛。就像电视剧去除了画面只有声音的样子。是一个戏剧化的，纯粹的声学性能，广播电台或音频媒体，如磁带或CD出版。没有可视组件，主要为播音员或配音演员所演出的戏剧。以帮助听者想象的人物和故事。 2.有声小说又名语音小说也可称为有声读物。其实有声小说是一般的音频文件。它在播放器里面播放的时候可以调节播放速度，可以自动记住播放的停止时间，以方便“阅读”。 一·广播剧和有声小说的优缺点。 广播剧优点 以人物对话为主，旁白教少，通常在小说原作基础上进行了大量的加工，把很多旁白和背景融入了对话或自白中。有一种电视剧录音剪辑
的感觉，背景、音效等等做全套，角色分工明确，多人参演。表达准确生动感情充沛真挚，配乐应当富有特色，波澜起伏，动人心魄，音响效果必须逼真，解说词应当帮助听众了解剧中情景和人物的动作状态。好的有声读物一般声情并茂，增加了很多乐趣,在听的过程中标准的普通话也给普通话学习者带来了福音。 广播剧缺点 会删除大量的旁白内容和人物的心理活动，如果没看原著会听的不太明白。制作周期慢，耗费时间长配音输出大，后期策划等耗费比较多人力，广播级长时间戴耳机听会影响到听力。 有声小说优点 比较忠实于原作，改动不大，旁边较多，以小说为主，注重说，用说表现情节和画面，小说还原度也更好。有声小说大多是一个人独立出品或者男女合播，虽也有群播的，但比例较小 所以有声小说对音色方面要求不高。节约用眼，缓解视力疲劳。极大方便广大的盲人朋友。 有声小说缺点 没有较强的画面还原度，把小说原文朗读录制，所有的环境描写细节描写心理描写全盘不动。 有声小说的后期并不是那么重要，但对播讲者的要求比较高如果播讲技巧不到位，可以用后期音效来弥补当然如果本身讲的好，那后期就可以锦上添花..
北方工业大学校园广播剧节目策划 一：栏目名称：分四期。主题分别以：青春系（即主要记录北方工业大学在校学生真人真事的广播剧作为原材料采编而成的广播剧），电影经典环节回顾系（通过调查学生中最热门的电影电视剧，从其中选取经典章节采编而成的广播剧），娱乐杂谈系（根据娱乐风云排行榜，最热新闻等一系列娱乐材料采编而成的广播剧），公投最佳文章演绎系（在学生中通过投稿而来的原创广播剧演绎） 二：栏目主旨：大学生课余生活较多，而娱乐互动的时间较少。广播台采取与我校大学生娱乐互动的方式组织一系列不同主题的广播剧，特设置本档校园广播剧栏目。一来让学生们在课余生活之余聆听校园广播，二来能锻炼学生剧本写作能力和观察生活能力，为学生的课余生活增添浓墨重彩的一笔。三来提高大家的艺术鉴赏能力，四来通过广播剧这种形式记录北方工大在校大学生的课余美好生活，以此来激发大家对校园活动的热爱。我们还可以定期举行一次最佳原创广播剧竞选活动，优胜者有我们颁发的奖励。通过这样的活动让有相同兴趣爱好的同学聚集在一起，使我们广播台的节目更加丰富多彩，具有意义。 三：背景分析 广播剧是适应电台广播而产生的一种艺术形式，是一种戏剧化的，纯粹的声学性能，没有可视组件，戏剧取决于对话，音乐，声音效果，来帮助听者想象的人物和故事。根据音响效果来加强气氛。人物对话是推动剧情发展的主要手段。校园广播剧这种形式相较于其他艺术形式而言相对新颖，会受到广大同学的喜爱。
四：栏目结构 片花音乐（根据广播剧内容而定，常规30秒），主播进行片头片尾剧情介绍（常规2分钟，可根据剧本内容调整），片尾（30秒），旁白，主角演绎广播剧内容，最后由主播对广播剧总体内容进行概括及对剧情的感悟。最后由主播说明广播剧本原材料出处及作者出处。 举例分析 片头：（插播剧本需要的音乐） 主播登场，对本期广播剧内容进行导引和概述介绍。主要分本期主题，本期广播剧题目，演员姓名出处以及对剧本的简要概况报告。 旁白朗读，主角演绎剧情，要求绘声绘色，生动演绎剧情。 （中间可插播剧本所需要的背景音乐） 片尾：主播总结本期节目的内容及感悟，要求以轻松愉快的态度和语调揭示本期广播剧所要表达的主题和想要为听众带来的感悟。最后说明广播剧出处并对提供和演绎广播剧的同学提出表扬。感谢听众，栏目播报结束。 五：广播剧内容 广播剧剧本主要反映校园生活，在真实的基础上进行艺术加工。题材不限，以在学生中间最为热门的话题为主。（喜剧，悲剧，正剧，耽美剧，改编剧皆可，尤以原创为佳）在全校范围内开展广播剧剧本大赛，充分发掘我校学生的编剧才能，并组织相关专业老师和学生进行评选，获奖作品将为广播剧剧本来源。获奖同学获得奖励并公开表扬。可成立相关兴趣活动小组，广播站相关人员负责采编，招募剧本。另外，广播剧的
