研究文字来自于书籍《贝多芬钢琴奏鸣曲研究》作者：郑兴三
第二钢琴奏鸣曲(献给约瑟夫·海顿) A大调Op．2 No．2
《A大调第二钢琴奏鸣曲》被明朗的世界所支配，贯穿着青春的快乐和爽朗之
美，充满了青年人的希望与率直的感情。第二奏鸣曲也与第一奏鸣曲有所不同，没有戏剧性的因素，但是我们可以从中发现贝多芬创作个性的一个新的发展阶段。
这首奏鸣曲不管是音乐内容或技巧的灿烂感，都显示了贝多芬那强烈的表现欲和炽热的感情。各乐章都用大调写成，明朗、欢快、活泼，在风格上更接近于古典交响曲。从技术与内容上看是绚丽多彩的，内心的矛盾是明显的，但仍富有朝气的激情，富有同情心地献出一切，表达了贝多芬寻找一条走自己愿望的艰难道路，以自己的才华来吸引人们的强烈要求，显示了贝多芬的炽烈诚实与巨大的统一力量。
贝多芬在这首乐曲中第一次在钢琴奏鸣曲中放入了诙谐曲。虽然这一诙谐曲还没有象中期的作品那样具有激烈的内容、永恒的幽默，但是至少贝多芬的意识方向是十分明显了。在内容上，独创性表现得最为明显的是第二乐章。这首奏鸣曲通向了下一个奏鸣曲与Op．22奏鸣曲，更远的通向《黎明》和《热情》奏鸣曲，直至与Op．106奏鸣曲也脉脉相通，它是走向巨人奏鸣曲的道路。
曲体分析
第一乐章活泼的快板(Allegro vivace) A大调2/4拍子奏鸣曲式
1．呈示部(1—117或121)
(1—8)速度型引子
(9—32)主要主题(A)
(32—58)连接
(58—83)副主题(G.bB·g…)
(84—125)三次结束主题
2．展开部(126—228)
(126—164)引子的各动机发展
(165—206)调性展开
(206—228)延伸句
3．再现部(229—340)
(229—236)引子再现
(237—251)主要主题(在原调上)
(252—280)连接
(281—314)副主题(a—A)
(315—340)结尾
4．没有尾声。
第二乐章热情的广板(Largo appassionato) D大调3/4拍子较低等级的回旋曲式(两个插部)
1．(1—19)主要主题(D)
2．(20—31)第一插部(b一主音调)
3．(32—50)主要主题的第一次再现(在原调上)
(50—67)第二插部(d一bB)
(68—75)主要主题的第二次再现
(75—80)尾声
第三乐章小快板的诙谐曲[scherzo(Allegrotto)] A大调3/4拍子复合歌谣曲式
1．主歌谣曲式(1—44)
(1—8)诙谐曲主题(A)
(9—32)中间部
(33—40)主题的再现
(41—44)结尾句
2．三声中部(45—68)
(45—52)主题(原调一a)
(53—60)中间部分
(61—68)主题的再现(原调一a)
3．主歌谣曲式的再现(1—44)
4．没有尾声。
第四乐章优美的回旋曲[Rond(Grazioso)] A大调4/4拍子较高等级的回旋曲式(用近似三声中部代替展开部的奏鸣曲式，但在三声中部之前再现主要主题)
1．呈示部(1—40)
(1—16)主要主题(A)
(17～26)连接
(26—40)副主题(第一副主题) (E)
2．主要主题的再现(41—56) (在原调上)
3．近似三声中部(57—100)(第二副主题) (a)
(57—66或67)第一部分主题
(68—75)中间部分
(76—80)第三部分
4．再现部(101—136)
(10l一116)主要主题(在原调上)
(117一124)中间部分
(125一136)副主题(A)
5．尾声(136—188)
(136一149)主要主题(变奏) (在原调上)
(149—188)结尾
第一乐章快板(Allegro) f小凋2/2拍子奏鸣曲式
1．呈示部(148)
(18)主要主题(f)
(916)连接
(1620)动机重复
(2141)副主题(bA)
(4248)结尾
2．展开部(49100)
(4994)主副题动机发展
(95100)模进
3．再现部(101147)
(101108)主要主题(在原调上)
(109119)连接(120140)副主题(在主音调上) (141147)结束主题4．尾声(147152)
