底层电影与中国电影的底层叙事有人说，真正伟大的艺术是在底层的，底层的人民才能真正感受到时代转型期间的阵痛，他们的酸甜苦辣才具有最显著的时代特点，也有着艺术的深层底蕴。这些生活在社会底层的形形色色的人群，这些―直被挂在嘴边的弱势群体，这些人的

论贾樟柯的电影风格

• 电影通过成为真实的艺术达到完满。 ——安德烈·巴赞电影按其本质来说是照相术的一次外 延。 ——克拉考尔• 我是比较偏爱纪实美学，这不是说我们这个时代只 能用纪实的方法才能表现，

/question/51098210早在电影诞生之初，就已出现了以卢米埃尔为代表的主张纪实的逼真性和以梅里爱为代表的以照相机的公正、真实、直接可视等客观性来描绘整个人类社会的方方面面。摄影对客观事物进行记录的内在能力赋予了其纪实的本性；因此

［摘要］大部分电影的叙事都是围绕情节展开的，通常都是以故事发生的顺序为线索，以故事发生的因果关系为动力，按照开端发展高潮结局这样的逻辑结构来组织故事情节。纵观贾樟柯的电影基本上都是关注小人物的生存状态，社会的变迁。用再普通不过的视角来描述老

试论贾樟柯的导演风格【摘要】：贾樟柯是中国电影第六代导演的领军人物，他独特的电影风格成为国内电影的另类，但在国际上备受推崇，其作品在国际主流电影节上屡获大奖，成为中国电影在世界上的一张崭新的名片。文章阐述贾樟柯个人生活经验对他的艺术倾向的影

由 3-5 个相同机位的 中 景 长 镜 头 与 一 个 受 访 人 物 的 全宋卫东诉说对逝去爱情的告白， 让侯丽君表达了对逝景长镜头组成， 重复的镜头模式给观众以凝固不变的去体

影视概说1【单选题】（A）属于纪实感很强的电影。A、《三峡好人》B、《英雄》C、《小时代》D、《杜拉拉升职记》2【单选题】（B）类电影尤其具有“窗户”功能。A、幻想风格B、现实风格C、惊悚风格D、喜剧风格3【判断题】从某种角度上来说，贾樟柯

纪实美学对中国电影的影响早在电影诞生之初，就已出现了以卢米埃尔为代表的主张纪实的逼真性和以梅里爱为代表的以照相机的公正、真实、直接可视等客观性来描绘整个人类社会的方方面面。摄影对客观事物进行记录的内在能力赋予了其纪实的本性；因此纪实从一开始

第7卷 第2期 山东商业职业技术学院学报 Vol.7 No.2 2007年4月 Journal of Shandong Institute of Commerce and Technology Apr.2007贾樟柯电影的叙事策略与美学内涵

贾樟柯电影空间叙事研究贾樟柯作为第六代导演的领军人物,在过往二十多年地拍摄生涯中,完成了从地下到地上、从边缘到主流、从国内到国际地蜕变之路。当年把摄影机扛到大街上捕捉现实的毛头小子,凭借一腔热血,触碰中国社会的敏感地带,关照时代变革中小人物

《影视鉴赏》期末考试（20）姓名：邱振东班级：默认班级成绩：100.0分一、单选题（题数：50，共50.0分）1电影《党同伐异》所开创的电影原型是（）。 1.0分A、线性叙述B、分段叙述C、同源叙述D、逆向叙述我的答案：B2标志着数字技术介

浅谈贾樟柯的纪实美学的电影贾樟柯曾经说过:“我是比较偏爱纪实美学,这不是说我们这个时代只能用纪实的方法才能表现,也不是说我们的精神世界也只能用纪实才能表达。我一直觉得纪实是最贴近电影本体的方法,透过纪实的方法能够看到真正的电影之美。所谓电影

非情节化叙事策略在贾樟柯电影中的应用(一)〔摘要〕大部分电影的叙事都是围绕情节展开的，通常都是以故事发生的顺序为线索，以故事发生的因果关系为动力，按照“开端——发展——高潮——结局”这样的逻辑结构来组织故事情节。纵观贾樟柯的电影基本上都是关