编写广播剧剧本的注意事项及特点 广播剧不同于其他艺术体裁的最重要的特点在于用声音来白描、叙述、夸张等。所以要让人听懂的条件除了旁述，还要运用各种音效不失机遇的参加和处置惩罚。这就比如我们闭上眼睛，用耳朵来感知周遭变乱的产生和动态。在广播剧的全部流程中，除了后期剪辑处置惩罚之外，最关键的便是脚本。前面的话是引子，看不懂不要紧，下面我们就具体说说广播剧本通常要包含哪几种元素 1.话：这点是我们都知道的，广播剧么，对话是 第一关键的。但是必要细致的是，对话应该有特点，有针对性，寥寥几句话就可以使人听懂这是一件什么样的事变，两边在做什么，这点很关键。还有一方面需要注意的是对话忌繁冗拖拉，以免凝听者孕育发生听觉疲劳。编写对话是一门艺术，能够生动地打动别人是一个剧本撰写者最大的成功点 2.白：旁白是对话的延伸，用来填补对话不能体现和阐明的场景，需要注意的是旁白应该具有 第三者性，冷静性，不该掺杂情绪的颠簸，不应偏向剧中任何一方 3.效：这点是旋旋最浓墨重彩地要报告的方面，因为这是广播剧本中最关键的体现方法。广播剧本应该对后期具有指导意义，后期的一切处理都是忠实于脚本并略有发挥。我们先看一下下面的广播剧本片段：（音乐声渐小，轰鸣的飞机降落声，人群嘈杂，行李箱转动声，机场报航班的声音，后方来的缓慢脚步声） 栋：（小声而太息似的，画外音，声音渐入）久违了，我的故乡（从后往前的脚步声渐入渐缓，从前方来的三到四人连
忙脚步声渐入，停止） Gee：（恭敬地）您就是Costa总部派来的常务——栋先 生吧，我是泰国这边的负责人，特地来此恭候您。 栋：（稍顿，冷漠地）恩，走吧。 （浩繁脚步声由近渐远，消失） （音乐响起，由小渐大）更多上海配音的讯息咨询上海配音从上面的片段我们能够很清晰地看到，一个剧本在撰写的时候不仅仅是对话和旁白，还有各种音效和语气的引导，打个最简朴的比喻，在写脚本的时间，适当闭上眼睛去“看”本身的脚本，看看自己能不能“看”懂，是不是少了什么声音和元素，是不是过于单调。某个角色的台词语气是否恰当等等。剧本的内容应该包括对配音和后期的细致引导，要写好一个脚本，就要全面周到地想到各方面大概出现的题目，并加以引导。
广播剧策划案格式 This manuscript was revised by JIEK MA on December 15th, 2012.
＜＜XX＞＞策划案 一、关于本剧 本剧为XX（授权/原创，现代/古风，欢乐/BE。。。。。。）剧，（大致剧情） 二、前期准备 1、剧本确认和细节修改：2周 2、CV招募：一次招募：以内部招募为主，外交招募为辅，2周 二次招募：补招，为部分还没有选定的角色进行对外招募，若一期招募完成全部人选，则无需二次招募，1周 3、招募：导演、填词、美工、宣传各一名，后期两名（1名音乐后期，1名剧集后期），2周 PS：3者同时进行，2周完成 4、翻唱招募：1周，于确定曲目及风格后开始招募 5、最后确认及时间节点确认 ①导演、策划、编剧、CV一同参与的简单会议，主要讨论想要的声音效果，及完成时间。
②填词、策划、编剧一同参与的简单讨论，研究曲目、词的方向、完成时间、等内容，及完成时间。 ③策划、编剧、美工、宣传一同参与的讨论，内容为美工制作海报效果等，及完成时间。 ☆招募具体要求见附页 三、中期制作各部门任务： 1、CV部 a.务必熟练好剧本。 b.与导演定时间pia戏 c.按时交录好的干音。（导演通过后的干音）给编剧、策划、后期各一份。 2、策划部 a.参与pia戏， b.根据之前开会所定的时间节点提早1周进行提醒任务进度 c.按时收取干音、海报
d.收齐所有干音后、有歌曲干音后，将歌曲干音交给音乐后期，将干音交给后期。并且确定好制作完成时间。也请各位后期大人给个比较确切的时间。 ☆策划必须注意时间节点，务必进行进度提醒，以防拖剧！ 3、导演部 参与pia戏，对cv进行指导；收干音，并对cv干音做出提议，让cv修改。 4、填词部、翻唱部 a.定好曲目后填词将词给翻唱、编剧、策划、音乐后期各一份。 b.翻唱做好翻唱工作（填词一同参与），按时将音乐干音录制好，需要将一份伴奏、一份干音交给策划、音乐后期各一份。 5、美工部 按照之前与策划、编剧一同商量的海报制作效果开始制作。完成后宣传、策划、编剧各一份。
校园广播剧剧本 以下是关于校园广播剧剧本，希望内容对您有帮助，感谢您得阅读。 校园广播剧剧本（一） 【故事梗概】 南京12中"12·13"研究社举行了一场研究报告会，报告了约翰·马吉先生冒着生命危险拍摄的日军南京大屠杀暴行的胶片的主要内容，以及如何历经艰险将胶片送出南京，让日军南京大屠杀真相公之于众的故事。 【人物表】 约翰·马吉（以下简称马吉）——53岁，美国传教士，南京下关基督教道胜堂牧师，国际红十字会南京分会主席，南京安全区国际委员会委员。 乔治·菲奇（以下简称乔治）——55岁，南京安全区国际委员会副总干事，美国传教士。 大卫·马吉（以下简称大卫）——约翰·马吉之子，80岁，美国摩根银行退休副总裁，现 居纽约。 罗伯特·威尔逊（以下简称威尔逊）——31岁，美国人，当时鼓楼医院唯一的外科医生。 ·
李秀英——南京大屠杀幸存者，19岁。 沈文俊——当时鼓楼医院护士，21岁。 社长——南京十二中高二学生，17岁，女，南京12中"12·13"研究社社长。 成员1-8——南京十二中高一、高二学生，16-17岁，南京12中"12·13"研究社成员。 校长——南京十二中校长，45岁左右。 【开头播报】各位听众，现在请听校园广播剧《我是中国人》。 【掌声起转减弱】 社长：同学们，今年是我们南京市第12中学创始人约翰·马吉先生诞辰130周年。今天我们"12·13"研究社，在约翰·马吉图书馆集会，纪念这位伟大的国际人道主义者，缅怀他为反法西斯战争所作出的丰功伟绩。 成员1:1912年约翰·马吉先生来到中国南京道胜堂传教。1937年南京大屠杀期间，他担任了国际红十字会南京委员会主席和南京安全区国际委员会委员，设立难民伤兵医院，参与救援了20多万面临被屠杀的中国人。 成员2: 日军占领南京期间，到处抢劫杀人，强奸城内妇女的兽行更是天天发生。当时马吉住的道胜堂，也就是现在的我们南京12中，是美国财产，日军不敢肆意胡为，因此成了 ·
[广播剧剧本] 《美丽》 广播剧剧本《美丽》 作者：- 剧本：左左 一： 旁白：指尖轻轻触着阿远的背，茹萍闭上了双眼，细细感受他的肌肤、他的体温。 茹萍独白：我知道也许这是最后一次和他这么近距离接触了吧。 旁白：茹萍的眼睛渗出泪水，可即使是这样，也要忍住，生怕会吵醒阿远，在心里轻轻的对自己说（茹萍独白）：不，不哭，我也很幸福，不是吗？ 旁白：看着阿远像个孩子般倦着身子睡在沙 发上，茹萍把毯子盖在阿远的身上，悄悄地起身，把钥匙放在床头。出门时，回头望了一看酣梦中的阿远。 茹萍：“只能在这儿给你们献上祝福了……” 旁白：这是茹萍在离开阿远时说的最后一句话。 在飞往美国的飞机上。 乘务员：请各位旅客扣好安全带``` ``` 旁白：在乘务员温柔而甜美的声音中，茹萍透过玻璃窗，望着越来越小的地面，结果哭了起来，很大声很
大声，吓坏了她的邻座，于是，千方百计的过来安慰。茹萍再也忍不住了，她已经在天际，在云端，也许，还在阿远心里。 阿远独白：在我的心里，一直有茹萍的影子，虽然蓉蓉已经成为我的妻子。我很幸福，能与茹萍相爱是他一生最大的快乐，能娶到蓉蓉却是我一生的幸福。 两年了，她突然消失了，所有人都不知道她去了哪儿。像人间蒸发似的，无踪无影了。 你在哪里？你知道吗？我们大家都很想你``` ```还有，我和蓉蓉的孩子快出世了。真想再看到你甜甜的笑脸，真想再听到你在我耳边大叫我的名字``` ```真想对你说——对不起。 旁白：这是阿远今生唯一的憾事：没能对茹萍说声对不起。 对不起这三个字，还有另外的三个字一直藏在阿远的心里，也许，永远没有机会说了。 蓉蓉从厨房里走出来，走入阿远的眼帘``` ``` 蓉蓉独白：看着呆呆的、躺在沙发上满脸倦容的阿远。那是一种说不出的感受。曾经，我是多么的爱他，而他和茹萍却又是那么的般配。我也很想茹萍，只有她能给阿远带来快乐。这是以前的我不曾明白的，现在我知道了。只希望茹萍快快回来，还是过去三位一体的生活让人怀念。
只要陪在你身边 录音要求 1.录音采样率选择44100Hz，16bit，单声道波形文件或者mp3文件。 2.在正式录音开始后先录5秒左右空白环境音轨作为噪音样本，请勿录入不相干的背景音； 3.请勿对干音自行降噪加工，请注意不要喷麦和爆麦，录音时尽量关闭语音通讯软件； 4.干音请各位CV以“第×期-角色名-CV名”的文件名格式发往策划邮箱，请勿QQ直传以免系统丢失，谢谢。 全一期现代耽美 故事简介： 李彬郁和方墨竹从大学是便是校友，只是两人并不相识。一场谁也没有在意的玩笑，却成了两人从此剪不断理还乱的导火索。 STAFF 策划： 后期： 美工： 翻唱： 填词： 宣传： CAST 李彬郁：温柔青年音 方墨竹：妖孽音 白绾：元气少女 小飞：普通青年音 学长：浑厚青年音 龙套团：各种女音，有明显区分即可。 医生：普通音（男女不限） 人物简介： 李彬郁：A大学生，品学端优，温文尔雅，没有幽默细胞。是所有人眼中的标准好学生。
方墨竹：A大学生。是A大妖孽一般的人物，从不隐瞒自己是同性恋的事实。是学校出名的“交际花”。性格要强，自由。爱心社社长。 白绾：爱心社成员，八卦女，与方墨竹是好友。 小飞：爱心社副社，开朗男，与方墨竹是好友。 学长：热心汉子一枚。 医生：普通龙套医生。 龙套团：所有龙套团均为女生。四~五人。 （）cv提示 【】后期 【os】内心语 方墨竹人设：A大学生，不隐瞒同性恋事实，因被很多人喜欢，所以说话略带架子和张扬的感觉。性格要强，比较妖孽，并且十足自信。 第一幕 地点：A大校园时间：上午 【校园混杂音】 【两人脚步声】 学长：（热情）彬郁，这就是新校区了，我现在带你去宿舍。 李彬郁：（客气）谢谢学长。 学长：谢什么啊，能认识你才是我的荣幸~ 李彬郁：（轻笑）学长客气了。
短篇广播剧剧本 导读：本文短篇广播剧剧本，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 短篇广播剧剧本（一） 旁白：现在我要带你去认识一个穿雨衣的女人。（打雷下雨声）旁白：又是一个令人烦躁不安的雨夜。小茹斜躺在客厅的沙发上无聊的看着电视节目，她盼望着明天早点到来，因为丈夫叶文明天就能够到家了。叶文比小茹大9岁，是个生意人，妻子几年前去世了。他和小茹是在去年结的婚，那时叶文的生意非常成功，就在近郊买下了这栋二层小楼。（敲钟的声音）墙上的大钟敲了十下，雨还在不停的下着。 （敲门声） 小茹慵懒"诶？这么晚了谁会来敲门啊？" 旁白：来到门边，她透过门镜向外看去，一个穿雨衣的女人站在门外。 小茹："你找谁？" 女："这是叶文的家吗？" 旁白：小茹打开了门。 小茹："哦，他去外地了您有什么事进来谈吧！我是他妻子。"女："哦，不了。他什么时候能回来？" 小茹："他明天下午到家，您有什么要紧的事儿吗？"女："没有，
明天晚上我再来吧！" 旁白：说完那女人淡淡的笑了一下 女：呵呵。 旁白：眼神里闪现出意思怪异的光，转身走了。小茹关上门愣愣的站着，她的心里有一股说不出的滋味。 小茹："这女人看起来怎么这么面熟啊？好像是在哪见过？"旁白；小茹这样想着走到了窗边的一个柜子前，她轻轻的打开了柜子的门朝里看去，有一双眼睛在死盯盯的看着自己，那是叶文已经死去的前妻的遗像。 小茹：……是她！没错就是她！那眼神几乎一摸一样，还有还有那左脸颊上上的痔。刚才那个穿雨衣的女人不是也有一颗同样的痔吗！怎么回事？ 旁白；小茹猛地关上了柜子的门。这一夜小茹躺在床上无论如何也睡不着了，那个女人的脸总是在眼前浮现。 小茹：她究竟是谁呢？她该总不会是那个死去的女人吧？（打雷下雨声）不！这怎么可能呢？这怎么可能呢？ 旁白：天刚亮，小茹就接到了叶文的电话。电话很匆忙他说正在和外商进行一个重要的谈判，还要再等两天才能回来，小茹这一肚子的疑团和惊悚还来不及向叶文倾诉，电话已经挂断了。这讨厌的啊！已经下了一整天，令小茹感到心烦意乱。傍晚5点多钟的时候，小茹约了几个朋友去饭店吃饭，叶文不在家的时候她总是这样做。不过今天她故意回来的很晚，她担心那个女人再来造访，当出租车驶到她家
我发现我最近越来越会偷懒了，比如懒得一个个调教，干脆发大众教程，因为我的本事就这么一丢丢，所以我调教过的人会觉得很眼熟，所以，你们可以不看了→_→ PS:纯属个人意见，不喜勿喷 编剧所要具备的本事，一个是画面感，因为要你脑子里有画面才能把它们写下来，脑子里没货说破大天都写不出东西，哪怕是改编，因为改编也有很多地方要自己去修正，不然就不用编剧了，每个CV发一篇小说自己照着念就可以了；第二个是一定的文笔，这个文笔不仅包括语序、用词，还有思路，自己都搞不清楚内容的前提下写出来的东西估计宝贝儿你淡定下来之后自己都看不懂你在写什么；第三是要有热情有耐心能回炉，编剧虽然不同于CV和后期要一遍遍重新弄，但是对于细节的要求并不比CV和后期差，没有耐心改几遍就不想改了，这剧就坑了。 编剧主要分原创编剧和改编编剧，一般来说，入门都是从改编开始的，有一个底稿的话学起来会比较方便一点。所以这个教程主要就是讲改编，改编能做到很好了，原创只要脑子里有故事就基本无压力了。 下面正式开始↓ 很多人刚刚开始改编的时候都有些束手束脚，原文里有的人物一个不少地抱过来，原文里的对话也一句不多一句不少地抱过来，这样的剧本作为练手是可以的，但是要正式做成剧的话建议不要如此死板。 首先是人物，小说里的人物出来百八十个都是正常的，路人甲乙丙丁更多，但是做剧的时候，CV的数量是有限的，所以在写本子的时候，要尽量节约，压缩人物的数量，有旁白的时候能旁白说的尽量让旁白说，欢脱剧的旁白和主角互动也是可以的。还有古风剧，有些吃饭、喝酒、交换情报、打架等等在小说里都是在不同的环境下，但是在剧里可以放到同一个环境下，比如同一个饭店、同一个青楼。古代的饭店和青楼是可以满足吃饭喝酒聊天打架等需要的多功能场所，相信大家在看小说和电视剧的时候对此都有所了解，所以在剧里这样安排是不会让人觉得生硬或者不合现实的，这样一来，CV只要一两个就可以了，背景音也可以重复利用，简直是环保节能绿色无污染的神器。有些时候可以凭空捏造一个人物出来，通过他/她的口来说明一些背景。 例子： 小说： 这江湖原本就是乱的，倒也不怕再乱一点，江湖新的组织镇枭阁建起时便是江湖正乱之时。恍若波涛不平的大海，一股巨浪扑面而来，震得涛声阵阵。 镇枭阁阁主弄旨向来神秘莫测，江湖上极少有人知道他的真面目。只是后来传闻，弄旨偶然进入楚香楼，从此以后，身边总是跟着一个白衣男子。而那楚香楼是什么地方，有名的倌馆啊。 这些，其实也不过是云子漫在茶楼里听来的，茶楼虽说不谈天下事，可是总有些江湖中人在里面谈谈江湖上的事，她也不阻止，偶尔当故事听听也罢。 只是没想到，这次竟被她无意撞见。 那日繁潸出现在茶楼时，她也只是以为又是一个闯江湖的人，即使有几分地位，直到第二日繁潸离去时无意间露出挂腰间的腰牌，镇枭令，试问这世间几人会有这令牌，恐怕只有镇枭阁阁主了。 因为我不喜欢加旁白，能不用旁白的时候尽量不用，所以就变了一个丫头出来，通过
广播剧制作技术课程剧本 小改动版《失恋33天》 第一幕： 黄小仙的独白： 仿佛像一场永远不会醒来的梦魇。和我相恋八年的男友陆然竟然和我最亲最亲的闺蜜冯佳期一起背叛了我。这在我的眼里简直就是个不折不扣的笑话，却是笑在心里最痛最恶毒的话。 浑浑噩噩，家中的一切都有着他的痕迹。我逃不掉，更舍不得。 旁白：失恋第一天，黄小仙儿整个灵魂如脱壳一般，游走在办公室里。（黄小仙电话响） 黄小仙：喂 陆然：上班呢。 黄小仙：咱把这句话省了成吗？ 陆然：好。我一直想打电话跟你解释，但是我没敢。不知道该怎么跟你说 黄小仙：陆然，你追我的时候打电话跟我告白，说得话跟现在一模一样。好，既然你那么害怕，那我来问你来答行吧。什么时候开始的。黄小仙：半年前？
陆然：对，但那时候没有合适的契机把这件事告诉你。 黄小仙：放屁，咱们三天天混在一块儿，前两天咱们还商量，夏天去哪儿度假，你们俩把我当什么呀。当成你们地下恋的忠实观众是台下？坦白了就没戏演了是吧。 陆然：小仙儿，我最怕你这样。你先听我把话说完好吗？你先别这么刻薄 黄小仙：呵，我刻薄？当时谁追我在我屁股后面说，姑娘，我可真喜欢你的刻薄 陆然：但现在我累了，小仙儿。 黄小仙：那你让我怎么样啊，跪在地下哭着求你？陆然，你回来吧，你别离开我，哟，那你可真看错人了，我黄小仙从小到大，浑身上下就缺这么一个基因， 陆然：小仙儿，我不是为了求你原谅才给你这电话的。你明白吗？我们两个在一起实在不合适，如果你高兴的话，你可以骂我，你可以尽情地骂我，这一回，我可以把你最恶毒的刻薄和诅咒，从头到尾的听完。好吗？喂，小仙儿，忘了我吧。 黄小仙：我做不到。对我来说太难了。因为我从来就没有记得过你（小仙挂了电话，哭了） 黄小仙的独白：该死！我觉得，我刻薄的嘴里再怎么样对他毫不宽恕、
广播剧剧本要怎么写 广播剧以语言、音乐和音响为手段，由机械录制而成的戏剧形式，那么在制 作的过程中又该明白那些问题呢? 第一，剧本 不是作品，而是操作指导。 作为一个中文狗，天然对文学 和非文学作品 有严格区分。文学作品是用于欣赏的，比如、、;非文学作品是用于指导和 说明的，比如公函公告、法律法规、新闻报道、游戏攻略(并不开玩笑，严肃脸) 以及本文主角——剧本。剧本是用来告诉导演、后期、CV 们如何分工协作完成 广播剧的，不是用来讲的不是用来讲故事 的不是用来讲故事的重要的事情说三遍!负责讲故事的是剧负责讲故事的是 剧负责讲故事的是剧重要的事情再说三遍! 所以我的看法就是， 合格的剧本的第一要素是剧组成员用着顺手、 非常明确 地知道自己要干什么、 不会因理解偏差或设定不明确造成反复沟通确认白白增加 工作量浪费时间精力。对，就是这样，不谈故事不谈人物，我就是认为剧本先得 要能用并且好用才行，一个剧本如果不好用，故事人物写得再精彩有什么用?无 法呈现啊! 编剧要是追求剧本的文学性而不顾实用性，那我觉得干嘛不干脆写小说 呢?毕竟从经济角度来说， 剧本是一次性使用的东西， 卖完这次就没后续了， 了不起出版个剧本小说也就到头了，而小说，那是可以培养成 IP 开发无数版权 买卖的金库啊， 否则古龙那么懒的家伙干啥写了萧十一郎的剧本之后又写了萧十 一郎的小说。 第二，最好是单线推进，坚决避免蒙太奇手法。 一个编剧朋友说，你这个小说没法做广播剧啊，人物多场景多，听众会听不 懂剧情
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的。开始我觉得他泼冷水，现在我觉得他说的很对。人物多可以删除合并， 这个很简单， 至少对原作者来说很简单， 因为每个人物的权重原作者再清楚不过 了。但是场景多真的要了命了。最明显的体现就是，第一季因为小说基本就是单 线剧情，所以只要控制人物数量就好了，一个月就写完了剧本。但是第二季不但 人物多场景也巨多无比，四个多月才写完。 时间都花在哪里? 答案之一是重整场景。 因为广播剧只有声音，所以场景切换非常麻烦，交代不清楚听众就会晕掉。 然而第二季原文就是切换特别多，蒙太奇桥段也特别多。在小说和视频里，蒙太 奇切来切去会感觉非常帅， 但广播剧最忌讳这一点。 虽然是第一次做广播剧编剧， 但是我有很多准备。比如网上随便点个画面最小化，光听，看看能不能懂剧情， 不懂的地方想一下原因是什么， 是台词交代不清还是 BGM 混乱还是别的什么。 最 后的试验结论是： 凡是蒙太奇的地方都听得我一愣一愣的。 所以我的剧本里打死 都要避免蒙太奇。 在这里我要说句， 编剧写剧本之前肯定是对剧情很了解了， 但是你了解不代 表听众了解。 有时候因为自己太了解剧情所以觉得这里切换一下没什么啊很好懂 啊， 类似于自己查自己的文章很难找出错别字一样。 但对于对剧情一无所知的听 众就很要命了——最近有些偷懒， 因为第一季出完以后很多人都补原文了所以稍 微放松了这方面的自我要求 oh no 我还是要坚持为“对剧情一无所知”的听众服 务的! 当然你要觉得听不懂的听众可以看剧本啊看原文啊什么的， 那就随你咯。 反 正《小时代》的出现让很多人也接受了“看不懂剧情就去补原著啊”这种论 调?? 费时间的答案之二是处理剧情线。 场景合并跟剧情线合并是天然联系在一起的， 场景是为剧情而生的嘛。 所以 这点也很头疼。我个人的处理办法是，先确定突出哪个人物，然后剧情线以他为 中心铺开， 其他人的副线尤其是跟这个中心线关系不大的， 说句实话割爱吧删除 吧别犹豫。 如果一段剧情对话实在很喜欢舍不得删， 那就留着以后看哪个场景空 了适合填对话，再填进去就是了。有闲心的朋友可以注意下，第二季原文里林枫 关于负责任的言论，这个跟剧本里出现的位置大不一样。 我比较得意的一点就是， 第二季明明人物和场景多了很多， 但是每一集的分 幕居然少了很多，尤其某几集更是丧心病狂只有三幕哈哈哈哈哈哈哈哈快夸我! 第三，台词要口语化、要短、要抛弃小说的阅读习惯。 必须承认，小说的载体是文字，写人物对话时，再如何口语化，它也属于书 面语。但剧中人台词不一样，必须完全口语化，否则非常违和。举个最简单的例 子，我们在网上聊天打字说“我叶良辰必有重谢”，挺好玩吧?你现实中说一下 试试，先不说周围人什么反应，你觉得你要说这句话时，是用什么语气?反正我
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广播剧不同于其他艺术体裁的最重要的特点在于用声音来白描、叙述、夸张等。所以要让人听懂的前提除了旁述，还要运用各种音效不失时机的加入和处理。这就好比我们闭上眼睛，用耳朵来感知周遭事件的发生和动态。 在广播剧的所有流程中，除了后期剪辑处理之外，最重要的就是剧本。 前面的话是引子，看不懂没关系，下面我们就具体说说广播剧本通常要包含哪几种元素。 1.对话：这点是我们都知道的，广播剧么，对话是第一重要的。但是需要注意的是，对话应该有特点，有针对性，寥寥几句话就可以使人听懂这是一件什么样的事情，双方在做什么，这点很重要。还有一方面需要注意的是对话忌繁冗拖沓，以免聆听者产生听觉疲劳。编写对话是一门艺术，能够生动地打动别人是一个剧本撰写者最大的成功点。 2.旁白：旁白是对话的延伸，用来填补对话不能表现和说明的场景，需要注意的是旁白应该具有第三者性，冷静性，不应掺杂情感的波动，不应偏向剧中任何一方。
3.音效：这点是旋旋最浓墨重彩地要讲述的方面，因为这是广播剧本中最重要的表现方式。广播剧本应该对后期具有指导意义，后期的一切处理都是忠实于剧本并略有发挥。 我们先看一下下面的广播剧本片段： （音乐声渐小，轰鸣的飞机降落声，人群嘈杂，行李箱滚动声，机场报航班的声音，后方来的缓慢脚步声） 栋：（小声而叹气似的，画外音，声音渐入）久违了，我的故乡（从后往前的脚步声渐入渐缓，从前方来的三到四人急速脚步声渐入，停止） Gee：（恭敬地）您就是Costa总部派来的常务——栋先生吧，我是泰国这边的负责人，特地来此恭候您。 栋：（稍顿，冷漠地）恩，走吧。 （众多脚步声由近渐远，消失） （音乐响起，由小渐大）更多上海配音的讯息咨询上海配音 从上面的片段我们可以很清楚地看到，一个剧本在撰写的时候不仅仅是对话和旁白，还有各种音效和语气的指导，打个最简单的比方，在写剧本的时候，适当闭上眼睛去“看”自己的剧本，看看自己
广播剧编剧之剧本教程 我想各位编剧在写剧本以前要明确两个问题：何为广播剧？广播剧剧本与其他文字载体究竟有何不同？ 很多人闹不明白，所以写出的本子实际上较难操作，这个现象在新手中尤其泛滥。大家要清楚，你的广播剧剧本到底是面向何人的？这个不是小说，你把场景通过文字描述就可以直接给读者看。大家脑子里要有这么个概念：广播剧剧本实际上是给制作广播剧的人看的。所以除了讲述一个好的故事外，它的另外一个作用就是广播剧的操作说明书。 现在的广播剧剧本作品分两大类，第一类是改编、第二类是原创。这两者实际上指的是故事，但在写作手法上相差无异。 很多广播剧编剧都有写文章的经历，试想，大家写文章的时候是不是因为脑海中出现一副副场景，然后再将这副场景描述出来的？广播剧也是如此。但是在小说中的很多地方大家可以简单带过，但是广播剧就不行。你要弄清楚，听众不是在看你的剧本，而是在听，因此有些靠文字就可以简单带过的东西你却要详细的记录在剧本中。有些人说了，我写完以后不是还有导演吗？他可以去安排那些场景啊。 同学，做人是要负责的。不要想着把工作都推给别人，你能解决的问题从你这里就要解决到位。 现在开始说具体操作： 我一再强调，写剧本一定要将场景问题重视起来！尤其是改编！（那个谁，就你！别钻空子，原创剧本也一样！） 一个小说，你拿过来，有些可恶的人就是如此懒，他就把台词给你截出来，然后关于场景他就简单的写【注意，这两个人开始接吻了】、【甲把手中的可乐递到了乙手里】、【甲这时从远处走来】、【甲狠狠甩开乙的手，生气】、【甲晃晃悠悠站不稳，死死抓住乙的手】…… 每次看到这种剧本我都想一脚踩死改编的人。就这样截取来截取去我还要编剧干什么？我自己复制粘贴可不可以？！ 广播剧编剧，尤其是改编，实际上是一个转化人。你要将一种载体转换为另一种载体，单单转换还不是目的，目的是让听的人能听懂这里到底发生了什么事。这就是评定一个剧本改编好坏的根据。 如何让听众听懂，这里有个手法，第一是详细的描写，好比说一个人回家了。小说里只需要一句话“他回来了。”但广播剧就不行。你需要将这个场景分解，如何让听众知道他回来了？首先“他回来了”包含了一个人回家的动作。一个人回家他要先走进他住的房子，然后他要拿钥匙开门，开门以后他要关门，关门他要换鞋，换鞋他要把钥匙放到桌子上，进屋以后可能又要坐进沙发里。你就要这样写【脚步声、开门、短暂的几声脚步、关门、把钥匙放到桌子上的声音、几声脚步，陷在沙发里的布料声】，这就是一种转换，将“他回来了”转换成【脚步声、开门、短暂的几声脚步、关门、把钥匙放到桌子上的声音、几声脚步，陷在沙发里的布料声】。你不要总是企图把这些工作压给导演或后期，你不要以为你只要告诉后期“他回来了”后期自己就会加上一系列声音，那还要你干什么？ 还有一种转换方法，好比说小说描写一段场景，你不知道如何给他转换成以上的那种形式。像【甲把手中的可乐递到乙的手里】、【甲这时从远处走来】、【甲狠狠甩开乙的手，生气】、【甲晃晃悠悠的站不稳，死死抓住乙的手……】 遇见小说里写的这些场景你要怎么改？有些人就这样给我复制过来了。 甲：（台词） 乙：（台词） 【甲把手中的可乐递到乙的手里】——————我TM捏死你。 我问你，听众怎么知道甲把手中的可乐递到乙手里的？他现在是听，他第一看不到画面第二看不到小说，他到底怎么才能知道这两个人在干什么？ 那就要看你编剧的转换了。想想我刚才教的方法，用声音来表述？可是怎么来形容这个【递】的声音？脑
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＜＜XX＞＞策划案 一、关于本剧 本剧为XX（授权/原创，现代/古风，欢乐/BE。。。。。。）剧，（大致剧情） 二、前期准备 1、剧本确认和细节修改：2周 2、CV招募：一次招募：以内部招募为主，外交招募为辅，2周 二次招募：补招，为部分还没有选定的角色进行对外招募，若一期招募完成全部人选，则无需二次招募，1周 3、招募：导演、填词、美工、宣传各一名，后期两名（1名音乐后期，1名剧集后期），2周 PS：3者同时进行，2周完成 4、翻唱招募：1周，于确定曲目及风格后开始招募 5、最后确认及时间节点确认 ①导演、策划、编剧、CV一同参与的简单会议，主要讨论想要的声音效果，及完成时间。 ②填词、策划、编剧一同参与的简单讨论，研究曲目、词的方向、完成时间、等内容，及完成时间。 ③策划、编剧、美工、宣传一同参与的讨论，内容为美工制作海报效果等，及完成时间。 ☆招募具体要求见附页 三、中期制作各部门任务： 1、CV部 a.务必熟练好剧本。 b.与导演定时间pia戏 c.按时交录好的干音。（导演通过后的干音）给编剧、策划、后期各一份。 2、策划部 a.参与pia戏， b.根据之前开会所定的时间节点提早1周进行提醒任务进度 c.按时收取干音、海报 d.收齐所有干音后、有歌曲干音后，将歌曲干音交给音乐后期，将干音交给后期。并且确定好制作完成时间。也请各位后期大人给个比较确切的时间。 ☆策划必须注意时间节点，务必进行进度提醒，以防拖剧！ 3、导演部 参与pia戏，对cv进行指导；收干音，并对cv干音做出提议，让cv修改。
4、填词部、翻唱部 a.定好曲目后填词将词给翻唱、编剧、策划、音乐后期各一份。 b.翻唱做好翻唱工作（填词一同参与），按时将音乐干音录制好，需要将一份伴奏、一份干音交给策划、音乐后期各一份。 5、美工部 按照之前与策划、编剧一同商量的海报制作效果开始制作。完成后宣传、策划、编剧各一份。 6、后期部 a.音乐后期：收到伴奏和干音后开始后期修饰工作。 b.剧集后期：收齐干音，按照之前与编剧、导演、策划商量的制作效果后开始后期制作 ☆两位后期请务必确定一个完成时间并准时完成。 四、后期收尾工作 1、核查：最后对剧进行最后核查，确保不会出现例如台词出错、音效出错、效果不佳等问题。 2、宣传：写好宣传词，收海报，对外宣传包括贴吧及各论坛、网站。 3、总结：内部对此剧的制作过程进行回顾，反思我们出现的偏差，总结好的经验。 ☆一定一定要做的事 参与本次广播剧制作的全员必须看过剧 附页 初、高三党不招，手上有2部及以上作品在做的不招，有耐心、空闲时间较多者优先，有经验者优先，任何人不得以学业或工作繁忙为理由去拖剧 1、CV 招募词：拿到剧本后进行选择 2、后期 音乐、剧集后期：有一定的音效库，质量有保证 3、美工 之前作品主题鲜明，对剧集风格把握良好 4、填词 需熟练掌握现代风格填词，由于不是正宗爱情剧，要求最好会填写非爱情主题的歌词 5、翻唱
小人物的幸福 剧本：拖拖 剧本提示：（）CV提示； { }场景提示；【】后期提示； 幕前： {Crazy酒吧}【喧闹的舞曲打碟音酒瓶摇晃倒酒加冰】 调酒师：【推杯子】（笑）齐哥，试一下。 齐秋：【端起浅尝】（淡淡）恩，明天开始卖吧。 调酒师：（喜悦）这酒还没有名字，不如齐哥给取一个？ 【晃动酒杯冰块响几秒后】 齐秋：（轻笑）就叫它……蓝色迷情。 关天泽：（诱惑）他叫做……蓝色迷情……【此句混响】 【以上两句分声道叠音效果酒杯碎裂场景煞尾】 第一幕： {东华路}【淅沥雨声汽车由远驶近熄火】 江子东：（无奈）下了都快一个钟头了，今天这雨到底什么时候能停。【开车门出】算了，还是去那边的便利超市买把伞吧。【小跑脚步离车喇叭声雨淅沥】 {超市}【推门雨声隔断轻柔BGM起嘭的碰撞声】 江子东（OS）：（痛吸气）嗬…… 齐秋：（抱歉）对不起……你没事吧？ 【主角攻受的第一次遇见>_<上个给力的音效吧】 江子东（OS）：（赞叹呢喃）这男人……漂亮的真有些不像话了…… 江子东：（无辜）我人没事，只是……我的表……【窸窣展示】看，被你撞碎了。 齐秋：（轻声）对不起，手表我拿去给你修好，可以吗？ 江子东（OS）：（轻笑）呵，居然这么好骗……看来还真得感谢今上午摔坏我表的那个小秘书。江子东：（正直认真）这支表是我爷爷留给我的遗物，对我来说，有很重要的意义。而且它是限量版，现在很难买到，我不放心就这么把它交给你。 齐秋：（抱歉轻声）那你把银行卡号码留给我，告诉我要多少钱，我回去再打给你吧。我，我身上没有带现金。 江子东：（坚持）不行。万一你就这么走了，我上哪儿找你？起码留个电话和地址，这样才好放心，哦，对了，我叫江子东，你贵姓？ 齐秋：（轻声）我……姓齐，你叫我阿齐就好。【窸窣掏纸沙沙的写字声少顿再写写好递纸】齐秋：这下行了吧？【转身走】 江子东：【窸窣拽住】你等等，我拨给你，你也存一下我的号码。【掏出手机按键】 齐秋：（着急）别，不用，我，我手机没带…… 【电话接通】 女律师：喂，这里是云倾律师事务所，请问你找谁？【电话那端】 江子东：【挂断】（不动声色）你把电话丢在家里了吗？接电话的男人是谁？ 齐秋：（底气不足）是……是……我哥。 江子东：（轻笑）你哥哥？你哥哥……【凑近】是个女人？（轻哼）果然被我猜中了，你写假的